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今天在宝妈群里看到砂之船奥特莱斯搞活动，一下班马上就冲过去了！

给宝贝买了三双鞋子，六七套衣服，一大包拎回来！战果满满！由于赶着回家，我基本只逛了泰来尼斯和巴拉巴拉，其他店都没来得及进去看！

买了好多小裙子，回家在沙发上排成一排。成就感满满。

我拍照发给我爸妈看，我爸妈说：买这么多，好可爱啊，漂亮。

刚好，我婆婆从房间出来，我分享给她看，她第一句话问：裤子呢？（她喜欢给宝宝穿裤子，简单，省事。每天胡乱穿。）

我说：裤子也有，我想给宝宝穿裙子。

我再次觉得，还好我是用自己的钱买的！幸好我有工资！我可以自己支配，自己喜欢什么买什么！

在公司里，有业绩才有尊严，有作为才有地位；在家里，有收入才有话语权！

我在店里挑的时候，我老公在边上说，够了，先买两件可以了。这两条裙子不是差不多嘛。我当场给他转账1万块，立马闭嘴了。

给女儿花钱，我开心。小公主，就要穿得可可爱爱漂漂亮亮的。更何况，真的打折很便宜！！！

我一回家马上分享给朋友和同事，她们也说明天冲哈哈哈

是开心的一晚，晚安

*随手拍，懒得p图了~

No.289 《空我》第35话「爱憎」的最后战斗中，从下方捕捉到的空我=雄介攻击怪人ゴ·ジャラジ·ダ的镜头，当时让人受到了冲击。对“凶恶”的怪人的愤怒，变成了无法控制的“暴力”的恐怖，反弹到了作为观众的自己身上。

「并不是宣泄（カタルシス）。如何把“暴力”也就是“打人、杀人”展现给孩子和观众呢？虽然东映作为娱乐的一种睿智，也有战斗场面（チャンバラ）的“形式”，但只是继续展示、给观众反复灌输（刷り込み）这样的内容就行了吗？就像《奥特曼》里有贾米拉的故事，《奥特赛文》里有农马尔特和基耶龙星兽的故事一样，对于拥有英雄的优势的超级力量，是否可以从“制止”（ストッパー）或“改变视角”的角度来切入呢？我在想，如果不把风格化的有趣背后的故意隐藏的事情也包括在内展示出来，是不是就对孩子们撒了太多的谎呢」（高寺成纪）

但是，高寺并没有毫无前提地把“脱离英雄作品的传统”视为自己的功劳。

「我认为，《空我》中对暴力的理解方式，很大程度上是依据当时被称为“古朗基博士”、创作了古朗基的各种创意、设定和思想，负责文艺的村山（桂）先生。例如，在和负责配乐的佐桥俊彦先生的讨论中，村山先生说“空我的BGM不能做成Fanfare（在仪式、竞技会、军队等场合演奏的，以小号等铜管乐器为主的简短简单的曲子）”。空我是不可赞美的存在、应该忌讳的存在。佐桥先生很惊讶地说“诶？”。一般都会想“既然要做假面骑士，就应该仰望假面骑士并赞美吧？”。但“空我并非如此”。村山先生的影响非常大。第34·35话，企划部门里有村山先生，石田（秀范）导演和编剧荒川先生就被他牵着走了」（高寺成纪）

村山桂是对暴力有着强烈的“诅咒”和“怨恨”的人。

「是执着于“暴力”的世界吧。因为有村山先生在旁，所以描写就不能那么草率了。不能松懈。总之，我觉得村山先生想说的应该是“如果只是半途而废地处理暴力，那就不要做了”」（高寺成纪）

与这样的姿势相呼应的演出又突出了“暴力”。

「第34·35话的描写，是石田负责的。不是半途而废，而是做得很彻底，石田爆发出了身为演出家的良知，结果，某种意义上，已经到了无法控制的状态。看了那集的样片后，我从中午到傍晚都在吐苦水，“这是儿童节目，可要小心啊”。并不是吵架。石田默默地听着。对石田来说，可能觉得我摇摆不定。他可能想说“这个剧本都创作好，交给我拍了，现在还拿‘儿童节目’的理论来说事吗”」（高寺成纪）

——听说村山先生主要构建了古朗基的世界观和价值观。也给了饰演人间体的各位演员很多建议。

村山：虽然不是那么伟大的事情，但我想为演员塑造角色塑造提供一些参考，所以和他们聊了“超古代的历史”和“每个人的性格”等设定。不同的古朗基拥有怎样的特殊能力，用怎样的方法杀死人类，空我是如何战斗打倒他们的，如果具备了这些要素，就能构成故事的大框架，但仅仅如此，就只能成为单纯为了被打倒而存在的符号性的恶。与巨大的怪兽不同，等身大的怪人有种“可能在不经意间潜入到日常生活中”的恐怖的感觉。我想让每个古朗基都拥有这种贴近生活的存在感。演员和导演都很享受让角色更为丰满，所以我觉得每个古朗基都是具有存在感的恶。

——您为何在《空我》中花费心思到这样的地步？

村山：其中一个原因是，我想展示出至今为止谁都没有见过的恶。我对潜藏在人类内心深处的恶感兴趣。例如，人类有时会被暴力的冲动所驱使，有时会被利己主义所束缚，有时会被憎恨所束缚，我想通过“古朗基”这个存在来象征性地描写这种恶。另外，还有一个原因，就是想要深入思考“战斗”的意义。一般来说，战争都是在“正义”的名义下发生的，但在这种情况下发生的，难道不是人与人之间互相伤害，有时甚至是互相残杀吗？我想在以战斗的英雄为主人公的电视剧中，思考这方面的矛盾。

——您想说的话都在作品中说出来了吗？

村山：我觉得《空我》作为电视英雄节目是极具方向性的。例如，在第48话中雄介和达古巴的人间体互相殴打的场面，这是在企划之初就已经考虑好的，这是把“虽然是英雄的战斗，但‘使用暴力’这件事是没有区别的”明确描绘出来的名场面。不过，虽然说得有点奇怪，但我希望大家对那个场面抱有某种厌恶感。为什么呢，因为如果观众能基于这种厌恶感去思考“正因为如此，人类才不应该使用暴力来战斗”的话，我觉得这就完成了《空我》想要传达的信息之一。

出处：高寺成纪2011年访谈、村山桂2001年访谈

高寺成纪，制片人，参与了《假面骑士BLACK》《假面骑士BLACK RX》《激走战队车连者》《电磁战队百万连者》《星兽战队银河人》《假面骑士空我》《假面骑士响鬼》《大魔神卡农》。

荒川稔久，编剧，代表作《假面骑士空我》《爆龙战队暴连者》《特搜战队刑事连者》《海贼战队豪快者》《魔进战队煌辉者》《非公认战队秋叶原连者》。

石田秀范，导演，参与了从《特救指令索鲁布莱恩》到《铁腕侦探露宝达》的金属英雄系列，从《假面骑士空我》到《假面骑士Revice》以来的平成假面骑士系列。

第一次去了阿三的房子
一宝看舅舅不在里面
一直说舅舅设下了陷阱
后来去了附近的奥特莱斯
已经不太会逛街了 懒得试

等阿三忙完工作
约在梦时代一起吃了烤肉
我是第一次吃
阿三中午约会是在另外一家分店
后来一宝看到给鹦鹉喂食来了兴趣
吵着要舅舅一起进去，玩了好久不肯走
看着鹦鹉歇在盘子里吃食 她心满意足的样子
倒是让人也跟着开心

这两天狂吃长肉中
昨晚快八点在姐姐家吃完一碗又去添了米饭
姐姐惊奇地说还是首次
今早吃了两个大包子、一碗粥、一个鸡蛋
整牙后没瘦的原因
大概是深怕瘦了牙套脸，所以不敢少吃