意义这个词本身就没有意义 我们从一出生开始就注定要走向死亡 既然是已经在走向死亡的时间线上 那不妨就活得更大胆一点 去尝试和了解认知以外的更多东西 这个世界千变万化 千万不要困在一方天地就对人生失去热情 我目前也很茫然 不知道该如何确定自己的方向 但我唯一确定的就是一定要赚钱来 让自己能够去做想做的事情 想做的事情也很普通 去不同的地方听风看树了解民俗和文化 其次就是我们不是商品 活在世界上并不需要世俗所认同的价值 如果要说价值 它能体现在很多方面 比如最平常的 你给了人家一句安慰 对于人家来说你的话就起到了价值并不是说一定要有重大成就才能体现价值 人生重在体验嘛[微风][微风][微风]
林靖風 - 柯泯薰香港演唱會 | 優雅以後
星島頭條- 生活專欄
柯泯薰香港演唱會
一輛由乘客駕駛的列車，在瀰漫着雨點的晚上匍匐前行。微醺的車廂內傳來車長的廣播：「我們正在前往一個沒有終點的地方。」迷失在鐵路上的貓，讓不安的列車靜止下來。兩顆在窗戶上沿流的水點，守候着偶然相遇的時刻。台灣歌手柯泯薰在過去的周末，於上環藝術空間三大文化舉行兩場個人演唱會；期間亦演唱了在空間內舉辦展覽「唱故事的人」的唱作人林一峰的作品《遇見》。
柯泯薰在開首演唱了《這是我的地方》及《形狀》以後說着：「我覺得我們每一個人都很像雨水一樣，從各個角落降落到這個世界。然後今天我們因為音樂，聚集在這裏——這是一個很美麗的瞬間。」螢幕上映照着被風所幽幽掠動的大樹，街道上的雨聲亦糅合於接下來的歌曲。除了自出道以來的作品如《我們之間的河》、《遊樂》及《光害》以外，歌手亦帶來了收錄於即將推出的專輯的歌曲《繼續努力》。
柯泯薰邀請觀眾發出「嘶嘶」的聲響為《飄浮》作為節奏的鋪墊，當中的體驗似是把整個空間化作一輛在雨中行駛的列車；歌詞中寫着：「抱着一把吉他／站在麥克風前面／想給誰安慰／旋律自然流瀉／唯一能感覺安全／在歌裏閉上眼／聽見的心跳／是活着的真切／能留下甚麼呢」每一個在半空飄浮的人，也曾經被和煦的水點所餵養着。
林靖風
星島頭條- 生活專欄
柯泯薰香港演唱會
一輛由乘客駕駛的列車，在瀰漫着雨點的晚上匍匐前行。微醺的車廂內傳來車長的廣播：「我們正在前往一個沒有終點的地方。」迷失在鐵路上的貓，讓不安的列車靜止下來。兩顆在窗戶上沿流的水點，守候着偶然相遇的時刻。台灣歌手柯泯薰在過去的周末，於上環藝術空間三大文化舉行兩場個人演唱會；期間亦演唱了在空間內舉辦展覽「唱故事的人」的唱作人林一峰的作品《遇見》。
柯泯薰在開首演唱了《這是我的地方》及《形狀》以後說着：「我覺得我們每一個人都很像雨水一樣，從各個角落降落到這個世界。然後今天我們因為音樂，聚集在這裏——這是一個很美麗的瞬間。」螢幕上映照着被風所幽幽掠動的大樹，街道上的雨聲亦糅合於接下來的歌曲。除了自出道以來的作品如《我們之間的河》、《遊樂》及《光害》以外，歌手亦帶來了收錄於即將推出的專輯的歌曲《繼續努力》。
柯泯薰邀請觀眾發出「嘶嘶」的聲響為《飄浮》作為節奏的鋪墊，當中的體驗似是把整個空間化作一輛在雨中行駛的列車；歌詞中寫着：「抱着一把吉他／站在麥克風前面／想給誰安慰／旋律自然流瀉／唯一能感覺安全／在歌裏閉上眼／聽見的心跳／是活着的真切／能留下甚麼呢」每一個在半空飄浮的人，也曾經被和煦的水點所餵養着。
林靖風
复调 20240509 repo
结束后，我处于totally mess的状态。
我欣赏她们肢体的灵活度。各种重复的肢体动作配合重复出现的诡异声音，加上第一次从钢琴里fall to death的惊悚点等等都让我回想起在玩umeplay的enola木偶主题。sd时，女主演解释这部剧是为了实现misdirecting audience。当观众的注意力被更有吸引力的画面带走了之后，其实已经陷入了她们想要制造的混乱里。毕竟剧场可以允许一切发生，观演关系里也可以利用观众的信任带来amusement。而且它的整个剧像是小径分岔的花园，从一段故事里截取、复制、延申出新的片段，构建出它的叙事迷宫。
但是，我不太吃这部戏的原因是，我觉得它有些浪费了双生的概念。舞台上的两个女演员利用相同的装扮与灯光配合，完成了各种魔术似的出现与消失。但是演员之间的关系是loosely connect，或者说是过于自由地颠倒关系，且没有内嵌任何权力关系。可以用麦格芬，可以挑战观演关系，但除了形式上的探索以外，它并没有讨论身体，也没有讨论关系，无论是明显的双生关系，还是人与世界上其他具有意义的事物之间的关系（这两个都很适合作为这部剧往下深挖的方向）。她提到了知觉，但是用得很表面，停留在刺激观众的知觉，以及通过知觉获得的整体认识是混沌的。而这种混沌性不正是梅洛庞蒂想谈的吗，为什么不用呢（我看的时候充满遗憾）？
以及，她们不是海鸥，也不是妮娜：D （我发现了，我对用《海鸥》的互文比我想象中得更严格）。
[相爱]朱莉小姐 20240505 repo
因为我不爱斯特林堡，所以感觉可以大放厥词了。全剧基本上靠情绪推进的，上一秒发疯下一秒趾高气扬的突转也只能靠演员的情绪在支撑，给我一种“既然都演到这里了，要不我给你发个疯吧”的感觉。我因为莫名其妙的剧情而后仰的次数应该比斯特林堡对女性莫名其妙的指摘还多。但是你也没法说这么排不对，因为这个本子就是靠情绪撑着的，听到演员说导演要求他们经常一瞬间把情绪从0拉到100，感觉也挺辛苦的。
它还特地隔出了上下两层的空间，把上流人的舞会放在物理意义的上面，把管家、女佣的活动区域放在了物理意义的下面。它的主题依旧是“阶级”，男性如何向上攀爬获得更高的社会地位和女性如何从富家大小姐“堕落”成与仆人私奔。本来是两条平行线的人物因为欲望、野心、自由等驱使变成了相交线。这些不算是什么特别有新意的解读，但也问题不大。整体看下来让我非常困惑的还是，看上去完全对剧情没有助力的舞龙和即时摄影。我不觉得这个故事被很成功地移植到了中国语境。
结束后，我处于totally mess的状态。
我欣赏她们肢体的灵活度。各种重复的肢体动作配合重复出现的诡异声音，加上第一次从钢琴里fall to death的惊悚点等等都让我回想起在玩umeplay的enola木偶主题。sd时，女主演解释这部剧是为了实现misdirecting audience。当观众的注意力被更有吸引力的画面带走了之后，其实已经陷入了她们想要制造的混乱里。毕竟剧场可以允许一切发生，观演关系里也可以利用观众的信任带来amusement。而且它的整个剧像是小径分岔的花园，从一段故事里截取、复制、延申出新的片段，构建出它的叙事迷宫。
但是，我不太吃这部戏的原因是，我觉得它有些浪费了双生的概念。舞台上的两个女演员利用相同的装扮与灯光配合，完成了各种魔术似的出现与消失。但是演员之间的关系是loosely connect，或者说是过于自由地颠倒关系，且没有内嵌任何权力关系。可以用麦格芬，可以挑战观演关系，但除了形式上的探索以外，它并没有讨论身体，也没有讨论关系，无论是明显的双生关系，还是人与世界上其他具有意义的事物之间的关系（这两个都很适合作为这部剧往下深挖的方向）。她提到了知觉，但是用得很表面，停留在刺激观众的知觉，以及通过知觉获得的整体认识是混沌的。而这种混沌性不正是梅洛庞蒂想谈的吗，为什么不用呢（我看的时候充满遗憾）？
以及，她们不是海鸥，也不是妮娜：D （我发现了，我对用《海鸥》的互文比我想象中得更严格）。
[相爱]朱莉小姐 20240505 repo
因为我不爱斯特林堡，所以感觉可以大放厥词了。全剧基本上靠情绪推进的，上一秒发疯下一秒趾高气扬的突转也只能靠演员的情绪在支撑，给我一种“既然都演到这里了，要不我给你发个疯吧”的感觉。我因为莫名其妙的剧情而后仰的次数应该比斯特林堡对女性莫名其妙的指摘还多。但是你也没法说这么排不对，因为这个本子就是靠情绪撑着的，听到演员说导演要求他们经常一瞬间把情绪从0拉到100，感觉也挺辛苦的。
它还特地隔出了上下两层的空间，把上流人的舞会放在物理意义的上面，把管家、女佣的活动区域放在了物理意义的下面。它的主题依旧是“阶级”，男性如何向上攀爬获得更高的社会地位和女性如何从富家大小姐“堕落”成与仆人私奔。本来是两条平行线的人物因为欲望、野心、自由等驱使变成了相交线。这些不算是什么特别有新意的解读，但也问题不大。整体看下来让我非常困惑的还是，看上去完全对剧情没有助力的舞龙和即时摄影。我不觉得这个故事被很成功地移植到了中国语境。
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