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《红楼梦》里曹雪芹多次引用的外部视角与他的深刻用意：
红楼梦前80回，有六次都是用了一双初来乍到的眼睛带着我们一起参观贾府。
第一次是第二回【冷子兴演说荣国府】，当时是用贾雨村的眼睛来看贾府在金陵的老宅。
贾雨村说——去岁我到金陵地界，因欲游览六朝遗迹，那日进了石头城，从他老宅门前经过 ，街东是宁国府， 街西是荣国府，二宅相连，竟将大半条街占了。大门前虽冷落无人，隔着围墙一望，里面厅殿楼阁，也还都峰嵘轩峻，就是后一代花园子里面的树木山石也还都有蓊蔚洇润之气。
贾雨村的这番打量，恰似一个广角镜头，一下子就给我们勾画出了金陵贾府的全貌。
这是广角外观宁荣二府。

第二次是第三回【林黛玉抛父进京都】，他又借着黛玉的眼睛，把金史里的宁荣二府里里外外都带我们看了一遍。
我们也跟着黛玉的行进路线，先到了宁荣街，看见了三间兽头大门，再看到敕造宁国府的匾额，然后又往西走，这才看到了荣国府。
然后，黛玉从荣国府西边的角门进去，进入了贾母的正房，再由贾母安排着去看望两位舅舅。 我们也继续跟随她的脚步，先到宁国府，再到荣国府，把这两府的空间结构，内外装饰都看了一遍。
这是深入内观宁荣二府。

这两次由表及里，由浅至深，一外一内，一远一近，就巧妙地从侧面将整个家族的财力气势徐徐铺展开来，

之后是逐步的深入细化。
第三次是第六回【刘姥姥一进荣国府】。
这一次曹雪芹是借着乡村老妪刘姥姥的眼睛，给我们安排了一个凤姐豪宅的特写。

第四次是第十七回【大观园试才题对额】，用宝玉初来乍到的眼睛探索刚刚落成的大观园。
这一回里我们就跟着他一起逛了一遍，领略了大观园不同凡响的规模气势，重点参观了潇湘馆，稻香村，蘅芜苑，怡红院这四大建筑的外部环境。

第五次是第40回【史太君两宴大观园】刘姥姥二进荣国府，贾母带着她游览大观园，我们又借着她一双老眼， 把潇湘馆，秋爽斋，蘅芜苑， 还有怡红院的内部结构和装饰都参观了一遍。

第六次就是第53回 【宁国府除夕祭宗祠】。
这一回借的是薛宝琴的眼睛，让她带着我们从外到内逛了贾府的宗祠。

曹雪芹为什么总是要用这种外部视角来描写贾府的空间结构呢？
因为，本来写房子的空间布局是最枯燥的，经常是费力不讨好，不小心就写得乏味而生硬，而曹雪芹借助这么一双双外来者的眼睛，自自然然就把贾府最重要的空间结构、家族背景气势都展现在我们面前了，而且也把跟空间结构相关的故事和人物都呈现得活灵活现。

而既然要用到外来的新鲜视角，就得不断推出新人，所以第二回推了一个贾雨村，第三回推了一个林黛玉， 第六回和第四十回推了一个刘姥姥。
到第53回又推出了一个薛宝琴。

这个新人，既是带领我们参观贾府的工具人，同时也都有着自己跟家族之间的深浅关联，为故事的精彩铺陈埋下层层伏笔。

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《【人民日报海外版评追风者和繁花】人民日报海外版发文：电影质感融入电视剧渐成风。 《繁花》的布光和用光都相当考究，景别与角度的使用也具有独到的审美建构。宝总的胆魄、李李的隐忍、汪小姐的热情、玲子的精明，都在特写镜头中显露无遗。 《南来北往》用朴素的镜头还原上世纪80年代铁路警察的职业生涯和平凡日常。 《追风者》具有油画般的视觉质感，深沉内敛又蕴蓄着张力，展现了金融行业的明争暗斗和隐秘战线的正邪较量。 《漫长的季节》 的画面体现出主创独特的美学追求与偏好，镜头运用、构图设计、色彩调配及剪辑手法均遵循了一种诗意电影的美学原则。#娱乐大事见##百家快评#》影视地平线在百度发表了新动态https://t.cn/A6TQORag

电影《细雪》，看介绍是改编自日本作家谷崎润一郎的长篇小说。
不知道为什么用细雪作小说名字
1.窥视“抗日年代”日本贵族的生活，特别围绕32岁三小姐“雪子”的贵族阶层相亲。
2.贵族家房子还没我家大但挺精美，各种樱花枫叶，多彩和服各有特色，放在这年代也是非常吸引。
3.女方拒绝❌男方，女方长辈是要道歉，男方还可以当面发脾气。放在现在，我会说，我状态不怎么好，也可能缘分还没到，当作一次外出用膳。
4.不知道为什么特别特写“日陆军攻陷广东”？还两次特别介绍东京帝国大学农学院/理工学院？也有不少皇军镜头（怀疑导演是右翼人士）
5.最后，三小姐成功相亲议员家45岁的二公子，三小姐的二姐夫又去喝闷酒。外面下起细雪…