#任嘉伦[超话]#
我对你是指针向南，我爱你是深海沉船。
你一来是万物复苏，你离开是世界荒芜。
我愿化作一阵和风，
穿过崇山峻岭来到你的窗前，
将你温柔包围。
你听见那流星划过天际的声音吗？
不管距离多远，总有一个我在陪着你

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我一直觉得好的长篇小说一定是有个清晰主题的，这个清晰主题不一定是，一眼就看出来的、肤浅的，例如腰封上为了卖书的文字，“一个家族的兴衰史”或者“流亡的爱情史诗”，而是，你作为一个刚好能读完它的读者，关上书的时候就能回想起的一个启示，为了形容出它，我们必须要呕心沥血地路过许多事件，像不安之夜那样，我一直觉得这本小说写的是“一切畸形神秘之爱”，对于哥哥马蒂斯的死亡的构想，对于保守宗教的受挫的心灵体验， 对受害的具体生活细节的知觉，以及最后的，带着邪恶庸俗的永生之物，对枯燥且侵略性质的生之意义的反抗，等等，长篇小说是停不下来的记忆之旅，你总有一个清晰的、自我的，目的地的抵达，因为任何一个有野心、有能力的，好的作家所有的文学自觉，都体现出了某种形式上的思考，在空间里的回想与重现，长篇小说的世界是一个思维的世界，这个世界里人的一切也并非生来就有的，而是出于作者的想象，意愿和缺陷。
施塔姆则擅长写我以为的、我喜欢的那种好的短篇小说，它所要求的不是读者的耐性或思考，是在精妙而小的文本里，读者一次广延的感悟，它所拥有的形式，也并非庄严的“复调”或立体结构，而是一个想法，一次感受，来自那些难以忘记的忧郁、喜悦，恐慌或不安。它要足够小、精微，私人的题材，像《期待》和《我们飞》里，使女人和恋人心灵靠得最近的方式，不是肌肤裸露地拥抱，而是隔着一面天花板或者玻璃门，我们看不见对方的脸，却有着真实的欲望或者我们哭，或者《神的儿女们》和《你得走进田野…》里那些神秘而强硬的时刻，被不可名状之物转化那批人，如何将目光投注现实，并在小说结尾，以正在发生的事，扭转出前面社会的规则，真理不再是“我思故我在”，而变成“我在、我看，我听故我思”。这样的体验来自作家的创作意识，作家的敏锐、意志和成熟能分辨出使我们生活的各个维度，以至于一篇小说就像是名词的增补，爱是以前这么发生的，而现在有所不同，他以为领悟是最重要的主题，只要讲出道理，讲出自己的困惑、观察和发现，就完整了，可并不是这样子的，短篇小说里的个体关注是每一个个人，其实也有自己，不能鲜明地剖开自己，只有领悟，没有反思，只有感受，没有想象，只有经验，没有意志，只有新奇，没有韵味，正是他小说的不足之处。施塔姆小说的清晰是因为它短，他小说的有力量是来自他能写出正在发生的不安或不公的现象，他小说的软弱是他有批评意识，却不反抗。

今天就从重庆回学校啦~
今天早早起床，收拾了一下他的窝，算不上干净但还算整洁，就像我来之前一样，走也还他一个整洁的房间。一直以来没喝奶茶，古茗在陕西的店好少哦，就买了古茗留个纪念吧，对咯，最主要是有天官赐福的袋子诶，还给了我几个红包，虽然现在并没有什么用，不过留着纪念总是好的。吃了他公司附近下面的小面，很好吃，吃完就继续赶车咯！这一次花了好多钱，很是心疼呜呜呜，克制克制！！
和他十来天的相处，确实很美好啊，美好到我差点忘记就是要和他分手的了，但他在前两天又加回了前任，我就知道就算再爱也得放手了，也是因为前任，因为我的不安全感，我过去，完成了梦而已。内心总有一个想法，就算没有前任，也会有其他人出现在他身边，天天和他分享日常，一起聊天，我这个人可能很自私吧，能接受偶尔的聊天，真不能接受天天分享日常…
好累好累，我不想再因为他而失去自我了，哪怕是失去他。有缘分自会相见，如果他真的爱，也会想办法来找我的，也会知道我介意什么，也会知道什么是我喜欢的什么是我讨厌的。
闻君有两意，故来相决绝。