这部“含腾量”最低的喜剧，是2024中国电影的又一惊喜
《银河写手》，一部在FIRST青年电影展斩获两项大奖的反套路喜剧，一部被姜文、周星驰等“大神”接连点赞的“幸运新作”，一个或许能为中小成本电影开拓新的成功路径的“黑马”。
3月28日晚，《银河写手》剧组来汉路演，导演、编剧李阔、单丹丹，编剧高群，以及三位主演——成名于《一年一度喜剧大赛》的“三狗组合”宋木子、合文俊、李飞齐聚江城，为观众讲述他们是如何从“无名之辈”成长为2024中国影坛的一大惊喜。
2023年贺岁上映的《年会不能停！》，凭借对现实生活的精准复刻和不落俗套的喜剧表达，击中了无数“打工人”的心房，成为去年影坛的一大“黑马”，而尚未公映就被影迷捧上天的《银河写手》，也被观众形容为“乙方打工人嘴替”“当代青年生存图鉴”“下一个《年会不能停！》”。
《银河写手》的主角同样是在现实生活中常见的“打工人”：新人编剧张了一和孙谈，他们拥有炙热的梦想，渴望自己的名字有一天能出现在大银幕上，但现实给了他们一轮又一轮“拳拳到肉”的重击：与甲方的交锋、与生活的拉扯、与自己的对抗……最终，没有人能成为英雄，但好在他们完成了与自己的和解。
在去年的FIRST青年电影展上，年轻生猛的《银河写手》获得了评委会大奖和最佳编剧奖，李阔、单丹丹、高群这群电影新人也就此从幕后被推到了台前，接受各方影迷送上的盛赞和喜爱。
在武汉路演活动上，李阔、单丹丹两位导演反复感谢观众对《银河写手》的厚爱，据他们介绍，电影中两位编剧所遭遇的生活窘境与职场困扰，都在现实活动中有原型，或许正是因为这些细节足够真实、接地气，才能让那么多观众与之共情，而电影主角们所困惑的“生活是没有铺垫的，为什么我们却要求电影有严格的逻辑”，也是他们想借助电影探讨的问题。
让武汉影迷感到分外亲切的是，《银河写手》的男主角宋木子毕业于武汉大学表演专业，合文俊则是地道武汉伢，二人成名于综艺节目《一年一度喜剧大赛》，如今又成功打入了电影圈，此次他们一起回汉路演，在活动现场见到了多位亲朋好友，也颇有“衣锦还乡”那味儿了。
据极目新闻记者现场看片所得，《银河写手》中一段以“小美”为主角的戏中戏，让影厅内的观众看得捧腹大笑。这个桥段无疑是在影射那些“用3分钟讲解完一部电影”的短视频产品，因为，不管主题多严肃、多有艺术性的电影，如今都可以被一些短视频博主解构为“小美和小帅的三分钟”。
对此，导演李阔解释道，影视解说类短视频的出现，确实让很多电影人感到焦虑，“一部120分钟的电影，你们几分钟就‘演’完了……所以我们就想在电影里用幽默的手段调侃一下，这也是我们当时的一个小小的‘心眼’。”
导演单丹丹认为，不管是AI技术的出现，还是短视频的流行，都是值得电影创作者认真对待的社会现象，“面对AI，有的人在包容，有的人在迎接，有的人在害怕、恐惧，包括短视频也是。对于这些新事物，我都是持开放的态度，一切都是流动的，或许有一天，电影也不再是现在这个样子，一切形态都有可能，这也是我们作为年轻电影人必须思考的问题。”
很多影迷都已经知道，李阔、单丹丹两位导演因为拍摄《银河写手》而喜结良缘，电影里的重要道具“诺兰手表”，其实正是夫妻俩的定情信物。二人在武汉路演活动上透露，电影中张了一和女朋友的爱情线里，也融入了两位导演的真实故事，不过他们也坦言，之前在片场工作时，夫妻俩屡有意见不统一的时候，“可能因为是两口子，有时候争吵得就特别厉害。”
身为男主角的宋木子全程见证了导演夫妇在片场的各种“掰头”，他的理解是，“有一些争吵很正常，喜剧没有争吵就不会是一个有意思的喜剧，大家这样讨论出来的结果才是最优的。”而不忘喜剧人身份的合文俊在一旁补充道，“我们好像都没去劝，就在一边看热闹来着。”
作为一部小成本喜剧电影，《银河写手》的主创几乎都是电影新人，但让观众万万没想到的是，著名喜剧演员沈腾居然出现在了电影的彩蛋里，虽然只是惊鸿一现，却让人印象深刻。
据导演李阔介绍，在电影圈的通用标准里，制作规模不大的《银河写手》应该算是“三无产品”，“我们没有这个手段去联系娱乐圈的顶级演员，去年我们在电影节放映后，取得了一定的反响，这给了我们信心，才斗胆去够一够。”
在联系沈腾之前，李阔还在琢磨应该怎么“诱惑”对方，“没想到腾哥听完之后立刻就答应了，也没提钱的事儿，我们也没问，就拍，拍完我们送了他一束花。腾哥说：这束花就是我的全部片酬。”
李阔也强调，为了让观众有足够的惊喜，《银河写手》一直没有宣传沈腾出演彩蛋的事儿，“我们很感谢腾哥，不要消费他。”
《银河写手》，一部在FIRST青年电影展斩获两项大奖的反套路喜剧，一部被姜文、周星驰等“大神”接连点赞的“幸运新作”，一个或许能为中小成本电影开拓新的成功路径的“黑马”。
3月28日晚，《银河写手》剧组来汉路演，导演、编剧李阔、单丹丹，编剧高群，以及三位主演——成名于《一年一度喜剧大赛》的“三狗组合”宋木子、合文俊、李飞齐聚江城，为观众讲述他们是如何从“无名之辈”成长为2024中国影坛的一大惊喜。
2023年贺岁上映的《年会不能停！》，凭借对现实生活的精准复刻和不落俗套的喜剧表达，击中了无数“打工人”的心房，成为去年影坛的一大“黑马”，而尚未公映就被影迷捧上天的《银河写手》，也被观众形容为“乙方打工人嘴替”“当代青年生存图鉴”“下一个《年会不能停！》”。
《银河写手》的主角同样是在现实生活中常见的“打工人”：新人编剧张了一和孙谈，他们拥有炙热的梦想，渴望自己的名字有一天能出现在大银幕上，但现实给了他们一轮又一轮“拳拳到肉”的重击：与甲方的交锋、与生活的拉扯、与自己的对抗……最终，没有人能成为英雄，但好在他们完成了与自己的和解。
在去年的FIRST青年电影展上，年轻生猛的《银河写手》获得了评委会大奖和最佳编剧奖，李阔、单丹丹、高群这群电影新人也就此从幕后被推到了台前，接受各方影迷送上的盛赞和喜爱。
在武汉路演活动上，李阔、单丹丹两位导演反复感谢观众对《银河写手》的厚爱，据他们介绍，电影中两位编剧所遭遇的生活窘境与职场困扰，都在现实活动中有原型，或许正是因为这些细节足够真实、接地气，才能让那么多观众与之共情，而电影主角们所困惑的“生活是没有铺垫的，为什么我们却要求电影有严格的逻辑”，也是他们想借助电影探讨的问题。
让武汉影迷感到分外亲切的是，《银河写手》的男主角宋木子毕业于武汉大学表演专业，合文俊则是地道武汉伢，二人成名于综艺节目《一年一度喜剧大赛》，如今又成功打入了电影圈，此次他们一起回汉路演，在活动现场见到了多位亲朋好友，也颇有“衣锦还乡”那味儿了。
据极目新闻记者现场看片所得，《银河写手》中一段以“小美”为主角的戏中戏，让影厅内的观众看得捧腹大笑。这个桥段无疑是在影射那些“用3分钟讲解完一部电影”的短视频产品，因为，不管主题多严肃、多有艺术性的电影，如今都可以被一些短视频博主解构为“小美和小帅的三分钟”。
对此，导演李阔解释道，影视解说类短视频的出现，确实让很多电影人感到焦虑，“一部120分钟的电影，你们几分钟就‘演’完了……所以我们就想在电影里用幽默的手段调侃一下，这也是我们当时的一个小小的‘心眼’。”
导演单丹丹认为，不管是AI技术的出现，还是短视频的流行，都是值得电影创作者认真对待的社会现象，“面对AI，有的人在包容，有的人在迎接，有的人在害怕、恐惧，包括短视频也是。对于这些新事物，我都是持开放的态度，一切都是流动的，或许有一天，电影也不再是现在这个样子，一切形态都有可能，这也是我们作为年轻电影人必须思考的问题。”
很多影迷都已经知道，李阔、单丹丹两位导演因为拍摄《银河写手》而喜结良缘，电影里的重要道具“诺兰手表”，其实正是夫妻俩的定情信物。二人在武汉路演活动上透露，电影中张了一和女朋友的爱情线里，也融入了两位导演的真实故事，不过他们也坦言，之前在片场工作时，夫妻俩屡有意见不统一的时候，“可能因为是两口子，有时候争吵得就特别厉害。”
身为男主角的宋木子全程见证了导演夫妇在片场的各种“掰头”，他的理解是，“有一些争吵很正常，喜剧没有争吵就不会是一个有意思的喜剧，大家这样讨论出来的结果才是最优的。”而不忘喜剧人身份的合文俊在一旁补充道，“我们好像都没去劝，就在一边看热闹来着。”
作为一部小成本喜剧电影，《银河写手》的主创几乎都是电影新人，但让观众万万没想到的是，著名喜剧演员沈腾居然出现在了电影的彩蛋里，虽然只是惊鸿一现，却让人印象深刻。
据导演李阔介绍，在电影圈的通用标准里，制作规模不大的《银河写手》应该算是“三无产品”，“我们没有这个手段去联系娱乐圈的顶级演员，去年我们在电影节放映后，取得了一定的反响，这给了我们信心，才斗胆去够一够。”
在联系沈腾之前，李阔还在琢磨应该怎么“诱惑”对方，“没想到腾哥听完之后立刻就答应了，也没提钱的事儿，我们也没问，就拍，拍完我们送了他一束花。腾哥说：这束花就是我的全部片酬。”
李阔也强调，为了让观众有足够的惊喜，《银河写手》一直没有宣传沈腾出演彩蛋的事儿，“我们很感谢腾哥，不要消费他。”
https://t.cn/A60xj55u 我的评分：[星星][星星][星星][星星][半星]
#电影银河写手#
其实从西宁的first到金鸡百花，一直很期待这部作品，虽然拍片少得可怜，但依旧在清明档闪闪发光。
虽然剧本看似合着救猫咪的节拍器，但仍质朴且真诚地呈现出小镇青年北漂乙方嘴替的即视感。
三十而立，逃离还是继续，用梦想为生存续航，让友情将彼此照亮。
张了一与谈子从一开始就展现了极强的代入感，一方面喜剧混个脸熟，另一方面编剧备受关注。
在这个山头，有芦苇、刘恒、述平、刘震云等，也有束焕、董闰年，鲍鲸鲸，邵艺辉。
新人要出头，并不容易，因为资方霸道、市场谨慎、观众挑剔，所以这个机会就变成了署名、饭局、大酒、评奖、交换。
交换的过程，隐隐渗出一股混合了诺兰的冷静，姜文的霸气、猜火车的迷幻、昆汀的混搭。
两个小人物在权力与金钱的碾压之下，透支着咖啡厅、面馆、涮肉的烟火气。
影片中的浪漫处是小丑的台词，丢垃圾时飘雪，滑板上的星空，悬浮式打字，还有AI的怀旧。。。
感谢张弛有度的叙事，和一腔打鸡血的激情，这本不是埋葬梦想的年纪，而只是享受不成长也是成长的当下，失败也是一种胜利，至少试过不后悔，哪怕只有七秒钟，也可以捻指微笑，感谢某团某腾某营的兄弟。zzz
评分可以给8。因为处女作，足够真诚
#电影银河写手#
其实从西宁的first到金鸡百花，一直很期待这部作品，虽然拍片少得可怜，但依旧在清明档闪闪发光。
虽然剧本看似合着救猫咪的节拍器，但仍质朴且真诚地呈现出小镇青年北漂乙方嘴替的即视感。
三十而立，逃离还是继续，用梦想为生存续航，让友情将彼此照亮。
张了一与谈子从一开始就展现了极强的代入感，一方面喜剧混个脸熟，另一方面编剧备受关注。
在这个山头，有芦苇、刘恒、述平、刘震云等，也有束焕、董闰年，鲍鲸鲸，邵艺辉。
新人要出头，并不容易，因为资方霸道、市场谨慎、观众挑剔，所以这个机会就变成了署名、饭局、大酒、评奖、交换。
交换的过程，隐隐渗出一股混合了诺兰的冷静，姜文的霸气、猜火车的迷幻、昆汀的混搭。
两个小人物在权力与金钱的碾压之下，透支着咖啡厅、面馆、涮肉的烟火气。
影片中的浪漫处是小丑的台词，丢垃圾时飘雪，滑板上的星空，悬浮式打字，还有AI的怀旧。。。
感谢张弛有度的叙事，和一腔打鸡血的激情，这本不是埋葬梦想的年纪，而只是享受不成长也是成长的当下，失败也是一种胜利，至少试过不后悔，哪怕只有七秒钟，也可以捻指微笑，感谢某团某腾某营的兄弟。zzz
评分可以给8。因为处女作，足够真诚
3月观影报告
《怪物》
第二次看了，幸运的抢到了导演映后，对于电影其实没太大的感想，单纯比较喜欢两个小孩，而且我与日本文化及社会现状了解少所以也感触浅。【ps.是枝裕和很可爱，前一天日奥第二天就到港了，看起来比较疲累，朋友打趣世界是个巨大的余华小狗，同款潦草发型了。
《草木人间》
没看过春江水暖，这好像是一个山水系列的片子，但说实话这部片子有山水、有草木，有人间，但是却无衔接，大部分时间都在漂浮着。了解到导演是先想写这么一个自我找寻与家庭关系的故事，随后加入的传销故事。但自我找寻部分过于私人化和意象化，就像是爬山落水遇见老虎新生这部分，片中很多地方都有这种意象指代。而传销这个点却是个很扎根很地气的东西，导致这部分的故事不够大众化、缺少足以令人信服的真实转化，使得这个本应很接地气的事物也漂浮在空中，和其他意象点一样，像是一场梦。传销明明是我们更能理解的事情，身边的人经历过或者或多或少的听周边人说过，可是在片中导演却让我无法感觉到。口号是可以发疯不可认命，但观众更像是平静的看中银幕中的人发疯，而不是个落地的故事。还有导演说吴磊的眼睛很美很纯净，但我只觉得双目无神，眼皮拉怂，双眼疲惫得反而更符合大学四年毕业找不到工作的大学生设定。【ps.蒋勤勤好美好漂亮啊整个人都在闪闪发光，四郎也是个男的。
《可怜的东西》
嗯…怎么说呢，我根本不觉得这部片子在探讨女权，虽然片中很多女性如何如何的台词，这更像是贝拉的个人探索纪。影像风格比较突出，一些镜头挺值得深思，服装和美术很出彩，最值得夸赞的是石头姐的演技。但是剧情部分，就比较复杂了。观影时也会带入贝拉的视角去一同感受、冒险，认同贝拉的话，从一个不一样的视角去经历并审视。但我觉得我们现在的环境还无法公平探讨性权力，从性的主导支配去谈论女性权力无疑是艰难的。时间线架空在一段不明的近代，天空是虚假的，人物是夸张的，护士是魔幻的。也许未来的时候我们可以有更加平等的力量和支配，但这样一个现在的人拍摄的发生在过去去探讨未来的故事，并不太有可取之处。所以贝拉她有更新颖的行为、思想，她通过探索得到思维上的高度。她的精神固然是强大的，但很可惜女性思维或者说个人思维只存在于她的精神层面。而贝拉也从自下往上的探索，成了对下的审视和悲悯。这部片子不讨厌也不怎么喜欢。
《特权乐园》
观影体验是真的“不好”，因为影院音响的低音效果过于得好，搞得观影时一直沉浸在背景音的轰鸣里，让人觉得窒息压抑。好几次觉得压抑到无法呼吸，几度想要离场。那种置身处地的感觉，感觉自己像是生活在那里一样。军官平静稳定的生活，和一直存在的远处枪火炮弹的声音，极与极的对比。明明观众没有经历过那个时期，却能感觉到那种压抑的氛围，感同身受。如果喜欢影片的人，真的值得去影院感受一下音效，会是全新的体验。
《银河写手》
笑点是真的好笑，也很真实。但这真实不是夸赞，更应该形容为“太典了”。诸如“说只有看过黑暗骑士三遍以上的人，才知道小丑在车上时就有台词。”之类的剧情点，也实在是令人扶额苦笑。说是乙方打工人一而再再而三的修改剧本，但其实剧情更多的是主角极其朋友们的插科打诨跟生活琐事。剧本看似无处不反讽，设置主角的女朋友从一个梦想当编剧的新人成为了资本的流水线傀儡，她“成熟了”、妥协了，也有钱了，所以她离开了。像是在跟坚持自我想法的男主做对比，却还要男主臆想出一套后悔回头的戏码。但其实男主不过也就是没什么才华而又自诩不凡的人罢了。而戏外这部戏的宣发已是铺天盖地，或许得到投资就是好吧，各大APP开屏广告、通知推送。。。甚至导演还要配合演出“一场只卖出一张电影票”、“导演哀求影院给个易拉宝位宣传”、“导演后排看观众反应”这类短视频式营销，似乎更加可笑。
《沙丘1》《沙丘2》
绝佳的视觉体验，真正应该在大银幕放的电影。相比之下，剧情点很很多想要吐槽的，不过说累了。满分五星，只有剧情扣一星。
#我的观影报告#
《怪物》
第二次看了，幸运的抢到了导演映后，对于电影其实没太大的感想，单纯比较喜欢两个小孩，而且我与日本文化及社会现状了解少所以也感触浅。【ps.是枝裕和很可爱，前一天日奥第二天就到港了，看起来比较疲累，朋友打趣世界是个巨大的余华小狗，同款潦草发型了。
《草木人间》
没看过春江水暖，这好像是一个山水系列的片子，但说实话这部片子有山水、有草木，有人间，但是却无衔接，大部分时间都在漂浮着。了解到导演是先想写这么一个自我找寻与家庭关系的故事，随后加入的传销故事。但自我找寻部分过于私人化和意象化，就像是爬山落水遇见老虎新生这部分，片中很多地方都有这种意象指代。而传销这个点却是个很扎根很地气的东西，导致这部分的故事不够大众化、缺少足以令人信服的真实转化，使得这个本应很接地气的事物也漂浮在空中，和其他意象点一样，像是一场梦。传销明明是我们更能理解的事情，身边的人经历过或者或多或少的听周边人说过，可是在片中导演却让我无法感觉到。口号是可以发疯不可认命，但观众更像是平静的看中银幕中的人发疯，而不是个落地的故事。还有导演说吴磊的眼睛很美很纯净，但我只觉得双目无神，眼皮拉怂，双眼疲惫得反而更符合大学四年毕业找不到工作的大学生设定。【ps.蒋勤勤好美好漂亮啊整个人都在闪闪发光，四郎也是个男的。
《可怜的东西》
嗯…怎么说呢，我根本不觉得这部片子在探讨女权，虽然片中很多女性如何如何的台词，这更像是贝拉的个人探索纪。影像风格比较突出，一些镜头挺值得深思，服装和美术很出彩，最值得夸赞的是石头姐的演技。但是剧情部分，就比较复杂了。观影时也会带入贝拉的视角去一同感受、冒险，认同贝拉的话，从一个不一样的视角去经历并审视。但我觉得我们现在的环境还无法公平探讨性权力，从性的主导支配去谈论女性权力无疑是艰难的。时间线架空在一段不明的近代，天空是虚假的，人物是夸张的，护士是魔幻的。也许未来的时候我们可以有更加平等的力量和支配，但这样一个现在的人拍摄的发生在过去去探讨未来的故事，并不太有可取之处。所以贝拉她有更新颖的行为、思想，她通过探索得到思维上的高度。她的精神固然是强大的，但很可惜女性思维或者说个人思维只存在于她的精神层面。而贝拉也从自下往上的探索，成了对下的审视和悲悯。这部片子不讨厌也不怎么喜欢。
《特权乐园》
观影体验是真的“不好”，因为影院音响的低音效果过于得好，搞得观影时一直沉浸在背景音的轰鸣里，让人觉得窒息压抑。好几次觉得压抑到无法呼吸，几度想要离场。那种置身处地的感觉，感觉自己像是生活在那里一样。军官平静稳定的生活，和一直存在的远处枪火炮弹的声音，极与极的对比。明明观众没有经历过那个时期，却能感觉到那种压抑的氛围，感同身受。如果喜欢影片的人，真的值得去影院感受一下音效，会是全新的体验。
《银河写手》
笑点是真的好笑，也很真实。但这真实不是夸赞，更应该形容为“太典了”。诸如“说只有看过黑暗骑士三遍以上的人，才知道小丑在车上时就有台词。”之类的剧情点，也实在是令人扶额苦笑。说是乙方打工人一而再再而三的修改剧本，但其实剧情更多的是主角极其朋友们的插科打诨跟生活琐事。剧本看似无处不反讽，设置主角的女朋友从一个梦想当编剧的新人成为了资本的流水线傀儡，她“成熟了”、妥协了，也有钱了，所以她离开了。像是在跟坚持自我想法的男主做对比，却还要男主臆想出一套后悔回头的戏码。但其实男主不过也就是没什么才华而又自诩不凡的人罢了。而戏外这部戏的宣发已是铺天盖地，或许得到投资就是好吧，各大APP开屏广告、通知推送。。。甚至导演还要配合演出“一场只卖出一张电影票”、“导演哀求影院给个易拉宝位宣传”、“导演后排看观众反应”这类短视频式营销，似乎更加可笑。
《沙丘1》《沙丘2》
绝佳的视觉体验，真正应该在大银幕放的电影。相比之下，剧情点很很多想要吐槽的，不过说累了。满分五星，只有剧情扣一星。
#我的观影报告#
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