写个电子日记。
《不够善良的我们》，看完后感觉如鲠在喉，有很多想法，但又说不清个中滋味。
“佛家说”和“量子纠缠”在剧中被反复提及，看起来这个组合有点不可思议，但其实换个说法，这部剧的关键词无非两个，遗憾与和解。
Rebecca十分厌恶那种被人讨厌的感觉，所以她不讨好，不顺从，所以她无法接受未来几十年要生活在被何瑞之母亲嫌弃、讨厌的眼光下，不屈从的性格使得她必然会与何瑞之分手，因为在她看来这是个无解的难题。Rebecca确诊乳癌后向简庆芬坦言称，回到当时她也还是会做同样的选择。所以，她可以承认遗憾，甚至在随后十几年的独身生活里，她也接纳了遗憾，唯独没有后悔，即使她后来常常觉得孤独无比，也曾在无数个瞬间渴望伴侣和婚姻，或者说渴望与何瑞之共同生活。
简庆芬刚踏入职场那天，上司何瑞之随口告知Rebecca和她的生日是同一天，她便在此后的日子里刻意观察Rebecca，并逐渐在意识中以为她们两个是彼此纠缠的两颗粒子。也许是这个意识活动的缘故，也或许是她真的喜欢何瑞之，在何瑞之和Rebecca分手以后她居然释放大量热情展开追求，即使知道何瑞之爱的是Rebecca不是她，她也乐此不疲，甚至使心计讨好他和他母亲，试图让Rebecca自己离场，明知道他向她递来婚戒只是顺从母亲的意愿，她也心甘情愿地给自己戴上戒指，示意他“我愿意”的信号。从此她介入了Rebecca的因果，平淡如水、日复一日的婚姻生活让她窒息，这一切原本是Rebecca要面对的，她转移了因果。而且她一直在意识里将Rebecca视为她生活的芥蒂，于是窥探Rebecca的社交网站，美化Rebecca的单身人生，乃至她拧巴地想要证明何瑞之出轨了Rebecca。结果一切都只是她的假想，Rebecca并没有和她同一天生日，何瑞之也没有背叛婚姻。后来简庆芬在看到何瑞之给Rebecca发的简讯是“我很爱我老婆”的时候，她笑着哭了，即使何瑞之拒绝出轨只是基于道德理性而非爱她，她也释然了，她不再自我纠结，也意识到没有什么值得后悔。
如果量子纠缠成立，那么你在这个宇宙中的遗憾会被另一个宇宙的你所填满。在这个世界，Rebecca的遗憾是何瑞之，是缺少陪伴，是孤独无爱，那么平行宇宙的Rebecca会因为与何瑞之结婚而成为简庆芬，她会面临复杂头疼的婆媳矛盾，会在满地鸡毛的婚姻中与何瑞之相看两相厌。所以任何遗憾都不值得遗憾，人的一生有许多课题，学会与遗憾和解，与自己和解，似乎就是其中之一。
《不够善良的我们》，看完后感觉如鲠在喉，有很多想法，但又说不清个中滋味。
“佛家说”和“量子纠缠”在剧中被反复提及，看起来这个组合有点不可思议，但其实换个说法，这部剧的关键词无非两个，遗憾与和解。
Rebecca十分厌恶那种被人讨厌的感觉，所以她不讨好，不顺从，所以她无法接受未来几十年要生活在被何瑞之母亲嫌弃、讨厌的眼光下，不屈从的性格使得她必然会与何瑞之分手，因为在她看来这是个无解的难题。Rebecca确诊乳癌后向简庆芬坦言称，回到当时她也还是会做同样的选择。所以，她可以承认遗憾，甚至在随后十几年的独身生活里，她也接纳了遗憾，唯独没有后悔，即使她后来常常觉得孤独无比，也曾在无数个瞬间渴望伴侣和婚姻，或者说渴望与何瑞之共同生活。
简庆芬刚踏入职场那天，上司何瑞之随口告知Rebecca和她的生日是同一天，她便在此后的日子里刻意观察Rebecca，并逐渐在意识中以为她们两个是彼此纠缠的两颗粒子。也许是这个意识活动的缘故，也或许是她真的喜欢何瑞之，在何瑞之和Rebecca分手以后她居然释放大量热情展开追求，即使知道何瑞之爱的是Rebecca不是她，她也乐此不疲，甚至使心计讨好他和他母亲，试图让Rebecca自己离场，明知道他向她递来婚戒只是顺从母亲的意愿，她也心甘情愿地给自己戴上戒指，示意他“我愿意”的信号。从此她介入了Rebecca的因果，平淡如水、日复一日的婚姻生活让她窒息，这一切原本是Rebecca要面对的，她转移了因果。而且她一直在意识里将Rebecca视为她生活的芥蒂，于是窥探Rebecca的社交网站，美化Rebecca的单身人生，乃至她拧巴地想要证明何瑞之出轨了Rebecca。结果一切都只是她的假想，Rebecca并没有和她同一天生日，何瑞之也没有背叛婚姻。后来简庆芬在看到何瑞之给Rebecca发的简讯是“我很爱我老婆”的时候，她笑着哭了，即使何瑞之拒绝出轨只是基于道德理性而非爱她，她也释然了，她不再自我纠结，也意识到没有什么值得后悔。
如果量子纠缠成立，那么你在这个宇宙中的遗憾会被另一个宇宙的你所填满。在这个世界，Rebecca的遗憾是何瑞之，是缺少陪伴，是孤独无爱，那么平行宇宙的Rebecca会因为与何瑞之结婚而成为简庆芬，她会面临复杂头疼的婆媳矛盾，会在满地鸡毛的婚姻中与何瑞之相看两相厌。所以任何遗憾都不值得遗憾，人的一生有许多课题，学会与遗憾和解，与自己和解，似乎就是其中之一。
追了一天才追完这部剧，台剧质量太高了！
终于明白为什么好多人说这部剧烂尾了，因为结局实在让人心理不适，怎么可以一丁点关心她就感动，怎么可以经历这么多还要去围着那个男人转，太让人不解了，实在是太让人不爽了，但我并没有觉得烂尾，这就是现实。
认真观察，你就会发现这些强行圆满的细节其实根本禁不起推敲，也许就像余华说的，你想要一个光明的结尾，我就给你光明。
Rebecca给何瑞之传信息说想要见面，何瑞之回她：“我很爱我老婆”我觉得这句话不是说他很爱简庆芬，而是在老婆位置上的任何一个人，而他所说的爱也不是对Rebecca的那种情爱，是他的家庭责任感，也可以说是亲情之爱了。所以观众们会觉得，简也大可不必如此激动，这句话太冠冕堂皇，虚与委蛇了，但其实简恰恰想要得到的就是这样的爱，她只要何瑞之扮演好爱她的角色就好了，至于是不是他心底的微笑，她从潜意识里就没觉得会是自己。
尽管她对这件事心存芥蒂，但无计可施，本质上她也没有那么爱何瑞之，所以结局就是简得到了想要的丈夫角色，得到了丈夫的在乎和关怀，她自始至终就是在追求这个。
Rebecca也一样，她也没有那么爱何瑞之，她太孤独了，她只是想念有人坚定地选择她的那种感觉，何瑞之恰巧成了那个载体，不过讽刺的是，何瑞之逃走了，大于也逃走了，坚定地留下来的是她亲爱的讨厌的纠缠的敌人，简庆芬。
终于明白为什么好多人说这部剧烂尾了，因为结局实在让人心理不适，怎么可以一丁点关心她就感动，怎么可以经历这么多还要去围着那个男人转，太让人不解了，实在是太让人不爽了，但我并没有觉得烂尾，这就是现实。
认真观察，你就会发现这些强行圆满的细节其实根本禁不起推敲，也许就像余华说的，你想要一个光明的结尾，我就给你光明。
Rebecca给何瑞之传信息说想要见面，何瑞之回她：“我很爱我老婆”我觉得这句话不是说他很爱简庆芬，而是在老婆位置上的任何一个人，而他所说的爱也不是对Rebecca的那种情爱，是他的家庭责任感，也可以说是亲情之爱了。所以观众们会觉得，简也大可不必如此激动，这句话太冠冕堂皇，虚与委蛇了，但其实简恰恰想要得到的就是这样的爱，她只要何瑞之扮演好爱她的角色就好了，至于是不是他心底的微笑，她从潜意识里就没觉得会是自己。
尽管她对这件事心存芥蒂，但无计可施，本质上她也没有那么爱何瑞之，所以结局就是简得到了想要的丈夫角色，得到了丈夫的在乎和关怀，她自始至终就是在追求这个。
Rebecca也一样，她也没有那么爱何瑞之，她太孤独了，她只是想念有人坚定地选择她的那种感觉，何瑞之恰巧成了那个载体，不过讽刺的是，何瑞之逃走了，大于也逃走了，坚定地留下来的是她亲爱的讨厌的纠缠的敌人，简庆芬。
其实截止到最后十分钟，都是配得上8.5的完美剧集。
毕竟徐誉庭对人物内心的深入挖掘、对叙事节奏的控制，还有那些很小很不起眼，却与生活细节完美呼应的部分，她已非常熟练甚至超越过往的优秀作品。
1.我可以接受简“回家”这个动作。
她是注定要回去的，无论是要去挽回婚姻还是和何瑞之换一种相处方式重新来过，都是这个角色必然的选择。
简在整个剧里都在“找答案”，现在她得到了那个“确定的东西”，所以她要回去，让生活回到正轨，回到她自己最开始的设计和规划。
Re就算没有癌症，她的人生也不是简想要的人生。我们在上帝视角看到了，两位女主并不是真的向往对方的人生，只是窥探到了一些“想要的细节”，而不是认同全部。
2.我只是不能理解她最后是因为何瑞之的一句话而回家，而且是哭着、着急忙慌地。这之间是不连贯的，缺少两个角色关系和情感的变化。
徐誉庭喜欢写“选择”，这个东西应该始终在简手里，是她主动去放弃或者实行的，而不是由何瑞之的一句话来造成这种选择的转变。
除此之外，我还是很喜欢这部剧的，观感上比《荼靡》好很多，更凝练、精简、没有重复叙事，男性角色存在感更低而且沉默。
3.很多人觉得简这个角色“崩了”。
从Re的人生里得到某种启发，与冷暴力的丈夫分道扬镳、从婚姻里解脱、找个体面有趣的工作，开启独立女性的精彩纷呈的人生……
这不是简想要的人生。
这只是你们假想的女性生活模板。
观众很喜欢在各种女主角身上作这种“寄托”，希望女主角最终的选择，就像自己认识的某位优秀、独立、洒脱的女性精英。
而不能接受2024的剧集里依然出现费尽周折出走、却最终回归家庭的“娇妻”。
不“爱男”也不“爱女”的一点好处就是，看任何影视作品都不再有任何“寄托”——希望编剧塑造一个让我喜欢/向往/模仿的，顺应甚至超越主流价值观的角色。
只能孤立地喜欢某个角色的某个部分。
比如简的圆滑、丰富和她那些狡黠却不造成实际伤害的“小动作”。
比如Re的冷淡、美丽和她那点固执的不自洽。
#不够善良的我们#
毕竟徐誉庭对人物内心的深入挖掘、对叙事节奏的控制，还有那些很小很不起眼，却与生活细节完美呼应的部分，她已非常熟练甚至超越过往的优秀作品。
1.我可以接受简“回家”这个动作。
她是注定要回去的，无论是要去挽回婚姻还是和何瑞之换一种相处方式重新来过，都是这个角色必然的选择。
简在整个剧里都在“找答案”，现在她得到了那个“确定的东西”，所以她要回去，让生活回到正轨，回到她自己最开始的设计和规划。
Re就算没有癌症，她的人生也不是简想要的人生。我们在上帝视角看到了，两位女主并不是真的向往对方的人生，只是窥探到了一些“想要的细节”，而不是认同全部。
2.我只是不能理解她最后是因为何瑞之的一句话而回家，而且是哭着、着急忙慌地。这之间是不连贯的，缺少两个角色关系和情感的变化。
徐誉庭喜欢写“选择”，这个东西应该始终在简手里，是她主动去放弃或者实行的，而不是由何瑞之的一句话来造成这种选择的转变。
除此之外，我还是很喜欢这部剧的，观感上比《荼靡》好很多，更凝练、精简、没有重复叙事，男性角色存在感更低而且沉默。
3.很多人觉得简这个角色“崩了”。
从Re的人生里得到某种启发，与冷暴力的丈夫分道扬镳、从婚姻里解脱、找个体面有趣的工作，开启独立女性的精彩纷呈的人生……
这不是简想要的人生。
这只是你们假想的女性生活模板。
观众很喜欢在各种女主角身上作这种“寄托”，希望女主角最终的选择，就像自己认识的某位优秀、独立、洒脱的女性精英。
而不能接受2024的剧集里依然出现费尽周折出走、却最终回归家庭的“娇妻”。
不“爱男”也不“爱女”的一点好处就是，看任何影视作品都不再有任何“寄托”——希望编剧塑造一个让我喜欢/向往/模仿的，顺应甚至超越主流价值观的角色。
只能孤立地喜欢某个角色的某个部分。
比如简的圆滑、丰富和她那些狡黠却不造成实际伤害的“小动作”。
比如Re的冷淡、美丽和她那点固执的不自洽。
#不够善良的我们#
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