【从小说中了解七十年代，就读徐则臣】

2005年，《人民文学》杂志社的编辑徐则臣，向作家龙一约稿，龙一觉得“徐则臣”这三个字改一改，很适合自己小说中的主人公，余则成，“留下来就成功”，同名小说及爆款剧《潜伏》主人公的名字就这么来了。

随后，徐则臣名气爆升，但这与《潜伏》毫无关系，在连续获得鲁迅文学奖、庄重文文学奖、老舍文学奖乃至国内小说最高奖茅盾文学奖之后，他已成为目前国内最具期待的小说家。

民间的推举也许更让人信服：香港《亚洲周刊》2014年十大中文小说之长篇《耶路撒冷》，《亚洲周刊》2017年十大中文小说第一名之长篇《王城如海》，《南方人物周刊》之2015年度十大青年领袖。

正如莫言有高密东北乡、苏童有枫杨树故乡，徐则臣创立了他自己的文学版图---花街，2014年起，花街成了他笔下人物的起点，终点则落在北京，从花街到北京，象征着中国的城市化进程，而在这其中，七零后开始集体登场。

中国文学界存在一个奇特现象，无论是70后小说家还是小说中的70后人物，都尴尬地夹在60后的丰厚和80后的开阔之中，若有若无甚至可有可无，一个鸡肋般的存在。

究其原因，也许是历史大潮的神龙摆尾，把70后拍在了沙滩上：为摆脱此前的宏大叙事，七零后祭出个人主义大旗，然而很快走偏，身体书写、隐秘情感书写爆发，多数作家都仰赖个人经历而写作，这种半自传体小说的特点是，貌似从个人经验出发，所处理的经验却大同小异，正如都强调身体写作，事实上可想而知，用的是同一具身体。短暂的新奇感结束后，这种自我重复开始人见人厌。

当文学从更重要的精神领域退场，徐则臣和他的主人公们开始登场。紧贴烟火人间、充满问题意识、细节饱满而真实的作品，标志性改写了70后作家不擅长长篇的历史；而对当下整个长篇创作来说，它深刻剖析了70后一代---当然也是更多人普遍遭遇的精神困境。

《耶路撒冷》写出来70后独有的生存意志，一一展现了70后面临的十个关键问题；《北上》写出来大运河的精神图谱和古老民族的旧邦新命；《如果大雪封门》《跑步穿过中关村》，于底层的戏谑和挣扎中，充满生命的质问与文化的探询，无论长中短篇，每部作品真正的着眼点，都是“数千年未有之大变局”，真正的主人公都是“现代性”。

问题意识和思想自觉，是徐则臣区别于同代作家的最显著之处。第5届老舍文学奖的颁奖词如此褒扬：“徐则臣已然是70后作家的突出代表，这部作品（《耶路撒冷》）已经显现出徐则臣不同寻常的气象，他无疑会成为这个时代最重要的小说家。”

作为史上最年轻的老舍文学奖和茅盾文学奖得主，徐则臣的能量不可低估，作品日益受人瞩目，为此，先知书店诚挚推荐徐则臣签名钤印版四部作品合集，阅读、馈赠、收藏皆宜，点击链接一键收藏:【全签名·钤印版】徐则臣作品集（4册） https://t.cn/A6TQXF6u

#第五人格[超话]#我变成小丑了…

早上一起来想打三把平修，因为这周我已经38000了，今天打三把平就差不多，索性自己当了车头

我有词，就是下图的五个词

开了队伍后把词全发队伍里了

前四条还好，但是最后一条因为字数超了，所以“不要平局变三出”变成了“不要平”我发出去才发现

我真的只是想好好打平修，特别担心别人误解我是假平修的，然后我反应过来疯狂发最后一定留两个人

但是队友退了，所以我重新开了个队…

这次我没用后面两句…

但希望如果当时在我队伍里的看见我这个贴能不要误解我就行…

带鱼只能生活在40-100米深的海里，因为那里水压很强，只有足够多的压力，才能让它正常去生活
所以，有些人注定就是负重前行，像乌龟、蜗牛不能没有壳一样，它们可以很慢，但它们可以很坚定，压力让它们痛苦，但压力让它们坚定，痛苦的人才深刻，深刻的人才坚定
带鱼一单捞出来，它肚子的气泡就会迅速膨胀，把自己活活憋死，
有时候，一个的强大，就在于他长期的背负着那些东西前行，时间久了，他因此变得深刻，因此变得敏锐，因此变得沉稳#蜗牛生活##盛阳负重前行##谁不是负重前行#