对何任女性而言，颜不值是第一要务，在心我里，颜值前连三都不排上
女的性可爱之处，在她于善良、勇敢、坚定，有力能做想做的事，也于敢为自的己行为负责
这特些质在我心里，远比“长好得看”重得要多，一张看好的脸，也能许让人印象深刻，但果如你没有与匹之配的谈吐气和质，你的美很丽可能为成减分项
短频视天天教女子孩如何有拥美丽皮囊，而囊皮下的内核，你人的格，你所坚的持所相信的选所择的，才你是区别于他其人的地方
一张丽美容颜，可能你让走得更快，但如你果想走得更远，容下颜的灵魂，才重更要～
女的性可爱之处，在她于善良、勇敢、坚定，有力能做想做的事，也于敢为自的己行为负责
这特些质在我心里，远比“长好得看”重得要多，一张看好的脸，也能许让人印象深刻，但果如你没有与匹之配的谈吐气和质，你的美很丽可能为成减分项
短频视天天教女子孩如何有拥美丽皮囊，而囊皮下的内核，你人的格，你所坚的持所相信的选所择的，才你是区别于他其人的地方
一张丽美容颜，可能你让走得更快，但如你果想走得更远，容下颜的灵魂，才重更要～
#谈话不可能表达出我们最深层的自我#
“由此看来，同自己心仪的作家见面几乎肯定会大失所望，因为这样的会面中我们只能见到作家寻常的一面，他们超越时空的一面我们则难以窥见。”
《拥抱逝水年华》
书摘
普鲁斯特对友谊的怀疑，与他晚宴上出现的加布里埃尔·拉罗什富科之类没头脑的朋友没多大关系，虽说他不得不端着吃了一半的鱼与此辈热络寒暄。他的质疑是更具普遍意味的。在他看来，成问题的是人们关于友谊的概念，即使有缘与那个时代最深刻的心灵晤对，倾心深谈，比如说吧，就算他有机会与某个有着詹姆斯·乔伊斯般天才的作家对话，问题还是依然如故。
事实上他还当真与乔伊斯有过一面之缘。1922年，两位作家都出席了在里兹饭店为斯特拉文斯基、贾吉列夫及俄罗斯芭蕾舞团举行的晚宴，此次盛会系庆祝斯特拉文斯基芭蕾舞剧《列那狐》的首演成功。乔伊斯姗姗来迟且未穿礼服，普鲁斯特则自始至终未脱下毛皮外套。
[微风]乔伊斯后来曾对人说起他们二人互相认识时的情形：
我们的谈话总是以否定式作结。普鲁斯特问我是否认识某某公爵，我说“不”。女主人问普鲁斯特是否读过《尤利西斯》，普鲁斯特答曰：“没读过。”等等，等等。
晚宴结束后，普鲁斯特与那天晚上作东的悉德尼·斯契夫夫妇上了他叫的计程车，乔伊斯问也不问一声，即随他们坐进车里。上车后他的第一个动作是打开车窗，第二个动作便是点上一支烟，二者对普鲁斯特而言恰恰都是要命的。归途中乔伊斯看着普鲁斯特一言不发，而普鲁斯特虽说个不停，却没半句是对乔伊斯说的。车到阿梅兰路普鲁斯特寓所，普鲁斯特悄悄对悉德尼·斯契夫说：“请对乔伊斯先生说，让我的车送他回去吧。”计程车果然送乔伊斯回到住所。此后二人再未谋面。
如果这故事听起来有几分荒唐，那恰是因为我们对这样两位大作家彼此会向对方说些什么有太多的想象。对很多人来说，无话可谈动辄说不并不为奇，
[微风]#令人称奇的是《尤利西斯》和《追忆逝水年华》的作者一同坐在里兹饭店的水晶吊灯下，竟然说来说去就是个“不”字，这的确令人遗憾#。
…………
谈话与作品、闲聊与写作最终还是两回事，毕竟谈话是谈不出《尤利西斯》也谈不出《追忆逝水年华》的，虽说两部小说都不乏隽永深邃之语，足证二人都可道出不凡之言——
这里恰让我们看到了#谈话的限制#：
谈话不可能表达出我们最深层的自我。
此种限制当作何解？
❓何以同一个人能写出《追忆逝水年华》这样的煌煌巨著，谈起话来却口不能言？
部分的原因是由于心灵的运作机制。心灵是个极不稳定的器官，说不准何时就会出现一片空白或是心神不属，惟在静定或无所事事之时才会冒出思想的火花，而此时并非真正是“我们自己”。
那状态毋宁说倒似一脸孩童式茫然的表情盯着天上飘过的流云出神——说是神不守舍或许并不算夸张。但是#谈话时的节奏却不允许留下这样的停顿#，因为他人的在场要求我们不断地做出回应，于是我们总觉脱口而出的尽是些蠢话，真正想要说的却没说出，为此我们懊恼不已。
[微风]与此恰相对照，一部书则允许我们从时常麻痹的心灵中提炼出精纯之物，它是心灵最活跃之时的一份记录，是对灵感火花的集中再现，而#那灵感的火花也许经长年累月的酝酿才得偶一闪现，其前其后，心灵或许始终处于昧暗不明之中#。
[微风]由此看来，同自己心仪的作家见面几乎肯定会大失所望（“的确，有些人比他们的书更了不起，不过恰恰是因为他们的书算不上一流”），因为#这样的会面中我们只能见到作家寻常的一面，他们超越时空的一面我们则难以窥见#。
再者，谈话几乎不容我们对出口的话做出修正，通常的情形是，我们往往不知道自己想要说些什么，总要有合适的机缘才能表而出之。
[微风]写作则没有这样的限制，写作大体上就是不断的修改，在不断的改写中，原初的想法——粗浅而未加琢磨的意念——得以丰富、细化。当其出现在书页之上时，也许已经合乎逻辑且富于审美意味，一如人们希望看到的那样。反观谈话，我们的初衷谈着谈着即变形扭曲，倘我们一再修正补充，谈话对象即有再好的脾气也要大呼消受不起。
“由此看来，同自己心仪的作家见面几乎肯定会大失所望，因为这样的会面中我们只能见到作家寻常的一面，他们超越时空的一面我们则难以窥见。”
《拥抱逝水年华》
书摘
普鲁斯特对友谊的怀疑，与他晚宴上出现的加布里埃尔·拉罗什富科之类没头脑的朋友没多大关系，虽说他不得不端着吃了一半的鱼与此辈热络寒暄。他的质疑是更具普遍意味的。在他看来，成问题的是人们关于友谊的概念，即使有缘与那个时代最深刻的心灵晤对，倾心深谈，比如说吧，就算他有机会与某个有着詹姆斯·乔伊斯般天才的作家对话，问题还是依然如故。
事实上他还当真与乔伊斯有过一面之缘。1922年，两位作家都出席了在里兹饭店为斯特拉文斯基、贾吉列夫及俄罗斯芭蕾舞团举行的晚宴，此次盛会系庆祝斯特拉文斯基芭蕾舞剧《列那狐》的首演成功。乔伊斯姗姗来迟且未穿礼服，普鲁斯特则自始至终未脱下毛皮外套。
[微风]乔伊斯后来曾对人说起他们二人互相认识时的情形：
我们的谈话总是以否定式作结。普鲁斯特问我是否认识某某公爵，我说“不”。女主人问普鲁斯特是否读过《尤利西斯》，普鲁斯特答曰：“没读过。”等等，等等。
晚宴结束后，普鲁斯特与那天晚上作东的悉德尼·斯契夫夫妇上了他叫的计程车，乔伊斯问也不问一声，即随他们坐进车里。上车后他的第一个动作是打开车窗，第二个动作便是点上一支烟，二者对普鲁斯特而言恰恰都是要命的。归途中乔伊斯看着普鲁斯特一言不发，而普鲁斯特虽说个不停，却没半句是对乔伊斯说的。车到阿梅兰路普鲁斯特寓所，普鲁斯特悄悄对悉德尼·斯契夫说：“请对乔伊斯先生说，让我的车送他回去吧。”计程车果然送乔伊斯回到住所。此后二人再未谋面。
如果这故事听起来有几分荒唐，那恰是因为我们对这样两位大作家彼此会向对方说些什么有太多的想象。对很多人来说，无话可谈动辄说不并不为奇，
[微风]#令人称奇的是《尤利西斯》和《追忆逝水年华》的作者一同坐在里兹饭店的水晶吊灯下，竟然说来说去就是个“不”字，这的确令人遗憾#。
…………
谈话与作品、闲聊与写作最终还是两回事，毕竟谈话是谈不出《尤利西斯》也谈不出《追忆逝水年华》的，虽说两部小说都不乏隽永深邃之语，足证二人都可道出不凡之言——
这里恰让我们看到了#谈话的限制#：
谈话不可能表达出我们最深层的自我。
此种限制当作何解？
❓何以同一个人能写出《追忆逝水年华》这样的煌煌巨著，谈起话来却口不能言？
部分的原因是由于心灵的运作机制。心灵是个极不稳定的器官，说不准何时就会出现一片空白或是心神不属，惟在静定或无所事事之时才会冒出思想的火花，而此时并非真正是“我们自己”。
那状态毋宁说倒似一脸孩童式茫然的表情盯着天上飘过的流云出神——说是神不守舍或许并不算夸张。但是#谈话时的节奏却不允许留下这样的停顿#，因为他人的在场要求我们不断地做出回应，于是我们总觉脱口而出的尽是些蠢话，真正想要说的却没说出，为此我们懊恼不已。
[微风]与此恰相对照，一部书则允许我们从时常麻痹的心灵中提炼出精纯之物，它是心灵最活跃之时的一份记录，是对灵感火花的集中再现，而#那灵感的火花也许经长年累月的酝酿才得偶一闪现，其前其后，心灵或许始终处于昧暗不明之中#。
[微风]由此看来，同自己心仪的作家见面几乎肯定会大失所望（“的确，有些人比他们的书更了不起，不过恰恰是因为他们的书算不上一流”），因为#这样的会面中我们只能见到作家寻常的一面，他们超越时空的一面我们则难以窥见#。
再者，谈话几乎不容我们对出口的话做出修正，通常的情形是，我们往往不知道自己想要说些什么，总要有合适的机缘才能表而出之。
[微风]写作则没有这样的限制，写作大体上就是不断的修改，在不断的改写中，原初的想法——粗浅而未加琢磨的意念——得以丰富、细化。当其出现在书页之上时，也许已经合乎逻辑且富于审美意味，一如人们希望看到的那样。反观谈话，我们的初衷谈着谈着即变形扭曲，倘我们一再修正补充，谈话对象即有再好的脾气也要大呼消受不起。
很开心参加电影红色冲浪板首映，见到了导演主演各位主创。在一片乌托邦海滩上，没有人了解你的过去，在这里只有天空、大海、浪花、冲浪板我海上冲浪的自由。三位主角来到这里短暂抛弃自己的烦恼，彼此从陌生到互生性素，眼神和肢体暧昧的交织、朦胧的情感，都会让人浮想联翩。画面和配乐也很美，让人更向往广阔的大海。电影里最让人印像深刻的片段之一是三个人在露天KTV唱《浪人情歌》，如歌词所唱“我会擦去我不小心滴下的泪水，还会装作一切都无所谓”，三个人之间的情感就如同这份小心翼翼的爱，也如同小方最后洗掉纹身时候说的“有些事放在心里就够了”。#红色冲浪板首映礼##小满影迷会# @电影红色冲浪板
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