一直想去景德镇，于是先跑去图书馆翻了翻文物画册，再去博物馆看看实物。
明代景德镇瓷在烧制工艺上比宋元有了很大的提高，白瓷质量的提升，让彩瓷开始大放异彩，“五色递嬗古彝上，若鲜若黯浓淡间”，古彩华贵而深凝，粉彩艳丽而清逸，相较而言，却更偏爱斗彩一些，万历年间是青花瓷的黄金时代，斗彩先用苏麻离青勾青花，后填颜料，青色贯穿始终，清雅隽永秀丽难言。
好想穿越时空，去亲眼看看历史变迁中那些盛世的辉煌啊啊啊……
现实就是这样残酷，直到今天，这几种工艺，依然是瓷届贵族[悲伤]囊中羞涩让成年人也要痛苦选择，在市集门店作坊，溜达了三天，经历最不擅长的讨价还价，挑了两件，聊以慰藉。

re一下繁花

梦中的美景如昙花一现，随之于流水疏忽的
消失，第一季姝华如梦魇般念出来的诗句，基本上定了整个第二季的基调，而姝华的影子随时随地悄然在舞台就像是手掌的一根刺，不时地提醒自己，现在的美景再美丽也随时可以散去，当然这是时代的原因——沪生从第一季开始的“我不禁要问”（少年时代的他说出这话其实只是随大流）到第二季，这里的不禁要问，其实骨子里已经不相信所有问题的答案，底子里全是悲凉；当90年代已经是大律师的沪生带着【后时代】认识的新朋友，学着【旧时代】的老友念出葬我于荷花池边，在夜色中徘徊在水池边，是否会想起旧时代领着自己一边看街景一边引经据典的姝华，那时候自己还没有这样的敏锐度，只觉得景色就是景色，不过姝华是【具有一颗玲珑心】，因为从小的生活环境和接受的教育而先天形成，而沪生是因为【姝华的疯癫】、贝蒂的跳河、小毛与自己的分离的后天形成，这样的对事物的敏锐是后天形成，所以他和姝华的不同点在于，沪生的心已经是硬的了，“面对现在这个时代，我们只是笑笑”，是安演的还是蛮好的，对男女感情若即若离的把控，台词利落，梅瑞和沪生的感情其实是复杂的，要表现出一种在知道梅瑞对自己有特殊想法的情况下，既表现出对对方的关心，又拉开距离，不进入情感世界。
对于黎老师来说梦中的美景灿烂的代价是后半生的孤独和黑暗，三个人在天亮以后在大马路上跑步在花园里面散步让我想起了黄金时代，无忧无虑的理想化的时代是短暂的，而且通常指发生于一些特定的地方比如街道、草坪，同样也只能发生于夜晚这样的特定时间段，这一段独白其实放在原著中也是有一点点突兀的，因为和书里面的所有人基本都无关联，如果说硬要解释一下的话，可能是：用阿宝去接触前时代没有消失的理想主义者，和贝蒂的消失做一个对比，或者说黎老师是作者自己的时代，书里有写过金是很不喜欢在北方插队的时代，所以这种贯穿全文的时代的悲哀是没有一个好的结局的，因为无法忘记、不想美化痛苦的记忆
大部分的女角色都是有欲望的，特别喜欢春香的演员，第一季演完姝华无缝衔接第二季大反差
文学性弱（语言）故事性强（对话密集，阿宝雪芝的故事讲完整，陶陶潘静方妹小琴、小毛春香），艺术性的环节都放在沪生身上有一种宿命感，新老两代演员的沪语的尖团音可以听出区别，不过台词和字幕机的有差别，不知道是演员的临场改词还是因为本身的设置就是这样
第二季比第一季衔接得更好，一是所有人都被压在时代的尘埃下面，60s是青年人的未来就此扭转，90s是中年人过了很久还是仍旧会被黑暗的前时代影响；二是所有人的不幸都是自己自身的不幸，虽然没有前时代的那样庞大猝不及防，但是个人的悲哀因为旁人无法感同身受而挣扎
是一部比较成熟的话剧了（毕竟也演了一百多场了），所以说大问题基本没有，硬要说大问题的话就是安可能不能放回潇洒走一回因为一放新鸳鸯蝴蝶梦整个人就起鸡皮疙瘩了，太犯规了

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永和九年，岁在癸丑，暮春之初，会于会稽山阴之兰亭，修禊事也。群贤毕至，少长咸集。此地有崇山峻岭，茂林修竹，又有清流激湍，映带左右，引以为流觞曲水，列坐其次。虽无丝竹管弦之盛，一觞一咏，亦足以畅叙幽情。
是日也，天朗气清，惠风和畅。仰观宇宙之大，俯察品类之盛，所以游目骋怀，足以极视听之娱，信可乐也。
夫人之相与，俯仰一世。或取诸怀抱，悟言一室之内；或因寄所托，放浪形骸之外。虽趣舍万殊，静躁不同，当其欣于所遇，暂得于己，快然自足，不知老之将至；及其所之既倦，情随事迁，感慨系之矣。向之所欣，俯仰之间，已为陈迹，犹不能不以之兴怀，况修短随化，终期于尽！古人云：“死生亦大矣。”岂不痛哉！
每览昔人兴感之由，若合一契，未尝不临文嗟悼，不能喻之于怀。固知一死生为虚诞，齐彭殇为妄作。后之视今，亦犹今之视昔，悲夫！故列叙时人，录其所述，虽世殊事异，所以兴怀，其致一也。后之览者，亦将有感于斯文。