清乾隆 纯金质嵌珍珠龙纹酒杯连盏托
金杯盘成套,杯作盅形,侈口,卷唇,深腹,圈足。杯内壁于光素地上錾刻呈环绕状的游龙,龙首微鼓,额、目、鼻等部位微凸。龙口大张,吐纳云气,云气环绕在杯底中部,錾刻团寿纹,寿字为减地起阳手法锤鍱出字形轮廓,其廓内满填并排的连珠纹,形成「寿」字主体,团寿纹周围以莲瓣纹为饰。游龙身形矫健,颇具张力。环绕龙身之上的是以连珠成线手法錾刻的卷云纹,纤细宛转的线条,更显出云气的轻盈灵动,与深刀錾刻的龙身及杯网底饰,形成粗细、轻重之对比,充满华美之气。
杯外壁套装镂空雕刻的正面云龙图,分饰于杯身前后两壁,龙身作高浮雕,形态颇富立体感,龙首高凸,口含镶嵌其中的大颗珍珠,四爪分列龙身左右,呈方形点位布局,爪抵圈形槽,其内嵌粉红色宝石。龙身麟纹雕刻精细,层层排布有致,满布的云气厚重中不失轻盈流畅,衬托出游龙之雄健威猛。杯底缘一周,以连珠细线錾刻云气一周,圈足外壁錾刻波曲纹。圈足内底同样錾刻云气纹为饰,杯底中部錾刻阳文「乾隆年制」四字楷书方款,字体雄劲,风格厚重,与杯盘之名贵相得益彰。杯身外饰对称双龙耳,龙首向上,作攀附之态,龙身上下呈连续的S形,颈背上弓,龙爪交错分布,云气缭绕于龙身,平添生趣。二龙首各顶宝珠一枚,宝珠置于连珠纹嵌槽,于杯身左右对称,并与杯身前后壁上两珠呼应,更显富贵气象。
金盘呈方形,折沿,沿缘出廓,四角作倭角,转角处嵌大珍珠4颗;沿面以镂空錾刻手法,于每面雕刻或回首或前行的行龙,于沿面中心点处的龙身之上,作圈形嵌槽,其内嵌与杯身之上大小相近的粉红色宝石,于盘沿之上整体形成四面对称的布局。盘内心随形下凹,整体錾刻高低起伏、波涛涌动的海水江崖纹饰,于海浪叠起处,分散镶嵌小珍珠若干。盘心中部为镶嵌的圆形云气盏台,盏台内空,云气以镂空手法雕刻,台下为耸立山崖,似由山水间升起,又似由山水托起了云台,更添气势。于云气上部呈錾刻呈环绕分布的蝙蝠纹饰,蝙蝠作向下飞落之姿。盏台为圆形平面,其中部主体为团寿纹,文字笔划间隙以珍珠底为饰,团寿外缘为连珠纹,再外为环绕一周的云气纹,整体布局规整,纹饰呈同心圆环状交替,疏密有致。蝙蝠与团寿纹组合为「五福捧寿」的装饰,寓意吉祥。盘背面中部为插嵌的云气盏台下缘,作圆形圈足状。盘背面不作雕饰,但见作锤鍱出形时的模具压痕。
此金杯盘为典型的成套酒器。古代的金银酒器自唐宋以来形成了盏、托一体、固定组合的形制,根据形制不同,又有台盏、杯盘、盘盏等区别。台盏,即酒盏与酒台子的组合,盏多为碗形,无耳;酒台子为承托酒盏之盘,盘心有凸起的小台,盘底多为外撇高圈足,其形制当源自早期青瓷茶器中的盏托。杯盘,即带耳盏与浅腹盘的组合,盏多带单耳或双耳,矮圈足或高足,也称其为杯,造型有碗形、杯形、仿生形多种,亦有不带耳的高足杯;盘的造型多为折沿浅腹盘,平底,盘心不出承台。盘盏,与杯盘形制相近,盏、盘造型、纹饰往往一致或互为呼应,更凸显一体组合使用的特点,盏多作高圈足,盏形有圆形、多边形、花口形等,与之相应,盘形也多见配套造型的浅腹折沿盘,盘心或为平地,或形成与杯足底形相嵌合的矮卡圈,常见的花形盏盘如莲花、芙蓉、葵花、菊瓣、海棠等。盘面上的装饰较之台盏、杯盏更为丰富。
就工艺而言,此金杯盘以锤鍱、焊接、錾花等工艺制成。杯、盘均锤鍱成型。清雍乾时期,造办处设錾花作、累丝作、镀金作,乾隆二十年,将镀金作、玉作、累丝作、錾花作、镶嵌作、牙作、砚作合并为金玉作,各类金器即多由此作完成。与其他繁缛华丽的工艺风格相似,乾隆时期的金器也形成了精工富丽的特点,其中比较有时代特色的工艺手法之一,所谓「金镶珠石」,即在各类金器上镶嵌珍珠、宝石等。而于金器上镶嵌各式宝石,则继承了明代金银器装饰的特色,这一手法又是受西藏传统宝石镶嵌工艺影响的结果。
乾隆时期,金餐具成为清宫大宴上的常见之物。此杯盘金质上乘,多种高档材料集于一身,造型端庄,装饰华丽,工艺娴熟精湛,代表了乾隆时期较高的金器制作水准,可谓穷工极巧,是不可多得的皇家御用珍品。
尺寸:最大的宽12.7cm;总900g
来源:中国嘉德2024《映水藏山——宫廷艺术与尚古美学》
金杯盘成套,杯作盅形,侈口,卷唇,深腹,圈足。杯内壁于光素地上錾刻呈环绕状的游龙,龙首微鼓,额、目、鼻等部位微凸。龙口大张,吐纳云气,云气环绕在杯底中部,錾刻团寿纹,寿字为减地起阳手法锤鍱出字形轮廓,其廓内满填并排的连珠纹,形成「寿」字主体,团寿纹周围以莲瓣纹为饰。游龙身形矫健,颇具张力。环绕龙身之上的是以连珠成线手法錾刻的卷云纹,纤细宛转的线条,更显出云气的轻盈灵动,与深刀錾刻的龙身及杯网底饰,形成粗细、轻重之对比,充满华美之气。
杯外壁套装镂空雕刻的正面云龙图,分饰于杯身前后两壁,龙身作高浮雕,形态颇富立体感,龙首高凸,口含镶嵌其中的大颗珍珠,四爪分列龙身左右,呈方形点位布局,爪抵圈形槽,其内嵌粉红色宝石。龙身麟纹雕刻精细,层层排布有致,满布的云气厚重中不失轻盈流畅,衬托出游龙之雄健威猛。杯底缘一周,以连珠细线錾刻云气一周,圈足外壁錾刻波曲纹。圈足内底同样錾刻云气纹为饰,杯底中部錾刻阳文「乾隆年制」四字楷书方款,字体雄劲,风格厚重,与杯盘之名贵相得益彰。杯身外饰对称双龙耳,龙首向上,作攀附之态,龙身上下呈连续的S形,颈背上弓,龙爪交错分布,云气缭绕于龙身,平添生趣。二龙首各顶宝珠一枚,宝珠置于连珠纹嵌槽,于杯身左右对称,并与杯身前后壁上两珠呼应,更显富贵气象。
金盘呈方形,折沿,沿缘出廓,四角作倭角,转角处嵌大珍珠4颗;沿面以镂空錾刻手法,于每面雕刻或回首或前行的行龙,于沿面中心点处的龙身之上,作圈形嵌槽,其内嵌与杯身之上大小相近的粉红色宝石,于盘沿之上整体形成四面对称的布局。盘内心随形下凹,整体錾刻高低起伏、波涛涌动的海水江崖纹饰,于海浪叠起处,分散镶嵌小珍珠若干。盘心中部为镶嵌的圆形云气盏台,盏台内空,云气以镂空手法雕刻,台下为耸立山崖,似由山水间升起,又似由山水托起了云台,更添气势。于云气上部呈錾刻呈环绕分布的蝙蝠纹饰,蝙蝠作向下飞落之姿。盏台为圆形平面,其中部主体为团寿纹,文字笔划间隙以珍珠底为饰,团寿外缘为连珠纹,再外为环绕一周的云气纹,整体布局规整,纹饰呈同心圆环状交替,疏密有致。蝙蝠与团寿纹组合为「五福捧寿」的装饰,寓意吉祥。盘背面中部为插嵌的云气盏台下缘,作圆形圈足状。盘背面不作雕饰,但见作锤鍱出形时的模具压痕。
此金杯盘为典型的成套酒器。古代的金银酒器自唐宋以来形成了盏、托一体、固定组合的形制,根据形制不同,又有台盏、杯盘、盘盏等区别。台盏,即酒盏与酒台子的组合,盏多为碗形,无耳;酒台子为承托酒盏之盘,盘心有凸起的小台,盘底多为外撇高圈足,其形制当源自早期青瓷茶器中的盏托。杯盘,即带耳盏与浅腹盘的组合,盏多带单耳或双耳,矮圈足或高足,也称其为杯,造型有碗形、杯形、仿生形多种,亦有不带耳的高足杯;盘的造型多为折沿浅腹盘,平底,盘心不出承台。盘盏,与杯盘形制相近,盏、盘造型、纹饰往往一致或互为呼应,更凸显一体组合使用的特点,盏多作高圈足,盏形有圆形、多边形、花口形等,与之相应,盘形也多见配套造型的浅腹折沿盘,盘心或为平地,或形成与杯足底形相嵌合的矮卡圈,常见的花形盏盘如莲花、芙蓉、葵花、菊瓣、海棠等。盘面上的装饰较之台盏、杯盏更为丰富。
就工艺而言,此金杯盘以锤鍱、焊接、錾花等工艺制成。杯、盘均锤鍱成型。清雍乾时期,造办处设錾花作、累丝作、镀金作,乾隆二十年,将镀金作、玉作、累丝作、錾花作、镶嵌作、牙作、砚作合并为金玉作,各类金器即多由此作完成。与其他繁缛华丽的工艺风格相似,乾隆时期的金器也形成了精工富丽的特点,其中比较有时代特色的工艺手法之一,所谓「金镶珠石」,即在各类金器上镶嵌珍珠、宝石等。而于金器上镶嵌各式宝石,则继承了明代金银器装饰的特色,这一手法又是受西藏传统宝石镶嵌工艺影响的结果。
乾隆时期,金餐具成为清宫大宴上的常见之物。此杯盘金质上乘,多种高档材料集于一身,造型端庄,装饰华丽,工艺娴熟精湛,代表了乾隆时期较高的金器制作水准,可谓穷工极巧,是不可多得的皇家御用珍品。
尺寸:最大的宽12.7cm;总900g
来源:中国嘉德2024《映水藏山——宫廷艺术与尚古美学》
在都市中释放浪漫 | 客返图
自然翻卷的戗驳领,带盖斜袋增加腰部层次,得体的剪裁与利落的廓形让整体造型显得质感卓越,轻盈灵动。
雾霾灰套装与印花图案衬衫做搭配,再用一抹黄色领花作点缀,让常规的造型里不乏一丝反常规的趣味,而黑色宽檐礼帽更是凸显个人风格的dress code。
将艺术气息与随性生活态度糅于日常穿着中,有腔调有味道,在都市的夹缝中释放自己的浪漫。
张利工坊作品
匠心诠释绅装美学
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张利工坊作品
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#风尚志##风尚志News#
春意渐浓,草长莺飞,杨柳拂岸。野兽派从苏州博物馆馆藏画卷里汲取灵感,献上“春江水暖”家居香氛系列,孕育出一缕献给春天的香。
野兽派是诞生于上海的高端艺术生活方式品牌,一直致力于传承中国美学。苏州博物馆成立于1960年,为首批国家一级博物馆,是收藏、展示、研究、传播苏州历史、文化、艺术的地方综合类博物馆。苏州博物馆秉持着“立江南,观世界”的办馆思路,致力于为观众讲述江南文化故事,展示世界文明历程,传递苏式雅韵魅力。此次,野兽派携手苏州博物馆,以沈周的《花鸟图册》、王翘的《花蝶草虫卷》、金应仁的《芳草园八景册》(之一)的作品为灵感,勾花点叶中,丛菁蔓藤,花草蛱蝶,灵动曼妙,创意再现了水墨江南中的缕缕春香,万事万物都在春日,释放向上生长的力量。
此外,野兽派还邀请了青年艺术家何洋,于火光中,瞬时凝结辛夷花的曼妙花姿,随散香棒一同插入瓶中,是香薰也是艺术品。被誉为“火中雕塑”的灯工是一项传承了千年的非遗手工工艺,利用高温火焰枪将玻璃局部或整体迅速加热,以特制工具将玻璃塑形。它的操作讲究快、稳、准,一气呵成,创作过程中,手艺人的精神需高度集中,每个动作经千百次训练,才能掌握好玻璃的秉性。
野兽派春江水暖水暖系列共有三款香味:辛夷花开、如沐春风、露水青苔。辛夷花开是清新木兰香,前调清新得像柠檬,一闪而过,像细碎的水晶被阳光照射,星星点点,渐渐的,闻到悠扬的茉莉花与淡雅细腻的木兰香,还有铃兰、依兰……万千白花香在和煦暖阳下,丝绸般交融,水汽氤氲中,花香四溢,尾调的雪松平添一分恬静而悠远。如沐春风的香气,仿佛春风拂面,嗅到摇曳垂柳的清新,还有野花野草的芬芳;露水青苔的香气,恰似雨后,漫步曲径通幽的园林,树梢上的凉凉露水,滑落在鼻尖,不期而遇,身心澄澈清明。
春意渐浓,草长莺飞,杨柳拂岸。野兽派从苏州博物馆馆藏画卷里汲取灵感,献上“春江水暖”家居香氛系列,孕育出一缕献给春天的香。
野兽派是诞生于上海的高端艺术生活方式品牌,一直致力于传承中国美学。苏州博物馆成立于1960年,为首批国家一级博物馆,是收藏、展示、研究、传播苏州历史、文化、艺术的地方综合类博物馆。苏州博物馆秉持着“立江南,观世界”的办馆思路,致力于为观众讲述江南文化故事,展示世界文明历程,传递苏式雅韵魅力。此次,野兽派携手苏州博物馆,以沈周的《花鸟图册》、王翘的《花蝶草虫卷》、金应仁的《芳草园八景册》(之一)的作品为灵感,勾花点叶中,丛菁蔓藤,花草蛱蝶,灵动曼妙,创意再现了水墨江南中的缕缕春香,万事万物都在春日,释放向上生长的力量。
此外,野兽派还邀请了青年艺术家何洋,于火光中,瞬时凝结辛夷花的曼妙花姿,随散香棒一同插入瓶中,是香薰也是艺术品。被誉为“火中雕塑”的灯工是一项传承了千年的非遗手工工艺,利用高温火焰枪将玻璃局部或整体迅速加热,以特制工具将玻璃塑形。它的操作讲究快、稳、准,一气呵成,创作过程中,手艺人的精神需高度集中,每个动作经千百次训练,才能掌握好玻璃的秉性。
野兽派春江水暖水暖系列共有三款香味:辛夷花开、如沐春风、露水青苔。辛夷花开是清新木兰香,前调清新得像柠檬,一闪而过,像细碎的水晶被阳光照射,星星点点,渐渐的,闻到悠扬的茉莉花与淡雅细腻的木兰香,还有铃兰、依兰……万千白花香在和煦暖阳下,丝绸般交融,水汽氤氲中,花香四溢,尾调的雪松平添一分恬静而悠远。如沐春风的香气,仿佛春风拂面,嗅到摇曳垂柳的清新,还有野花野草的芬芳;露水青苔的香气,恰似雨后,漫步曲径通幽的园林,树梢上的凉凉露水,滑落在鼻尖,不期而遇,身心澄澈清明。
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