“顾城说:“如果你是朵花，觉得春天会离开你，如果你是春天，就永远有花。”所以，做自己的春词，为自己，书写永远的序章。无谓花繁，更无惧花落，我只铭记自己内心的磅礴，孤独而勇敢，清晰而热烈。”
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​“关于你，也曾一见倾心，也曾刹那惊鸿。只是如今，走过了岁月，走过了悲喜，我已折翅为蝶，飞舞于贫瘠的春山，不会再期盼重逢。”

星孤零零的站在空无一人的街道，不知道站了多久，她的思绪一片空白，脑子里空洞洞的，只有一颗心脏孤独而热烈的跳动着，仿佛是唯一的生命信号。这时她好像再也支撑不住身躯，脑海中浮现出往事种种，她救助过流浪猫狗，帮助过贫困老人与儿童，可是她不明白，为何现在变成了人人喊打的模样，她不认识的人污蔑她，她帮助过的人指责她，她的家人放弃她……世间再无留恋。此时，风渐起，远方传来一阵空灵之音“天玑星君尘劫已过，速速归位”。

只见星的四周泛起光晕，身上衣物变成了一袭墨色长裙，裙摆点缀着闪烁的星星，颜色如黑夜中星辰一般，象征着智慧与希望，周身散发的魅力光芒，朱唇轻启：“天玑得令。”

—————白日随笔（欧咔咔，照片与文字无关，今天的快乐是爱人给的。我是最幸福的小女孩[打call][打call]）

大部分对<背着善宰跑>这部剧的争论在于kpop明星谈恋爱这点上，想起之前柳时敏评<阳光先生>中“在电视剧中考究历史是否需要完全的确切真实”的观点了，当然严谨来看柳时敏评论的观点是在考究历史的真实性上，和<背着善宰跑>的争论的性质还不太一样，但是顺着柳时敏观点的思路延伸思考，就像柳时敏他认为可以把<阳光先生>看作是一部奇幻剧，因为事实上辛未洋扰时期朝鲜的土地上一名美国人都没有，但难道就不能创作有美国人的电视剧了吗，所以对电视剧的考究不是这个时候去用的。在合理且不逾越伦理道德的情况下，作为观众如果想要看到更多不一样的题材，就应该更普遍地接受或者宽容影视作品的“假定性”。更何况<背着善宰溜>从本质上就是奇幻剧，剧中几次穿越过去就是为了改变死亡的命运，但现实里死掉的人怎么可能再活过来？
那这部剧所谓的男主女主与kpop沾边的人设有什么影响吗，有评论说编剧有在这部剧里映射现实当中kpop的明星的命运，我在观看之初也不置可否，但电视剧或其他形式的影视作品本身就是为了服务观众个人而编撰的故事，如果要接受这份故事背后的心意，那需要自己敞开心扉去接受电视剧有可能呈现的会是与“我”这个个体相关联的故事，不然我们不会主动打开电视或是走进影院选择成为一名“迷影者”，
也有新闻说这部电视剧很多男演员都辞演了，确实当下这种题材有大众敏感的情绪的投射，但是我记得边佑锡在介绍这部剧的时候说希望这部剧能够成为对热烈喜欢kpop的粉丝的礼物。现在想想为什么他会选择接受邀约，边佑锡首先对这部剧的主题理解得非常温暖，他的演技也确实做到了把这种温暖的心意传递给每一位“热烈地爱护着某个人的人”。如果我们也有穿越到过去的能力，我们也会不顾一切地去拯救深爱的那位的孤独且痛苦的灵魂。然而我们谁都回不到过去，谁也改变不了已然发生的既定的事实，离开的人已经离开，悲剧也已经上演，我们只能在影视作品所提供的安全的假定性环境中，通过编剧出自温暖的心意的笔触来拥抱我们内心当中的遗憾。
我认为这就足够了，还要奢求一部电视剧能来做些什么呢？看着有趣就行了。

（之前看小玩剧说这部剧的剧名"튀어“翻译成“溜”，这个翻译更贴切更可爱哎，但是大家都翻译成“跑”我也就这么称了