70S冷门惊悚|当我的邻居正在偷窥我！
《怪客逞凶》是恐怖片类型导演约翰•卡朋特的早期作品，讲述一位城市精英女性在洛杉矶偶然租下“凶宅”后发生的故事。
主角Leigh是一位29岁的单身编导，受失恋的影响，她从纽约移居到LA希望可以开启新的生活。她顺利地在这个陌生的城市找到一处舒适的智 能化高层公寓，并凭借着自己的专业能力很快就在当地电视台得到工作机会，一切看起来都稳中向好，但作为观众，我们知道，危险正在向她逼近⚠️她开始收到陌生来电和匿名礼品，公寓还有疑似被闯入的迹象
✍几乎电影没开场多久，我就喜欢上了这个自信又有些神经质的女主，Leigh会一个人碎碎念，在房东面前展现不合时宜的幽默，还会在酒吧里主动搭讪感兴趣的对象，但在关键时刻，她又可以做到沉着冷静地与新团队协作，完成未经排练过的工作任务，这些人物特质也为观众理解后续女主的行为埋下了伏笔。
正常来说，如果我们在日常中遇到窥探和入侵自己生活的邻居，第 一反应肯定是厌恶夹带着恐惧，为了安 全起见，我们甚至可能会不惜代价地火速卷铺盖搬走，但本片女主的反应却不那么简单，在身边男伴都觉得危险的环境里，她选择了正面与邪恶分子对抗。
片子的前半部份心理恐怖的氛围塑造得相当不错，作为观众，我不由自主地替主角捏了把汗，但卡朋特并不打算让我们作为单纯的受害者存在，视角会忽然切入偷窥的一方，观众们被动地参与到一种非肢体的暴力当中这种对于观看者来说是趣味，对被窥者而言是暴力的偷窥，让人感觉复杂矛盾。
本片已经是近五十年前上映的作品，以现在的眼光看，后半程情节有些老套，但仍旧有许多看点，在同性恋还没被更为广泛接受的时代里，女主朋友Sophie的女同身份也可以算是影史里进步的存在，总体而言，这是一部很摩登现代的悬疑惊悚作品，推 荐观看(^^)
#惊悚电影##电影推荐#
《怪客逞凶》是恐怖片类型导演约翰•卡朋特的早期作品，讲述一位城市精英女性在洛杉矶偶然租下“凶宅”后发生的故事。
主角Leigh是一位29岁的单身编导，受失恋的影响，她从纽约移居到LA希望可以开启新的生活。她顺利地在这个陌生的城市找到一处舒适的智 能化高层公寓，并凭借着自己的专业能力很快就在当地电视台得到工作机会，一切看起来都稳中向好，但作为观众，我们知道，危险正在向她逼近⚠️她开始收到陌生来电和匿名礼品，公寓还有疑似被闯入的迹象
✍几乎电影没开场多久，我就喜欢上了这个自信又有些神经质的女主，Leigh会一个人碎碎念，在房东面前展现不合时宜的幽默，还会在酒吧里主动搭讪感兴趣的对象，但在关键时刻，她又可以做到沉着冷静地与新团队协作，完成未经排练过的工作任务，这些人物特质也为观众理解后续女主的行为埋下了伏笔。
正常来说，如果我们在日常中遇到窥探和入侵自己生活的邻居，第 一反应肯定是厌恶夹带着恐惧，为了安 全起见，我们甚至可能会不惜代价地火速卷铺盖搬走，但本片女主的反应却不那么简单，在身边男伴都觉得危险的环境里，她选择了正面与邪恶分子对抗。
片子的前半部份心理恐怖的氛围塑造得相当不错，作为观众，我不由自主地替主角捏了把汗，但卡朋特并不打算让我们作为单纯的受害者存在，视角会忽然切入偷窥的一方，观众们被动地参与到一种非肢体的暴力当中这种对于观看者来说是趣味，对被窥者而言是暴力的偷窥，让人感觉复杂矛盾。
本片已经是近五十年前上映的作品，以现在的眼光看，后半程情节有些老套，但仍旧有许多看点，在同性恋还没被更为广泛接受的时代里，女主朋友Sophie的女同身份也可以算是影史里进步的存在，总体而言，这是一部很摩登现代的悬疑惊悚作品，推 荐观看(^^)
#惊悚电影##电影推荐#
#每日推文[超话]#【完整版】《高能导演》林齐小说全文完整版文件阅读
而周默盛也从几人的交谈中得知，他们是在玩一款通灵游戏。
“通灵游戏？这是什么东西，我怎么没听过？难道是林齐自己编出来的？”
“有点意思啊。”
“不过既然开头这么安排的话，想必这部恐怖片的类型应该就是惊悚或者悬疑题材了。”
周默盛点了点头，兴趣盎然地准备继续看下去。
不过这时，外面突然传来了敲门声，然后办公室被人给推开了。
而周默盛也从几人的交谈中得知，他们是在玩一款通灵游戏。
“通灵游戏？这是什么东西，我怎么没听过？难道是林齐自己编出来的？”
“有点意思啊。”
“不过既然开头这么安排的话，想必这部恐怖片的类型应该就是惊悚或者悬疑题材了。”
周默盛点了点头，兴趣盎然地准备继续看下去。
不过这时，外面突然传来了敲门声，然后办公室被人给推开了。
每次看完电影出来，我的听觉和触觉都会变得更加敏感，散场安静的人流中窸窣的脚步声，排队的女厕，女生小便的声音，进门洗手间锁定的声音，我自己打开包装纸的声音。
今天看的是中国导演张钰东京艺术大学毕业作品《杀死紫罗兰》，12天12w，也是她的首部长片。
杀死紫罗兰的创作源自导演的一篇短篇小说，有一天她往返于横滨和涉谷之间的电车，突然想一切井然有序的表面之下，如果意外的暴力闯入，人们还能维持原有的虚假和自洽吗？ 导演说：“在现在的我看来，人如果想拥有更真实的生活，在某种程度上是需要不停地付出和撕扯的。” 我突然对 真实 充满了恐惧。表面的淡定与虚假中包含不戳破的礼貌，当真相赤裸呈现，我们又要怎么面对一地破碎。
看完电影吃的食物也很重要。看完杀死罗兰，我的身体节奏还是日式沉寂中。我走近momo影院后门100米内马路对面的日料店，一碗温泉蛋牛肉饭 ，一个主厨特色沙拉 ，一盘烤银杏。我让身体尽量放缓，我的物品尽量摆放整齐，让身体和我还在电影里的脑子保持一致。
本部影片的女主同样是小说家，和坠落审判一样，小说家具有创造性，创造与危险并存，对道德感的坚守和对阴暗面的好奇一体两面。面对生活的真相时，她们拥有另一种表达方式，另一个更隐秘的世界。
我和影片中的堇一样，一直试图让生活可控，但是闯入者从不打招呼。我记得在澳洲时，那个星期日的深夜，醉汉用口齿不清的英语叫骂撞门了一个小时，敲门声似乎马上将门戳一个洞。我握着水果刀彻夜未眠，第二天清晨，在澳同学结伴来家门口接我。清晨第一缕阳光闪进门的时候，我才发觉原来天亮了。
恐惧感，始终伴随几乎每个女性生命体验中的一部分，夜晚快步的自觉，进门上锁的警惕，一切却又是那么容易被打破、被入侵、被威胁。
先上场的是主厨特制前菜，被百香果浸透的佛手瓜愈加清爽可口，炒熟的芝麻点缀在果肉上，酸甜之上一点芝麻油的香气在唇齿炸开。还温热的银杏在旁边安静等待着我，拨开外壳和外皮，青黄色圆滚滚的果仁握在指尖，果冻一般的银杏入口，咀嚼之后留下些微甘回的苦味，我喜欢这种种子的味道。几颗银杏下肚，我觉得我需要一杯酒。苹果健康月经将至的提醒突然闪入脑中，为了接下来不会痛经太难捱，只得按下冲动，乖乖等我的牛肉饭。
和赵艺恩一样爱电影，尤其偏爱恐怖悬疑，张钰导演在自己的笔下镜头中不自觉被那些惊恐感吸引。人性之幽微阴暗处放在大屏幕中，仿佛《爱、鸡尾酒与生化危机》·《邀请》中杀死男友的彩媛，堇“刺”向（意向）男友的大腿，实现复仇，作为观众的我，感到一种反抗父权的痛快。
最喜欢的镜头大概就是作者创作的起点，堇坐着公车穿梭城市，望着床边落泪的片段。我想每个城市人都有这样的时刻，通勤路中，阳光尚好，看着车窗外飞速掠过的街景，想到什么，无声哭泣。这是城市给予我们的唯一角落，哭后我们得到某种释然，下车-继续生活。
除去暴力片段，杀死紫罗兰中幽微的惊恐更让我感到阴冷恐惧。男友被刺伤大腿后，堇贴身照顾他直至康复。男友说：辛苦你了；堇说：“我就喜欢照顾你”。这七个字让我毛骨悚然，堇仿佛瞬时成为茉子与父亲的重演，失去行动力的男人/生活不能自理的男人/可以控制的男人，成为了女人的“最爱”。爱中幽暗的控制披露出来，让我不禁恐惧。
香菇、洋葱、肥牛、温泉蛋裹满米饭，芝麻在牙缝伴奏，晃神间半碗下肚，我知道我选中了一家彩票餐厅，好吃极了。叮铃推门声响起，这是一个晚风轻拂的春末夜。
#北京国际电影节#
今天看的是中国导演张钰东京艺术大学毕业作品《杀死紫罗兰》，12天12w，也是她的首部长片。
杀死紫罗兰的创作源自导演的一篇短篇小说，有一天她往返于横滨和涉谷之间的电车，突然想一切井然有序的表面之下，如果意外的暴力闯入，人们还能维持原有的虚假和自洽吗？ 导演说：“在现在的我看来，人如果想拥有更真实的生活，在某种程度上是需要不停地付出和撕扯的。” 我突然对 真实 充满了恐惧。表面的淡定与虚假中包含不戳破的礼貌，当真相赤裸呈现，我们又要怎么面对一地破碎。
看完电影吃的食物也很重要。看完杀死罗兰，我的身体节奏还是日式沉寂中。我走近momo影院后门100米内马路对面的日料店，一碗温泉蛋牛肉饭 ，一个主厨特色沙拉 ，一盘烤银杏。我让身体尽量放缓，我的物品尽量摆放整齐，让身体和我还在电影里的脑子保持一致。
本部影片的女主同样是小说家，和坠落审判一样，小说家具有创造性，创造与危险并存，对道德感的坚守和对阴暗面的好奇一体两面。面对生活的真相时，她们拥有另一种表达方式，另一个更隐秘的世界。
我和影片中的堇一样，一直试图让生活可控，但是闯入者从不打招呼。我记得在澳洲时，那个星期日的深夜，醉汉用口齿不清的英语叫骂撞门了一个小时，敲门声似乎马上将门戳一个洞。我握着水果刀彻夜未眠，第二天清晨，在澳同学结伴来家门口接我。清晨第一缕阳光闪进门的时候，我才发觉原来天亮了。
恐惧感，始终伴随几乎每个女性生命体验中的一部分，夜晚快步的自觉，进门上锁的警惕，一切却又是那么容易被打破、被入侵、被威胁。
先上场的是主厨特制前菜，被百香果浸透的佛手瓜愈加清爽可口，炒熟的芝麻点缀在果肉上，酸甜之上一点芝麻油的香气在唇齿炸开。还温热的银杏在旁边安静等待着我，拨开外壳和外皮，青黄色圆滚滚的果仁握在指尖，果冻一般的银杏入口，咀嚼之后留下些微甘回的苦味，我喜欢这种种子的味道。几颗银杏下肚，我觉得我需要一杯酒。苹果健康月经将至的提醒突然闪入脑中，为了接下来不会痛经太难捱，只得按下冲动，乖乖等我的牛肉饭。
和赵艺恩一样爱电影，尤其偏爱恐怖悬疑，张钰导演在自己的笔下镜头中不自觉被那些惊恐感吸引。人性之幽微阴暗处放在大屏幕中，仿佛《爱、鸡尾酒与生化危机》·《邀请》中杀死男友的彩媛，堇“刺”向（意向）男友的大腿，实现复仇，作为观众的我，感到一种反抗父权的痛快。
最喜欢的镜头大概就是作者创作的起点，堇坐着公车穿梭城市，望着床边落泪的片段。我想每个城市人都有这样的时刻，通勤路中，阳光尚好，看着车窗外飞速掠过的街景，想到什么，无声哭泣。这是城市给予我们的唯一角落，哭后我们得到某种释然，下车-继续生活。
除去暴力片段，杀死紫罗兰中幽微的惊恐更让我感到阴冷恐惧。男友被刺伤大腿后，堇贴身照顾他直至康复。男友说：辛苦你了；堇说：“我就喜欢照顾你”。这七个字让我毛骨悚然，堇仿佛瞬时成为茉子与父亲的重演，失去行动力的男人/生活不能自理的男人/可以控制的男人，成为了女人的“最爱”。爱中幽暗的控制披露出来，让我不禁恐惧。
香菇、洋葱、肥牛、温泉蛋裹满米饭，芝麻在牙缝伴奏，晃神间半碗下肚，我知道我选中了一家彩票餐厅，好吃极了。叮铃推门声响起，这是一个晚风轻拂的春末夜。
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