为什么《东京物语》看得我如此心酸？
影片结尾时，妹妹京子向二嫂纪子抱怨兄姐的自私——“说完自己想说的话就走了，大姐甚至还直接抢上遗物了！”
纪子的老公昌二早已在战场上离开了八年之久，实际上，二嫂纪子才是这个大家庭中唯一的“外人”，但她却比任何一个“小有成就”的亲生子女还更加有情有义，悉心照料着两位孤独的老人。
正如京子说的那样，这个家里的哥哥姐姐都太过自私了，每个人的眼睛里都只看得见自己生活中的鸡毛蒜皮。但是为什么我们却并不过分甚至不敢愤怒，更多的是无休止的心酸呢？
“只是孩子长大后都会渐渐离开自己的父母的”
“到了大姐的年纪，你或许就能懂了，我相信她绝无恶意”
纪子的两句话解决了我心中长久的疑问——为什么《东京物语》看得我如此心酸？没错，就是因为每个人都“没有恶意”——
毫无疑问，大姐爱自己的母亲，所以她会在听到母亲即将在翌日凌晨离开时，攥紧手帕、低声呜咽……这是来自血缘关系的纽带。
但同时，她也能在葬礼结束的即刻，自然大方地向跟父母一起生活的小妹京子索要母亲的遗物，这，或许是受到生活的驱使……
人是复杂的动物，从外出求学到成家立业，父母与子女早已活在了两个不同的世界，二者之间的联系或许只能依靠那根即将断裂的红线。
这部影片中每一处令我揪心的镜头，都仿佛让我看到了现实中的自己。
我不敢指责没有恶意的他们，就像我不敢指责过去以及未来的自己……
影片结尾时，妹妹京子向二嫂纪子抱怨兄姐的自私——“说完自己想说的话就走了，大姐甚至还直接抢上遗物了！”
纪子的老公昌二早已在战场上离开了八年之久，实际上，二嫂纪子才是这个大家庭中唯一的“外人”，但她却比任何一个“小有成就”的亲生子女还更加有情有义，悉心照料着两位孤独的老人。
正如京子说的那样，这个家里的哥哥姐姐都太过自私了，每个人的眼睛里都只看得见自己生活中的鸡毛蒜皮。但是为什么我们却并不过分甚至不敢愤怒，更多的是无休止的心酸呢？
“只是孩子长大后都会渐渐离开自己的父母的”
“到了大姐的年纪，你或许就能懂了，我相信她绝无恶意”
纪子的两句话解决了我心中长久的疑问——为什么《东京物语》看得我如此心酸？没错，就是因为每个人都“没有恶意”——
毫无疑问，大姐爱自己的母亲，所以她会在听到母亲即将在翌日凌晨离开时，攥紧手帕、低声呜咽……这是来自血缘关系的纽带。
但同时，她也能在葬礼结束的即刻，自然大方地向跟父母一起生活的小妹京子索要母亲的遗物，这，或许是受到生活的驱使……
人是复杂的动物，从外出求学到成家立业，父母与子女早已活在了两个不同的世界，二者之间的联系或许只能依靠那根即将断裂的红线。
这部影片中每一处令我揪心的镜头，都仿佛让我看到了现实中的自己。
我不敢指责没有恶意的他们，就像我不敢指责过去以及未来的自己……
多少人喝酒，输在了不懂仪式感？
前几天在咖啡厅，偶然听到两个女生的对话。
“香奈儿又上新了，这个款式好好看，要不要买一个？”
“确实挺漂亮的……不过，你不是说还有花呗要还吗？”
“没事，花呗可以慢慢还，就当作是一个开工礼物吧，生活总得有点仪式感嘛。”
仔细想想，在我们的生活中，“仪式感”这个词似乎无处不在。
每个人理解的仪式感，可大可小，大到古代帝王泰山封禅，小到普通人工位养花，但无论如何，有一点是显而易见的：每一次仪式感都是在给平淡的生活加点糖。
就拿喝酒来说吧，仪式感真的很重要。
风雅而美好，精致而适意，这是千百年来中国人对生活的向往和追求，同时，古人喝酒的仪式感也源于此。
对于古人来说，生活是春听鸟鸣，夏听雨，秋听残花，冬听雪，是春宵一刻值千金，花有清香月有阴的心境。
是桥上观流水，林间观星辉，云间观落日，雾中观峰峦，是时有落花至，远随流水香的自在。
是庭前闻竹韵，檐下读书声，桌上美酒香，夜半灯影长，是采菊东篱下，悠然见南山的闲适。
在这充满诗意和雅兴的生活中，苏六朋的《曲水流觞图》呈现了一觞一咏，畅叙幽情的雅致。
顾闳中的《韩府夜宴》记录了歌舞助兴，杯酒言欢的热闹。
夏圭的《雪堂客话》，捕捉了喝酒煮茶，围炉夜谈的温馨。
任熏的《饮酒赏花图》描述了吟诗作赋，飞花行令的情趣。
当然，古人的饮酒仪式感远不止于此。
但毫无疑问的是，古人将饮酒的仪式感和氛围感都做到了极致，为中华酒文化注入了想象力和文化内涵，可以说“酒”就是中国人骨子里的浪漫。
而与古人相比，现代人饮酒似乎少了几分雅趣和艺术，多了几分俗气和可笑，就像网友常说的那句话：“喝酒没仪式感，那跟喝水有啥区别？”
在电影《蒂芙尼的早餐》中，交际花霍莉每天早上都要喝一杯香槟。
而她的新邻居保罗却从未这样做过，于是这就引出了本片的一句经典台词：“我有个好主意，我们来做一些以前从未做过的事情吧。”
所谓的仪式感，不就是把一件普通单调的事，变得不一样吗？
正如电影《东京物语》中的一个经典桥段，昔日好友久别重逢，三人在居酒屋吃着花生米，边喝边聊。
这个场景之所以与众不同，主要是因为在喝酒的基础上，有朋友相陪，有下酒菜作伴。
村上春树说过：“仪式是一件很重要的事情。没有小确幸的人生，不过是干巴巴的沙漠罢了。”
作为现代人的我们，无需像古人那样吟诗作赋，借酒抒情，但偶尔换个地点，换个方式，换个时间喝酒，也能让喝酒拉满仪式感。
而这满满的仪式感，并非矫揉做作，而是一种热爱生活的方式。
飞起时刻-蚊酱见证
未成年人 禁止饮酒 过量饮酒 有害健康
#蚊酱##茅台镇酱香酒##纯粮酒##仪式感#
前几天在咖啡厅，偶然听到两个女生的对话。
“香奈儿又上新了，这个款式好好看，要不要买一个？”
“确实挺漂亮的……不过，你不是说还有花呗要还吗？”
“没事，花呗可以慢慢还，就当作是一个开工礼物吧，生活总得有点仪式感嘛。”
仔细想想，在我们的生活中，“仪式感”这个词似乎无处不在。
每个人理解的仪式感，可大可小，大到古代帝王泰山封禅，小到普通人工位养花，但无论如何，有一点是显而易见的：每一次仪式感都是在给平淡的生活加点糖。
就拿喝酒来说吧，仪式感真的很重要。
风雅而美好，精致而适意，这是千百年来中国人对生活的向往和追求，同时，古人喝酒的仪式感也源于此。
对于古人来说，生活是春听鸟鸣，夏听雨，秋听残花，冬听雪，是春宵一刻值千金，花有清香月有阴的心境。
是桥上观流水，林间观星辉，云间观落日，雾中观峰峦，是时有落花至，远随流水香的自在。
是庭前闻竹韵，檐下读书声，桌上美酒香，夜半灯影长，是采菊东篱下，悠然见南山的闲适。
在这充满诗意和雅兴的生活中，苏六朋的《曲水流觞图》呈现了一觞一咏，畅叙幽情的雅致。
顾闳中的《韩府夜宴》记录了歌舞助兴，杯酒言欢的热闹。
夏圭的《雪堂客话》，捕捉了喝酒煮茶，围炉夜谈的温馨。
任熏的《饮酒赏花图》描述了吟诗作赋，飞花行令的情趣。
当然，古人的饮酒仪式感远不止于此。
但毫无疑问的是，古人将饮酒的仪式感和氛围感都做到了极致，为中华酒文化注入了想象力和文化内涵，可以说“酒”就是中国人骨子里的浪漫。
而与古人相比，现代人饮酒似乎少了几分雅趣和艺术，多了几分俗气和可笑，就像网友常说的那句话：“喝酒没仪式感，那跟喝水有啥区别？”
在电影《蒂芙尼的早餐》中，交际花霍莉每天早上都要喝一杯香槟。
而她的新邻居保罗却从未这样做过，于是这就引出了本片的一句经典台词：“我有个好主意，我们来做一些以前从未做过的事情吧。”
所谓的仪式感，不就是把一件普通单调的事，变得不一样吗？
正如电影《东京物语》中的一个经典桥段，昔日好友久别重逢，三人在居酒屋吃着花生米，边喝边聊。
这个场景之所以与众不同，主要是因为在喝酒的基础上，有朋友相陪，有下酒菜作伴。
村上春树说过：“仪式是一件很重要的事情。没有小确幸的人生，不过是干巴巴的沙漠罢了。”
作为现代人的我们，无需像古人那样吟诗作赋，借酒抒情，但偶尔换个地点，换个方式，换个时间喝酒，也能让喝酒拉满仪式感。
而这满满的仪式感，并非矫揉做作，而是一种热爱生活的方式。
飞起时刻-蚊酱见证
未成年人 禁止饮酒 过量饮酒 有害健康
#蚊酱##茅台镇酱香酒##纯粮酒##仪式感#
昨天在Le Cenema Club的网站上翻到一条文德斯的内容，分享了他认为跟《完美的日子》相关的9部电影。我随手整理了下。
01、《东京物语》
导演：小津安二郎
那是我看的第一部小津的电影。它极大地改变了我对电影的认识：电影不仅仅是对物质世界的描述，而是对日常生活的超越。我们理所当然地认为，电影展现的是 "人物 "或 "英雄"，是 "人类 "的形象，当然也是 "家庭生活 "或一般 "生活 "的形象，电影可以讲述大写的 "他的故事"，但也可以只是普通的 "故事"。但是，我们却很少扪心自问，电影中的男人和女人到底代表了什么，那些活动的画面到底揭示了怎样的生活。在小津的国度，我了解到电影可以非常接近 "真实的生活"，可以揭示人的灵魂和存在。这些人并非充当故事的 "功能"，而是相反：这些人过着自己的生活，创造了自己的故事。这是一个根本的区别。在生活中如此，在电影中也是如此。顺便提一下，《东京物语》中由笠智众饰演的老人名叫 "平山"，这也是我们在《完美的日子》中给主角取同样名字的原因。
02、《秋刀鱼之味》
导演：小津安二郎
这是小津的最后一部电影。这部片令人惊叹地幽默、轻松，延续了小津毕生的执着，他注意到并表现了日本社会的每一个变化，就像一台地震仪。在这部影片中，主人公也是笠智众，他也被称为平山...
03、《无依之地》
导演：赵婷
这是一部真正让人惊叹的电影，主要是因为弗兰西斯·麦克多蒙德在片中的形象：一个真实的人、一个自由的女人、一个游民。他在我最喜欢的公路电影名单上名列前茅。她绝对是平山的远房表亲。
04、《社会中坚》
导演： 赫尔倍特·J·比勃尔曼
另一部奇迹。由被列入黑名单的导演、编剧和制片人历尽艰辛完成。故事改编自 1951 年在新墨西哥州真实发生的锌矿工罢工事件。同样，本片的最大亮点和动人之处在于其 "女主角"--墨西哥女演员 Rosaura Revueltas，她让人相信自己正在观看一部关于她生活的纪录片。(这也是我想到这部影片的原因：我们也是本着这种精神拍摄了《完美的日子》，把一个虚构的人物当作一个真实的人，而我们正在拍摄一部关于他的纪录片）。
05、《醉酒的女人》
导演：约翰·卡萨维蒂
我无法用言语来形容吉娜·罗兰兹（Gena Rowlands）的表演，她饰演的是一位有酗酒问题的母亲和家庭主妇。由彼得·福克（Peter Falk）饰演的她的丈夫也同样真实、坚强、迷失。这部剧既令人不安，又让人深感欣慰，它是如此贴近现实，贴近世界上如此多的家庭所面临的痛苦：酗酒。
06、《驴子巴特萨》
导演：罗伯特·布列松
这部电影的主人公不是人，而是一头驴，而男女主角都是 "配角"。如果说有一部关于暴力题材的电影杰作的话，那就是这部了。显然，这一题材在电影史上有着悠久的传统。但布列松的这部影片不一定非要描写暴力，而是让我们感受到暴力的本质。没有哪部电影能像这部讲述驴子生活的影片一样，让我学到如此多关于同情心的知识。如果你愿意让一部电影改变你看待世界的方式，那么这部电影是必不可少的。(难怪保罗·施拉德（Paul Schrader）在他的《电影中的超验风格》一书中一口气说出了小津和布列松的名字）。
07、《华氏451》
导演：弗朗索瓦·特吕弗
这无疑是我有史以来最喜欢的电影之一，也是与《2001》和《银翼杀手》齐名的科幻类型电影中少有的杰作。我之所以在这份名单中提到这部电影，主要是因为它对书籍的热爱。《完美的日子》中的平山似乎和《华氏 451》结局中的 "书人 "一样，每天工作结束后都以读书为乐。我觉得，平山也可以像他们一样， 让自己变成一本书，例如，他可以成为威廉·福克纳的《野棕榈》。
08、《生之欲》
导演：黑泽明
这部电影讲述的是，一个小公务员知道自己即将死去，但却想在死前做点好事，至少真正活一次的故事。(志村乔以一种令人心碎的方式饰演了这个角色，这个老人，和他想要留下一些有意义的东西的意愿，将永远铭刻在你的脑海中。嗯，他按部就班的生活与我们的男主角平山在《完美的日子》中 "按部就班 "的生活截然相反。在这一点上，两部影片相去甚远。至于它们的共同之处，还是留给大家自己去发现吧
09、《逍遥骑士》
导演：丹尼斯·霍普
我之所以将这部影片列入这个名单，完全是因为它在当时对音乐的革命性运用。当我还是一名电影专业学生时，我第一次看到《逍遥骑士》时就被深深地震撼了。同年，我开始剪辑我的第一部电影《城市里的夏天》，我发现自己在剪辑室里把我最喜欢的歌曲和我的素材放在一起，惊讶地发现每一首歌都会改变一个场景的意义。
50 年后，《完美的日子》成为了我早期《公路电影》的远亲。由于平山本人并不健谈，我觉得他在上班途中把一些歌曲放进他那辆破旧面包车的录音机里，可以有助于讲述他的故事；因此我们把大部分歌曲都写进了剧本。(这是我对《逍遥骑士》的致敬......）
我们剧本的开头是Nina Simone的歌曲《Feeling Good》的歌词，因为我觉得这些歌词比其他任何歌词都能更好地描述平山活在此时此地的能力。最后，我们用这首歌结束了影片。"这是新的一天，这是新的黎明，这是我的新生活。我感觉很好！"
#片单#
01、《东京物语》
导演：小津安二郎
那是我看的第一部小津的电影。它极大地改变了我对电影的认识：电影不仅仅是对物质世界的描述，而是对日常生活的超越。我们理所当然地认为，电影展现的是 "人物 "或 "英雄"，是 "人类 "的形象，当然也是 "家庭生活 "或一般 "生活 "的形象，电影可以讲述大写的 "他的故事"，但也可以只是普通的 "故事"。但是，我们却很少扪心自问，电影中的男人和女人到底代表了什么，那些活动的画面到底揭示了怎样的生活。在小津的国度，我了解到电影可以非常接近 "真实的生活"，可以揭示人的灵魂和存在。这些人并非充当故事的 "功能"，而是相反：这些人过着自己的生活，创造了自己的故事。这是一个根本的区别。在生活中如此，在电影中也是如此。顺便提一下，《东京物语》中由笠智众饰演的老人名叫 "平山"，这也是我们在《完美的日子》中给主角取同样名字的原因。
02、《秋刀鱼之味》
导演：小津安二郎
这是小津的最后一部电影。这部片令人惊叹地幽默、轻松，延续了小津毕生的执着，他注意到并表现了日本社会的每一个变化，就像一台地震仪。在这部影片中，主人公也是笠智众，他也被称为平山...
03、《无依之地》
导演：赵婷
这是一部真正让人惊叹的电影，主要是因为弗兰西斯·麦克多蒙德在片中的形象：一个真实的人、一个自由的女人、一个游民。他在我最喜欢的公路电影名单上名列前茅。她绝对是平山的远房表亲。
04、《社会中坚》
导演： 赫尔倍特·J·比勃尔曼
另一部奇迹。由被列入黑名单的导演、编剧和制片人历尽艰辛完成。故事改编自 1951 年在新墨西哥州真实发生的锌矿工罢工事件。同样，本片的最大亮点和动人之处在于其 "女主角"--墨西哥女演员 Rosaura Revueltas，她让人相信自己正在观看一部关于她生活的纪录片。(这也是我想到这部影片的原因：我们也是本着这种精神拍摄了《完美的日子》，把一个虚构的人物当作一个真实的人，而我们正在拍摄一部关于他的纪录片）。
05、《醉酒的女人》
导演：约翰·卡萨维蒂
我无法用言语来形容吉娜·罗兰兹（Gena Rowlands）的表演，她饰演的是一位有酗酒问题的母亲和家庭主妇。由彼得·福克（Peter Falk）饰演的她的丈夫也同样真实、坚强、迷失。这部剧既令人不安，又让人深感欣慰，它是如此贴近现实，贴近世界上如此多的家庭所面临的痛苦：酗酒。
06、《驴子巴特萨》
导演：罗伯特·布列松
这部电影的主人公不是人，而是一头驴，而男女主角都是 "配角"。如果说有一部关于暴力题材的电影杰作的话，那就是这部了。显然，这一题材在电影史上有着悠久的传统。但布列松的这部影片不一定非要描写暴力，而是让我们感受到暴力的本质。没有哪部电影能像这部讲述驴子生活的影片一样，让我学到如此多关于同情心的知识。如果你愿意让一部电影改变你看待世界的方式，那么这部电影是必不可少的。(难怪保罗·施拉德（Paul Schrader）在他的《电影中的超验风格》一书中一口气说出了小津和布列松的名字）。
07、《华氏451》
导演：弗朗索瓦·特吕弗
这无疑是我有史以来最喜欢的电影之一，也是与《2001》和《银翼杀手》齐名的科幻类型电影中少有的杰作。我之所以在这份名单中提到这部电影，主要是因为它对书籍的热爱。《完美的日子》中的平山似乎和《华氏 451》结局中的 "书人 "一样，每天工作结束后都以读书为乐。我觉得，平山也可以像他们一样， 让自己变成一本书，例如，他可以成为威廉·福克纳的《野棕榈》。
08、《生之欲》
导演：黑泽明
这部电影讲述的是，一个小公务员知道自己即将死去，但却想在死前做点好事，至少真正活一次的故事。(志村乔以一种令人心碎的方式饰演了这个角色，这个老人，和他想要留下一些有意义的东西的意愿，将永远铭刻在你的脑海中。嗯，他按部就班的生活与我们的男主角平山在《完美的日子》中 "按部就班 "的生活截然相反。在这一点上，两部影片相去甚远。至于它们的共同之处，还是留给大家自己去发现吧
09、《逍遥骑士》
导演：丹尼斯·霍普
我之所以将这部影片列入这个名单，完全是因为它在当时对音乐的革命性运用。当我还是一名电影专业学生时，我第一次看到《逍遥骑士》时就被深深地震撼了。同年，我开始剪辑我的第一部电影《城市里的夏天》，我发现自己在剪辑室里把我最喜欢的歌曲和我的素材放在一起，惊讶地发现每一首歌都会改变一个场景的意义。
50 年后，《完美的日子》成为了我早期《公路电影》的远亲。由于平山本人并不健谈，我觉得他在上班途中把一些歌曲放进他那辆破旧面包车的录音机里，可以有助于讲述他的故事；因此我们把大部分歌曲都写进了剧本。(这是我对《逍遥骑士》的致敬......）
我们剧本的开头是Nina Simone的歌曲《Feeling Good》的歌词，因为我觉得这些歌词比其他任何歌词都能更好地描述平山活在此时此地的能力。最后，我们用这首歌结束了影片。"这是新的一天，这是新的黎明，这是我的新生活。我感觉很好！"
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