https://t.cn/RJARP40 我的评分：[星星][星星][星星][星星]
#春日荐片季# 难得在素来炫目的超英片中拍出西部风的粗粝、苍凉，和淡奇幻科幻而重现实残酷的真切痛感——果然是“叔死一战”，补完全副X战警系列，在【金刚狼3】的沉郁肃穆中伤感惆怅地落幕，那个十字架碑被扶成大写的“X”，插在坟上，祭奠逝去的金刚狼，石头和土没有重新松动、没有任何反转，金刚狼罗根，活了200多年的罗根，一直求死却死不了的罗根，终于长眠……#金刚狼##休杰克曼#
看毕，不胜唏嘘，能者、强者、智者的垂暮，更残忍更凋零——
X教授查尔斯原是世上最了不起的头脑、操控意识的变种人，但最终罹患阿尔茨海默症、遗忘而难以自控思想，毫无反抗地死在了护送萝莉狼去伊甸园的路上，和罗根海上隐居的愿景空许约；
金刚狼罗根，快速自愈的机能不断退化，钢爪变得滞钝，须发都有了风霜色，他低调颓废地当着司机，从后视镜内看着敞篷名跑车上得享青春的少年少女们如斯意气风发，就像他当年骑着摩托、眼光高高不可一世的拉风模样，可他再不是战无不胜、逢凶化吉的战士，为了变种人的希望，为了萝莉狼心中美好的未来，他以拼死的死，成就自己的丰碑：
罗根搜寻过自己的身世，爱过凤凰女格蕾琴，与哥哥剑齿虎决斗，成为X教授麾下最得力的战士，还去日本拯救过被追杀的帮派孙女，传奇无数、荣耀无限，可最终他拼死的死，却成就了这位Icon的高度、血肉，成就了金刚狼最具冲击力的悲情谢幕。
故事已经到了罗根迟暮、X教授风烛残年的时候，他们只能隐藏、蜗居在远离繁华的边缘地带，而世上也已经25年未有新变种人诞生，变种人们也经历了一次影片并未细细描绘但可以察觉的巨大变故，他们创造的历史、辉煌，只存在于真真假假的漫画中……
直至X-23，这个眼神冷厉却又惹人怜惜的小姑娘劳拉出现——
她是凶兆先生取走金刚狼DNA、打造X武器计划的可怜产物，但在狼叔、教授如同坠落的星星、衰弱的老狮的对比下，在X教授的特殊天才学校早已化为尘土、那些回不去的岁月的遗憾下，劳拉则是变种人的明天和希望；
而罗根也从震惊劳拉的存在，到担心因为自己和她产生父女感情羁绊而害了她，再到最终拼了命守护女儿，金刚狼的角色弧光也在劳拉那一声“爸爸”中，凄怆却悲壮地圆满了。
拍得最好，也最揪心的，是X教授所渴望的平凡美好一天也难以达成，他活在失控而难自知自持、各种悔疚痛苦的精神煎熬中，但依然劝勉着罗根别失去希望，依然把美好传递给下一代，可他就这么草草死去，没有学生、朋友的陪伴和感念追怀，那么仓促，那么叫人万分不忍……
而狼叔要戴着老花镜看字、钢爪已经生锈需要徒手拔出来，这些又何尝不叫人泪目；能够定位变种人的变种人卡利班则成为这部的后勤“保姆”，曾经靠着出卖消息赚钱的精明的卡利班，也变得重情重义，用牺牲完成了升华……
好在，劳拉不仅继承了罗根的能力，杀伐果决、迅捷骁勇，更继承了罗根的热血、善良、正义和深情，哪怕最终是死别，罗根也可以欣慰安息，他终于可以轻松地卸下超级英雄的包袱，终于可以安然永眠，而他知道，劳拉在，变种人的未来就可以放心……
对比起来前两部金刚狼solo电影，那几乎是对休•杰克曼帅气大长腿和肌肉爹地魅力的消费，只有到了这部终章，才给了他真正发挥情感戏深度的空间，所以金刚狼可以不朽于影史，而凯文•费奇也不想破坏这阙英雄挽歌，所以【死侍3】中的会是多元宇宙中金刚狼的变体；
帕特里克•斯图尔特的X教授也是毋庸置疑的经典，老三部曲，和他的各种客串，都留下那个沉稳、睿智、博爱、充满责任感的查尔斯在影迷心间，而这部中他在疾病下的任性、偏执、可怜，也是完全突破以往的新诠释，丰满了查尔斯的血肉；
小童星达芙妮•基恩饰演的劳拉也非常抢镜，野性而狠厉的眼神、生人勿近的傲气和倔强，活脱脱就是一头小狼，但善战之下深藏的，依然是懂情重义、渴望关怀的纯真，选角当真出色，很想看到劳拉未来还能出现在MCU和X战警相关的作品中。
PS.这部【金刚狼3】当真残酷，尤其作为“异类”的变种人，没有等来大同天下，没有等来求同存异的平等，他们至死都被当成“怪物”、“试验品”被追杀追捕，少数族群和边缘群体的未来、平权，在面对衰老、时间一往无前的悲剧时，显得如斯脆弱；
想起《小李飞刀》最后一集，俞飞鸿饰演的惊鸿仙子杨艳被暗算，倒在李寻欢怀中，弥留时，为了安抚她爱的李寻欢，她说，像她这样美丽而自傲的女人，又怎能忍受自己有一天鹤发鸡皮，她能死在心爱的人身边，已经很幸福——所以，总忍不住感慨，要是金刚狼和凤凰女同归于尽，要是X教授和万磁王真的相爱相杀也同归于尽，在Ta们都最强最好的年华，壮烈落幕，会不会不这么辛酸凄绝……
#春日荐片季# 难得在素来炫目的超英片中拍出西部风的粗粝、苍凉，和淡奇幻科幻而重现实残酷的真切痛感——果然是“叔死一战”，补完全副X战警系列，在【金刚狼3】的沉郁肃穆中伤感惆怅地落幕，那个十字架碑被扶成大写的“X”，插在坟上，祭奠逝去的金刚狼，石头和土没有重新松动、没有任何反转，金刚狼罗根，活了200多年的罗根，一直求死却死不了的罗根，终于长眠……#金刚狼##休杰克曼#
看毕，不胜唏嘘，能者、强者、智者的垂暮，更残忍更凋零——
X教授查尔斯原是世上最了不起的头脑、操控意识的变种人，但最终罹患阿尔茨海默症、遗忘而难以自控思想，毫无反抗地死在了护送萝莉狼去伊甸园的路上，和罗根海上隐居的愿景空许约；
金刚狼罗根，快速自愈的机能不断退化，钢爪变得滞钝，须发都有了风霜色，他低调颓废地当着司机，从后视镜内看着敞篷名跑车上得享青春的少年少女们如斯意气风发，就像他当年骑着摩托、眼光高高不可一世的拉风模样，可他再不是战无不胜、逢凶化吉的战士，为了变种人的希望，为了萝莉狼心中美好的未来，他以拼死的死，成就自己的丰碑：
罗根搜寻过自己的身世，爱过凤凰女格蕾琴，与哥哥剑齿虎决斗，成为X教授麾下最得力的战士，还去日本拯救过被追杀的帮派孙女，传奇无数、荣耀无限，可最终他拼死的死，却成就了这位Icon的高度、血肉，成就了金刚狼最具冲击力的悲情谢幕。
故事已经到了罗根迟暮、X教授风烛残年的时候，他们只能隐藏、蜗居在远离繁华的边缘地带，而世上也已经25年未有新变种人诞生，变种人们也经历了一次影片并未细细描绘但可以察觉的巨大变故，他们创造的历史、辉煌，只存在于真真假假的漫画中……
直至X-23，这个眼神冷厉却又惹人怜惜的小姑娘劳拉出现——
她是凶兆先生取走金刚狼DNA、打造X武器计划的可怜产物，但在狼叔、教授如同坠落的星星、衰弱的老狮的对比下，在X教授的特殊天才学校早已化为尘土、那些回不去的岁月的遗憾下，劳拉则是变种人的明天和希望；
而罗根也从震惊劳拉的存在，到担心因为自己和她产生父女感情羁绊而害了她，再到最终拼了命守护女儿，金刚狼的角色弧光也在劳拉那一声“爸爸”中，凄怆却悲壮地圆满了。
拍得最好，也最揪心的，是X教授所渴望的平凡美好一天也难以达成，他活在失控而难自知自持、各种悔疚痛苦的精神煎熬中，但依然劝勉着罗根别失去希望，依然把美好传递给下一代，可他就这么草草死去，没有学生、朋友的陪伴和感念追怀，那么仓促，那么叫人万分不忍……
而狼叔要戴着老花镜看字、钢爪已经生锈需要徒手拔出来，这些又何尝不叫人泪目；能够定位变种人的变种人卡利班则成为这部的后勤“保姆”，曾经靠着出卖消息赚钱的精明的卡利班，也变得重情重义，用牺牲完成了升华……
好在，劳拉不仅继承了罗根的能力，杀伐果决、迅捷骁勇，更继承了罗根的热血、善良、正义和深情，哪怕最终是死别，罗根也可以欣慰安息，他终于可以轻松地卸下超级英雄的包袱，终于可以安然永眠，而他知道，劳拉在，变种人的未来就可以放心……
对比起来前两部金刚狼solo电影，那几乎是对休•杰克曼帅气大长腿和肌肉爹地魅力的消费，只有到了这部终章，才给了他真正发挥情感戏深度的空间，所以金刚狼可以不朽于影史，而凯文•费奇也不想破坏这阙英雄挽歌，所以【死侍3】中的会是多元宇宙中金刚狼的变体；
帕特里克•斯图尔特的X教授也是毋庸置疑的经典，老三部曲，和他的各种客串，都留下那个沉稳、睿智、博爱、充满责任感的查尔斯在影迷心间，而这部中他在疾病下的任性、偏执、可怜，也是完全突破以往的新诠释，丰满了查尔斯的血肉；
小童星达芙妮•基恩饰演的劳拉也非常抢镜，野性而狠厉的眼神、生人勿近的傲气和倔强，活脱脱就是一头小狼，但善战之下深藏的，依然是懂情重义、渴望关怀的纯真，选角当真出色，很想看到劳拉未来还能出现在MCU和X战警相关的作品中。
PS.这部【金刚狼3】当真残酷，尤其作为“异类”的变种人，没有等来大同天下，没有等来求同存异的平等，他们至死都被当成“怪物”、“试验品”被追杀追捕，少数族群和边缘群体的未来、平权，在面对衰老、时间一往无前的悲剧时，显得如斯脆弱；
想起《小李飞刀》最后一集，俞飞鸿饰演的惊鸿仙子杨艳被暗算，倒在李寻欢怀中，弥留时，为了安抚她爱的李寻欢，她说，像她这样美丽而自傲的女人，又怎能忍受自己有一天鹤发鸡皮，她能死在心爱的人身边，已经很幸福——所以，总忍不住感慨，要是金刚狼和凤凰女同归于尽，要是X教授和万磁王真的相爱相杀也同归于尽，在Ta们都最强最好的年华，壮烈落幕，会不会不这么辛酸凄绝……
https://t.cn/A6pw5Rl2 我的评分：[星星][星星][半星]
#春日荐片季#【#电影穿过月亮的旅行#就是一部流水账电影】
总体评价：
《穿过月亮的旅行》是属于雷声大雨点小的类型。
上映前，宣发势头很猛，甚至一度霸占小红薯热门榜首，上映后，迅速拉胯，一周票房3900万，预测5680万。
尽管该片的制片人表示他们绝不撤档，也不会哭哭啼啼，勇气可嘉，但事实上，《穿过月亮的旅行》确实不尽如人意。
年代太假：
即便撤档重映也没多大用处，因为它的问题挺多。
要拍年代剧就下点功夫，美术上多用心，场景旧一点，人物像一点。
一个个新的如同现代产物，设置90年代的背景又有何意义，不是有个绿皮火车就是过去，不是靠几首岁月金曲就能蒙混过关。
如果演员不愿意破坏自己精致的妆容就不要演底层打工人，片中的胡先煦在工地上班，身上一尘不染，完全不像风吹日晒，倒像天天在摸鱼。
张子枫饰演的女工跟胡先煦的观感一样，虽在厂子包饺子，还是一小时包一千多个的熟练工，但一看就是来体验生活的，与所干工作格格不入。
当然，这不是《穿过月亮的旅行》（以下简称《月亮》）一部电影的毛病，这是大部分国产年代片的通病，那就是以现代人的视角拍过去。
而非站在过去的立场拍过去，导致故事与背景处于割裂状态，就像《月亮》，把时间放在2024年照样成立，又是一出都市男女情爱罢了。
感情太假：
外观上立不住，故事也不行。
《秋天的童话》如此经典的纯爱故事也只演了一次麦琪的礼物。
可《月亮》却三番四次的重复，每次胡先煦和张子枫在火车上的遭遇不能说大相径庭，只能说并无二致。
但这样下去时长不够也不是办法，于是拼命回忆，添一些可有可无的内容，妄图加深电影的年代感与角色的纯朴感，到头来反而成了流水账，难以打动观众。
这与导演的初衷不符，没有情该怎么办？使劲儿上配乐，将电影拍成MV，依赖音乐让观众哭，韦斯·安德森敢这样拍，是因为他的构图和色彩足以让观众买单，《月亮》又有什么呢？
就连影片的高潮戏，胡先煦和张子枫在两辆背道而驰的火车上意外相遇还涉嫌抄袭《鸡毛飞上天》陈江河与洛玉珠时隔八年在火车上的重逢。
但后者是逻辑合理能让观众信服，情绪随着张译、殷桃的震惊、慌张、激动而变化，《月亮》则是剧本中的人为巧合，一头牛连续两次逼停火车，这事儿听着就透着假，感情自然也就假了。
照抄都不会抄：
在书中，王锐和林秀珊只是在火车上匆匆见了一面聊以慰藉，当作中秋之夜两人的团圆，有种遗憾但欣慰的惋惜之美。
而片中导演的画蛇添足让两人的爱情不具备原著中的吸引力，虽然最后得到了圆满，但导演的编剧能力不足，不知如何安排他们的见面，只好天降神牛，再全盘复制《鸡毛飞上天》。
就算照葫芦画瓢也得看看演员能不能接得住，《鸡毛飞上天》中是张译和殷桃，他们的表演层次分明，许多观众为这场戏而动容。
可胡先煦与张子枫在诠释时，只有笑和哭，非但不能感染观众，还会有多此一举的观感，观众只会觉得火车都快开了，他们怎么还不上车。
这种很假的设定就跟胡先煦、张子枫在片中很假的清贫身份一样，一瞬间放佛回到没有穷人的国产剧，底层打工人，月薪两千八，住着大平层，还在市中心。
导演能力：
而且《月亮》还是男性视角下肤浅的纯爱片，看似懵懂无知，青春美好，实则还是在玩伦理梗，尽是靠朝云暮雨那点事儿来表现青涩。
可胡先煦和张子枫月月都跨越广州、深圳来一次，再演稚嫩就过于违和了，导演李蔚然若不懂过去的纯爱怎么拍可以看看张艺谋的《山楂树之恋》。
原著《踏着月光的行板》的本意也不是写爱情，而是写差距，但导演只提取了爱情。
光提取爱情也就罢了，他只改编了一部分，其他照单全收，也就延续了假模假样，纯爱不像纯爱，言情不像言情，整个一大锅烩，想到哪拍到哪。
可书与电影不一样，书中的故事是虚构的，作者可以用优美的句子，柔情蜜语的段落让读者想象美好且单纯的爱情，平凡生活中的浪漫。
电影是直观的呈现，导演李蔚然又不会用留白，还完全按照原著的叙事结构来拍，这样一来，失去了想象空间，电影就成了白开水，寡淡无味。
归根结底，还是那句话，好的导演能把三流小说改成一流剧本，三流导演，即使给他一流的小说也会变成三流的剧本。
《穿过月亮的旅行》本可以成为小清新的爱情小品，但因为主创水平有限沦为了弃之不可惜的假把式，再回看制片人的发言似乎还有点自知之明。
#五一档票房和观影人次均超去年同期#
#春日荐片季#【#电影穿过月亮的旅行#就是一部流水账电影】
总体评价：
《穿过月亮的旅行》是属于雷声大雨点小的类型。
上映前，宣发势头很猛，甚至一度霸占小红薯热门榜首，上映后，迅速拉胯，一周票房3900万，预测5680万。
尽管该片的制片人表示他们绝不撤档，也不会哭哭啼啼，勇气可嘉，但事实上，《穿过月亮的旅行》确实不尽如人意。
年代太假：
即便撤档重映也没多大用处，因为它的问题挺多。
要拍年代剧就下点功夫，美术上多用心，场景旧一点，人物像一点。
一个个新的如同现代产物，设置90年代的背景又有何意义，不是有个绿皮火车就是过去，不是靠几首岁月金曲就能蒙混过关。
如果演员不愿意破坏自己精致的妆容就不要演底层打工人，片中的胡先煦在工地上班，身上一尘不染，完全不像风吹日晒，倒像天天在摸鱼。
张子枫饰演的女工跟胡先煦的观感一样，虽在厂子包饺子，还是一小时包一千多个的熟练工，但一看就是来体验生活的，与所干工作格格不入。
当然，这不是《穿过月亮的旅行》（以下简称《月亮》）一部电影的毛病，这是大部分国产年代片的通病，那就是以现代人的视角拍过去。
而非站在过去的立场拍过去，导致故事与背景处于割裂状态，就像《月亮》，把时间放在2024年照样成立，又是一出都市男女情爱罢了。
感情太假：
外观上立不住，故事也不行。
《秋天的童话》如此经典的纯爱故事也只演了一次麦琪的礼物。
可《月亮》却三番四次的重复，每次胡先煦和张子枫在火车上的遭遇不能说大相径庭，只能说并无二致。
但这样下去时长不够也不是办法，于是拼命回忆，添一些可有可无的内容，妄图加深电影的年代感与角色的纯朴感，到头来反而成了流水账，难以打动观众。
这与导演的初衷不符，没有情该怎么办？使劲儿上配乐，将电影拍成MV，依赖音乐让观众哭，韦斯·安德森敢这样拍，是因为他的构图和色彩足以让观众买单，《月亮》又有什么呢？
就连影片的高潮戏，胡先煦和张子枫在两辆背道而驰的火车上意外相遇还涉嫌抄袭《鸡毛飞上天》陈江河与洛玉珠时隔八年在火车上的重逢。
但后者是逻辑合理能让观众信服，情绪随着张译、殷桃的震惊、慌张、激动而变化，《月亮》则是剧本中的人为巧合，一头牛连续两次逼停火车，这事儿听着就透着假，感情自然也就假了。
照抄都不会抄：
在书中，王锐和林秀珊只是在火车上匆匆见了一面聊以慰藉，当作中秋之夜两人的团圆，有种遗憾但欣慰的惋惜之美。
而片中导演的画蛇添足让两人的爱情不具备原著中的吸引力，虽然最后得到了圆满，但导演的编剧能力不足，不知如何安排他们的见面，只好天降神牛，再全盘复制《鸡毛飞上天》。
就算照葫芦画瓢也得看看演员能不能接得住，《鸡毛飞上天》中是张译和殷桃，他们的表演层次分明，许多观众为这场戏而动容。
可胡先煦与张子枫在诠释时，只有笑和哭，非但不能感染观众，还会有多此一举的观感，观众只会觉得火车都快开了，他们怎么还不上车。
这种很假的设定就跟胡先煦、张子枫在片中很假的清贫身份一样，一瞬间放佛回到没有穷人的国产剧，底层打工人，月薪两千八，住着大平层，还在市中心。
导演能力：
而且《月亮》还是男性视角下肤浅的纯爱片，看似懵懂无知，青春美好，实则还是在玩伦理梗，尽是靠朝云暮雨那点事儿来表现青涩。
可胡先煦和张子枫月月都跨越广州、深圳来一次，再演稚嫩就过于违和了，导演李蔚然若不懂过去的纯爱怎么拍可以看看张艺谋的《山楂树之恋》。
原著《踏着月光的行板》的本意也不是写爱情，而是写差距，但导演只提取了爱情。
光提取爱情也就罢了，他只改编了一部分，其他照单全收，也就延续了假模假样，纯爱不像纯爱，言情不像言情，整个一大锅烩，想到哪拍到哪。
可书与电影不一样，书中的故事是虚构的，作者可以用优美的句子，柔情蜜语的段落让读者想象美好且单纯的爱情，平凡生活中的浪漫。
电影是直观的呈现，导演李蔚然又不会用留白，还完全按照原著的叙事结构来拍，这样一来，失去了想象空间，电影就成了白开水，寡淡无味。
归根结底，还是那句话，好的导演能把三流小说改成一流剧本，三流导演，即使给他一流的小说也会变成三流的剧本。
《穿过月亮的旅行》本可以成为小清新的爱情小品，但因为主创水平有限沦为了弃之不可惜的假把式，再回看制片人的发言似乎还有点自知之明。
#五一档票房和观影人次均超去年同期#
人到中年，才读懂这40个富含人生哲理的诗句，静而不争，万般随缘
40岁，是新的二十岁。成熟的年龄，面对世事开始有了另外一种感悟。
人到中年，年轻时那些怎么也想不开的问题，开始融会贯通。
人到中年，年轻时读过的那些诗词，好像能够轻松共鸣，理解诗意语言下朴素的真理。
人到中年，感觉内心越来越圆满，精神越来越丰盈。面对世界，可以从容不迫，宁静淡泊。
01.
身心尘外远，岁月坐中长。
——崔峒《题崇福寺禅院》
02.
人生如逆旅，我亦是行人。
——苏轼《临江仙·送钱穆父》
03.
少壮不努力，老大徒伤悲。
——郭茂倩《长歌行》
04.
到老始知非力取，三分人事七分天。
——赵翼《论诗》
05.
穷则独善其身,达则兼善天下。
——《孟子》
06.
风流不在谈锋胜，袖手无言味最长。
——黄升《鹧鸪天·张园作》
07.
白云如解事，成雨便归山。
——于谦《偶题》
08.
蜗牛角上争何事，石火光中寄此身。
——白居易《对酒》
09.
书到用时方恨少,事非经过不知难。
——陆游
10.
近水楼台先得月，向阳花木易为春。
——苏麟《断句》
11.
不是眼前无外物，不关心事不经心。
——元稹《赠乐天》
12.
万物静观皆自得，四时佳兴与人同。
——程颢《秋日偶成二首·其二》
13.
时人不识凌云木，直待凌云始道高。
——杜荀鹤《小松》
14.
不经一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香。
——黄蘖禅师《上堂开示颂》
15.
名不显时心不朽，再挑灯火看文章。
——唐寅《夜读》
16.
黄金无足色，白璧有微瑕。
——戴复古《寄兴》
17.
非淡泊无以明志，非宁静无以致远。
——诸葛亮《诫子书》
18.
世事短如春梦，人情薄似秋云。
——朱敦儒《西江月·世事短如春梦》
19.
同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！
——白居易《琵琶行》
20.
知我者，谓我心忧；不知我者，谓我何求。
——佚名《黍离》
21.
寄言持重者，微物莫全轻。
——元稹《蚁》
22.
得即高歌失即休，多愁多恨亦悠悠。
——罗隐《自遣》
23.
月有盈亏花有开谢，想人生最苦离别。
——张鸣善《普天乐•咏世》
24.
平生秘诀今相付，只向君心可处行。
——陆游《书室名可斋或问其义作此告之》
25.
谁知不作多时别，依旧相逢沧海中。
——黄公度《分水岭》
26.
寄言持重者，微物莫全轻。
——元稹《蚁》
27.
操千曲而后晓声，观千剑而后识器。
——《文心雕龙·知音》
28.
古人学问无遗力，少壮工夫老始成。
——陆游《冬夜读书示古聿》
29.
世人结交须黄金，黄金不多交不深。
——张谓《题长安璧主人》
30.
君能洗尽世间念，何处楼台无月明！
——陆游《排闷》
31.
疾风知劲草，板荡识诚臣。
——李世民《赐萧瑀》
32.
尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。
——杜甫《戏为六绝句·其二》
33.
向来枉费推移力，此日中流自在行。
——朱熹《活水亭观书有感二首·其二》
34.
射人先射马，擒贼先擒王。
——杜甫《前出塞九首·其六》
35.
若有人眼大如天，当见山高月更阔。
——王阳明《蔽月山房》
36.
众口铄金，积毁销骨
——《史记·张仪列传》
37.
草木有本心，何求美人折？
——张九龄《感遇·其一》
38.
行到水穷处，坐看云起时。
——王维《终南别业》
39.
至高至明日月，至亲至疏夫妻。
——李冶《八至》
40.
谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。
——苏轼《浣溪沙·游蕲水清泉寺》
40岁，是新的二十岁。成熟的年龄，面对世事开始有了另外一种感悟。
人到中年，年轻时那些怎么也想不开的问题，开始融会贯通。
人到中年，年轻时读过的那些诗词，好像能够轻松共鸣，理解诗意语言下朴素的真理。
人到中年，感觉内心越来越圆满，精神越来越丰盈。面对世界，可以从容不迫，宁静淡泊。
01.
身心尘外远，岁月坐中长。
——崔峒《题崇福寺禅院》
02.
人生如逆旅，我亦是行人。
——苏轼《临江仙·送钱穆父》
03.
少壮不努力，老大徒伤悲。
——郭茂倩《长歌行》
04.
到老始知非力取，三分人事七分天。
——赵翼《论诗》
05.
穷则独善其身,达则兼善天下。
——《孟子》
06.
风流不在谈锋胜，袖手无言味最长。
——黄升《鹧鸪天·张园作》
07.
白云如解事，成雨便归山。
——于谦《偶题》
08.
蜗牛角上争何事，石火光中寄此身。
——白居易《对酒》
09.
书到用时方恨少,事非经过不知难。
——陆游
10.
近水楼台先得月，向阳花木易为春。
——苏麟《断句》
11.
不是眼前无外物，不关心事不经心。
——元稹《赠乐天》
12.
万物静观皆自得，四时佳兴与人同。
——程颢《秋日偶成二首·其二》
13.
时人不识凌云木，直待凌云始道高。
——杜荀鹤《小松》
14.
不经一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香。
——黄蘖禅师《上堂开示颂》
15.
名不显时心不朽，再挑灯火看文章。
——唐寅《夜读》
16.
黄金无足色，白璧有微瑕。
——戴复古《寄兴》
17.
非淡泊无以明志，非宁静无以致远。
——诸葛亮《诫子书》
18.
世事短如春梦，人情薄似秋云。
——朱敦儒《西江月·世事短如春梦》
19.
同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！
——白居易《琵琶行》
20.
知我者，谓我心忧；不知我者，谓我何求。
——佚名《黍离》
21.
寄言持重者，微物莫全轻。
——元稹《蚁》
22.
得即高歌失即休，多愁多恨亦悠悠。
——罗隐《自遣》
23.
月有盈亏花有开谢，想人生最苦离别。
——张鸣善《普天乐•咏世》
24.
平生秘诀今相付，只向君心可处行。
——陆游《书室名可斋或问其义作此告之》
25.
谁知不作多时别，依旧相逢沧海中。
——黄公度《分水岭》
26.
寄言持重者，微物莫全轻。
——元稹《蚁》
27.
操千曲而后晓声，观千剑而后识器。
——《文心雕龙·知音》
28.
古人学问无遗力，少壮工夫老始成。
——陆游《冬夜读书示古聿》
29.
世人结交须黄金，黄金不多交不深。
——张谓《题长安璧主人》
30.
君能洗尽世间念，何处楼台无月明！
——陆游《排闷》
31.
疾风知劲草，板荡识诚臣。
——李世民《赐萧瑀》
32.
尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。
——杜甫《戏为六绝句·其二》
33.
向来枉费推移力，此日中流自在行。
——朱熹《活水亭观书有感二首·其二》
34.
射人先射马，擒贼先擒王。
——杜甫《前出塞九首·其六》
35.
若有人眼大如天，当见山高月更阔。
——王阳明《蔽月山房》
36.
众口铄金，积毁销骨
——《史记·张仪列传》
37.
草木有本心，何求美人折？
——张九龄《感遇·其一》
38.
行到水穷处，坐看云起时。
——王维《终南别业》
39.
至高至明日月，至亲至疏夫妻。
——李冶《八至》
40.
谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。
——苏轼《浣溪沙·游蕲水清泉寺》
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