绝了，爱死了这文案
1:世界上最难卸的妆，是伪装，所以我喜欢，让灵魂素面朝天。
2:有情不必终老，暗香浮动恰好。
3:做一个看花的人，不急不慌，只闻花香，不谈悲喜，时光便会历久弥香。
4:哪怕挣的是小钱，却是你的保障与底气，步伐再小，也要步步前行，自食其力好过纸上谈兵。
5:内心丰盈，才是最高级的热闹。
6:一尘不染不是没有尘埃，还是尘埃任它飞扬，我自做我的阳光。
7:日子有毒，且没有解药，但止痛片很多，比如音乐，文字风景和故人，愿时光清浅，故人不散。
8:靠自己才能春暖花开，靠别人最多是昙花一现，所有的自由，都需要实力。
9:宁可孤独也不违心，宁可抱憾也不将就。
10:真话有刺，实话有毒，懒得争执了，要么理解，要么远离。
11:人生应该删繁留简，任世事摇曳，心始终如莲，安静绽放。
12:生活最好的样子，是懂得渡生活的难，也懂得谢时光的暖，烟火人间独善其身，看世界看自己。
13:生活是柴米油盐的平淡，是行色匆匆，早出晚归的奔波，是走遍千山万水后回眸一笑的洒脱。
14:我思想搞通了，日子反正要过，愁眉苦脸不如眉开眼笑，一字之差云泥之别，我才不与自己作对。
15:生活有光，未来有望，活得有取，取悦自己。
1:世界上最难卸的妆，是伪装，所以我喜欢，让灵魂素面朝天。
2:有情不必终老，暗香浮动恰好。
3:做一个看花的人，不急不慌，只闻花香，不谈悲喜，时光便会历久弥香。
4:哪怕挣的是小钱，却是你的保障与底气，步伐再小，也要步步前行，自食其力好过纸上谈兵。
5:内心丰盈，才是最高级的热闹。
6:一尘不染不是没有尘埃，还是尘埃任它飞扬，我自做我的阳光。
7:日子有毒，且没有解药，但止痛片很多，比如音乐，文字风景和故人，愿时光清浅，故人不散。
8:靠自己才能春暖花开，靠别人最多是昙花一现，所有的自由，都需要实力。
9:宁可孤独也不违心，宁可抱憾也不将就。
10:真话有刺，实话有毒，懒得争执了，要么理解，要么远离。
11:人生应该删繁留简，任世事摇曳，心始终如莲，安静绽放。
12:生活最好的样子，是懂得渡生活的难，也懂得谢时光的暖，烟火人间独善其身，看世界看自己。
13:生活是柴米油盐的平淡，是行色匆匆，早出晚归的奔波，是走遍千山万水后回眸一笑的洒脱。
14:我思想搞通了，日子反正要过，愁眉苦脸不如眉开眼笑，一字之差云泥之别，我才不与自己作对。
15:生活有光，未来有望，活得有取，取悦自己。
绝了，爱死了这文案
1:世界上最难卸的妆，是伪装，所以我喜欢，让灵魂素面朝天。
2:有情不必终老，暗香浮动恰好。
3:做一个看花的人，不急不慌，只闻花香，不谈悲喜，时光便会历久弥香。
4:哪怕挣的是小钱，却是你的保障与底气，步伐再小，也要步步前行，自食其力好过纸上谈兵。
5:内心丰盈，才是最高级的热闹。
6:一尘不染不是没有尘埃，还是尘埃任它飞扬，我自做我的阳光。
7:日子有毒，且没有解药，但止痛片很多，比如音乐，文字风景和故人，愿时光清浅，故人不散。
8:靠自己才能春暖花开，靠别人最多是昙花一现，所有的自由，都需要实力。
9:宁可孤独也不违心，宁可抱憾也不将就。
10:真话有刺，实话有毒，懒得争执了，要么理解，要么远离。
11:人生应该删繁留简，任世事摇曳，心始终如莲，安静绽放。
12:生活最好的样子，是懂得渡生活的难，也懂得谢时光的暖，烟火人间独善其身，看世界看自己。
13:生活是柴米油盐的平淡，是行色匆匆，早出晚归的奔波，是走遍千山万水后回眸一笑的洒脱。
14:我思想搞通了，日子反正要过，愁眉苦脸不如眉开眼笑，一字之差云泥之别，我才不与自己作对。
15:生活有光，未来有望，活得有取，取悦自己。
1:世界上最难卸的妆，是伪装，所以我喜欢，让灵魂素面朝天。
2:有情不必终老，暗香浮动恰好。
3:做一个看花的人，不急不慌，只闻花香，不谈悲喜，时光便会历久弥香。
4:哪怕挣的是小钱，却是你的保障与底气，步伐再小，也要步步前行，自食其力好过纸上谈兵。
5:内心丰盈，才是最高级的热闹。
6:一尘不染不是没有尘埃，还是尘埃任它飞扬，我自做我的阳光。
7:日子有毒，且没有解药，但止痛片很多，比如音乐，文字风景和故人，愿时光清浅，故人不散。
8:靠自己才能春暖花开，靠别人最多是昙花一现，所有的自由，都需要实力。
9:宁可孤独也不违心，宁可抱憾也不将就。
10:真话有刺，实话有毒，懒得争执了，要么理解，要么远离。
11:人生应该删繁留简，任世事摇曳，心始终如莲，安静绽放。
12:生活最好的样子，是懂得渡生活的难，也懂得谢时光的暖，烟火人间独善其身，看世界看自己。
13:生活是柴米油盐的平淡，是行色匆匆，早出晚归的奔波，是走遍千山万水后回眸一笑的洒脱。
14:我思想搞通了，日子反正要过，愁眉苦脸不如眉开眼笑，一字之差云泥之别，我才不与自己作对。
15:生活有光，未来有望，活得有取，取悦自己。
你若还在那里，请挂起黄手帕
（最近又重温了一下山田洋次导演的《幸福的黄手帕》，不知道是不是被周身一些小事扰乱了思绪，感觉好像写起来思路没有以前那么顺畅了，不会是要“江郎才尽”了吧！哈哈哈，开玩笑的，本身就这点斤两。）
《黄手帕》应当可以称作一部日式公路片，区别于美式公路片狂野奔放的风格，《黄手帕》充满了日本昭和时代的风味，许多风景都充满了日式的风情，穿插在小城市和市集的公路，路边的澡堂子、小土坡，窗外柔软的斜阳，无不为电影披上温暖柔和的外纱。
不同于常规电影的单线叙事模式，《幸福的黄手帕》（以下简称《黄手帕》）叙事以两条线索推进，主线是随着勇作、钦也、小川三人旅程不断前进的当下，而另一条则是穿插其中的勇作不断追忆的过去。同样的，电影的感情线也分为了两条，一条是钦也与小川虽未到“站”但不断前进的情感旅程，一条是勇作和光枝似乎已经离“站”但仍不断回望追寻的情感旅程。
如大部分公路片一样，前进与回望，迷失与寻找都在《黄手帕》中有所体现，对爱的追寻也贯穿着全片的两条线索。只是一个是追寻尚未获得的，一个是重新找回曾经失去的。电影的两条感情线也代表着两种不同的爱情观，彼此发生碰撞，一种是现代快节奏的恋爱，一种则是过去传统的情比金坚。勇作、钦也的形象与恋爱观的对比碰撞也体现了昭和时代后期社会大变迁的缩影：日本经济高速增长的后遗症明显，城乡差距拉大，高通货膨胀，精神压力增加，新旧思想观念冲突等等。正是在这一背景下导演山田洋次通过电影《黄手帕》展示了他对“什么是爱？如何去爱”这一命题的思考：以前喜欢一个人，是翻山越岭，是一心一意，是一封封想寄出但没有寄出的信笺，是想牵但又不敢牵的手指，是长长久久的偷偷凝视。现在的喜欢是买一束花都要问可不可以，不可以就换一个人，决不浪费时间。以前的“非你不可”不知什么时候逐渐变成了现在的“非你即他”。
爱应该怎么表达？一捧鲜花，一首情歌，一个拥抱或是一块黄手帕，都可以表达爱。爱的表达方式千千万万，但当下社会对爱的追寻仿佛过于侧重于对表达形式上的追求，没有精美礼物、高档的餐宴的加持爱仿佛就会变得一文不值。比起外在的形式，爱的内核难道不更重要吗？昂贵的工业化的奢侈品皮包难道真的就比亲手制作的粗糙的尼龙包更有价值吗？精心编织的花言巧语真的就比朴实真挚的拙口笨舌更能代表心意吗？无论多么花哨的形式如果缺少了爱的内核，就永远都没有价值。《黄手帕》里阳光下那随风飘扬的黄手帕，那简单的“我等你”或许比所有浮华的形式都要珍贵。
有情不管别离久，情在相逢终有期。除去追寻之外，等待也是电影《黄手帕》中一个十分重要的构成元素。分离与爱情，犹如风和火的关系：它熄灭了火星，却能吹起狂焰。勇作和光枝分别六年，但六年的时间并没有磨灭他们之间的情感，反而是时间确定了他们之间爱的真诚：虽然你已经离去，但是爱情依然沉睡在对你的思念之上。在这六年的时间里，对彼此的思念和内心对彼此爱的信任成为了他们之间唯一的也是最牢固的纽带，“从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，不必相逢是梦中”，勇作和光枝对彼此的思念与爱最终战胜了时间、战胜了分别，风中的一块块黄手帕或许从未被摘下而是一直牵系于他们的心中。正如狄更生所写的“等待一万年不算长，如果最终有爱最作为补偿”，爱可以跨越时间跨越空间，如果一份爱经不起等待，那又怎么能称得上是一份真正的爱呢？
最后以经典歌曲《Tie a yellow ribbons around old oak tree》歌词结尾：I'm really still in prison，And my love she holds the key。
#幸福的黄手帕##山田洋次##幸福的黄手帕[电影]#
（最近又重温了一下山田洋次导演的《幸福的黄手帕》，不知道是不是被周身一些小事扰乱了思绪，感觉好像写起来思路没有以前那么顺畅了，不会是要“江郎才尽”了吧！哈哈哈，开玩笑的，本身就这点斤两。）
《黄手帕》应当可以称作一部日式公路片，区别于美式公路片狂野奔放的风格，《黄手帕》充满了日本昭和时代的风味，许多风景都充满了日式的风情，穿插在小城市和市集的公路，路边的澡堂子、小土坡，窗外柔软的斜阳，无不为电影披上温暖柔和的外纱。
不同于常规电影的单线叙事模式，《幸福的黄手帕》（以下简称《黄手帕》）叙事以两条线索推进，主线是随着勇作、钦也、小川三人旅程不断前进的当下，而另一条则是穿插其中的勇作不断追忆的过去。同样的，电影的感情线也分为了两条，一条是钦也与小川虽未到“站”但不断前进的情感旅程，一条是勇作和光枝似乎已经离“站”但仍不断回望追寻的情感旅程。
如大部分公路片一样，前进与回望，迷失与寻找都在《黄手帕》中有所体现，对爱的追寻也贯穿着全片的两条线索。只是一个是追寻尚未获得的，一个是重新找回曾经失去的。电影的两条感情线也代表着两种不同的爱情观，彼此发生碰撞，一种是现代快节奏的恋爱，一种则是过去传统的情比金坚。勇作、钦也的形象与恋爱观的对比碰撞也体现了昭和时代后期社会大变迁的缩影：日本经济高速增长的后遗症明显，城乡差距拉大，高通货膨胀，精神压力增加，新旧思想观念冲突等等。正是在这一背景下导演山田洋次通过电影《黄手帕》展示了他对“什么是爱？如何去爱”这一命题的思考：以前喜欢一个人，是翻山越岭，是一心一意，是一封封想寄出但没有寄出的信笺，是想牵但又不敢牵的手指，是长长久久的偷偷凝视。现在的喜欢是买一束花都要问可不可以，不可以就换一个人，决不浪费时间。以前的“非你不可”不知什么时候逐渐变成了现在的“非你即他”。
爱应该怎么表达？一捧鲜花，一首情歌，一个拥抱或是一块黄手帕，都可以表达爱。爱的表达方式千千万万，但当下社会对爱的追寻仿佛过于侧重于对表达形式上的追求，没有精美礼物、高档的餐宴的加持爱仿佛就会变得一文不值。比起外在的形式，爱的内核难道不更重要吗？昂贵的工业化的奢侈品皮包难道真的就比亲手制作的粗糙的尼龙包更有价值吗？精心编织的花言巧语真的就比朴实真挚的拙口笨舌更能代表心意吗？无论多么花哨的形式如果缺少了爱的内核，就永远都没有价值。《黄手帕》里阳光下那随风飘扬的黄手帕，那简单的“我等你”或许比所有浮华的形式都要珍贵。
有情不管别离久，情在相逢终有期。除去追寻之外，等待也是电影《黄手帕》中一个十分重要的构成元素。分离与爱情，犹如风和火的关系：它熄灭了火星，却能吹起狂焰。勇作和光枝分别六年，但六年的时间并没有磨灭他们之间的情感，反而是时间确定了他们之间爱的真诚：虽然你已经离去，但是爱情依然沉睡在对你的思念之上。在这六年的时间里，对彼此的思念和内心对彼此爱的信任成为了他们之间唯一的也是最牢固的纽带，“从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，不必相逢是梦中”，勇作和光枝对彼此的思念与爱最终战胜了时间、战胜了分别，风中的一块块黄手帕或许从未被摘下而是一直牵系于他们的心中。正如狄更生所写的“等待一万年不算长，如果最终有爱最作为补偿”，爱可以跨越时间跨越空间，如果一份爱经不起等待，那又怎么能称得上是一份真正的爱呢？
最后以经典歌曲《Tie a yellow ribbons around old oak tree》歌词结尾：I'm really still in prison，And my love she holds the key。
#幸福的黄手帕##山田洋次##幸福的黄手帕[电影]#
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