#与凤行##林更新# 这里行止说的是：天外天，竟然起风了。
这句话我把它理解为天外天，从来没有刮过风或者是有一些不同寻常的气流波动。
一直都是平静而又安宁的空间。
这一段让我觉得天道还是有那么一丝人情味的。
如果把众多上古神比作天道的儿子，行止又是他的幼子（年龄最小的上古神）。
天道对行止，对比一下之前的上古神，终究还是有那么一丝偏爱的。
古话：天道无情以万物为刍狗。
听过另外一个解释的版本，骂的不是天道无情，而是把万物比作刍狗，万物平等。
天道如果真的无情的话，他又怎会创造出三件
天道如果真的无情，他又怎会创造出神。
又怎会觉得神有情，便会毁天灭地。
所以我觉得天道一开始是有情的，但是被他的儿子们反噬的严重，他的儿子们有的很有责任感，所以是寿终正寝；有的很叛逆，所以英年早逝；而行止既叛逆又有责任感，叛逆的恰到好处，责任感就是有事的时候真上，他也确实真上了。
所以呀，天道终究还是对这个小儿子有那么一丝仁爱的。
开始我也觉得这天道很无情。
看到后面的时候，相反我觉得天道就应该是这样子的。
最后呢，这部剧不像某些heifen说的，那么差那么难看。
这部剧太火了，火到国外。
有人眼红也是很正常的，有人嫉妒也是很正常的，有人崇拜也是很正常的，而我很爱了。[鲜花]

「集句」有哪些令人眼前一亮的句子？

1.涉江而过，芙蓉千朵。诗也简单，心也简单。

——席慕蓉

2.心之所向，素履以往。生如逆旅，一苇以航。

——七堇年《尘曲》

3.凡是过往，皆为序章。

——莎士比亚《暴风雨》

4.长大是人必经的溃烂。

——《麦田里的守望者》

5.且熬过三冬四夏，暂受些痛苦，雪尽后再来看梅花。

——吴汝纶《百字铭》

6.与其互为人间，不如自成宇宙。

——七堇年

7.人生如棋，落子无悔。

——《一代宗师》

8.在隆冬，我终于知道，我身上有一个不可战胜的夏天。

——加缪

9.这短短的一生，我们最终都会失去，你不防去一座山，去爱一个人，去追一个梦。

——《大鱼海棠》

10.纵有疾风起，人生不言弃。

——《起风了》

11.总之岁月漫长，然而值得等待。

——村上春树

12.若能避开猛烈的欢喜，自然也不会有悲痛的来袭。

——太宰治《人间失格》

13.怕什么真理无穷，进一寸有一寸的欢喜。

——胡适

14.爱情是个脆弱的水手，出过一次航就憔悴了。

——毛姆

15.我摇动我的记忆。也许在它枝桠间沉睡多年的某样东西会突然振翅飞起。

——辛波斯卡

我想，《哈尔的移动城堡》就是《你想活出怎样的人生》。
大概是大银幕重温哈尔的最直观感受，在之前重温《红猪》和《金鱼姬》等都没这感觉。
如果说大部分电影的叙事逻辑是“结构工整”，那老爷子这两部更像是“洋洋洒洒”，像是谈话一样的把故事想到哪写到哪。这是宫崎骏作品的独特之处，也是老爷子本人厉害的地方。
同时，这可能也是老爷子的弱点之处，当作品逐渐舍弃了奇幻又细节丰富的世界设计后，《起风了》和《人生》对于复杂世界的探讨，以及老爷子的自我展露的欲望逐渐压过了想让观众一眼看懂的想法，那这种随意的，不按结构的，自由散漫，自然发展的故事，在没有绚丽的世界包裹后，就变成了一种需要观众主动去迎合才能体会到的“挑观众型”电影。
可这说明了宫崎骏退步了吗？我想显然不是的，在重温了哈尔后我甚至更能确信不是的，当老爷子似乎放弃了广大观众，沉迷挖掘我时，还交出了一份“没有绚烂色彩的移动城堡”的答卷来，恰恰给我的感觉是：宫崎骏真不愧宫崎骏啊。
（拉踩一句，某评分平台的热评“像是今敏托梦托到了一半”这种评论，大概率真的只看过一个《千寻》和今敏的电影解说[允悲]太难理解为什么这能得到这么多人的认同了。。。）