闲言碎语之二十八
水边的花一定是灵动的，如果花上恰好还有晶莹的露珠的话，那一定是一朵花最好的命运。春天已经过去一半，可这种被冠以迎春花的黄色花朵，却是开得正艳的时候，甚至让我不得不为它的名字疑惑，这迎春还能叫迎春吗？
公园人工湖边的土圹上，生长着一长片蝴蝶兰，蝴蝶兰不开花的时候，只让这土圹上遍地青翠，而现在，则像极了嫩绿的植物上停留着许多翩翩飞舞的蝴蝶，让人心旷神怡，思绪万千。
而半开的海棠，则如豆蔻少女的脸那般粉面含羞，虽然不如满山满坡金黄的油菜花那般汪洋恣肆，热情奔放。许多油菜花更是明显落了，化成了油菜杆上的荚来，而洁白的梨花更是开满枝头，如果不是隐约可见的黑色花蕊呼之欲出，我还真怀疑我看到的就是带雨的梨花。“梨花淡白柳深青，柳絮飞时花满城。惆怅东栏一株雪，人生看得几清明。”苏轼的梨花诗如梨花一般冷艳。
赖老天赏脸，这几日都是晴天丽日，天空湛蓝澄澈，估计最伟大的美术师也难以如老天一般有才，随意一涂抹，便能描出这么空朦迷人的天空来。如果恰好将青翠的山林，将湛蓝的天空，一起拖入灵动清澈的水中，将夕阳的最后一抹金黄尽情溶入水中，将眼之所至的浑沌空朦和烟雨江南，一起倒映入看似平静实则凶湍的赧水河畔，你不能不为你所收获的这个亮丽的春天感动。
或许我前一秒钟还沉浸在某种患得患失的惆怅中，下一秒却丝毫不敢辜负这五彩缤纷的满园春色，生命的春天会走远，心灵的春天却可以永驻。愿每个人的心灵，都停留着一个百花开遍永不枯萎的春天，愿阳光与健康，自在与闲适，从容与淡定，生机与活力这些春天的元素常伴你我，晚安！
水边的花一定是灵动的，如果花上恰好还有晶莹的露珠的话，那一定是一朵花最好的命运。春天已经过去一半，可这种被冠以迎春花的黄色花朵，却是开得正艳的时候，甚至让我不得不为它的名字疑惑，这迎春还能叫迎春吗？
公园人工湖边的土圹上，生长着一长片蝴蝶兰，蝴蝶兰不开花的时候，只让这土圹上遍地青翠，而现在，则像极了嫩绿的植物上停留着许多翩翩飞舞的蝴蝶，让人心旷神怡，思绪万千。
而半开的海棠，则如豆蔻少女的脸那般粉面含羞，虽然不如满山满坡金黄的油菜花那般汪洋恣肆，热情奔放。许多油菜花更是明显落了，化成了油菜杆上的荚来，而洁白的梨花更是开满枝头，如果不是隐约可见的黑色花蕊呼之欲出，我还真怀疑我看到的就是带雨的梨花。“梨花淡白柳深青，柳絮飞时花满城。惆怅东栏一株雪，人生看得几清明。”苏轼的梨花诗如梨花一般冷艳。
赖老天赏脸，这几日都是晴天丽日，天空湛蓝澄澈，估计最伟大的美术师也难以如老天一般有才，随意一涂抹，便能描出这么空朦迷人的天空来。如果恰好将青翠的山林，将湛蓝的天空，一起拖入灵动清澈的水中，将夕阳的最后一抹金黄尽情溶入水中，将眼之所至的浑沌空朦和烟雨江南，一起倒映入看似平静实则凶湍的赧水河畔，你不能不为你所收获的这个亮丽的春天感动。
或许我前一秒钟还沉浸在某种患得患失的惆怅中，下一秒却丝毫不敢辜负这五彩缤纷的满园春色，生命的春天会走远，心灵的春天却可以永驻。愿每个人的心灵，都停留着一个百花开遍永不枯萎的春天，愿阳光与健康，自在与闲适，从容与淡定，生机与活力这些春天的元素常伴你我，晚安！
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【七律·咏梅】师友唱和诗评三则（第8辑）
枕梦潇湘 / 原韵
如雪诗友 / 原韵
乐樵山人 / 评论
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【1】【七律·咏梅】依韵紫菩提师
诗 /@枕梦潇湘
瘦骨亭亭傲碧穹，横斜疏影映眸红。
香魂常驻风霜里，玉萼只开冰雪中。
雅淡焉能迷蛱蝶，孤高岂会媚游蜂。
最先得到春消息，何问南来北往鸿。
【诗友评论】@乐樵山人：潇湘诗友此律，起句“瘦骨亭亭”四字，乃言梅花之傲骨，著一“傲”字，顿将梅之孤标，衬托了出来；次句“横斜疏影”，乃从北宋林逋《山园小梅》诗中“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”的名句，化用而来。
颔联“香魂”，言梅之香气；“玉萼”，言梅之花瓣，以表梅花风姿卓越、玉洁冰清、高贵典雅之义。且“常驻、只开”两词的运用，读来颇为灵动；“只开”二字，下的颇佳，顿将梅之高标傲骨，很好地体现出来。
颈联进一步加以铺叙。尾联“最先”二字，盖取“梅开百花之先，独天下而春”、“东风第一枝”之意。“东风第一枝”指梅花，民间有梅为花魁之说，东风即春风，第一枝为梅花。唐德宗李适诗云：“东风变梅柳，万汇生春光”。宋朱熹诗云：“今日清江路，寒梅第一枝。”结句“何问”二字，紧承上句诗意而下，寓情于景，悠悠吟出，收拢全篇；且“何问”二字，复与首句诗意遥相呼应，将梅花之傲骨，从侧面加以衬托。
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【2】【七律·咏梅】依韵紫菩提师
诗 /@枕梦潇湘
傲雪凌霜性味殊，只将清绝种江湖。
蛾眉轻笑山川醉，瘦骨横斜天地扶。
辞镜朱颜常恨老，倾城花事易空无。
他年纵使香魂尽，开谢冰中不觉孤。
【诗友评论】@乐樵山人：潇湘诗友此作颈联“辞镜朱颜常恨老，倾城花事易空无”，上句乃是从《人间词话》的作者、民国诗人王国维先生《蝶恋花》中化用而来。其词云：
阅尽天涯离别苦，不道归来，零落花如许。
花底相看无一语，绿窗春与天俱暮。
//
待把相思灯下诉，一缕新欢，旧恨千千缕。
最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。
花容月貌，终究抵不过似水年华，芳华刹那，终究留不住青春岁月。姹紫嫣红的春光，徒增人的悲伤。春花易落，红颜易老，一切美好的景致，宛如幻象，过后则是无尽的苍凉。
人世间，最留不住的，是那在镜中一去不复返的青春，和离树飘零的落花。岁月匆匆，时光的年轮，碾碎了多少芳华？时光如水，静默不言。多少花儿归尘土，多少青丝变白发，蓦然回首间，才感受到流年的消逝。匆匆岁月，悠悠流年，不曾厚待谁，亦不曾薄待谁。若是来不及认真的年轻，那何妨选择认真的老去。
王国维先生此词，通过比喻和象征的手法，表达了作者对时光流逝、红颜老去、生命短暂的深沉感慨。据说王国维先生在写此词之时，正经历着丧妻之痛，同时又感叹着，人世间无法挽留的美好事物，包括青春、爱情和事业。故而此词以悲凉、深沉的笔调，通过对自然景物的描绘，借景抒情，寓情于景，表达了词人对生命短暂、红颜老去、美好事物消逝的感慨，同时也揭示了人生的无常和生命的脆弱。
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【3】【七律·梅落】依韵紫菩提师
诗 /@如雪000321
落梅冷蕊欲摇春，几缕残香扫作尘。
早杏枝头蜂影乱，垂杨楼外鸟声频。
眼中节物偏多感，镜里华年亦不新。
无限心情愁到酒，空阶踏月竟何人。
【诗友评论】@乐樵山人：自从《楚辞》里吟唱出：“湛湛江水兮上有枫，目极千里兮伤春心”，以及“悲哉！秋之为气也。萧瑟兮摇落而变衰”，便开启了中国文人伤春悲秋之情怀。春来春去，花开花落，已经不再是简单的春归花谢，还意味着自己的青春和生命，正遭受生死的轮转和凋谢。是以南唐李后主《相见欢》词曰:
林花谢了春红。太匆匆。
无奈朝来寒雨晚来风。
//
胭脂泪，相留醉，几时重。
自是人生长恨水长东。
太匆匆，既是感叹花朵凋零之速，又何尝不是自悲人生苦短，去日无多。无论在何处，只要有花朵笑放枝头，任是铁石心肠之人，也会暂停一下脚步，细赏娇姿，轻嗅芳香。爱花，可以说是人类共有的情怀。对于一般人而言，花开花落是自然规律，花开便赏；花落，也不会有太多的介意。可是，一些感情细腻的文人骚客，在面对花开花谢时，则不会如此随意洒脱。例如南宋陆游在海棠花开之际，游览观赏后，有诗吟曰:
为爱名花抵死狂，只愁风日损红芳。
绿章夜奏通明殿，岂借春阴护海棠。
古今文人墨客，其爱花、惜花之情，由此可见一斑。再如曹雪芹先生《红楼梦》中，对“黛玉葬花”的一段描写：
花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜？
游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。
闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无释处。
手把花锄出绣帘，忍踏落花来复去。
柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞。
桃李明年能再发，明年闺中知有谁？
三月香巢已垒成，梁间燕子太无情！
明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾。
一年三百六十日，风刀霜剑严相逼。
明媚鲜妍能几时？一朝漂泊难寻觅。
花开易见落难寻，阶前闷死葬花人。
独倚花锄泪暗洒，洒上空枝见血痕。
杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门。……
春将归去，大观园里落红成阵。黛玉小心地将落花收集起来，装入绢袋，葬入土中，以免洁净的花瓣遭人践踏，或陷入污泥与污渠。有人说，黛玉葬花，葬的是花，更是葬一种情怀。
林黛玉的《葬花吟》，名为咏花，实为写人，黛玉以花比喻自己，看到花的凋零，仿佛看到自己的未来。全诗如泣如诉，感人肺腑，把黛玉悲惨的身世和遭遇，表现得入木三分，情感与景物的巧妙融合，创造出强烈的艺术感染力。“一年三百六十日，风刀霜剑严相逼”，是对冷酷无情的现实的控诉。她感叹“花魂鸟魂总难留”，所以“愿侬此日生双翼，随花飞到天尽头”，但现实却是渴望幸福而不得。“天尽头！何处有香丘”，显示出一种近乎绝望但又不畏屈服。“质本洁来还洁去，不教污沼陷渠沟”，表现出她不愿受辱被污的刚正不阿的气节。
《葬花吟》全诗，声声悲音，字字血泪，全篇无一字不是发自肺腑，无一字不是血泪凝成。作者以花拟人，以人喻花，化无情为有情，赋予自然界之花以鲜明的社会内容，读来感人肺腑。是故前人评曰：“荷锄葬花，开千古未有之奇，固属雅人深致，亦深情者有托而然也。”
如雪诗友此作，从一个爱花、惜花人的角度，以“落梅冷蕊欲摇春”起兴，借花喻人，情融于景，仿黛玉之葬花，故而次句有“几缕残香扫作尘”之叹。著一“扫”，又著一“尘”字，令人读罢，不由感慨万千。颔联“早杏枝头蜂影乱，垂杨楼外鸟声频”，笔锋忽转，借阳春三月杏花开放，引来黄蜂采蜜，以及杨柳枝头鸟儿放歌，这样一番鸟语花香的热闹场景，来衬托出梅花凋谢的感伤情怀。前人论及诗词，有“以乐景写哀情，则愈见其悲”之说法。此作首、颔二联，采用的正是这种对比手法。
颈联“眼中节物偏多感，镜里华年亦不新”，笔锋再转，作者以眼中所见，转而由物及人，联想到光阴荏苒，韶华易逝，自己的青春，相比于这正在凋谢的梅花，何其相似！而眼中的所见所闻，偏偏又勾起了自己的感伤之情。是以颈联上句著一“偏”字，下的尤佳，读来颇为耐品。
在他人看来，杏花的绽放，吸引来许多的黄蜂围绕，和杨柳枝头鸟声婉转，鸟弄笙簧，无一不是一幅幅美好的图画。然而这些美好的景物，到了作者的眼中，却是另一番感伤之情。此正是王国维先生在《人间词话》中，所谓的“一切景语皆情语也”。尾联“无限心情愁到酒”，紧承上联诗意而下，收束全篇；结之以“空阶踏月竟何人”，诗意不仅与上句遥相呼应，而且结的余味悠悠，耐人寻味，可谓言虽有尽，而意无穷。
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【七律·咏梅】师友唱和诗评三则（第8辑）
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诗 /@枕梦潇湘
瘦骨亭亭傲碧穹，横斜疏影映眸红。
香魂常驻风霜里，玉萼只开冰雪中。
雅淡焉能迷蛱蝶，孤高岂会媚游蜂。
最先得到春消息，何问南来北往鸿。
【诗友评论】@乐樵山人：潇湘诗友此律，起句“瘦骨亭亭”四字，乃言梅花之傲骨，著一“傲”字，顿将梅之孤标，衬托了出来；次句“横斜疏影”，乃从北宋林逋《山园小梅》诗中“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”的名句，化用而来。
颔联“香魂”，言梅之香气；“玉萼”，言梅之花瓣，以表梅花风姿卓越、玉洁冰清、高贵典雅之义。且“常驻、只开”两词的运用，读来颇为灵动；“只开”二字，下的颇佳，顿将梅之高标傲骨，很好地体现出来。
颈联进一步加以铺叙。尾联“最先”二字，盖取“梅开百花之先，独天下而春”、“东风第一枝”之意。“东风第一枝”指梅花，民间有梅为花魁之说，东风即春风，第一枝为梅花。唐德宗李适诗云：“东风变梅柳，万汇生春光”。宋朱熹诗云：“今日清江路，寒梅第一枝。”结句“何问”二字，紧承上句诗意而下，寓情于景，悠悠吟出，收拢全篇；且“何问”二字，复与首句诗意遥相呼应，将梅花之傲骨，从侧面加以衬托。
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【2】【七律·咏梅】依韵紫菩提师
诗 /@枕梦潇湘
傲雪凌霜性味殊，只将清绝种江湖。
蛾眉轻笑山川醉，瘦骨横斜天地扶。
辞镜朱颜常恨老，倾城花事易空无。
他年纵使香魂尽，开谢冰中不觉孤。
【诗友评论】@乐樵山人：潇湘诗友此作颈联“辞镜朱颜常恨老，倾城花事易空无”，上句乃是从《人间词话》的作者、民国诗人王国维先生《蝶恋花》中化用而来。其词云：
阅尽天涯离别苦，不道归来，零落花如许。
花底相看无一语，绿窗春与天俱暮。
//
待把相思灯下诉，一缕新欢，旧恨千千缕。
最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。
花容月貌，终究抵不过似水年华，芳华刹那，终究留不住青春岁月。姹紫嫣红的春光，徒增人的悲伤。春花易落，红颜易老，一切美好的景致，宛如幻象，过后则是无尽的苍凉。
人世间，最留不住的，是那在镜中一去不复返的青春，和离树飘零的落花。岁月匆匆，时光的年轮，碾碎了多少芳华？时光如水，静默不言。多少花儿归尘土，多少青丝变白发，蓦然回首间，才感受到流年的消逝。匆匆岁月，悠悠流年，不曾厚待谁，亦不曾薄待谁。若是来不及认真的年轻，那何妨选择认真的老去。
王国维先生此词，通过比喻和象征的手法，表达了作者对时光流逝、红颜老去、生命短暂的深沉感慨。据说王国维先生在写此词之时，正经历着丧妻之痛，同时又感叹着，人世间无法挽留的美好事物，包括青春、爱情和事业。故而此词以悲凉、深沉的笔调，通过对自然景物的描绘，借景抒情，寓情于景，表达了词人对生命短暂、红颜老去、美好事物消逝的感慨，同时也揭示了人生的无常和生命的脆弱。
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【3】【七律·梅落】依韵紫菩提师
诗 /@如雪000321
落梅冷蕊欲摇春，几缕残香扫作尘。
早杏枝头蜂影乱，垂杨楼外鸟声频。
眼中节物偏多感，镜里华年亦不新。
无限心情愁到酒，空阶踏月竟何人。
【诗友评论】@乐樵山人：自从《楚辞》里吟唱出：“湛湛江水兮上有枫，目极千里兮伤春心”，以及“悲哉！秋之为气也。萧瑟兮摇落而变衰”，便开启了中国文人伤春悲秋之情怀。春来春去，花开花落，已经不再是简单的春归花谢，还意味着自己的青春和生命，正遭受生死的轮转和凋谢。是以南唐李后主《相见欢》词曰:
林花谢了春红。太匆匆。
无奈朝来寒雨晚来风。
//
胭脂泪，相留醉，几时重。
自是人生长恨水长东。
太匆匆，既是感叹花朵凋零之速，又何尝不是自悲人生苦短，去日无多。无论在何处，只要有花朵笑放枝头，任是铁石心肠之人，也会暂停一下脚步，细赏娇姿，轻嗅芳香。爱花，可以说是人类共有的情怀。对于一般人而言，花开花落是自然规律，花开便赏；花落，也不会有太多的介意。可是，一些感情细腻的文人骚客，在面对花开花谢时，则不会如此随意洒脱。例如南宋陆游在海棠花开之际，游览观赏后，有诗吟曰:
为爱名花抵死狂，只愁风日损红芳。
绿章夜奏通明殿，岂借春阴护海棠。
古今文人墨客，其爱花、惜花之情，由此可见一斑。再如曹雪芹先生《红楼梦》中，对“黛玉葬花”的一段描写：
花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜？
游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。
闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无释处。
手把花锄出绣帘，忍踏落花来复去。
柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞。
桃李明年能再发，明年闺中知有谁？
三月香巢已垒成，梁间燕子太无情！
明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾。
一年三百六十日，风刀霜剑严相逼。
明媚鲜妍能几时？一朝漂泊难寻觅。
花开易见落难寻，阶前闷死葬花人。
独倚花锄泪暗洒，洒上空枝见血痕。
杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门。……
春将归去，大观园里落红成阵。黛玉小心地将落花收集起来，装入绢袋，葬入土中，以免洁净的花瓣遭人践踏，或陷入污泥与污渠。有人说，黛玉葬花，葬的是花，更是葬一种情怀。
林黛玉的《葬花吟》，名为咏花，实为写人，黛玉以花比喻自己，看到花的凋零，仿佛看到自己的未来。全诗如泣如诉，感人肺腑，把黛玉悲惨的身世和遭遇，表现得入木三分，情感与景物的巧妙融合，创造出强烈的艺术感染力。“一年三百六十日，风刀霜剑严相逼”，是对冷酷无情的现实的控诉。她感叹“花魂鸟魂总难留”，所以“愿侬此日生双翼，随花飞到天尽头”，但现实却是渴望幸福而不得。“天尽头！何处有香丘”，显示出一种近乎绝望但又不畏屈服。“质本洁来还洁去，不教污沼陷渠沟”，表现出她不愿受辱被污的刚正不阿的气节。
《葬花吟》全诗，声声悲音，字字血泪，全篇无一字不是发自肺腑，无一字不是血泪凝成。作者以花拟人，以人喻花，化无情为有情，赋予自然界之花以鲜明的社会内容，读来感人肺腑。是故前人评曰：“荷锄葬花，开千古未有之奇，固属雅人深致，亦深情者有托而然也。”
如雪诗友此作，从一个爱花、惜花人的角度，以“落梅冷蕊欲摇春”起兴，借花喻人，情融于景，仿黛玉之葬花，故而次句有“几缕残香扫作尘”之叹。著一“扫”，又著一“尘”字，令人读罢，不由感慨万千。颔联“早杏枝头蜂影乱，垂杨楼外鸟声频”，笔锋忽转，借阳春三月杏花开放，引来黄蜂采蜜，以及杨柳枝头鸟儿放歌，这样一番鸟语花香的热闹场景，来衬托出梅花凋谢的感伤情怀。前人论及诗词，有“以乐景写哀情，则愈见其悲”之说法。此作首、颔二联，采用的正是这种对比手法。
颈联“眼中节物偏多感，镜里华年亦不新”，笔锋再转，作者以眼中所见，转而由物及人，联想到光阴荏苒，韶华易逝，自己的青春，相比于这正在凋谢的梅花，何其相似！而眼中的所见所闻，偏偏又勾起了自己的感伤之情。是以颈联上句著一“偏”字，下的尤佳，读来颇为耐品。
在他人看来，杏花的绽放，吸引来许多的黄蜂围绕，和杨柳枝头鸟声婉转，鸟弄笙簧，无一不是一幅幅美好的图画。然而这些美好的景物，到了作者的眼中，却是另一番感伤之情。此正是王国维先生在《人间词话》中，所谓的“一切景语皆情语也”。尾联“无限心情愁到酒”，紧承上联诗意而下，收束全篇；结之以“空阶踏月竟何人”，诗意不仅与上句遥相呼应，而且结的余味悠悠，耐人寻味，可谓言虽有尽，而意无穷。
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【本文为@乐樵山人 师编辑，谨代师发布！】 https://t.cn/RM5Lqb6
葬花吟
游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。
闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无释处。
手把花锄出绣帘，忍踏落花来复去。
柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞；
桃李明年能再发，明年闺中知有谁？
三月香巢已垒成，梁间燕子太无情！
明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾。
一年三百六十日，风刀霜剑严相逼；
明媚鲜妍能几时，一朝漂泊难寻觅。
花开易见落难寻，阶前愁杀葬花人，
独倚花锄泪暗洒，洒上空枝见血痕。
杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门；
青灯照壁人初睡，冷雨敲窗被未温。
怪奴底事倍伤神？半为怜春半恼春。
怜春忽至恼忽去，至又无言去未闻。
昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂？
花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞；
愿侬此日生双翼，随花飞到天尽头。
天尽头，何处有香丘？
未若锦囊收艳骨，一抔净土掩风流。
质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。
尔今死去侬收葬，未卜侬身何日丧？
侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？
试看春残花渐落，便是红颜老死时；
一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！
花儿已经枯萎凋残，风儿吹得它漫天旋转。退尽了鲜红颜色，消失了芳香，有谁对它同情哀怜？
柔软的蛛丝儿似断似连，飘荡在春天的树间。漫天飘散的柳絮随风扑来，沾满了绣花的门帘。
闺房中的少女，面对着残春的景色多么惋惜。满怀忧郁惆怅，没有地方寄托愁绪。
手拿着锄花的铁锄，挑开门帘走到园里。园里花儿飘了一地，我怎忍心踏着花儿走来走去？
轻佻的柳絮，浅薄的榆钱，只知道显耀自己的芳菲。不顾桃花飘零，也不管李花纷飞。
待到来年大地春回，桃树李树又含苞吐蕊。可来年的闺房啊，还能剩下谁？
新春三月燕子噙来百花，散着花香的巢儿刚刚垒成。梁间的燕子啊，糟蹋了多少鲜花多么无情！
明年百花盛开时节，你还能叼衔花草。你怎能料到房主人早已死去，旧巢也已倾落，只有房梁空空。
一年三百六十天啊，过的是什么日子！刀一样的寒风，利剑般的严霜，无情地摧残着花枝。
明媚的春光，艳丽的花朵，能够支撑几时。一朝被狂风吹去，再也无处寻觅。
花开时节容易看到，一旦飘落难以找寻。站在阶前愁思满怀，愁坏了我这葬花的人。
手里紧握着花锄，我默默地抛洒泪珠。泪珠儿洒满了空枝，空枝上浸染着斑斑血痕。
杜鹃泣尽了血泪默默无语，愁惨的黄昏正在降临。我扛着花锄忍痛归去，紧紧地关上重重闺门；
青冷的灯光照射着四壁，人们刚刚进入梦境。轻寒的春雨敲打着窗棂，床上的被褥还是冷冷冰冰。
人们奇怪是什么事情，使我今天这样格外伤心？一半是对美好春光的爱惜，一半是恼恨春天的逝去。
我高兴春天突然来临，又为它匆匆归去感到抑郁。春天悄然无语地降临人间，又一声不响地离去。
昨晚不知院外什么地方，传来一阵阵悲凉的歌声。不知道是花儿的灵魂，还是那鸟儿的精灵？
不管是花儿的灵魂，还是鸟儿的精灵，都一样地难以挽留。问那鸟儿，鸟儿默默无语，问那花儿，花儿低头含羞。
我衷心地希望啊，如今能够生出一双翅膀。尾随那飞去的花儿，飞向那天地的尽头。
纵使飞到天地的尽头，那里又有埋葬香花的魂丘？
不如用这锦绣的香袋，收敛你那娇艳的尸骨。再堆起一堆洁净的泥土，埋葬你这绝代风流。
愿你那高贵的身体，洁净的生来，洁净的死去。不让它沾染上一丝儿污秽，被抛弃在那肮脏的河沟。
花儿啊，你今天死去，我来把你收葬。谁知道我这薄命的人啊，什么时候忽然命丧？
我今天把花儿埋葬，人们都笑我痴情。等到我死去的时候，有谁把我掩埋？
不信请看那凋残的春色，花儿正在渐渐飘落。那也就是闺中的少女，衰老死亡的时刻。
一旦春天消逝，少女也便白发如丝。花儿凋零人死去，花儿人儿两不知！
如今还有几人可写出好诗了…
游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。
闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无释处。
手把花锄出绣帘，忍踏落花来复去。
柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞；
桃李明年能再发，明年闺中知有谁？
三月香巢已垒成，梁间燕子太无情！
明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾。
一年三百六十日，风刀霜剑严相逼；
明媚鲜妍能几时，一朝漂泊难寻觅。
花开易见落难寻，阶前愁杀葬花人，
独倚花锄泪暗洒，洒上空枝见血痕。
杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门；
青灯照壁人初睡，冷雨敲窗被未温。
怪奴底事倍伤神？半为怜春半恼春。
怜春忽至恼忽去，至又无言去未闻。
昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂？
花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞；
愿侬此日生双翼，随花飞到天尽头。
天尽头，何处有香丘？
未若锦囊收艳骨，一抔净土掩风流。
质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。
尔今死去侬收葬，未卜侬身何日丧？
侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？
试看春残花渐落，便是红颜老死时；
一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！
花儿已经枯萎凋残，风儿吹得它漫天旋转。退尽了鲜红颜色，消失了芳香，有谁对它同情哀怜？
柔软的蛛丝儿似断似连，飘荡在春天的树间。漫天飘散的柳絮随风扑来，沾满了绣花的门帘。
闺房中的少女，面对着残春的景色多么惋惜。满怀忧郁惆怅，没有地方寄托愁绪。
手拿着锄花的铁锄，挑开门帘走到园里。园里花儿飘了一地，我怎忍心踏着花儿走来走去？
轻佻的柳絮，浅薄的榆钱，只知道显耀自己的芳菲。不顾桃花飘零，也不管李花纷飞。
待到来年大地春回，桃树李树又含苞吐蕊。可来年的闺房啊，还能剩下谁？
新春三月燕子噙来百花，散着花香的巢儿刚刚垒成。梁间的燕子啊，糟蹋了多少鲜花多么无情！
明年百花盛开时节，你还能叼衔花草。你怎能料到房主人早已死去，旧巢也已倾落，只有房梁空空。
一年三百六十天啊，过的是什么日子！刀一样的寒风，利剑般的严霜，无情地摧残着花枝。
明媚的春光，艳丽的花朵，能够支撑几时。一朝被狂风吹去，再也无处寻觅。
花开时节容易看到，一旦飘落难以找寻。站在阶前愁思满怀，愁坏了我这葬花的人。
手里紧握着花锄，我默默地抛洒泪珠。泪珠儿洒满了空枝，空枝上浸染着斑斑血痕。
杜鹃泣尽了血泪默默无语，愁惨的黄昏正在降临。我扛着花锄忍痛归去，紧紧地关上重重闺门；
青冷的灯光照射着四壁，人们刚刚进入梦境。轻寒的春雨敲打着窗棂，床上的被褥还是冷冷冰冰。
人们奇怪是什么事情，使我今天这样格外伤心？一半是对美好春光的爱惜，一半是恼恨春天的逝去。
我高兴春天突然来临，又为它匆匆归去感到抑郁。春天悄然无语地降临人间，又一声不响地离去。
昨晚不知院外什么地方，传来一阵阵悲凉的歌声。不知道是花儿的灵魂，还是那鸟儿的精灵？
不管是花儿的灵魂，还是鸟儿的精灵，都一样地难以挽留。问那鸟儿，鸟儿默默无语，问那花儿，花儿低头含羞。
我衷心地希望啊，如今能够生出一双翅膀。尾随那飞去的花儿，飞向那天地的尽头。
纵使飞到天地的尽头，那里又有埋葬香花的魂丘？
不如用这锦绣的香袋，收敛你那娇艳的尸骨。再堆起一堆洁净的泥土，埋葬你这绝代风流。
愿你那高贵的身体，洁净的生来，洁净的死去。不让它沾染上一丝儿污秽，被抛弃在那肮脏的河沟。
花儿啊，你今天死去，我来把你收葬。谁知道我这薄命的人啊，什么时候忽然命丧？
我今天把花儿埋葬，人们都笑我痴情。等到我死去的时候，有谁把我掩埋？
不信请看那凋残的春色，花儿正在渐渐飘落。那也就是闺中的少女，衰老死亡的时刻。
一旦春天消逝，少女也便白发如丝。花儿凋零人死去，花儿人儿两不知！
如今还有几人可写出好诗了…
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