#没人能拒绝中式美学的魅力#
在咫尺之内再造乾坤，取法自然而又超越自然！
一起看看中国园林之母——拙政园的中式空间美学！
借景、框景、掩景、添景、障景都可以在这里找到实例https://t.cn/A6TIMdsm
#苏州# #拙政园# #苏州园林# #园林景观# #苏州旅行# #水韵江苏 有你会更美# #古典园林玉兰花开美如国画# #有一种意境叫中式美学# #春天里的中式美学有多绝#
在咫尺之内再造乾坤，取法自然而又超越自然！
一起看看中国园林之母——拙政园的中式空间美学！
借景、框景、掩景、添景、障景都可以在这里找到实例https://t.cn/A6TIMdsm
#苏州# #拙政园# #苏州园林# #园林景观# #苏州旅行# #水韵江苏 有你会更美# #古典园林玉兰花开美如国画# #有一种意境叫中式美学# #春天里的中式美学有多绝#
影响宅运的外部环境有哪些？
古代风水的外六事指路巷、池井、坑厕、畜栏、坛庙、桥梁。随着风水学的发展，外六事已经成为住宅外在环境的俗称。但对于现代住宅来说，与其相关的外部环境远不止这六事，现代住宅所处的外部环境发生了很大变化，我们要看现代住宅的宅运吉凶，就要将现代住宅的各类物体各种环境考虑在内。
一、山峰
对于房屋四周的山峰而言，最忌对房屋形成逼压之势，无论多么俊秀好看的山峰或者建筑物，只要太逼近本宅，都做凶论。
蒋大鸿在《天元五歌》中说：
宅前逼近有奇峰，不分衰旺也成凶。
抬头咫尺巍峨起，泰山压倒有何功？
意思是不管形状多么好的山峰或建筑，只要是太近逼本宅，如泰山压顶一般，又像小人戴大帽的，无论在何元运及遇何挨星都以凶论。多主被欺辱、不能发达、屋中易出暴戾之人、家中绝嗣等。
二、水法
阳宅忌无情之水，喜有情之水。对宅形成直冲、反弓、斜飞、污浊、八字外向之水，称为无情之水。屈曲、环抱、蓄储之水称为有情水。
阳宅对水的要求，最喜水流从远方屈曲悠扬流来，至宅前或宅后圆抱在内；最忌讳斜直飞射，或面临大河一片浩荡，也忌讳水流发出巨大声音如人大声哭叫。
三、邻屋
邻屋脊兽头不能冲射房屋。阳宅四周，如果有邻屋高耸在本宅前面，会形成压头槌胸、穿心、攻脚等形煞；如果邻屋高底部在后，会形成扑肩、推背、钻臂、牵尾等形煞；如邻屋高耸在左右方，会形成摸耳、冲腰、撞股等形煞；遇五黄、太岁更凶。
峤星，邻屋距阳宅百步之内的高大建筑物，称为峤星。
蒋大鸿在《天元五歌》中说：
矗矗高高名峤星，楼台殿阁亦同评；
或在身旁或遥应，能回八气到家庭；
峤压旺方能受荫，峤压凶方死气侵。
峤星有返照对宫之气的作用，如峤星位于旺方，能带来福气，位于凶方，则有大祸临头。
四、桥梁
桥梁是行人来往朝夕走动的地方，切忌正对阳宅大门或者大门，否则最易发祸。桥梁最好位于阳宅的生旺方，不宜在关、煞、死、退方。
古代桥以砖木竹石为主，现代以钢铁水泥为主。
论桥：
1、比阳宅高的桥，可以当山看，低于阳宅的桥，可以作水看。
2、直桥可以作来去的路气；横桥可以作界气，两端作气口。桥身低的桥梁可作案山，桥身较高的天桥高架桥如有逼压之感则被看作形煞，具体情况具体分析。
五、街路
街路的形状对阳宅吉凶有重要的影响。对阳宅形成直冲、尖射、反弓、八字、人字、叉形等形状的，都属凶；对阳宅弯曲环抱的，属吉。
但不是所有的路冲都是凶的，蒋大鸿在《天元五歌》中说：
冲桥冲路莫轻猜，须与元龙一例排；
冲起乐宫无限宝，冲起囚宫化作灰。
意思是说有路冲的房子按照当时的元运，如果路冲在星盘生、旺方不凶反吉。如果路冲在退、衰、死、煞方就凶了。
阳宅还忌讳狭长小巷，因为巷道是风所经路径形成风煞。巷长阴气重，劳碌无钱用。此外，位于马路边的房子，因道路修整，路面会一次次加高，当路面高于宅基，宅中气被压制，成涨土煞，易患腹之疾。
六、围墙
围墙可使散漫的旺气聚于住宅之内，如有邻屋屋脊屋角冲射，还可以起到遮蔽形煞，阻挡凶气的作用。围墙的形状、围墙的窗，围墙的高低对宅的吉凶各有影响。
《阳宅集成》对围墙的吉凶论述：照壁墙不宜开大窗，称朱雀开口主招是非；不宜左右围墙开大窗，称开虎眼主人丁不旺。围墙如果前宽后尖称火星拖尾；围墙前尖后宽称退田笔；围墙有射向阳宅尖角者称泥尖煞。这些都会造成不好的风水。
七、庙宇
《阳宅举隅》中对庙宇的论述："神庙佛寺，宜远不宜近，忌开门便见。宜在宅之生旺方，不宜在关煞死退方。利居水口，以作拦避。"
庙宇的造型多是飞檐尖脊，尖锐之形在风水峦头上属火，距离阳宅太近则为煞。
八、树木
树木对房宅有蔽风遮形，聚气通气的作用。树的不同形状，不同种类，不同方位对阳宅产生的作用不同。
古代风水的外六事指路巷、池井、坑厕、畜栏、坛庙、桥梁。随着风水学的发展，外六事已经成为住宅外在环境的俗称。但对于现代住宅来说，与其相关的外部环境远不止这六事，现代住宅所处的外部环境发生了很大变化，我们要看现代住宅的宅运吉凶，就要将现代住宅的各类物体各种环境考虑在内。
一、山峰
对于房屋四周的山峰而言，最忌对房屋形成逼压之势，无论多么俊秀好看的山峰或者建筑物，只要太逼近本宅，都做凶论。
蒋大鸿在《天元五歌》中说：
宅前逼近有奇峰，不分衰旺也成凶。
抬头咫尺巍峨起，泰山压倒有何功？
意思是不管形状多么好的山峰或建筑，只要是太近逼本宅，如泰山压顶一般，又像小人戴大帽的，无论在何元运及遇何挨星都以凶论。多主被欺辱、不能发达、屋中易出暴戾之人、家中绝嗣等。
二、水法
阳宅忌无情之水，喜有情之水。对宅形成直冲、反弓、斜飞、污浊、八字外向之水，称为无情之水。屈曲、环抱、蓄储之水称为有情水。
阳宅对水的要求，最喜水流从远方屈曲悠扬流来，至宅前或宅后圆抱在内；最忌讳斜直飞射，或面临大河一片浩荡，也忌讳水流发出巨大声音如人大声哭叫。
三、邻屋
邻屋脊兽头不能冲射房屋。阳宅四周，如果有邻屋高耸在本宅前面，会形成压头槌胸、穿心、攻脚等形煞；如果邻屋高底部在后，会形成扑肩、推背、钻臂、牵尾等形煞；如邻屋高耸在左右方，会形成摸耳、冲腰、撞股等形煞；遇五黄、太岁更凶。
峤星，邻屋距阳宅百步之内的高大建筑物，称为峤星。
蒋大鸿在《天元五歌》中说：
矗矗高高名峤星，楼台殿阁亦同评；
或在身旁或遥应，能回八气到家庭；
峤压旺方能受荫，峤压凶方死气侵。
峤星有返照对宫之气的作用，如峤星位于旺方，能带来福气，位于凶方，则有大祸临头。
四、桥梁
桥梁是行人来往朝夕走动的地方，切忌正对阳宅大门或者大门，否则最易发祸。桥梁最好位于阳宅的生旺方，不宜在关、煞、死、退方。
古代桥以砖木竹石为主，现代以钢铁水泥为主。
论桥：
1、比阳宅高的桥，可以当山看，低于阳宅的桥，可以作水看。
2、直桥可以作来去的路气；横桥可以作界气，两端作气口。桥身低的桥梁可作案山，桥身较高的天桥高架桥如有逼压之感则被看作形煞，具体情况具体分析。
五、街路
街路的形状对阳宅吉凶有重要的影响。对阳宅形成直冲、尖射、反弓、八字、人字、叉形等形状的，都属凶；对阳宅弯曲环抱的，属吉。
但不是所有的路冲都是凶的，蒋大鸿在《天元五歌》中说：
冲桥冲路莫轻猜，须与元龙一例排；
冲起乐宫无限宝，冲起囚宫化作灰。
意思是说有路冲的房子按照当时的元运，如果路冲在星盘生、旺方不凶反吉。如果路冲在退、衰、死、煞方就凶了。
阳宅还忌讳狭长小巷，因为巷道是风所经路径形成风煞。巷长阴气重，劳碌无钱用。此外，位于马路边的房子，因道路修整，路面会一次次加高，当路面高于宅基，宅中气被压制，成涨土煞，易患腹之疾。
六、围墙
围墙可使散漫的旺气聚于住宅之内，如有邻屋屋脊屋角冲射，还可以起到遮蔽形煞，阻挡凶气的作用。围墙的形状、围墙的窗，围墙的高低对宅的吉凶各有影响。
《阳宅集成》对围墙的吉凶论述：照壁墙不宜开大窗，称朱雀开口主招是非；不宜左右围墙开大窗，称开虎眼主人丁不旺。围墙如果前宽后尖称火星拖尾；围墙前尖后宽称退田笔；围墙有射向阳宅尖角者称泥尖煞。这些都会造成不好的风水。
七、庙宇
《阳宅举隅》中对庙宇的论述："神庙佛寺，宜远不宜近，忌开门便见。宜在宅之生旺方，不宜在关煞死退方。利居水口，以作拦避。"
庙宇的造型多是飞檐尖脊，尖锐之形在风水峦头上属火，距离阳宅太近则为煞。
八、树木
树木对房宅有蔽风遮形，聚气通气的作用。树的不同形状，不同种类，不同方位对阳宅产生的作用不同。
https://t.cn/A6j47XBy 我的评分：[星星][星星][星星][星星][星星]
#檀健次[超话]##电影被我弄丢的你#
看到了一个大胆的猜想：最后的那场戏或许是白晓宇给自己造的梦境，听到这种言论我鸡皮疙瘩都起来了！我在想：有没有可能这一切都是白晓宇幻想出来的呢？他痴迷于爱.伦坡笔下的丽姬娅，用画笔勾勒出自己理想中的爱人：黑色的短发上夹着别致的发卡，这是他青少年时期魂牵梦引的“丽姬娅”。但“丽姬娅”的雏形太模糊，怎么追赶都无法真正地拥有，所以他不妨在画板上添置几笔，为其染上色，替她接上发。白晓宇似乎终于握住了“丽姬娅”的手，但天生的眼疾加上长期的作画(造梦)使得他的视力极速下降，画板上的“丽姬娅”距离自己越来越远，凑得再近也碰不到她。爱.伦坡笔下的丽姬娅借尸还魂与爱人重逢，白晓宇受其感发，在头脑中构思出稿纸并亲自搭建出了爱.伦坡城堡，将其作为盛放尸体的棺材。所借的这具尸体是谁呢？—白父，父亲的死亡复活了“丽姬娅”。白父说：我希望晓宇和斤斤能够平安、健康、快乐，所以白父用自己所剩的寿命给了白晓宇一个实实在在的“丽姬娅”。白晓宇是因为父亲而注意到了作家爱.伦坡，但白父没有想到自己的儿子会如此痴迷于小说里的“丽姬娅”，纵使眼睛越来越差也依然废寝忘食地画着他与“丽姬娅”的童话故事。他知道长此以往下去儿子的眼睛会彻底失明，他希望白晓宇能够健康快乐，所以他献出自己为“丽姬娅”注入灵魂，而白晓宇插入“电卡”供“丽姬娅”长出肉身。因为视力原因纵使“丽姬娅”站在咫尺之内白晓宇也看不清，但温软的嘴唇和炙热的气息告诉他：梦是真的！
#檀健次[超话]##电影被我弄丢的你#
看到了一个大胆的猜想：最后的那场戏或许是白晓宇给自己造的梦境，听到这种言论我鸡皮疙瘩都起来了！我在想：有没有可能这一切都是白晓宇幻想出来的呢？他痴迷于爱.伦坡笔下的丽姬娅，用画笔勾勒出自己理想中的爱人：黑色的短发上夹着别致的发卡，这是他青少年时期魂牵梦引的“丽姬娅”。但“丽姬娅”的雏形太模糊，怎么追赶都无法真正地拥有，所以他不妨在画板上添置几笔，为其染上色，替她接上发。白晓宇似乎终于握住了“丽姬娅”的手，但天生的眼疾加上长期的作画(造梦)使得他的视力极速下降，画板上的“丽姬娅”距离自己越来越远，凑得再近也碰不到她。爱.伦坡笔下的丽姬娅借尸还魂与爱人重逢，白晓宇受其感发，在头脑中构思出稿纸并亲自搭建出了爱.伦坡城堡，将其作为盛放尸体的棺材。所借的这具尸体是谁呢？—白父，父亲的死亡复活了“丽姬娅”。白父说：我希望晓宇和斤斤能够平安、健康、快乐，所以白父用自己所剩的寿命给了白晓宇一个实实在在的“丽姬娅”。白晓宇是因为父亲而注意到了作家爱.伦坡，但白父没有想到自己的儿子会如此痴迷于小说里的“丽姬娅”，纵使眼睛越来越差也依然废寝忘食地画着他与“丽姬娅”的童话故事。他知道长此以往下去儿子的眼睛会彻底失明，他希望白晓宇能够健康快乐，所以他献出自己为“丽姬娅”注入灵魂，而白晓宇插入“电卡”供“丽姬娅”长出肉身。因为视力原因纵使“丽姬娅”站在咫尺之内白晓宇也看不清，但温软的嘴唇和炙热的气息告诉他：梦是真的！
✋热门推荐