武晨:严肃的武和活泼的晨
展期:2024年03月21日 ~ 05月11日
策展人:杨紫
艺术家:武晨
地点:魔金石空间 |北京市朝阳区酒仙桥路2号798艺术区798东街798
艺术家在引动并描绘精神之力的同时,赋予其破损的秩序性,让画面逻辑坚实,显得可信。他尽量将创作转向的过程限制在自我生长的框架内,让现在的自己与过去的自己发起战斗。他狡黠地回避在当今中国现场,布上绘画针对的同质化问题:即如何处理种种文化遗产脉络的嫁接。他偶尔从这些脉络中顺便牵走一两只羊,讲述一个故事,并警惕地维护自己的独立和主动权。
#陈陈播报# #艺术分享# #周末去哪儿# #北京看展# @魔金石空间 #北京·魔金石空间[地点]#
展期:2024年03月21日 ~ 05月11日
策展人:杨紫
艺术家:武晨
地点:魔金石空间 |北京市朝阳区酒仙桥路2号798艺术区798东街798
艺术家在引动并描绘精神之力的同时,赋予其破损的秩序性,让画面逻辑坚实,显得可信。他尽量将创作转向的过程限制在自我生长的框架内,让现在的自己与过去的自己发起战斗。他狡黠地回避在当今中国现场,布上绘画针对的同质化问题:即如何处理种种文化遗产脉络的嫁接。他偶尔从这些脉络中顺便牵走一两只羊,讲述一个故事,并警惕地维护自己的独立和主动权。
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今年让我期待的电影真心没有几部,《小丑2》应该说算一个。
我看了目前官方放出的预告片和剧照,个人认为华金能否在续作里继续飙出爆炸演技是目前最大的悬念。咱们有一说一,华金在《小丑》里真的是戏太足了,他在台上讲笑话时举手投足的小动作都能刻画出人物高度紧绷的精神状态,在化妆间里的复杂表情变化也相当惊艳,最后在演播间中面带笑容眼含泪花大段对白之后突然掏枪那更是堪称近年来电影业的一大名场面。
如果大家留心观察的话就会发现《小丑》里有大量华金的面部特写和长镜头,笑的哭的,从笑到哭再由哭变笑,笑中带泪哭中带乐,华金演起来都是手到擒来,最关键的是这些表演都非常自然,并不显得浮夸。老实讲,当初《小丑》吸引来的影迷很多都不是原IP老粉,相当一部分人都是被华金用微表情和小动作见微知著的表演方式给吸引来的。
而《小丑2》是一部歌舞片,歌舞片其本质是在视听张力的基础上展开叙事,从目前官方放出的预告片来看就知道这部电影在追求画面形式感方面相当下功夫。而怎样在歌舞片中最大程度上避免华金的演技被消解,这确实是一个技术性问题。毕竟前作给华金留的表演空间实在太大了,无需配乐只要给最平实的近景特写对华金来讲就是最大的助攻,续作里面穿插歌舞还尽是形式感满满的大全景,这对于观众观察华金的细致表演来讲反而是种干扰。
总结一下,只有深入的精神剖析才能赋予小丑这一角色力量感,华金之前的演绎方式是对的。虽然续作大胆创新,但能否延续前作水平,这里还是要打一个问号。小小期待一下,咱们还是等看完电影再说吧。
#小丑2##小丑2双重妄想##小丑2首支预告##魔金石科技[超话]#
我看了目前官方放出的预告片和剧照,个人认为华金能否在续作里继续飙出爆炸演技是目前最大的悬念。咱们有一说一,华金在《小丑》里真的是戏太足了,他在台上讲笑话时举手投足的小动作都能刻画出人物高度紧绷的精神状态,在化妆间里的复杂表情变化也相当惊艳,最后在演播间中面带笑容眼含泪花大段对白之后突然掏枪那更是堪称近年来电影业的一大名场面。
如果大家留心观察的话就会发现《小丑》里有大量华金的面部特写和长镜头,笑的哭的,从笑到哭再由哭变笑,笑中带泪哭中带乐,华金演起来都是手到擒来,最关键的是这些表演都非常自然,并不显得浮夸。老实讲,当初《小丑》吸引来的影迷很多都不是原IP老粉,相当一部分人都是被华金用微表情和小动作见微知著的表演方式给吸引来的。
而《小丑2》是一部歌舞片,歌舞片其本质是在视听张力的基础上展开叙事,从目前官方放出的预告片来看就知道这部电影在追求画面形式感方面相当下功夫。而怎样在歌舞片中最大程度上避免华金的演技被消解,这确实是一个技术性问题。毕竟前作给华金留的表演空间实在太大了,无需配乐只要给最平实的近景特写对华金来讲就是最大的助攻,续作里面穿插歌舞还尽是形式感满满的大全景,这对于观众观察华金的细致表演来讲反而是种干扰。
总结一下,只有深入的精神剖析才能赋予小丑这一角色力量感,华金之前的演绎方式是对的。虽然续作大胆创新,但能否延续前作水平,这里还是要打一个问号。小小期待一下,咱们还是等看完电影再说吧。
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周末所有的“文化体力”全部给不期而遇,好久没有边观看边思考边自我映射的巅峰体验。
不期而遇的展览来自魔金石空间的武晨个展,色彩与肌理构成音乐般的层次,扎实幽默又灵动。
不期而遇的live来自SCHNELLERTOLLERMEIER的实验器乐三重奏,绝对想不到的器乐变化,催促着我去想:当时间性的媒介必然产生变化与运动,那么“动机”“动机”和“动机”是什么。
不期而遇的话剧来自李建军的实验戏剧《世界旦夕之间》,用戏剧结构电影荒诞又妥帖,戏剧成了一张扁平的界面,皮之下是看似复古与精英化的追问存在与虚无,当话剧创作完成于三年前,现实使人不得不回忆起这种追问。
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不期而遇的话剧来自李建军的实验戏剧《世界旦夕之间》,用戏剧结构电影荒诞又妥帖,戏剧成了一张扁平的界面,皮之下是看似复古与精英化的追问存在与虚无,当话剧创作完成于三年前,现实使人不得不回忆起这种追问。
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