春天，法国，书，还有独一无二的你，上过春山，入过花海，听过响彻原野的《田园交响曲》，在唤醒身体机理的同时，也在内心筑建起一座《抵挡太平洋的堤坝》，四月的尾巴，不妨捡拾一下春天的回忆，记录此间走过的痕迹——

有人给思念的人写了一封信，写我这里的《悠悠岁月》，写我看见的《人间喜剧》，写我心里的《温柔之歌》，写没有你在身边的我是一只《流浪的星星》，最后收笔，在信封写下：《致D》。

​有人穿过《窄门》，去更广阔的天地游历，先背上厚厚的《昆虫记》，去山间摘一朵《幽谷百合》，然后带上《潜水钟与蝴蝶》，去往《海底两万里》，试图寻找《幸福的另一种含义》。

​有人拥有了新的际遇，结识了新的《漂亮朋友》，一起读《灵光集》，读《思想录》，像所有灵魂的相遇。

​有人收获了许多微小的幸福，在一个《一直下雨的星期天》，喝了今年的《第一口啤酒》；在一个春和景明的午后，和《包法利夫人》《约翰·克利斯朵夫》《基督山伯爵》一起来了一场跨时空的对谈；在一个仰望星空的夜晚，想起《小王子》独一无二的玫瑰。

​有人在春天激发出许多思考，《红与黑》是否对立，《存在与虚无》是否矛盾……智识的快乐永远不朽，灵感的火花转瞬即逝，即使无法像《偷影子的人》那样洞察人心，但思考永远于灵魂的靠近有益。

​当然，也有人生出了一些美丽的哀愁，在这些具有《局外人》气质的人身上，《刺猬的优雅》与《巴黎的忧郁》总是兼具，但这又有什么关系，既然人无法永远快乐，不如就坦然和忧愁打个招呼：嗨，《你好，忧愁》！直面未尝不是一种勇气。
…………

​是的，这个春天就要过去了，但它永远在我们心里留下了痕迹，新鲜的，感动的，美好的，遗憾的，都很珍贵。怕什么呢？就算生活像《西西弗神话》一样，我们也一定比我们推的石头更坚强，我们可能会在遗憾中书写《忏悔录》，可能会在伤感中《追忆似水年华》，可能会在孤独中《长夜行》，但我们绝不要轻易说，《我走不出我的黑暗》，因为你一定可以。

季节交替的时候，人也要更新和翻篇，要相信，人的《一生》很长，勇敢走下去，更好的人生就在前面等着你。

星河湾为什么不做大横厅或者端厅设计？还是传统的竖厅。这很值得我们深思，这几年流行的大横厅设计，哪个项目如果没有大横厅都感觉产品力低人一等，大横厅的优势主要是空间尺度强，开阔气派，餐客一体或书房琴房可变空间。竖厅的优势主要是区分明确，隐私性更好，南北通透通风好。

梳理一下大横厅和竖厅的概念：
当开间<进深时，客厅比较狭窄，就是竖厅。
当开间>进深时，客厅越宽敞，即是横厅。
概念明确了，再来看看星河湾为何选择竖厅？

第一：保持纯粹生活方式。高净值客群的都相信自己的审美，简约的生活方式早就深入骨髓，竖厅的分区功能更加符合现有生活方式。
第二：户型设计本身优势。本身户型设计符合居住就很舒服，不追求全明，追求人性懒并舒适的生活状态，卫生间够多够隐私。
第三：成本优化保持调性。多年的开发经验用时间验证出来的产品，成本能做到更加极致，尝试创新跟风反而更加抬高价格。同样还能保留自己的独有项目调性。
第四：附加值高于产品升级。品牌加持能力有物业服务好、身份尊崇感、高圈层、景观绿化高等等优点，产品只是其中之一，没必要突出。
最后，不论大横厅、端厅和竖厅，只是对比中存在好与不好，对比的核心是理念，本身就不存在好与孬，都在于人的居住带来感受的价值。

表达是自由的，每个人的情况是不同的，也不能梳理成公式，根据每个人情况去套用。但更美好的生活都是我们一致追求的，希望每一个人都能找到适合自己的居住地。

#眼泪女王##眼泪女王大结局##金秀贤##金智媛# 最后再说一下朴智恩编剧在《眼泪女王》中，所想要呈现出来的主题。

直到现在，我都很佩服（非贬义）她高度成熟的商业运作逻辑，毕竟在当下这个时代，只要有热度，不管是赞颂还是争议，只要有人讨论有人惦念，有人在线上线下反反复复地与这部剧保持着“接触”，那就是她的胜利。

而《眼泪女王》的主题，就是“很难概括出主题”，它什么都讲了，又什么都留有余地——如果说一开始，洪海仁和白贤佑还被困在“婚姻”和“人生”的议题里，那么后面则变成了“爱压倒一切”，再加上，后半程还有一些返璞归真的价值探讨，例如傲慢的财阀会和村里的亲家心意相通，狡诈的骗子会放下她混沌的前半生，三婚的强势公主会陷入平淡的爱，一心攀爬的人终会跌落，心结纠葛的家人会重新相拥。

但是，每一个议题都看似热闹喧腾，却又隔靴搔痒，不得痛痒。身在婚姻的人，会理解白洪的婚姻，向往爱情的人，会沉醉白洪的爱情，傲娇如洪海仁的，能明白她的伪装，卑微如（一开始的）白贤佑的，也会唤醒自己的痛苦。

但是，想要感悟婚姻的人们，从这个故事中寻找到答案了吗？想要体验真爱的人们，从这个故事中获得圆满了吗？朴智恩所放出的每一个讨论，都如同蜻蜓点水，轻轻地擦过了水面，只留下淡淡的，转瞬即逝的留痕。

所以，我想了想，或许最能点出主题的，还是在龙头里时，贤佑爸爸对海仁爸爸说的这段话——这个故事一开始是辛苦的，到了中间更是辛苦，可它最后却转变出了甜味，它或许只是想，为我们提供一点活下去的力量。

朴智恩这一次当然是大获成功，破TVN纪录的收视率，全网最高的讨论度，演员们的大幅度飞升，她下一部作品依旧会未播先热——但是，到最后，她的核心其实还是善良的。就像她在大结局的编剧寄语里，依旧在强调“祝愿世人们重新相爱”，她依旧忠诚地相信着自己的叙事核心，“爱”那可以战胜一切的力量。

当然我们知道，这是一种很乌托邦的理想，怎么才能让普通人们理解这种理想呢，毕竟这世间有太多人，终此一生，都与“真爱”保持着一定的距离。所以，她成功地塑造了“白贤佑”与“洪海仁”，在凸出他们爱情的同时，她更加告诉了我们，这两个人人性中所拥有的“善良”。

只有人性中充满了对这世间的善意，才能在心中催生出，最纯粹也最强大的爱意。他们在相互拥抱相互弥合之前，就已经是一个有血有肉的，活生生的，完整的“人”，我想这与他们的相爱同样重要。

最终，美好的人格孕育了理想的爱，也庇佑了他们对彼此的不离不弃。就像经过时间与外物的催化，苦柿子变成了甜柿子一样，他们才足以去对抗世间的种种苦难。

白贤佑和洪海仁，或许就是，留给了我们一种期盼——期盼着我的苦柿子啊，也会有它转变的那一天，我期盼的那些甜啊，它终会到来。