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《我爱你》
想过后劲会很强，没想到后劲这么强，看完之后闭上眼想到老戏骨们的那些画面，都会忍不住掉下泪来。几位演员老师的演技真的完全将人带进去。
“一把年纪了，还能做什么呢？离个婚都会被人笑。”
“一把年纪了，少折腾点吧。”
“一把年纪了，让孩子省点心，别打扰孩子了。”
……
生活里关于老人有很多很多的声音诸如此类。
这部片子用老人的视角来讲述“我爱你”的故事真的完全破防。
—老常&慧如
老常挥着麒麟鞭，特别像身边那种散着步时不时就会突然“嘿哈”两下的老人家，是个有点小中二的小老头。我猜他年轻的时候应该是那种正义感过剩的朋友，行为举止像个老顽童，紧跟潮流，但是谁能想到背后的行为归因竟然是为了“讨好”呢，而“讨好”的背后又是对自己爱人晚期才发现病情的自责。孙女说，“爷爷，没人怪你的。”
其实审判他本人的一直都是他自己，他将仇老师的鸟儿放飞的那一刻，他应该也想到了自己吧。一直自责于没有将爱人好好照顾的他也是自己的“囚鸟”。
很多人说老常在丧礼那儿的剧情编排的不真实，但其实老常他也知道他的行为不妥当不合适，放在现实中确实一百个人里九十九个人都会忍住。
但老常他还是没忍住，这反而让我觉得真实了，生活里很多时候恰恰需要有这样忍不住的人。老常的正义感所约束的最严苛的对象就是他自己。
慧如特别像身边敏感、自卑而又倔强的朋友。越是自卑的人所表现出来的行为就越倔强，浑身上下都带着刺，但是刺包裹下的是不敢显于人前的柔软。她的耐心，她的温暖，她的善良处处都体现在细节里，我相信这也是吸引到老常的点。她不曾放弃爱情，她只是在过往的伤害里放弃了自己。在遇到纠纷的事儿她敢于冲在最前面护着朋友据理力争，但是在感情的事里她下意识就是要躲避。她说和老常在一起已经用完了所有勇气，特别特别特别真实。她的身边是山哥和阿欣，是陈校长和仇老师，这些一直在支撑着她。而当这些都破灭，她也仿佛大梦一场，被打回原形而提出离开。
老常和慧如是两个孤独灵魂的碰撞，老常在爱里莽莽撞撞，慧如在爱里跌跌撞撞，他们在这个阶段相遇是难得的缘分。人无论在什么年纪什么阶段都有勇敢追爱的权利。
—山哥和阿欣
最多的眼泪都给了这对夫妇，他们是最最传统的中国式父母，他们是身边那种总是会被夸说是特别好的人，但就是没办法过上好日子的那种朋友。
他们含辛茹苦拉扯大孩子，他们把所有的爱都给孩子，他们也不愿意给孩子们带去负担和困扰。他们应该始终自责着，为人父母，却无法给自己的孩子带去良好的物质条件。在他们孩子不孝顺的成因里，他们的溺爱是之一。他们甚至连死亡的方式，都在想着如何去减轻孩子们的负担。
他们对孩子的爱，是无私的。在阿欣被病痛和阿尔兹海默症折磨之下，山哥所承担的最多。而山哥在爱里唯一的自私，是陪着阿欣一起走。他说阿欣胆子小，他说阿欣一个人会害怕。他对阿欣说，“这辈子，辛苦你了。”他是真的打从心底里，在心疼阿欣。
他说他和阿欣手牵手一起走，不是结束，而是重生。好希望他们下辈子的日子可以好一些，再好一些。
—仇老师和陈校长
他们的一生真的好悲，这份感情因为受制于封建而更令人悲凉。在那个年代，因为出身无法相守，而也是在那个年代，不娶不嫁更令人难以想象他们到底还吃了多少苦头。
常常说，“没有谁离开谁活不下去。”确实，他们离开彼此之后都还活着，但是又好像没…真正活着。仇老师的“窗户”是假的，陈校长的“爱人”也是假的，而他们的感情，一点不假。
大半辈子的日子都活在楚门的世界里，希望他们余生的日子尽得圆满。
电影里有一句台词说：没有一种负面情绪是“我爱你”三个字治愈不了的，如果有那就再说一遍“我爱你”。很多负面情绪其实也是来自于物质条件和经济条件的，但如果大道至简，那就是“我爱你”。
《我爱你》
想过后劲会很强，没想到后劲这么强，看完之后闭上眼想到老戏骨们的那些画面，都会忍不住掉下泪来。几位演员老师的演技真的完全将人带进去。
“一把年纪了，还能做什么呢？离个婚都会被人笑。”
“一把年纪了，少折腾点吧。”
“一把年纪了，让孩子省点心，别打扰孩子了。”
……
生活里关于老人有很多很多的声音诸如此类。
这部片子用老人的视角来讲述“我爱你”的故事真的完全破防。
—老常&慧如
老常挥着麒麟鞭，特别像身边那种散着步时不时就会突然“嘿哈”两下的老人家，是个有点小中二的小老头。我猜他年轻的时候应该是那种正义感过剩的朋友，行为举止像个老顽童，紧跟潮流，但是谁能想到背后的行为归因竟然是为了“讨好”呢，而“讨好”的背后又是对自己爱人晚期才发现病情的自责。孙女说，“爷爷，没人怪你的。”
其实审判他本人的一直都是他自己，他将仇老师的鸟儿放飞的那一刻，他应该也想到了自己吧。一直自责于没有将爱人好好照顾的他也是自己的“囚鸟”。
很多人说老常在丧礼那儿的剧情编排的不真实，但其实老常他也知道他的行为不妥当不合适，放在现实中确实一百个人里九十九个人都会忍住。
但老常他还是没忍住，这反而让我觉得真实了，生活里很多时候恰恰需要有这样忍不住的人。老常的正义感所约束的最严苛的对象就是他自己。
慧如特别像身边敏感、自卑而又倔强的朋友。越是自卑的人所表现出来的行为就越倔强，浑身上下都带着刺，但是刺包裹下的是不敢显于人前的柔软。她的耐心，她的温暖，她的善良处处都体现在细节里，我相信这也是吸引到老常的点。她不曾放弃爱情，她只是在过往的伤害里放弃了自己。在遇到纠纷的事儿她敢于冲在最前面护着朋友据理力争，但是在感情的事里她下意识就是要躲避。她说和老常在一起已经用完了所有勇气，特别特别特别真实。她的身边是山哥和阿欣，是陈校长和仇老师，这些一直在支撑着她。而当这些都破灭，她也仿佛大梦一场，被打回原形而提出离开。
老常和慧如是两个孤独灵魂的碰撞，老常在爱里莽莽撞撞，慧如在爱里跌跌撞撞，他们在这个阶段相遇是难得的缘分。人无论在什么年纪什么阶段都有勇敢追爱的权利。
—山哥和阿欣
最多的眼泪都给了这对夫妇，他们是最最传统的中国式父母，他们是身边那种总是会被夸说是特别好的人，但就是没办法过上好日子的那种朋友。
他们含辛茹苦拉扯大孩子，他们把所有的爱都给孩子，他们也不愿意给孩子们带去负担和困扰。他们应该始终自责着，为人父母，却无法给自己的孩子带去良好的物质条件。在他们孩子不孝顺的成因里，他们的溺爱是之一。他们甚至连死亡的方式，都在想着如何去减轻孩子们的负担。
他们对孩子的爱，是无私的。在阿欣被病痛和阿尔兹海默症折磨之下，山哥所承担的最多。而山哥在爱里唯一的自私，是陪着阿欣一起走。他说阿欣胆子小，他说阿欣一个人会害怕。他对阿欣说，“这辈子，辛苦你了。”他是真的打从心底里，在心疼阿欣。
他说他和阿欣手牵手一起走，不是结束，而是重生。好希望他们下辈子的日子可以好一些，再好一些。
—仇老师和陈校长
他们的一生真的好悲，这份感情因为受制于封建而更令人悲凉。在那个年代，因为出身无法相守，而也是在那个年代，不娶不嫁更令人难以想象他们到底还吃了多少苦头。
常常说，“没有谁离开谁活不下去。”确实，他们离开彼此之后都还活着，但是又好像没…真正活着。仇老师的“窗户”是假的，陈校长的“爱人”也是假的，而他们的感情，一点不假。
大半辈子的日子都活在楚门的世界里，希望他们余生的日子尽得圆满。
电影里有一句台词说：没有一种负面情绪是“我爱你”三个字治愈不了的，如果有那就再说一遍“我爱你”。很多负面情绪其实也是来自于物质条件和经济条件的，但如果大道至简，那就是“我爱你”。
想到什么写什么：
Rebecca并不是天生的女强人，四十未婚也并不是她主动选择了独身主义过一生，在于向立软磨硬泡的示爱下她也动摇给过机会（即使这样的爱肤浅又幼稚）。
她的家庭破碎，兄长也是拖累。从小被讨厌到大的她，早早形成对外界的防线，对什么事都慢一拍其实是她与人相处的方式太僵硬，以至于常常显化成没礼貌、不尊重，被人误会是情理之中。
事实上，我认为Rebecca比简庆芬更需要爱，简庆芬需要的更多是肯定。但Rebecca需要的是爱和坚定。其实我很喜欢结局里，简庆芬和Rebecca相互依偎的场景。因为在生命的最后，Rebecca才愿意卸下防备，才有机会从简庆芬那里得到了她一直想要的爱（非性缘）。简庆芬一直关注Rebecca，并不完全出于对情敌的窥视，也出于一种不自觉的欣赏。她欣赏Rebecca的自我，倔强，不错的品味。她爱的是与自己内核如此相似的Rebecca，所以才能够识破对方刻意的谎言刺激，被激得离开后又回来给她做早餐。我甚至认为，此时的简庆芬比当年的何瑞之更懂Rebecca。何瑞之爱Rebecca，却拿不出真正的解决方案。简庆芬爱Rebecca，却能看透她伎俩背后的脆弱，轻巧解开她的不安情绪。
看完这部剧，我想导演最初的目的一定是希望展现真实的人性。因为无论是人物的设定，我们都能在生活里找到原型。而人物的情绪，我们都一定在自己的人生里体会过。太久太久，没有这样细腻的剧了。简庆芬没有上帝视角，不知道何瑞之梦到过Rebecca，对她更多是责任而非爱。直到最后，何瑞之的一句“小心开车”还能让她痛哭流涕，回归婚姻。这太真实了，因为这就是现实里的简庆芬会做出的事情（我甚至会想到她和身边一些女性的共通处）。而这种与现实的贴合，又会和观众的期望形成对比，引发更多思考。这或许也是结局的意义之一。
好喜欢这样浓墨重彩展现人物每一丝情绪的剧，好喜欢这种每一次情绪都不会被忽视、嫌弃，反而大书特书的剧。好喜欢这样不离地，将人性和现实生活直接摊开、贴在屏幕上的剧。（即使它也有瑕疵）还有，很喜欢蔡健雅的音乐，每首歌都写得太有感觉了！
Rebecca并不是天生的女强人，四十未婚也并不是她主动选择了独身主义过一生，在于向立软磨硬泡的示爱下她也动摇给过机会（即使这样的爱肤浅又幼稚）。
她的家庭破碎，兄长也是拖累。从小被讨厌到大的她，早早形成对外界的防线，对什么事都慢一拍其实是她与人相处的方式太僵硬，以至于常常显化成没礼貌、不尊重，被人误会是情理之中。
事实上，我认为Rebecca比简庆芬更需要爱，简庆芬需要的更多是肯定。但Rebecca需要的是爱和坚定。其实我很喜欢结局里，简庆芬和Rebecca相互依偎的场景。因为在生命的最后，Rebecca才愿意卸下防备，才有机会从简庆芬那里得到了她一直想要的爱（非性缘）。简庆芬一直关注Rebecca，并不完全出于对情敌的窥视，也出于一种不自觉的欣赏。她欣赏Rebecca的自我，倔强，不错的品味。她爱的是与自己内核如此相似的Rebecca，所以才能够识破对方刻意的谎言刺激，被激得离开后又回来给她做早餐。我甚至认为，此时的简庆芬比当年的何瑞之更懂Rebecca。何瑞之爱Rebecca，却拿不出真正的解决方案。简庆芬爱Rebecca，却能看透她伎俩背后的脆弱，轻巧解开她的不安情绪。
看完这部剧，我想导演最初的目的一定是希望展现真实的人性。因为无论是人物的设定，我们都能在生活里找到原型。而人物的情绪，我们都一定在自己的人生里体会过。太久太久，没有这样细腻的剧了。简庆芬没有上帝视角，不知道何瑞之梦到过Rebecca，对她更多是责任而非爱。直到最后，何瑞之的一句“小心开车”还能让她痛哭流涕，回归婚姻。这太真实了，因为这就是现实里的简庆芬会做出的事情（我甚至会想到她和身边一些女性的共通处）。而这种与现实的贴合，又会和观众的期望形成对比，引发更多思考。这或许也是结局的意义之一。
好喜欢这样浓墨重彩展现人物每一丝情绪的剧，好喜欢这种每一次情绪都不会被忽视、嫌弃，反而大书特书的剧。好喜欢这样不离地，将人性和现实生活直接摊开、贴在屏幕上的剧。（即使它也有瑕疵）还有，很喜欢蔡健雅的音乐，每首歌都写得太有感觉了！
这一期播客，主持人对人物分析太犀利了，其实看剧的时候，我一直不明白简庆芬为什么喜欢何瑞之，被她一分析，才恍然大悟，原来简庆芬喜欢别人验证过的东西，蛋糕也是，何瑞之也是！从简庆芬接起何瑞之妈妈电话的时候，命运的齿轮就开始转动了！还有，她对何瑞之的总结是：有着较好皮囊的老去的普通男人！他的所有的好都是通过现实生活中的男人衬托出来的！这主持人嘴还能再毒一点吗？好像这部剧里面真的没有人选择爱，大家都是在默默接受自己选择的生活！好喜欢这集播客！
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