猛然发现不良执念清除师里面的执念与判官里面的笼内核是一致的，是人的悲伤、思念、遗憾、怨恨等所化。看完判官我就在想，如果我有笼，那一定是20年国庆回家的时候和母亲一起去逛街，那时母亲提了好多次，我当时觉得时间还长，也没什么好逛的，所以没有去，所以才会在她刚去世后的那几个月里反反复复梦到一起逛街的场景，反反复复在梦里弥补，其实根本没有用，亏欠就是亏欠。其实我现在很少梦到了，但是遗憾丝毫未减。
我年纪小的时候很害怕死亡，有天傍晚在田埂上突然想到吓得内心发慌想哭，连忙跑回家里呆在人群与昏黄的灯光下才缓过来。现在倒是不恐惧了，因为也是一种再见。
如果真的有笼就好了。

春天是鸟的话语，话语是爱的思绪，只是你不曾感觉里面的涵义，相知的日子里，没有了你的苦涩，那便是内心对你的思念。
明媚的阳光，动听的旋律，淡雅的诗文，还有你，一壶清茶，感觉好久都没有这么清闲地坐下来了。
今天拿起沉淀多时的紫砂壶，便有了一种久违了的感觉。一杯好茶便是一生，要慢慢地品，仔细地体味……我偏爱绿茶，最喜欢那毛尖的味道，还有碧螺春。因为那份清香，能弥漫整个屋子，让你沉浸在那种仙境中。

20240504午 对称性破缺
去年买了280挂壁套票曾把九人当时已出的四部一次性看完，包括去年9月首演的庭前，九人的戏民国知识分子能感受到是诚心在做，但书袋也掉的伸手不见五指，看完心情比较快乐的反倒是最初的四张机。
因为九人的戏存在自己的宇宙，所以文理科两组的戏最好顺序正着来看，去年对破和春逝的顺序反了（说起来本轮也是反着来的啊），效果就和突然看了双枰记一样在本就难以理解的书袋海洋里摸不着头脑。
而九人戏的讲述深度问题也一直被诟病，所以我一直不是很有兴趣二刷，但对破的这个情绪好像是慢慢蔓延的，九人挺大方的把OST都放了出来，这些音乐十分引人再去剧场体会一次悲凉，而且这几部戏里对破的舞美我认为有一个特殊性：和舞剧一样讲究对称性，要坐中轴。
于是开票时人在歌舞伎座，考虑再三托朋友买了张一楼后排中轴，嘱咐了一定要中间，不是中间不要。
果然进了剧场坐下就感觉还挺好的。
从中轴看出来的画面，果然是非常漂亮的舞美与灯光表达，加上淡淡的背景音乐，台词中虽有欢笑，但大多时候还是以笑不出来为主。
其实对破的这种情绪表达，是非常典型的九人风格，九人的课题总在于并没有办法讲述一个真实的民国，而是经过后人美化后的民国气质。我同意之前看到过的一个评价，说对破太容易沉溺于一种情绪之中。这的确是这部戏的课题之一，即在戏剧结构没有太大问题的条件下，却是比较浅的、或者太过于像个广播剧一样平白直叙了一个故事。
但大约今天的二刷目的性很强，就是想来再次体会一股情绪，因而反倒是合适的。
对破的基调，是一直在回望，从开场便开始回望主角的一生，南京玄武湖与紫金山那片的历史，是在回望，年轻时候的自己是在回望，逝去后更是对逝者的回望。回望中才会发现那么多挣扎过的经历，甚至所谓之披荆斩棘波澜壮阔，到最后都不过是寥寥数笔被带过的命运。
现场很多的观众都是青涩的脸庞，我已经想不出来如果再年轻10岁看到这样的作品会是如何的感想，我想九人这个献给追问者或许是在鼓励台下的年轻人也能不要忘记追问，大胆的去做自己想做。但年岁增长后，看到更多的是历史进程下的无奈。所以，在时代发展后，当主人公们老去后世界变得不一样时，这种终此一生也抓不住的无奈感，大约也是达到了顶峰。但这样的故事实在太多，虽然台上演的是别人的故事，所叙述的却是一般人都会遇到的故事，甚至可以说一般人的遭遇，可要更差多了，突然感觉虽有唏嘘却难免淡然。
看了评价不少人会觉得瞿健雄的条线call back过多，但这正是这个人物艰难之处，因为走的路太少人走，而始终难以再找到一个基准线，只能不断的思念与提起，籍此给自己走下去的勇气。要说觉得稍显不足，大概是总会感觉断了音讯太过于为了刀人而刀。