圣迹寻途--版画
圣迹斑驳诉往事，驼队寻途颂千年。
本作品是作者“丝路”系列中的一幅，作于1997年。多次在国内外各级画展展出，并被国内外众多画友、画廊收藏，欢迎喜欢此画的朋友交流。
作者简介
张志有，中国美术家协会会员，中国版画家协理事，原河北省政协会员，河北省政协书画室副主任。1992年起被评为享受国务院特殊津贴专家，享受国务院特殊津贴至今。1960年考入中央美术学院版画系。作品多次参加全国美展并获奖，多幅作品被中国美术馆，英国大英博物馆收藏。#版画##收藏##艺术品收藏##艺术品定制##美术#
圣迹斑驳诉往事，驼队寻途颂千年。
本作品是作者“丝路”系列中的一幅，作于1997年。多次在国内外各级画展展出，并被国内外众多画友、画廊收藏，欢迎喜欢此画的朋友交流。
作者简介
张志有，中国美术家协会会员，中国版画家协理事，原河北省政协会员，河北省政协书画室副主任。1992年起被评为享受国务院特殊津贴专家，享受国务院特殊津贴至今。1960年考入中央美术学院版画系。作品多次参加全国美展并获奖，多幅作品被中国美术馆，英国大英博物馆收藏。#版画##收藏##艺术品收藏##艺术品定制##美术#
【#国宝彩鹮惊现阜南蒙洼#，#阜阳生物多样性再添珍贵记录#】4月21日清晨，阜南县摄影家协会主席李占淮像往常一样，组织当地摄影爱好者前往蒙洼地区拍摄鸟类活动。8时许，他们在蒙洼湿地惊喜地发现了7只国家一级保护野生动物——彩鹮，这是一种比朱鹮更为珍稀的野生动物，是名副其实的国宝级鸟类。阜阳师范大学副教授李永民指出，彩鹮属于旅鸟，可能是在向北迁徙过程中途经蒙洼湿地并短暂停留。这是阜阳乃至皖北地区首次发现这种珍稀鸟类，对于阜阳生物多样性研究具有重要意义。
彩鹮首次现身蒙洼
“这次意外发现彩鹮，大家都非常激动。”李占淮说，太阳出来以后，晨雾尚未散尽，他们在行车过程中，发现前面的水面有几只黑色水鸟在活动。用望远镜仔细观察后，发现这些水鸟与鹭鸟颇为相似，但羽毛呈黑色且带有光泽。
经过辨认，这群水鸟正是国家一级保护动物——彩鹮，数量共有7只，此前从未在这里见过。“当时我们距离这群彩鹮有五六十米远，动作稍微大一点就可能引起它们的警觉。”李占淮说，为避免惊扰彩鹮，几位摄友用长焦镜头记录下它们戏水、觅食的场景。
据了解，彩鹮属于鸟纲、鹳形目、鹮科，体长48～66厘米，翼展80～95厘米，体重485～580克。鹮科鸟类与鹭科鸟类在形态上颇为相似，都拥有修长的腿和喙，但鹮科鸟类体型相对较小。
记者获悉，1月25日，李占淮在阜南蒙洼湿地拍摄鸟类时，还曾意外发现一群东方白鹳。东方白鹳属于国家一级保护野生动物，全球数量稀少，仅存3000余只。自2021年起，东方白鹳已连续4年出现在蒙洼湿地。“蒙洼靠近中国南北分界线淮河，连片湿地是候鸟迁徙过程中的重要补给站。”李占淮说。
种群数量少于朱鹮
“彩鹮与朱鹮在生物学上属于近亲，两者体形和大小相似，但羽毛颜色有所不同。”阜阳师范大学生物与食品工程学院副教授李永民介绍，朱鹮的羽毛主要为白色，羽基微染粉红色，面部皮肤裸露且呈鲜红色；彩鹮的羽毛则色彩斑斓，脸部裸露部分及眼圈呈铅色。
进入20世纪后，受人类活动影响，鹮科动物的栖息地大面积减少。1998年出版的《中国濒危动物红皮书》认为，当时彩鹮已在中国境内绝迹。2009年1月13日，两只彩鹮首次现身成都荷塘月色湿地公园，并停留了十多天时间。当地摄友把照片上传到中国鸟类图库网站，引起国内专家的高度关注。
此后，彩鹮的踪迹相继在河北衡水、云南昆明、新疆喀什、湖南湘潭、陕西汉中、甘肃张掖、福建晋江、广西北海等地被发现。“截至2023年，朱鹮的数量已突破万只大关，但彩鹮的野生种群数量仍然稀少，分布范围狭窄，国内数量远低于朱鹮。”李永民说。
李永民认为，此次在蒙洼湿地发现的彩鹮，是阜阳乃至皖北地区首次发现，其珍稀程度超过朱鹮。这7只彩鹮很可能是在向北迁徙过程中途经蒙洼湿地并短暂停留，这一发现对于阜阳的生物多样性研究具有重要意义。
野生鸟类有150余种
2023年，阜阳师范大学相关团队开展了阜阳市自然保护地生物多样性年度调查，调查范围涵盖颍州西湖、颍泉泉水湾、太和沙颍河、阜南王家坝等地。结果显示，依托蒙洼湿地建设的王家坝国家湿地公园现分布有野生鸟类150余种，鸟类多样性在全市自然保护地中居较高水平。
“彩鹮在蒙洼湿地的发现并非偶然。”李永民指出，蒙洼湿地作为候鸟迁徙的重要通道，夏候鸟以鹭类为主，包括白鹭、池鹭、牛背鹭等多种鸟类；冬候鸟则以雁鸭类为主，如灰雁、豆雁等。此外，旅鸟以鸻鹬类为主，包括黑翅长脚鹬、凤头麦鸡等。
“调查还发现，每年都有小群国家一级重点保护鸟类东方白鹳在蒙洼库塘湿地迁徙停歇。”李永民说，同时，每年还有上百只国家二级重点保护鸟类小天鹅在蒙洼库塘湿地栖息越冬。
十多年来，阜南县摄影家协会成员在蒙洼湿地先后拍摄到了国家一级保护野生动物白头鹳、东方白鹳，以及黑耳鸢、鸳鸯、苍鹰、黑雕等12种国家二级保护野生动物，这些珍贵的野生动物影像资料为当地生物多样性研究提供了重要参考。
候鸟为何钟情蒙洼
据李永民介绍，彩鹮主要选择温暖的河湖及沼泽地带栖息，偶尔也会在稻田中活动。它们天性喜欢群居，常与鹮类、鹭类等鸟类共同活动，食物以水生昆虫、昆虫幼虫、虾、甲壳类及软体动物等小型无脊椎动物为主。
那么，包括彩鹮在内的众多迁徙鸟类为何如此钟情于蒙洼呢？据分析，这与当地独特的气候和生态环境密不可分。
“2015年12月，原国家林业局批准安徽阜南王家坝国家湿地公园开展试点工作。”阜南县湿地管理中心副主任刘浩介绍，经过数年努力，2022年12月，该湿地公园成功通过了国家林业和草原局的试点验收。
王家坝国家湿地公园依托蒙洼湿地而建，规划总面积7054.47公顷，湿地覆盖率达95.85%。这里处于中国南北两大植物区系的交汇地带，动植物资源极为丰富。据调查，这里共有维管植物46科114属154种，野生脊椎动物31目73科261种。
另外，曹集镇开展了“藕虾共养”“稻虾共作”“芡实黑鱼混养”等特色综合种养模式，面积达2万余亩，老观乡的芡实种植面积也在2万亩以上。“这些近年来出现的人工湿地，不仅丰富了当地的生态系统，更为候鸟提供了宝贵的歇脚和越冬栖息地。”刘浩表示。
全媒体记者 尚原野特约摄影 李占淮
彩鹮首次现身蒙洼
“这次意外发现彩鹮，大家都非常激动。”李占淮说，太阳出来以后，晨雾尚未散尽，他们在行车过程中，发现前面的水面有几只黑色水鸟在活动。用望远镜仔细观察后，发现这些水鸟与鹭鸟颇为相似，但羽毛呈黑色且带有光泽。
经过辨认，这群水鸟正是国家一级保护动物——彩鹮，数量共有7只，此前从未在这里见过。“当时我们距离这群彩鹮有五六十米远，动作稍微大一点就可能引起它们的警觉。”李占淮说，为避免惊扰彩鹮，几位摄友用长焦镜头记录下它们戏水、觅食的场景。
据了解，彩鹮属于鸟纲、鹳形目、鹮科，体长48～66厘米，翼展80～95厘米，体重485～580克。鹮科鸟类与鹭科鸟类在形态上颇为相似，都拥有修长的腿和喙，但鹮科鸟类体型相对较小。
记者获悉，1月25日，李占淮在阜南蒙洼湿地拍摄鸟类时，还曾意外发现一群东方白鹳。东方白鹳属于国家一级保护野生动物，全球数量稀少，仅存3000余只。自2021年起，东方白鹳已连续4年出现在蒙洼湿地。“蒙洼靠近中国南北分界线淮河，连片湿地是候鸟迁徙过程中的重要补给站。”李占淮说。
种群数量少于朱鹮
“彩鹮与朱鹮在生物学上属于近亲，两者体形和大小相似，但羽毛颜色有所不同。”阜阳师范大学生物与食品工程学院副教授李永民介绍，朱鹮的羽毛主要为白色，羽基微染粉红色，面部皮肤裸露且呈鲜红色；彩鹮的羽毛则色彩斑斓，脸部裸露部分及眼圈呈铅色。
进入20世纪后，受人类活动影响，鹮科动物的栖息地大面积减少。1998年出版的《中国濒危动物红皮书》认为，当时彩鹮已在中国境内绝迹。2009年1月13日，两只彩鹮首次现身成都荷塘月色湿地公园，并停留了十多天时间。当地摄友把照片上传到中国鸟类图库网站，引起国内专家的高度关注。
此后，彩鹮的踪迹相继在河北衡水、云南昆明、新疆喀什、湖南湘潭、陕西汉中、甘肃张掖、福建晋江、广西北海等地被发现。“截至2023年，朱鹮的数量已突破万只大关，但彩鹮的野生种群数量仍然稀少，分布范围狭窄，国内数量远低于朱鹮。”李永民说。
李永民认为，此次在蒙洼湿地发现的彩鹮，是阜阳乃至皖北地区首次发现，其珍稀程度超过朱鹮。这7只彩鹮很可能是在向北迁徙过程中途经蒙洼湿地并短暂停留，这一发现对于阜阳的生物多样性研究具有重要意义。
野生鸟类有150余种
2023年，阜阳师范大学相关团队开展了阜阳市自然保护地生物多样性年度调查，调查范围涵盖颍州西湖、颍泉泉水湾、太和沙颍河、阜南王家坝等地。结果显示，依托蒙洼湿地建设的王家坝国家湿地公园现分布有野生鸟类150余种，鸟类多样性在全市自然保护地中居较高水平。
“彩鹮在蒙洼湿地的发现并非偶然。”李永民指出，蒙洼湿地作为候鸟迁徙的重要通道，夏候鸟以鹭类为主，包括白鹭、池鹭、牛背鹭等多种鸟类；冬候鸟则以雁鸭类为主，如灰雁、豆雁等。此外，旅鸟以鸻鹬类为主，包括黑翅长脚鹬、凤头麦鸡等。
“调查还发现，每年都有小群国家一级重点保护鸟类东方白鹳在蒙洼库塘湿地迁徙停歇。”李永民说，同时，每年还有上百只国家二级重点保护鸟类小天鹅在蒙洼库塘湿地栖息越冬。
十多年来，阜南县摄影家协会成员在蒙洼湿地先后拍摄到了国家一级保护野生动物白头鹳、东方白鹳，以及黑耳鸢、鸳鸯、苍鹰、黑雕等12种国家二级保护野生动物，这些珍贵的野生动物影像资料为当地生物多样性研究提供了重要参考。
候鸟为何钟情蒙洼
据李永民介绍，彩鹮主要选择温暖的河湖及沼泽地带栖息，偶尔也会在稻田中活动。它们天性喜欢群居，常与鹮类、鹭类等鸟类共同活动，食物以水生昆虫、昆虫幼虫、虾、甲壳类及软体动物等小型无脊椎动物为主。
那么，包括彩鹮在内的众多迁徙鸟类为何如此钟情于蒙洼呢？据分析，这与当地独特的气候和生态环境密不可分。
“2015年12月，原国家林业局批准安徽阜南王家坝国家湿地公园开展试点工作。”阜南县湿地管理中心副主任刘浩介绍，经过数年努力，2022年12月，该湿地公园成功通过了国家林业和草原局的试点验收。
王家坝国家湿地公园依托蒙洼湿地而建，规划总面积7054.47公顷，湿地覆盖率达95.85%。这里处于中国南北两大植物区系的交汇地带，动植物资源极为丰富。据调查，这里共有维管植物46科114属154种，野生脊椎动物31目73科261种。
另外，曹集镇开展了“藕虾共养”“稻虾共作”“芡实黑鱼混养”等特色综合种养模式，面积达2万余亩，老观乡的芡实种植面积也在2万亩以上。“这些近年来出现的人工湿地，不仅丰富了当地的生态系统，更为候鸟提供了宝贵的歇脚和越冬栖息地。”刘浩表示。
全媒体记者 尚原野特约摄影 李占淮
《梦见—周振天创作艺术论》序一
李准
（第三部分）
（五）、说到底，与哲学方式、宗教一样，艺术创作也是人们把握世界的一种方式。中外历史上的大作家都是大思想家，都用艺术的方式对世界包括历史和自己所处的时代作出了独立的思想发现。周振天就是一个有独立思想品格的作家，他在影视剧和文学创作中一直致力于能对中国的历史与现实作出某些独立的思想发现。特别是在许多作家不敢碰的某些痛点、难点和敏感点问题上，他能够写出自己独立思想发现，用艺术的方式作出指向分明的拷问，诸如：属我国南沙领土的一些岛屿上为什么至今插着外国的旗子，这是不是我国海军战士的耻辱？在商品交换原则到处泛滥、金钱的占有成为社会地位重要支撑的条件下，我们的军营建设、军魂铸造面临着怎样的挑战？在大力弘扬民族优秀文化的同时，如何进一步审视、补足民族文化中的缺失？对于那些靠“滴血的第一桶金”成为暴发户继而又当上“商业成功人士”的大老板们，应不应该有救赎的原罪拷问？要不要给历史一个迟到的公正？所有这些发现，这些拷问，都穿透了历史与现实，具有一种通向未来的思想的力量。在1991年中央电视台播出时产生轰动效应的电视专题片《国魂》中，作为总编导的周振天专门抓拍安排了一组实拍镜头：在渣滓洞恐怖的刑讯室，参观的男青年表情麻木；雨花台陈列馆，两个女青年面对烈士遗像莫名其妙地发笑；武昌城头，一群孩子在辛亥起义重要文物两门大炮上又骑又踩。直面现实的痛点——许多青少年对革命历史的冷漠和遗忘！至少在我看到的专题片中，第一次有人这样做。这是创作者的发现，又是创作者思想的勇气。接着，周振天在解说词中特别提出“应当用近代史中最震撼人心的事实”来教育、启发青少年一代，又将观众思绪引向未来。另外，在《梦见》这本书的最后一章看出，周振天对于当前我国文艺创作尤其是军旅题材创作的成绩与问题、文化消费方式的发展的趋势、传统文化的传承与创新性转化，怎样借鉴国外代表性作品、如何更深刻地发掘战争与人性的内涵等等，都有自己独立的思考与见解。对周振天来说，不仅生活之树常青，思想之树也应该是常青的。我相信，凭着对艺术的敬畏、纵横的才情和这种独立而又前瞻的思想力量，周振天在今后的创作中还会走得更远，飞的更高。
伴随着创作前进的脚步，周振天的作品不断获得奖项和荣誉。他还展现了很好的艺术生产的组织和管理能力，1988年被任命为海军政治部电视艺术中心主任，一干就是17年，那正是该中心从初创到全盛的时期，成为全军同类中心的排头兵。因年龄到点卸任中心主任后，他又担任了好几部大型电视剧的文学总监、艺术顾问，在组织深入生活和剧本创意方面发挥了重要的作用。由于他的突出贡献，1998年获中国文联评选的首批全国“百佳艺术工作者”称号，2002年当选中国电视艺术家协会副主席，获“中国电视金鹰二十年突出贡献奖”，2008年被评选为中国视协“纪念中国电视剧艺术诞生50周年”优秀编剧，2009年被评选为“飞天奖”突出贡献编剧，2012年被选为广电部全国电视剧编委会常务副主席。这些都是实至名归，周振天当之无愧。但在我看来，周振天的主要身份还是作家。正如巴金老所说：“作家靠作品吃饭。”，周振天在当代中国文坛的地位，主要是由他的作品所奠定的。“作品是艺术家的立身之本”，创作是周振天的第一生命。
评论周振天作品的文章已有相当数量，他的许多作品也开过专门的研讨会，但一直以来，还没有看到一部从整体上系统研究周振天创作的专著，很是让人遗憾。因此，当看到汪守德的这部30多万字的书稿《梦见——周振天艺术创作论》时，我感到由衷的惊喜。
汪守德写研究周振天创作的专著，有三个优势：其一，他长期从事文艺评论，而且是文学、戏剧、电影和电视艺术评论都写，是个打通了多种评论界线的全能型评论家，正好与周振天横跨各门类的创作相对位。其二，他一直关注周振天的创作活动，写过一些评论周振天作品的文章，还多次参加周振天作品的研讨会，早就有作专门研究的储备。其三，他曾任总政艺术局局长，比一般评论家对周振天有更多方面的了解，可以更好地探讨周振天作品的创作动因和思想艺术追求。果然，这三个优势在书稿得到了应有的发挥。
在激动中，我用整整两天多的时间把这本书稿认真读了一遍，总体印象这是一部诚心之作、良心之作，有开拓性的专著、很见功力的专著：
诚心之作：倾情投入，在新冠疫情肆虐的情况下，闭门谢客，用连续一年多的时间专门从事这本书的写作，实现了写作时间和空间的集中，使出了十八般武艺攻关，这在浮躁之风遍披文坛的环境中很是难能可贵。
良心之作：体大虑周，按照历史与逻辑结合的要求，开篇前言高度概括，总共十二章的内容除了对周振天几乎所有作品的研究，还书写了与他艺术创作相关的各个环节，每一部分都写得很扎实很用心，使读者能从中完整地了解周振天40多年创作的路径、特点、成就和多方面的经验。作为周振天的老战友朋友，在高度评价周振天创作贡献的同时，还专门指出电视剧《牧云的男人》叙事节奏不够匀称、个别台词失之冗长，《闯天下》剧本中有些好戏在拍戏时被略掉而造成的遗憾，这从另一方面体现了敢于直言的品格。
开拓性是多方面的。比如，百分之八十以上篇幅是作品研究，是干货，其他内容也紧紧围绕与创作的关系来写，没有在一些艺术家评传中常见的东拉西扯的与创作无关的东西；大部分作品尤其是长篇作品的分析，都有怎样深入生活的专门书写，还有对创作动因和创意过程的探究，这在体例上是个创新；几乎对每部作品的评点，都要专门谈到作品演出、放映、播出的社会反响与评价，包括专家的评价，电视专题片《国魂》、《壮士行》、《北上先锋》三个专节后面还都专门附上了当时发表的一些专家评论文章，这也是艺术家创作研究专著写作的一种开拓，给读者提供了更多的参照系。另外，全书最后一章即第十二章《镜鉴——作为创作者的艺术观》，专门对传主基本文艺观念和他对当前文艺热点的看法进行梳理与评点，也有新鲜感，可以帮助读者从周振天的艺术理想层面去更深入地鉴赏他的作品。
本书写作的出色功力主要表现在作品研究上：文学、戏剧、电影、电视剧、电视专题片的评点都很内行很专业。每部作品的分析都认真、扎实、情理互溶、生动流畅，没有某些艺术家评传的故弄玄虚、难以卒读的毛病。对所有作品的研究都离不开思想内容、艺术呈现、人物形象塑造这三个方面，但不同作品选择不同的视角和分析重点，比如，《危机公关》是“1.对百姓欢乐与疾苦保持应有的敏感和锐度，2.一个商场成功者的原罪，3.受害者对加害者的灵魂救赎”；《老少爷们上法场》是“悲剧故事的喜剧表达”；《潮起潮落》是“1.军事题材电视剧进入长篇时代的标志，2.人民海军成长历程的史诗性叙事，3.通俗外在形式与严肃艺术追求的结合；《楼外楼》是“融自然景观与人文景观于一体，2.以珍视瑰宝的心态描写历史文化典故，3.带有传奇色彩的年代正剧，4.写出中华民族文化的强大生命力”；《玉碎》是“1.书写中华民族危难时刻的心灵史，2.一个夹缝中救生存的人物及其智慧，3.温润如玉与望天吼”。如此种种，各有精彩和令折服之处。篇幅所限，人物台词中的惊魂警句，夹叙夹议中的华彩桥段，就不再一一举例论证了。
可能是个人偏好的缘故，读完书稿我感到有一点不太满足：在周振天创作几个大的阶段的划分上，在各门类创作的共同特征的剖析上，理论的概括和提炼还有加工的空间，这也为今后再评周振天预留了话题。
祝贺《梦见》出版发行。
预祝周振天和汪守德的梦中之笔不断地再生新花。
李准
（第三部分）
（五）、说到底，与哲学方式、宗教一样，艺术创作也是人们把握世界的一种方式。中外历史上的大作家都是大思想家，都用艺术的方式对世界包括历史和自己所处的时代作出了独立的思想发现。周振天就是一个有独立思想品格的作家，他在影视剧和文学创作中一直致力于能对中国的历史与现实作出某些独立的思想发现。特别是在许多作家不敢碰的某些痛点、难点和敏感点问题上，他能够写出自己独立思想发现，用艺术的方式作出指向分明的拷问，诸如：属我国南沙领土的一些岛屿上为什么至今插着外国的旗子，这是不是我国海军战士的耻辱？在商品交换原则到处泛滥、金钱的占有成为社会地位重要支撑的条件下，我们的军营建设、军魂铸造面临着怎样的挑战？在大力弘扬民族优秀文化的同时，如何进一步审视、补足民族文化中的缺失？对于那些靠“滴血的第一桶金”成为暴发户继而又当上“商业成功人士”的大老板们，应不应该有救赎的原罪拷问？要不要给历史一个迟到的公正？所有这些发现，这些拷问，都穿透了历史与现实，具有一种通向未来的思想的力量。在1991年中央电视台播出时产生轰动效应的电视专题片《国魂》中，作为总编导的周振天专门抓拍安排了一组实拍镜头：在渣滓洞恐怖的刑讯室，参观的男青年表情麻木；雨花台陈列馆，两个女青年面对烈士遗像莫名其妙地发笑；武昌城头，一群孩子在辛亥起义重要文物两门大炮上又骑又踩。直面现实的痛点——许多青少年对革命历史的冷漠和遗忘！至少在我看到的专题片中，第一次有人这样做。这是创作者的发现，又是创作者思想的勇气。接着，周振天在解说词中特别提出“应当用近代史中最震撼人心的事实”来教育、启发青少年一代，又将观众思绪引向未来。另外，在《梦见》这本书的最后一章看出，周振天对于当前我国文艺创作尤其是军旅题材创作的成绩与问题、文化消费方式的发展的趋势、传统文化的传承与创新性转化，怎样借鉴国外代表性作品、如何更深刻地发掘战争与人性的内涵等等，都有自己独立的思考与见解。对周振天来说，不仅生活之树常青，思想之树也应该是常青的。我相信，凭着对艺术的敬畏、纵横的才情和这种独立而又前瞻的思想力量，周振天在今后的创作中还会走得更远，飞的更高。
伴随着创作前进的脚步，周振天的作品不断获得奖项和荣誉。他还展现了很好的艺术生产的组织和管理能力，1988年被任命为海军政治部电视艺术中心主任，一干就是17年，那正是该中心从初创到全盛的时期，成为全军同类中心的排头兵。因年龄到点卸任中心主任后，他又担任了好几部大型电视剧的文学总监、艺术顾问，在组织深入生活和剧本创意方面发挥了重要的作用。由于他的突出贡献，1998年获中国文联评选的首批全国“百佳艺术工作者”称号，2002年当选中国电视艺术家协会副主席，获“中国电视金鹰二十年突出贡献奖”，2008年被评选为中国视协“纪念中国电视剧艺术诞生50周年”优秀编剧，2009年被评选为“飞天奖”突出贡献编剧，2012年被选为广电部全国电视剧编委会常务副主席。这些都是实至名归，周振天当之无愧。但在我看来，周振天的主要身份还是作家。正如巴金老所说：“作家靠作品吃饭。”，周振天在当代中国文坛的地位，主要是由他的作品所奠定的。“作品是艺术家的立身之本”，创作是周振天的第一生命。
评论周振天作品的文章已有相当数量，他的许多作品也开过专门的研讨会，但一直以来，还没有看到一部从整体上系统研究周振天创作的专著，很是让人遗憾。因此，当看到汪守德的这部30多万字的书稿《梦见——周振天艺术创作论》时，我感到由衷的惊喜。
汪守德写研究周振天创作的专著，有三个优势：其一，他长期从事文艺评论，而且是文学、戏剧、电影和电视艺术评论都写，是个打通了多种评论界线的全能型评论家，正好与周振天横跨各门类的创作相对位。其二，他一直关注周振天的创作活动，写过一些评论周振天作品的文章，还多次参加周振天作品的研讨会，早就有作专门研究的储备。其三，他曾任总政艺术局局长，比一般评论家对周振天有更多方面的了解，可以更好地探讨周振天作品的创作动因和思想艺术追求。果然，这三个优势在书稿得到了应有的发挥。
在激动中，我用整整两天多的时间把这本书稿认真读了一遍，总体印象这是一部诚心之作、良心之作，有开拓性的专著、很见功力的专著：
诚心之作：倾情投入，在新冠疫情肆虐的情况下，闭门谢客，用连续一年多的时间专门从事这本书的写作，实现了写作时间和空间的集中，使出了十八般武艺攻关，这在浮躁之风遍披文坛的环境中很是难能可贵。
良心之作：体大虑周，按照历史与逻辑结合的要求，开篇前言高度概括，总共十二章的内容除了对周振天几乎所有作品的研究，还书写了与他艺术创作相关的各个环节，每一部分都写得很扎实很用心，使读者能从中完整地了解周振天40多年创作的路径、特点、成就和多方面的经验。作为周振天的老战友朋友，在高度评价周振天创作贡献的同时，还专门指出电视剧《牧云的男人》叙事节奏不够匀称、个别台词失之冗长，《闯天下》剧本中有些好戏在拍戏时被略掉而造成的遗憾，这从另一方面体现了敢于直言的品格。
开拓性是多方面的。比如，百分之八十以上篇幅是作品研究，是干货，其他内容也紧紧围绕与创作的关系来写，没有在一些艺术家评传中常见的东拉西扯的与创作无关的东西；大部分作品尤其是长篇作品的分析，都有怎样深入生活的专门书写，还有对创作动因和创意过程的探究，这在体例上是个创新；几乎对每部作品的评点，都要专门谈到作品演出、放映、播出的社会反响与评价，包括专家的评价，电视专题片《国魂》、《壮士行》、《北上先锋》三个专节后面还都专门附上了当时发表的一些专家评论文章，这也是艺术家创作研究专著写作的一种开拓，给读者提供了更多的参照系。另外，全书最后一章即第十二章《镜鉴——作为创作者的艺术观》，专门对传主基本文艺观念和他对当前文艺热点的看法进行梳理与评点，也有新鲜感，可以帮助读者从周振天的艺术理想层面去更深入地鉴赏他的作品。
本书写作的出色功力主要表现在作品研究上：文学、戏剧、电影、电视剧、电视专题片的评点都很内行很专业。每部作品的分析都认真、扎实、情理互溶、生动流畅，没有某些艺术家评传的故弄玄虚、难以卒读的毛病。对所有作品的研究都离不开思想内容、艺术呈现、人物形象塑造这三个方面，但不同作品选择不同的视角和分析重点，比如，《危机公关》是“1.对百姓欢乐与疾苦保持应有的敏感和锐度，2.一个商场成功者的原罪，3.受害者对加害者的灵魂救赎”；《老少爷们上法场》是“悲剧故事的喜剧表达”；《潮起潮落》是“1.军事题材电视剧进入长篇时代的标志，2.人民海军成长历程的史诗性叙事，3.通俗外在形式与严肃艺术追求的结合；《楼外楼》是“融自然景观与人文景观于一体，2.以珍视瑰宝的心态描写历史文化典故，3.带有传奇色彩的年代正剧，4.写出中华民族文化的强大生命力”；《玉碎》是“1.书写中华民族危难时刻的心灵史，2.一个夹缝中救生存的人物及其智慧，3.温润如玉与望天吼”。如此种种，各有精彩和令折服之处。篇幅所限，人物台词中的惊魂警句，夹叙夹议中的华彩桥段，就不再一一举例论证了。
可能是个人偏好的缘故，读完书稿我感到有一点不太满足：在周振天创作几个大的阶段的划分上，在各门类创作的共同特征的剖析上，理论的概括和提炼还有加工的空间，这也为今后再评周振天预留了话题。
祝贺《梦见》出版发行。
预祝周振天和汪守德的梦中之笔不断地再生新花。
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