现充生活告一段落立刻投奔叶瑄线的怀抱[开学季]好伟大…真好啊这种又要长脑子了的感觉[开学季][开学季][开学季]
个人认为是一个关于人的复杂性多面性、在亲密关系中如何正确看待这种复杂性、以及关于主角 配角 读者 作者的故事。
关于前者，很有意思，我在高二的时候曾创造过过一篇原创背景的小说设定，起因是当时的我认为其他人眼中的自己与我眼中的自己有着巨大的认知差异和落差，那么到底哪个才是真正的我自己呢，如何定义我这个个体的真实性呢，这让我感到矛盾和困扰，于是我设定了一个故事，故事里有些人拥有一个性格完全对立相反的名为镜像体的独立存在，而整个故事的走向大致上就是人类与镜像体从对抗对立、争夺自主权、你死我活不死不休，到相互理解、接纳、在接受人类是一个复杂的具有多面性的生物而非单一片面标签印象的个体之后，双方相辅相成继续共存下去。——看完叶瑄的故事我立刻想到了我曾经自己写的这个故事，我们也许永远都无法百分之一百全面地精确地认知百分之百的自己，更不用提他人所认知的自己究竟会多么片面产生多严重的偏差，这都是客观存在的很现实的事情，只有先承认这个事实，才有可能去接纳别人、去更好地接近和了解那些与我们建立了亲密关系的人，而不是像be那样一味地期望对方成为自己想象中的样子而拒绝接受ta的多面性与复杂性。其实这点我在近年来还挺有感悟的，当发现某人某物的某些方面不再达到自己的标准、达不到自己的期待甚至让我觉得怎么会做出这种事时，有时候并非是“ta变了”，而是更深一步接触后了解了更多的ta从而让自己很难接受的部分暴露了出来，又或者是单纯的——我自己也在变化。这种时候，如果能够接受，那么这段关系也能够继续延续，但如果不能接受，也永远不要指望别人去做出什么改变——ta本身就是那样的，我凭什么又有什么立场去要求ta按照自己的想法做出改变呢？哪怕我认为我的想法是更为正确的，而这种想法本身又何尝不是一种傲慢呢。
后者的主题则不由得从头到尾多次让我想起了全知的故事。小画家在叶瑄编织的这个梦里的一些行为因“作者”拟定好的情节而被强制执行，而没有被规定的时候却能自由活动，就像漫画分镜相连接处的空白。再加上叶瑄上篇抵达的也是“雪原”，这让我也想起了全知里文字的雪原——段落之间的空白是属于读者独子的想象的空间。小说行文段落间的空白，与漫画分镜相交处的空白有着异曲同工之妙，我们作为观看者永远只能看到经过创作者裁剪编排之后的故事，就像和阿异讨论的那样，屏幕外的我们就像高高在上品尝着他们喜怒哀乐与夸张故事情节的“星座”，而真实的他们以及他们更多的可能性则存在于我们观看不到的这些没有被描绘的空白处，存在着但不被我们所“读”到。而另一方面，创作者与被创作者的关系也非常微妙，p7风砚这句话给我一种非常熟悉的感觉，仔细思考半晌突然惊觉这不就是潮汐瓦解显影篇里路辰学长的观点：对于摄影师眼中的摄影作品拍摄出的并不仅仅是被拍摄者，更是自己形象的具象化。虽然一个是摄影一个是创作，但这两者有着惊人的相似之处。也如同切莉写一切美好的事物是在用美好抒发她现实的不幸，也如同我写那些充满着奇幻色彩的小说，也是用这种方式去寻找一个我心目中的对我所困惑之事的解决方案。
而关于「主角 配角」，全知中身为读者的独子书写了他所想要看到的小说结局，我认为他已经是当之无愧的主角，而原本的主角众赫最后却成为了讲述故事的人。上篇的环形城缔造者说的很多话让我哑口无言，谁能否定没有小画家参与的叶瑄自己的人生就是失败的、不完美的、不是最好的那个？后来他想办法企图从叶瑄手中抢夺小画家身为主角的“光环”，总觉得他很可怜(并不是贬义的意思)，而同时杀掉所有自己可能性的叶瑄则有一股偏执劲儿，也非常地残酷非常狠，不得不说真正的狠人对别人狠对自己更狠啊。——这是否也算是叶瑄版本的，“你只能描绘你所相信的世界”。
其实只迅速看了一遍脑袋里还是乱乱的，赶路赶得胃也不太舒服，脑袋一热瞎写了一堆没逻辑的胡言乱语。总之虽然久违的很荣幸地连跪三把连踩3个be，但晶都叶瑄线也是一个让我非常喜欢、多次双厨狂喜也值得我再来回品味的故事。目前为止晶都路辰司岚叶瑄线都给了我不同程度不同侧重点的满足，现在就是摩拳擦掌期待0425的小乌鸦线完结篇了！！！暗影之逆焰冲鸭！！！
以及，看起来接下来的5月的帝国活动叶瑄篇很有可能会承接这次叶瑄线结尾独自旅行的过程中发生故事？不知道258会是什么样的一个叶瑄
个人认为是一个关于人的复杂性多面性、在亲密关系中如何正确看待这种复杂性、以及关于主角 配角 读者 作者的故事。
关于前者，很有意思，我在高二的时候曾创造过过一篇原创背景的小说设定，起因是当时的我认为其他人眼中的自己与我眼中的自己有着巨大的认知差异和落差，那么到底哪个才是真正的我自己呢，如何定义我这个个体的真实性呢，这让我感到矛盾和困扰，于是我设定了一个故事，故事里有些人拥有一个性格完全对立相反的名为镜像体的独立存在，而整个故事的走向大致上就是人类与镜像体从对抗对立、争夺自主权、你死我活不死不休，到相互理解、接纳、在接受人类是一个复杂的具有多面性的生物而非单一片面标签印象的个体之后，双方相辅相成继续共存下去。——看完叶瑄的故事我立刻想到了我曾经自己写的这个故事，我们也许永远都无法百分之一百全面地精确地认知百分之百的自己，更不用提他人所认知的自己究竟会多么片面产生多严重的偏差，这都是客观存在的很现实的事情，只有先承认这个事实，才有可能去接纳别人、去更好地接近和了解那些与我们建立了亲密关系的人，而不是像be那样一味地期望对方成为自己想象中的样子而拒绝接受ta的多面性与复杂性。其实这点我在近年来还挺有感悟的，当发现某人某物的某些方面不再达到自己的标准、达不到自己的期待甚至让我觉得怎么会做出这种事时，有时候并非是“ta变了”，而是更深一步接触后了解了更多的ta从而让自己很难接受的部分暴露了出来，又或者是单纯的——我自己也在变化。这种时候，如果能够接受，那么这段关系也能够继续延续，但如果不能接受，也永远不要指望别人去做出什么改变——ta本身就是那样的，我凭什么又有什么立场去要求ta按照自己的想法做出改变呢？哪怕我认为我的想法是更为正确的，而这种想法本身又何尝不是一种傲慢呢。
后者的主题则不由得从头到尾多次让我想起了全知的故事。小画家在叶瑄编织的这个梦里的一些行为因“作者”拟定好的情节而被强制执行，而没有被规定的时候却能自由活动，就像漫画分镜相连接处的空白。再加上叶瑄上篇抵达的也是“雪原”，这让我也想起了全知里文字的雪原——段落之间的空白是属于读者独子的想象的空间。小说行文段落间的空白，与漫画分镜相交处的空白有着异曲同工之妙，我们作为观看者永远只能看到经过创作者裁剪编排之后的故事，就像和阿异讨论的那样，屏幕外的我们就像高高在上品尝着他们喜怒哀乐与夸张故事情节的“星座”，而真实的他们以及他们更多的可能性则存在于我们观看不到的这些没有被描绘的空白处，存在着但不被我们所“读”到。而另一方面，创作者与被创作者的关系也非常微妙，p7风砚这句话给我一种非常熟悉的感觉，仔细思考半晌突然惊觉这不就是潮汐瓦解显影篇里路辰学长的观点：对于摄影师眼中的摄影作品拍摄出的并不仅仅是被拍摄者，更是自己形象的具象化。虽然一个是摄影一个是创作，但这两者有着惊人的相似之处。也如同切莉写一切美好的事物是在用美好抒发她现实的不幸，也如同我写那些充满着奇幻色彩的小说，也是用这种方式去寻找一个我心目中的对我所困惑之事的解决方案。
而关于「主角 配角」，全知中身为读者的独子书写了他所想要看到的小说结局，我认为他已经是当之无愧的主角，而原本的主角众赫最后却成为了讲述故事的人。上篇的环形城缔造者说的很多话让我哑口无言，谁能否定没有小画家参与的叶瑄自己的人生就是失败的、不完美的、不是最好的那个？后来他想办法企图从叶瑄手中抢夺小画家身为主角的“光环”，总觉得他很可怜(并不是贬义的意思)，而同时杀掉所有自己可能性的叶瑄则有一股偏执劲儿，也非常地残酷非常狠，不得不说真正的狠人对别人狠对自己更狠啊。——这是否也算是叶瑄版本的，“你只能描绘你所相信的世界”。
其实只迅速看了一遍脑袋里还是乱乱的，赶路赶得胃也不太舒服，脑袋一热瞎写了一堆没逻辑的胡言乱语。总之虽然久违的很荣幸地连跪三把连踩3个be，但晶都叶瑄线也是一个让我非常喜欢、多次双厨狂喜也值得我再来回品味的故事。目前为止晶都路辰司岚叶瑄线都给了我不同程度不同侧重点的满足，现在就是摩拳擦掌期待0425的小乌鸦线完结篇了！！！暗影之逆焰冲鸭！！！
以及，看起来接下来的5月的帝国活动叶瑄篇很有可能会承接这次叶瑄线结尾独自旅行的过程中发生故事？不知道258会是什么样的一个叶瑄
#深夜书话#《修道院纪事》若泽·萨拉马戈
阅读若泽·萨拉马戈是因为厄休拉·勒古恩的推荐，在早先一步读完的《我以文字为业》里，勒古恩写了三篇文章推荐萨拉马戈的作品。恰好书架上有《失明症漫游》与《修道院纪事》，上周五出门时就带了后者上飞机。一来一回的行程，加上零零散散的阅读时间，读完了这本400多页的长篇小说。
萨拉马戈是葡萄牙作家，阅读时却给我一种读拉美文学的错觉，魔幻现实（这或许也是对拉美文学的一种刻板印象），多维度的视角与层次，丰富的世界与寓意。一整个就将人吸引住。
国王许诺修建修道院，神父制造飞行器，年轻爱侣分别有绰号“七个太阳”与“七个月亮”。修道院是地上的一个“点”，是国王意志的体现，飞行器则属于天上，代表着“太阳”与“月亮”本该拥有的自由生活。
特别喜欢工人们去搬运修道院建设所需巨石的章节，像是一场远征，有人死亡，有分好几个夜晚才讲完的故事，粗砺又浪漫。
小说人物是有原型的，在十八世纪的葡萄牙，有企图制造飞行器的巴尔托洛梅乌·洛伦索神父，以及荒淫无度的国王唐·若昂五世。萨拉马戈想写的，也不仅仅是两大未完成的建设工程。那些勇敢、温柔、良善以及默默忍受背后，是微不足道的个人命运。是在宗教神权与王权的双重压迫下，无能无力的命运。
拥有大鸟外形的飞行器，它所代表的内容也不言而喻。
读客版《修道院纪事》的腰封上有一句话，“在想象力贫乏的时代，我偏要做个离经叛道的人”。我想改成，在个体如蝼蚁的时代，想象力是最后的武器。
阅读若泽·萨拉马戈是因为厄休拉·勒古恩的推荐，在早先一步读完的《我以文字为业》里，勒古恩写了三篇文章推荐萨拉马戈的作品。恰好书架上有《失明症漫游》与《修道院纪事》，上周五出门时就带了后者上飞机。一来一回的行程，加上零零散散的阅读时间，读完了这本400多页的长篇小说。
萨拉马戈是葡萄牙作家，阅读时却给我一种读拉美文学的错觉，魔幻现实（这或许也是对拉美文学的一种刻板印象），多维度的视角与层次，丰富的世界与寓意。一整个就将人吸引住。
国王许诺修建修道院，神父制造飞行器，年轻爱侣分别有绰号“七个太阳”与“七个月亮”。修道院是地上的一个“点”，是国王意志的体现，飞行器则属于天上，代表着“太阳”与“月亮”本该拥有的自由生活。
特别喜欢工人们去搬运修道院建设所需巨石的章节，像是一场远征，有人死亡，有分好几个夜晚才讲完的故事，粗砺又浪漫。
小说人物是有原型的，在十八世纪的葡萄牙，有企图制造飞行器的巴尔托洛梅乌·洛伦索神父，以及荒淫无度的国王唐·若昂五世。萨拉马戈想写的，也不仅仅是两大未完成的建设工程。那些勇敢、温柔、良善以及默默忍受背后，是微不足道的个人命运。是在宗教神权与王权的双重压迫下，无能无力的命运。
拥有大鸟外形的飞行器，它所代表的内容也不言而喻。
读客版《修道院纪事》的腰封上有一句话，“在想象力贫乏的时代，我偏要做个离经叛道的人”。我想改成，在个体如蝼蚁的时代，想象力是最后的武器。
#读书阅感# 2024年一季度书单:
1.《弃猫》（日，村上春树）:买这本书纯粹是因为当年没有完整的看完《当我跑步时，我谈些什么》，因为这本书的副标题是“当我谈起父亲时”。从弃猫的经历回忆父亲的过往，每个阶段的生活细节，特别是对于父亲参与过QH战争及所属部队的细究，让我看到了一个日本人对于历史的尊重。他在追寻父亲过往的旅程中，用平实的散文语言，描述了与父亲和解也与自己和解的过程。
2.《醉步男》（日，小林泰三）:朋友推荐阅读书籍。不知道是不是我理科不好，所以读这个科幻故事会陷入迷惘，似乎总有一些地方不太对劲，所以会不停的回看。主人公们企图通过大脑手术来干扰人对时间的知觉，从而回到心爱女孩身亡在站台的瞬间。血沼的手术并不成功，小竹田则达到了预期效果，成为一个能在时间中游走的人。太复杂的阅读过程。附录的处女作恐怖小说《玩具修理者》意外的好看。
3.《关于同一个男人简单生活的想象》（丹麦，海勒.海勒）:作者用硬朗的叙事风格讲了一个爱情故事吧。抛出一个思考题:在衣食无忧的日常里，如何安放无聊的人生？译者的序言为从未接触的北欧文学写了很有意思的推荐。
1.《弃猫》（日，村上春树）:买这本书纯粹是因为当年没有完整的看完《当我跑步时，我谈些什么》，因为这本书的副标题是“当我谈起父亲时”。从弃猫的经历回忆父亲的过往，每个阶段的生活细节，特别是对于父亲参与过QH战争及所属部队的细究，让我看到了一个日本人对于历史的尊重。他在追寻父亲过往的旅程中，用平实的散文语言，描述了与父亲和解也与自己和解的过程。
2.《醉步男》（日，小林泰三）:朋友推荐阅读书籍。不知道是不是我理科不好，所以读这个科幻故事会陷入迷惘，似乎总有一些地方不太对劲，所以会不停的回看。主人公们企图通过大脑手术来干扰人对时间的知觉，从而回到心爱女孩身亡在站台的瞬间。血沼的手术并不成功，小竹田则达到了预期效果，成为一个能在时间中游走的人。太复杂的阅读过程。附录的处女作恐怖小说《玩具修理者》意外的好看。
3.《关于同一个男人简单生活的想象》（丹麦，海勒.海勒）:作者用硬朗的叙事风格讲了一个爱情故事吧。抛出一个思考题:在衣食无忧的日常里，如何安放无聊的人生？译者的序言为从未接触的北欧文学写了很有意思的推荐。
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