我真是草尼玛，女性被女权毒思想彻底洗脑，没救了！重庆母亲杀孩子事件过去半个月了，女权号“她刊”再来推一把，合理化母亲杀孩子，她刊文章留言区无数当妈的和未当妈的女性共情伟大的母亲杀孩子事件，再现半个月前女性共情女性杀孩子拍手叫好！女权号合理化“女性杀孩子”行为，为“女性杀孩子”行为开脱，表面分析，实则“暗示”！女性可以随便杀孩子，抑郁 就杀孩子？女权号以洗脑中国女性去责任化、无罪化、巨婴化、自私自利化、自我情绪中心化、极端化、被害妄想症化，植入一种“全世界都对不起我 我是女的 你要让我”的思维，“受害者思维上瘾”“我弱我有理”模式。我们成年人不是弱者，真正的弱者是幼童。中国女权大于幼童权，最尼玛可笑。草尼玛，开除我女籍吧！
https://t.cn/A6lVEGZM 我的评分：[星星][星星][星星][半星]
#春日荐片季##电影白日之下#【吹过了，还是真值得，《白日之下》配得上8分吗？】
总体评价：
《癫佬正传》和《白日之下》，同属一类题材，关注边缘人群，突显人文关怀。
拍《癫佬正传》时，尔冬升正年轻，有一腔热血。
所以电影的基调是揭露、呐喊，能看到尔冬升的怒气与声嘶力竭，极力想改变现状，即便再难再险也要一往无前。
如冯淬帆面对梁朝伟、周润发、秦沛三位癫佬，关照他们多年，自己入不敷出，不被他人理解，生活也无着落，最终还命丧癫佬之手。
按理说，这是一个大悲情，可尔冬升却让观众看到了信心，冯淬帆有了接班人，顺着他的脚步继续在街上追逐着每一位需要关怀的癫佬。
到了《白日之下》，尔冬升已花甲之年，看多了世界，态度与思想也就变了，拍电影的方式随之改变。
那份赤子之心虽还能看到零星，但更多的是反思与生存，人老了是不是包袱，人老了该如何生存，以及掺杂着些许失望。
如姜大卫向余香凝袒露心扉说人老了就是包袱，能有一瓦遮风挡雨，不为他人带来麻烦已经是万幸了。
还有余香凝怪母亲在爷爷生前没有好好照顾，去世后多上香拜佛多聊天是无用功，母亲解释道自己问心无愧，人老了是包袱，没人会尽心尽力一辈子。
并且反问余香凝等自己老了，她又能否不管工作？余香凝回答不上来，母亲替她说道，自己会回到中山老家，不会拖累任何人。
余香凝所经历的一问一答又何尝不是尔冬升替所有老年人和年轻人发出的疑问。
尔冬升不用担心人老了没人照顾的问题，因为他的身价足够他去最好的养老院，但他也得考虑子女问题，普通人更是如此。
人老了到底是不是包袱？子女应当怎么做？老人又该怎么做？现实中很难两难自解，电影中给了一个模棱两可的答案，老人与子女都要设身处地的为对方着想。
故事题材：
至于《白日之下》中透露出的失望情绪，则是由主观视角和旁观者视角迸发而来。
余香凝的所见所闻都是从热情非凡变成麻木不仁的过程，偶有良知、真相和正义的冲动，但也终会有一场大雨来浇灭。
初入职场，余香凝也像新人一样，怀揣理想，梦想着改变世界，时过境迁，被社会反复捶打，早已认清了现实，那么上心干嘛，升职加薪才是关键。
但余香凝心中还藏有一团火，等待有人引燃，彩桥之家的虐待、性侵丑闻和残障人士年纪轻轻却跳楼的噩耗令她想要寻找一个公道。
然而现实总是刺骨的，林保怡又一次无罪释放。
彩桥之家不对记者出手，仅用一招借刀杀人就让余香凝措手不及，暂时关闭余香凝曝光的彩桥之家，让那些无家可归和无人照料的老人流落街头。
受害者瞬间变成施暴者，他们把怨气和怒火都撒在了余香凝身上，骂她多嘴使的他们无立足之地。
这对余香凝来说足以击碎她引以为傲的精神信仰，因为她尽全力帮的人竟然责怪她多管闲事，余香凝的失望溢于言表。
人都是利己的，谁赢他们帮谁从来不是一句空话，当利益不能被看见时，说的再好听，主义再正确也无济于事。
我们都曾想过改变世界，但社会的毒打教会了我们算了吧，我们敬佩理想主义者，可理想在现实面前又值几毛钱。
主题主旨：
余香凝的不知所措，导演安排了旁观者视角来解答这些症候的真正成因是什么？
记者的缺失、社会监察的失职、儿女的厌烦、老人的不清醒、体制的不健全、法制的不完善、舆论的健忘。
顽疾被根治要改天换地，而非取而代之，任何一环没有被改变，伤疤总有一天还会被揭开，改头换面不是什么难事。
这是我视角与他视角，当局者迷，旁观者清都有，还有一个是你视角。
久病床前都无孝子，又何况无亲无故，只领工资的社工，面对不听话，听不懂话，又可能疾病缠身或污秽一身的老人，你会怎么做？
急、躁、烦、哭、怨，这是人之常情，关键在于有了这些情绪之后做何选择，大多人当时就发泄，激情冲动，虐待可能发生，少数人能忍一次两次，每次都这样呢？似乎没有绝对的答案，谁都不敢肯定自己的初心不会变。
所以他们有错吗？他们当然有错，因为他们犯了法。
他们没错吗？他们的诡辩听起来好像也有些道理，这种可能在不经意间产生的同理心让影片多了一层讨论度，那就是无可奈何。
导演也看到了这些无奈，也明白对抗的无力，就像片尾余香凝面对被赶出来的老人们的指责时，一言不发，默默承受，泪流满面。
那一刻，她也觉得自己做错了事，但在姜大卫的开导之下，她还是坚持追求真相，正如导演所说电影未必可以解决问题，但至少可以向世界提出问题，白日之下，天终会亮。
导演能力：
当然，《白日之下》也不尽是好，也存在一些毛病。
现实主义题材却没看到纪实性，这一点不如《癫佬正传》，反而充满了套路，不像《癫佬正传》，让故事不可预知，尽是变数。
因为周润发、梁朝伟、秦沛所饰演的角色在精神方面都存在缺陷，他们的言行举止是无法确定的，如果人为干预过多，电影就失真了，如周润发埋小孩，梁朝伟杀了冯淬帆，秦沛最后的失心疯，这都在观众的意料之外。
而在《白日之下》，人工修饰的成分过多，致使打动人心、震撼人心的力度减弱了，太多的巧合与安排。
如当余香凝不知怎么惩处林保怡的时候，姜大卫刚好拍了证据，尽管电影中段，导演明示观众姜大卫其实不傻，但这种天降神兵的处理方法还是不够自然。
不过，碍于此片上映和拍摄时困难重重，再加上同类型片几乎绝迹，导演又是新人，《白日之下》现在的成片质量还是值得肯定的，只是不被市场青睐略微有点可惜。
#微博新知#
#春日荐片季##电影白日之下#【吹过了，还是真值得，《白日之下》配得上8分吗？】
总体评价：
《癫佬正传》和《白日之下》，同属一类题材，关注边缘人群，突显人文关怀。
拍《癫佬正传》时，尔冬升正年轻，有一腔热血。
所以电影的基调是揭露、呐喊，能看到尔冬升的怒气与声嘶力竭，极力想改变现状，即便再难再险也要一往无前。
如冯淬帆面对梁朝伟、周润发、秦沛三位癫佬，关照他们多年，自己入不敷出，不被他人理解，生活也无着落，最终还命丧癫佬之手。
按理说，这是一个大悲情，可尔冬升却让观众看到了信心，冯淬帆有了接班人，顺着他的脚步继续在街上追逐着每一位需要关怀的癫佬。
到了《白日之下》，尔冬升已花甲之年，看多了世界，态度与思想也就变了，拍电影的方式随之改变。
那份赤子之心虽还能看到零星，但更多的是反思与生存，人老了是不是包袱，人老了该如何生存，以及掺杂着些许失望。
如姜大卫向余香凝袒露心扉说人老了就是包袱，能有一瓦遮风挡雨，不为他人带来麻烦已经是万幸了。
还有余香凝怪母亲在爷爷生前没有好好照顾，去世后多上香拜佛多聊天是无用功，母亲解释道自己问心无愧，人老了是包袱，没人会尽心尽力一辈子。
并且反问余香凝等自己老了，她又能否不管工作？余香凝回答不上来，母亲替她说道，自己会回到中山老家，不会拖累任何人。
余香凝所经历的一问一答又何尝不是尔冬升替所有老年人和年轻人发出的疑问。
尔冬升不用担心人老了没人照顾的问题，因为他的身价足够他去最好的养老院，但他也得考虑子女问题，普通人更是如此。
人老了到底是不是包袱？子女应当怎么做？老人又该怎么做？现实中很难两难自解，电影中给了一个模棱两可的答案，老人与子女都要设身处地的为对方着想。
故事题材：
至于《白日之下》中透露出的失望情绪，则是由主观视角和旁观者视角迸发而来。
余香凝的所见所闻都是从热情非凡变成麻木不仁的过程，偶有良知、真相和正义的冲动，但也终会有一场大雨来浇灭。
初入职场，余香凝也像新人一样，怀揣理想，梦想着改变世界，时过境迁，被社会反复捶打，早已认清了现实，那么上心干嘛，升职加薪才是关键。
但余香凝心中还藏有一团火，等待有人引燃，彩桥之家的虐待、性侵丑闻和残障人士年纪轻轻却跳楼的噩耗令她想要寻找一个公道。
然而现实总是刺骨的，林保怡又一次无罪释放。
彩桥之家不对记者出手，仅用一招借刀杀人就让余香凝措手不及，暂时关闭余香凝曝光的彩桥之家，让那些无家可归和无人照料的老人流落街头。
受害者瞬间变成施暴者，他们把怨气和怒火都撒在了余香凝身上，骂她多嘴使的他们无立足之地。
这对余香凝来说足以击碎她引以为傲的精神信仰，因为她尽全力帮的人竟然责怪她多管闲事，余香凝的失望溢于言表。
人都是利己的，谁赢他们帮谁从来不是一句空话，当利益不能被看见时，说的再好听，主义再正确也无济于事。
我们都曾想过改变世界，但社会的毒打教会了我们算了吧，我们敬佩理想主义者，可理想在现实面前又值几毛钱。
主题主旨：
余香凝的不知所措，导演安排了旁观者视角来解答这些症候的真正成因是什么？
记者的缺失、社会监察的失职、儿女的厌烦、老人的不清醒、体制的不健全、法制的不完善、舆论的健忘。
顽疾被根治要改天换地，而非取而代之，任何一环没有被改变，伤疤总有一天还会被揭开，改头换面不是什么难事。
这是我视角与他视角，当局者迷，旁观者清都有，还有一个是你视角。
久病床前都无孝子，又何况无亲无故，只领工资的社工，面对不听话，听不懂话，又可能疾病缠身或污秽一身的老人，你会怎么做？
急、躁、烦、哭、怨，这是人之常情，关键在于有了这些情绪之后做何选择，大多人当时就发泄，激情冲动，虐待可能发生，少数人能忍一次两次，每次都这样呢？似乎没有绝对的答案，谁都不敢肯定自己的初心不会变。
所以他们有错吗？他们当然有错，因为他们犯了法。
他们没错吗？他们的诡辩听起来好像也有些道理，这种可能在不经意间产生的同理心让影片多了一层讨论度，那就是无可奈何。
导演也看到了这些无奈，也明白对抗的无力，就像片尾余香凝面对被赶出来的老人们的指责时，一言不发，默默承受，泪流满面。
那一刻，她也觉得自己做错了事，但在姜大卫的开导之下，她还是坚持追求真相，正如导演所说电影未必可以解决问题，但至少可以向世界提出问题，白日之下，天终会亮。
导演能力：
当然，《白日之下》也不尽是好，也存在一些毛病。
现实主义题材却没看到纪实性，这一点不如《癫佬正传》，反而充满了套路，不像《癫佬正传》，让故事不可预知，尽是变数。
因为周润发、梁朝伟、秦沛所饰演的角色在精神方面都存在缺陷，他们的言行举止是无法确定的，如果人为干预过多，电影就失真了，如周润发埋小孩，梁朝伟杀了冯淬帆，秦沛最后的失心疯，这都在观众的意料之外。
而在《白日之下》，人工修饰的成分过多，致使打动人心、震撼人心的力度减弱了，太多的巧合与安排。
如当余香凝不知怎么惩处林保怡的时候，姜大卫刚好拍了证据，尽管电影中段，导演明示观众姜大卫其实不傻，但这种天降神兵的处理方法还是不够自然。
不过，碍于此片上映和拍摄时困难重重，再加上同类型片几乎绝迹，导演又是新人，《白日之下》现在的成片质量还是值得肯定的，只是不被市场青睐略微有点可惜。
#微博新知#
读书笔记
27、无罪辩护第二季（未看完）～张海生
28、悬案组～独孤求剩
第一本看了推荐借来的，但是只看了几十页，主要以律师角度解题破案，最终没提起兴趣……
第二本是以警察角度解题破案，故事很长，值得慢慢的读，一开始看到“真实案例”再看到“神鬼僵尸……”有点难理解这个真实案例来自于哪方面…
其实还是在讲人性，人会因为利变坏，因为仇变坏，甚至会因为一句话……思想很容易被外界左右，甚至是周遭的假象而误导……遇事还是要多问几个为什么啊
27、无罪辩护第二季（未看完）～张海生
28、悬案组～独孤求剩
第一本看了推荐借来的，但是只看了几十页，主要以律师角度解题破案，最终没提起兴趣……
第二本是以警察角度解题破案，故事很长，值得慢慢的读，一开始看到“真实案例”再看到“神鬼僵尸……”有点难理解这个真实案例来自于哪方面…
其实还是在讲人性，人会因为利变坏，因为仇变坏，甚至会因为一句话……思想很容易被外界左右，甚至是周遭的假象而误导……遇事还是要多问几个为什么啊
✋热门推荐