#看八字[超话]# 【天乙贵人】
四柱论命有颇多的神煞，神煞对于四柱论命具有一定的效果，天乙贵人是八字神煞之一。
【四柱有天乙贵人的特征】
天乙贵人是逢凶化吉，身体健康，心地善良，贵人越多越好，贵人越多心地越善良、身体越健康、人缘越好越易成就，越能逢凶化吉，这就是为什么有些人历经了无数次生死大灾眼看就没救了却没想又活过来了，而有者只是弄伤了一点点却由于被人为的延误而丧命的原因。
天乙贵人还可起到增减吉凶的效果：如财星为用而天乙贵人临之则财气大增，如财星为忌而贵人临之则财之凶性被减弱。
四柱无贵人，看其胎元、命宫是否有贵人。以日干查命宫，胎元之支。倘若四柱、胎元、命宫皆无贵人，若有了事情或重大灾难难以克服，按照本人日干所缺贵人星，找属相临贵人的人相帮，常常可逢凶化吉。
若有贵人，不管认识与否，有了困难会有人帮，而这个人常常就是本人四柱所标志的贵人，如有个落水者被人救起，若落水者的四柱贵人为丑未的话，这个救命恩人常常正是属牛或属羊的人。
【天乙贵人的出处】
1、《三车一揽》
赋云：天乙文星，得之聪明智慧。日干座贵，一世清高。
诗词翻译：天乙文星，得之聪明智慧此句说的是命中有天乙贵人或文昌星者皆显得聪明有智慧。另外有种解释是，天乙贵人主掌文艺学问，命中有天乙贵人者会显得聪明有才智。
2、《李虚中命书》
1）干合为上面，如甲子、己未。
2）支合次之，如戊子，己丑。
3）无合为下面，如辛示，庚寅。
3、阎东叟
论天乙贵，须就五行喜忌，如甲人有戊有庚，得癸未、乙丑，遇二吉而带印为上面，遁见丁丑、辛未者次之，乃三阴喜在印库。此水火不嫌死绝。六辛得丙寅、丙午，此阴金不嫌鬼胜，得二为上面，得一次之。《紫虚局》以此为贵人入庙，遇者主金紫贵。
4、《八字金书》
论贵神，又分优劣，即前六十甲子吉凶，其归要与禄、马同窠，不犯交退，伏神，支干相合为贵，紧要在月日时支干相合。
5、《三命提要》
以天乙在贵神六合上面，如甲戊庚在子午，则子合丑，午合未。乙己在丑巳，丙丁在寅辰，壬癸在申戌，辛在未亥，皆主大福，遇两合以上面尤贵。
6、《宝鉴》
有天乙扶身，取贵人夹拥太岁，如壬寅人得甲寅日时，壬贵在卯，甲癸在丑夹拥乎寅，丙申人得戊申准此。入贵格，别无刑冲，主一辈子少病，早年享福；常格得之，终身无刑狱之灾。
7、《烛神经》
“天乙贵遇生旺，则形貌轩昂性灵颖悟，理义分明，不喜杂术，纯粹大器，身蕴道德，众人钦爱。死绝则执拗自是，喜游近贵。与劫煞并，若落天中或与天中合，或与天中连珠，当有伶伦之态，好呕吟，伎艺人也。
【天乙贵人的查法】
甲戊兼牛羊，
乙己鼠猴乡，
丙丁猪鸡位，
壬癸兔蛇藏，
庚辛逢马虎。
命中如遇此，天乙贵人以年干、日干均可查，实践证明，年干的贵人大，日干的贵人小，若四柱中年日干皆有天乙贵人，那么就是一个大贵人。
四柱无贵人，看其胎元、命宫有贵人否，以日干查命宫，胎元之支。倘若四柱、胎元、命宫皆无贵人，若有了事情或重大灾难难以克服，按照本人日干所缺贵人星，找属相临贵人的人相帮，常常可逢凶化吉，若有贵人，而这个人常常就是本人四柱所标志的贵人，如有个落水者被人救起，落水者的四柱贵人为丑未的话，这个救命恩人常常正是属牛或属羊的人。带天乙贵人者，必会多接近富贵的人。
【天乙贵人口诀】
甲寅多富多贵人，眉眼分明貌清醇。
身似青松无弯曲，神清喜静好诗文。
无刑无冲体多健，身若虽美恐短身。
乙卯喜美重名声，色秀身高骨骼清。
不做艺吏还工匠，不沾文墨必经营。
戊辰戊戌善人家，冷面发黄语吃夹。
眼恶睛黄发稀少，好敬神佛婚差大。
己丑己未富名伶，骨秀肌润面貌清。
鼻似悬胆仓库满，语言沉静眼波横。
肉腻肌香口齿正，好着鲜衣皮肤病。
申庚驿马道路行，椐行神壮眼圆睁。
项粗颌阔身肥短，头发稀疏恶性情。
酉辛性柔闲雅标，性善声清乐艺高。
形瘦面方眉眼细，梳妆浅淡不妖娆。
子壬忌贼喜警军，太过身微迷眼昏。
色黑唇厚貌必丑，眼斜视物多私淫。
亥癸眼小眉细长，发稀少疏面红光。
临旺十指粗长厚，牙齿细密下面颚长。
戊己生时气不全，伤官时月见留连。
必当头面有亏损，浓血之灾苦少年。
日主加临戊己生，支成火局气熏蒸。
刑冲克破当残疾，发秃哪堪目不明。
丙丁日主亥子衰，七杀驾临三合来。
才合日支衣食缺，耳聋残疾面尘埃。
壬癸重重叠叠排，时辰若杀又见财。
纵然面目无斑癞，定见其人眼目灾。
丙丁火旺疾难防，哑巴头疼眼无光。
火炎土燥皮肤病，血液之疾红狼疮。
天乙贵人属命中最吉之神，若人遇之则荣，功名早达，官禄易进，如命乘旺气，终将登将相公候方位。凡贵人所临之处，天乙贵人遇天月二德最佳，得之者聪明智慧， 天乙贵人最忌刑冲克害，空亡死绝之地，容易劳碌，故辰戌二支无天乙贵人。
四柱论命有颇多的神煞，神煞对于四柱论命具有一定的效果，天乙贵人是八字神煞之一。
【四柱有天乙贵人的特征】
天乙贵人是逢凶化吉，身体健康，心地善良，贵人越多越好，贵人越多心地越善良、身体越健康、人缘越好越易成就，越能逢凶化吉，这就是为什么有些人历经了无数次生死大灾眼看就没救了却没想又活过来了，而有者只是弄伤了一点点却由于被人为的延误而丧命的原因。
天乙贵人还可起到增减吉凶的效果：如财星为用而天乙贵人临之则财气大增，如财星为忌而贵人临之则财之凶性被减弱。
四柱无贵人，看其胎元、命宫是否有贵人。以日干查命宫，胎元之支。倘若四柱、胎元、命宫皆无贵人，若有了事情或重大灾难难以克服，按照本人日干所缺贵人星，找属相临贵人的人相帮，常常可逢凶化吉。
若有贵人，不管认识与否，有了困难会有人帮，而这个人常常就是本人四柱所标志的贵人，如有个落水者被人救起，若落水者的四柱贵人为丑未的话，这个救命恩人常常正是属牛或属羊的人。
【天乙贵人的出处】
1、《三车一揽》
赋云：天乙文星，得之聪明智慧。日干座贵，一世清高。
诗词翻译：天乙文星，得之聪明智慧此句说的是命中有天乙贵人或文昌星者皆显得聪明有智慧。另外有种解释是，天乙贵人主掌文艺学问，命中有天乙贵人者会显得聪明有才智。
2、《李虚中命书》
1）干合为上面，如甲子、己未。
2）支合次之，如戊子，己丑。
3）无合为下面，如辛示，庚寅。
3、阎东叟
论天乙贵，须就五行喜忌，如甲人有戊有庚，得癸未、乙丑，遇二吉而带印为上面，遁见丁丑、辛未者次之，乃三阴喜在印库。此水火不嫌死绝。六辛得丙寅、丙午，此阴金不嫌鬼胜，得二为上面，得一次之。《紫虚局》以此为贵人入庙，遇者主金紫贵。
4、《八字金书》
论贵神，又分优劣，即前六十甲子吉凶，其归要与禄、马同窠，不犯交退，伏神，支干相合为贵，紧要在月日时支干相合。
5、《三命提要》
以天乙在贵神六合上面，如甲戊庚在子午，则子合丑，午合未。乙己在丑巳，丙丁在寅辰，壬癸在申戌，辛在未亥，皆主大福，遇两合以上面尤贵。
6、《宝鉴》
有天乙扶身，取贵人夹拥太岁，如壬寅人得甲寅日时，壬贵在卯，甲癸在丑夹拥乎寅，丙申人得戊申准此。入贵格，别无刑冲，主一辈子少病，早年享福；常格得之，终身无刑狱之灾。
7、《烛神经》
“天乙贵遇生旺，则形貌轩昂性灵颖悟，理义分明，不喜杂术，纯粹大器，身蕴道德，众人钦爱。死绝则执拗自是，喜游近贵。与劫煞并，若落天中或与天中合，或与天中连珠，当有伶伦之态，好呕吟，伎艺人也。
【天乙贵人的查法】
甲戊兼牛羊，
乙己鼠猴乡，
丙丁猪鸡位，
壬癸兔蛇藏，
庚辛逢马虎。
命中如遇此，天乙贵人以年干、日干均可查，实践证明，年干的贵人大，日干的贵人小，若四柱中年日干皆有天乙贵人，那么就是一个大贵人。
四柱无贵人，看其胎元、命宫有贵人否，以日干查命宫，胎元之支。倘若四柱、胎元、命宫皆无贵人，若有了事情或重大灾难难以克服，按照本人日干所缺贵人星，找属相临贵人的人相帮，常常可逢凶化吉，若有贵人，而这个人常常就是本人四柱所标志的贵人，如有个落水者被人救起，落水者的四柱贵人为丑未的话，这个救命恩人常常正是属牛或属羊的人。带天乙贵人者，必会多接近富贵的人。
【天乙贵人口诀】
甲寅多富多贵人，眉眼分明貌清醇。
身似青松无弯曲，神清喜静好诗文。
无刑无冲体多健，身若虽美恐短身。
乙卯喜美重名声，色秀身高骨骼清。
不做艺吏还工匠，不沾文墨必经营。
戊辰戊戌善人家，冷面发黄语吃夹。
眼恶睛黄发稀少，好敬神佛婚差大。
己丑己未富名伶，骨秀肌润面貌清。
鼻似悬胆仓库满，语言沉静眼波横。
肉腻肌香口齿正，好着鲜衣皮肤病。
申庚驿马道路行，椐行神壮眼圆睁。
项粗颌阔身肥短，头发稀疏恶性情。
酉辛性柔闲雅标，性善声清乐艺高。
形瘦面方眉眼细，梳妆浅淡不妖娆。
子壬忌贼喜警军，太过身微迷眼昏。
色黑唇厚貌必丑，眼斜视物多私淫。
亥癸眼小眉细长，发稀少疏面红光。
临旺十指粗长厚，牙齿细密下面颚长。
戊己生时气不全，伤官时月见留连。
必当头面有亏损，浓血之灾苦少年。
日主加临戊己生，支成火局气熏蒸。
刑冲克破当残疾，发秃哪堪目不明。
丙丁日主亥子衰，七杀驾临三合来。
才合日支衣食缺，耳聋残疾面尘埃。
壬癸重重叠叠排，时辰若杀又见财。
纵然面目无斑癞，定见其人眼目灾。
丙丁火旺疾难防，哑巴头疼眼无光。
火炎土燥皮肤病，血液之疾红狼疮。
天乙贵人属命中最吉之神，若人遇之则荣，功名早达，官禄易进，如命乘旺气，终将登将相公候方位。凡贵人所临之处，天乙贵人遇天月二德最佳，得之者聪明智慧， 天乙贵人最忌刑冲克害，空亡死绝之地，容易劳碌，故辰戌二支无天乙贵人。
#李云霄陈三两#
【南京陈三两观后repo】
（感谢我的遥遥领先……尽管位置糟糕也拍得还算清楚[打call]）
首先，最大的感受就是和钱塘里非常不同。大概就是传统戏一代一代地传下来的魅力吧。
我从个人角度简单地对比了一下两场，钱塘里多多少少会有一点西方戏剧三一律的影子，但是陈三两没有。
不拘泥一时一地，仅仅是对场景单纯塑造，但是剧情特别流畅，所有情节的铺展都相当顺利并且人物是完全浸入到剧情之中的，没有强烈的崩裂感。我想这应该归功于中国语言的蕴藉美，三年七年十年借着人物的口来表达，时间跨度长，也正是因为时间跨度够大，所以我觉得对演员来说是个非常非常大的挑战。
一开始云霄的素萍明显是照顾弟弟，但是对于祖训来说一知半解，懂但是不知道怎么落地去做。直到父亲去世用命来告诫警示祖辈清如水，家风传后代。从后面的唱词中也可以看得到，其实能够坚持这么多年，她父亲的病逝给她的冲击是特别大的。这个时候的素萍还不算“特别高尚”，对于个人的坚持，也仅仅是“效仿先贤”（由此可见，读书的重要性（划掉））。
那么后来她进入富春院后就又能体现素萍本人性子中最重要的一点，这也是云霄塑造的所有人物中都有的一个共性：倔强和叛逆。富春院腌臜龌龊地，看惯了也看多了，正如张大官人说的，三年前三年后不一样，这也是正常人的想法。随波逐流餔糟歠醨有什么问题吗？其实没有。但是素萍却在这个环境下愈发明白坚持的困难和可贵。所以她叛逆，叛逆的不是一般世俗道德标准，而且叛逆龌龊环境。这个叛逆，就是她后来能成为陈三两的最根本的原因。
直到成为了陈三两。其实想要感慨下男女穷境完全不同，古代文人骚客大多是男人，他们对于文的重视程度高于生命，所以宁死不卖文，因为这是屈辱。但是素萍的困境不是的，对女性的要求是忠烈坚贞，所以哪怕写诗卖文，只要能全了节操，也并不无不可。但是从现代视角来看，最讽刺的也是这一点，女性的困境成为了女性打破困境的方式。很有意思。
最后骂堂看得我真的她妈的太爽了！！！太爽了！从“无道的官动大刑”那里开始，简直就是精神高潮。素萍长成了陈三两，她其实教陈奎的这些年又何尝不是在一点点地经史子集重读再重塑自己呢？
正是一位伟大女性在困境中的坚定，让这部戏太好看了，太好看了，太好看了。
李凤鸣这个人物的塑造也很有意思，其实前面对于凤鸣会贪污这事早有伏笔，但是作者似乎很怜爱凤鸣。他的一切行为有迹可循又很难责怪他，一开始拾金有昧，但是他那时候只是个黄口小儿，有什么是非价值观呢？被父亲的死冲击，被姐姐的离开抛弃，被偷被抢沦落街头。他在成长的时候是无人教的。可是他一开始也是在凄风冷雨中读书的呀！这一块也很有意思，凤鸣对于馒头直接就吃掉了，我不知道是我的过分解读还是什么。一般情况下君子不食嗟来之食，但是凤鸣他还是个小孩子，饿肚子对他来说其实确实很难受。书本到底不能解冻和饿。哪怕后来有人供养，但是老头老太太明显是善良的普通人。并不能在三观上教给他什么。而父亲当年被买官而死，也成为了他的心魔。破解的方式就是他也贪污。所以他的转变，理所应当又让人恨不起来。
（但是我还是有点恨，因为他对姐姐用刑）
陈奎的形象我觉得相对单一。但是陈丽君的演绎确实让这个形象丰富了起来。陈奎其实就是陈三两对于李凤鸣的寄托，陈三两对于陈奎一点感情都不可能有，就是弟弟。但是小陈奎被解救被教养，对陈三两生出了孺慕和仰慕，我觉得非常合理，这是人性本身的正常状态。毕竟陈奎是在富春院长大，不是在什么和尚庙。不过这是现代视角来看，仅仅一家之言罢了……
说完内容说一下表演。
浙百灯光道具音乐现场塑造牛逼大了真的。
我第一次哭出来是在凤鸣陈情“姐姐教我梅花篆，姐姐为我缝衣衫”，这个太妙了。竟然不是二胡这种非常凄切的乐器，而是笛子。
悠扬生动灵动，简直是神来之笔神来之笔神来之笔！！！！！！仿佛一瞬间就回到了姐弟两个过去的平凡朴实的美好生活。但是这美好是在分离之际的，所以哪怕不凄苦，也更是让人感动心酸落泪。这大概可以对标诗歌中的“乐景衬哀情”。但是又不是特别的乐。浙百的乐师，似乎有些过度牛逼了。
素萍挨打的那一段儿，看视频的时候我没有注意到，背景上是红彤彤血淋淋的鞭痕呀！我也是第一次感受到了云霄说的，水袖是有情绪的。
云霄的水袖真的有情绪。有痛苦疼痛，有不甘，有诘问，问这世界为何如此不公；有坚定，坚定地就是我偏要走出一条泥而不滓的路。太震撼了，太震撼了。一定要走进剧场去看，一定一定！
还有陈奎那一跪，我听到了一声沉闷的“咚”。
这是现场的震撼。
还有一个地儿，就是被张大官人调戏的那段。水袖柔软无力，每次被捉到素萍也会坚定地抽走。这个意象好牛逼……牛逼大了……
还有谢厅，一寸金本金。太八面玲珑了一些。
最后说下唱的（个人垃圾级别耳朵判定。）
最好的是云霄，不是我云霄脑。和耳机里听是完完全全不一样的，震撼，就是震撼。（下次一定买个第一排……）小女孩时期的清透，陈三两的时候又厚又高又润又决绝！！！！！
“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑”第一次在我脑海中有了画面感和实证。
然后是金爸爸！那段我也哭了…太牛逼了点。
然后是谢厅！我问过季老师，彩旦没有派别。但是真的太好了，情绪转变和两面三刀从唱词唱腔中竟然就能听出来。
然后是龙龙！哇好透的嗓子！！！！！！但是能感觉到其实还有进步空间，气息上或者是控制力上？这个我也不太懂。
君君的话我觉得她嗓子好累…但是真的音色流氓来着，不过听着有一点点的哑。希望君君好好休息一下，早点恢复之前的状态。
最后想吐槽的是冲台。
我想说冲台其实可以理解，但是起码要在演完了以后吧！！！！！凤鸣刚脱下官袍就在冲台，旁边乌泱泱的人路过真的很影响认真听戏的人的观感好吗…那演员不会被影响吗？多少会的吧！！！大家克制一下，起码返场再冲啊！
最后，青青真漂亮[打call]
最后的最后，《陈三两》一定要走进剧场来看！！！！！！！！！一定要一定要一定要！
你会反复爱上每个演员[收到]
李云霄就是我的角儿了。
昨天晚上回去脑子都是那几段……
失落的小舟到现在还在我脑子里飘着呢
明天梁祝见
【南京陈三两观后repo】
（感谢我的遥遥领先……尽管位置糟糕也拍得还算清楚[打call]）
首先，最大的感受就是和钱塘里非常不同。大概就是传统戏一代一代地传下来的魅力吧。
我从个人角度简单地对比了一下两场，钱塘里多多少少会有一点西方戏剧三一律的影子，但是陈三两没有。
不拘泥一时一地，仅仅是对场景单纯塑造，但是剧情特别流畅，所有情节的铺展都相当顺利并且人物是完全浸入到剧情之中的，没有强烈的崩裂感。我想这应该归功于中国语言的蕴藉美，三年七年十年借着人物的口来表达，时间跨度长，也正是因为时间跨度够大，所以我觉得对演员来说是个非常非常大的挑战。
一开始云霄的素萍明显是照顾弟弟，但是对于祖训来说一知半解，懂但是不知道怎么落地去做。直到父亲去世用命来告诫警示祖辈清如水，家风传后代。从后面的唱词中也可以看得到，其实能够坚持这么多年，她父亲的病逝给她的冲击是特别大的。这个时候的素萍还不算“特别高尚”，对于个人的坚持，也仅仅是“效仿先贤”（由此可见，读书的重要性（划掉））。
那么后来她进入富春院后就又能体现素萍本人性子中最重要的一点，这也是云霄塑造的所有人物中都有的一个共性：倔强和叛逆。富春院腌臜龌龊地，看惯了也看多了，正如张大官人说的，三年前三年后不一样，这也是正常人的想法。随波逐流餔糟歠醨有什么问题吗？其实没有。但是素萍却在这个环境下愈发明白坚持的困难和可贵。所以她叛逆，叛逆的不是一般世俗道德标准，而且叛逆龌龊环境。这个叛逆，就是她后来能成为陈三两的最根本的原因。
直到成为了陈三两。其实想要感慨下男女穷境完全不同，古代文人骚客大多是男人，他们对于文的重视程度高于生命，所以宁死不卖文，因为这是屈辱。但是素萍的困境不是的，对女性的要求是忠烈坚贞，所以哪怕写诗卖文，只要能全了节操，也并不无不可。但是从现代视角来看，最讽刺的也是这一点，女性的困境成为了女性打破困境的方式。很有意思。
最后骂堂看得我真的她妈的太爽了！！！太爽了！从“无道的官动大刑”那里开始，简直就是精神高潮。素萍长成了陈三两，她其实教陈奎的这些年又何尝不是在一点点地经史子集重读再重塑自己呢？
正是一位伟大女性在困境中的坚定，让这部戏太好看了，太好看了，太好看了。
李凤鸣这个人物的塑造也很有意思，其实前面对于凤鸣会贪污这事早有伏笔，但是作者似乎很怜爱凤鸣。他的一切行为有迹可循又很难责怪他，一开始拾金有昧，但是他那时候只是个黄口小儿，有什么是非价值观呢？被父亲的死冲击，被姐姐的离开抛弃，被偷被抢沦落街头。他在成长的时候是无人教的。可是他一开始也是在凄风冷雨中读书的呀！这一块也很有意思，凤鸣对于馒头直接就吃掉了，我不知道是我的过分解读还是什么。一般情况下君子不食嗟来之食，但是凤鸣他还是个小孩子，饿肚子对他来说其实确实很难受。书本到底不能解冻和饿。哪怕后来有人供养，但是老头老太太明显是善良的普通人。并不能在三观上教给他什么。而父亲当年被买官而死，也成为了他的心魔。破解的方式就是他也贪污。所以他的转变，理所应当又让人恨不起来。
（但是我还是有点恨，因为他对姐姐用刑）
陈奎的形象我觉得相对单一。但是陈丽君的演绎确实让这个形象丰富了起来。陈奎其实就是陈三两对于李凤鸣的寄托，陈三两对于陈奎一点感情都不可能有，就是弟弟。但是小陈奎被解救被教养，对陈三两生出了孺慕和仰慕，我觉得非常合理，这是人性本身的正常状态。毕竟陈奎是在富春院长大，不是在什么和尚庙。不过这是现代视角来看，仅仅一家之言罢了……
说完内容说一下表演。
浙百灯光道具音乐现场塑造牛逼大了真的。
我第一次哭出来是在凤鸣陈情“姐姐教我梅花篆，姐姐为我缝衣衫”，这个太妙了。竟然不是二胡这种非常凄切的乐器，而是笛子。
悠扬生动灵动，简直是神来之笔神来之笔神来之笔！！！！！！仿佛一瞬间就回到了姐弟两个过去的平凡朴实的美好生活。但是这美好是在分离之际的，所以哪怕不凄苦，也更是让人感动心酸落泪。这大概可以对标诗歌中的“乐景衬哀情”。但是又不是特别的乐。浙百的乐师，似乎有些过度牛逼了。
素萍挨打的那一段儿，看视频的时候我没有注意到，背景上是红彤彤血淋淋的鞭痕呀！我也是第一次感受到了云霄说的，水袖是有情绪的。
云霄的水袖真的有情绪。有痛苦疼痛，有不甘，有诘问，问这世界为何如此不公；有坚定，坚定地就是我偏要走出一条泥而不滓的路。太震撼了，太震撼了。一定要走进剧场去看，一定一定！
还有陈奎那一跪，我听到了一声沉闷的“咚”。
这是现场的震撼。
还有一个地儿，就是被张大官人调戏的那段。水袖柔软无力，每次被捉到素萍也会坚定地抽走。这个意象好牛逼……牛逼大了……
还有谢厅，一寸金本金。太八面玲珑了一些。
最后说下唱的（个人垃圾级别耳朵判定。）
最好的是云霄，不是我云霄脑。和耳机里听是完完全全不一样的，震撼，就是震撼。（下次一定买个第一排……）小女孩时期的清透，陈三两的时候又厚又高又润又决绝！！！！！
“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑”第一次在我脑海中有了画面感和实证。
然后是金爸爸！那段我也哭了…太牛逼了点。
然后是谢厅！我问过季老师，彩旦没有派别。但是真的太好了，情绪转变和两面三刀从唱词唱腔中竟然就能听出来。
然后是龙龙！哇好透的嗓子！！！！！！但是能感觉到其实还有进步空间，气息上或者是控制力上？这个我也不太懂。
君君的话我觉得她嗓子好累…但是真的音色流氓来着，不过听着有一点点的哑。希望君君好好休息一下，早点恢复之前的状态。
最后想吐槽的是冲台。
我想说冲台其实可以理解，但是起码要在演完了以后吧！！！！！凤鸣刚脱下官袍就在冲台，旁边乌泱泱的人路过真的很影响认真听戏的人的观感好吗…那演员不会被影响吗？多少会的吧！！！大家克制一下，起码返场再冲啊！
最后，青青真漂亮[打call]
最后的最后，《陈三两》一定要走进剧场来看！！！！！！！！！一定要一定要一定要！
你会反复爱上每个演员[收到]
李云霄就是我的角儿了。
昨天晚上回去脑子都是那几段……
失落的小舟到现在还在我脑子里飘着呢
明天梁祝见
今年的春节档电影还是选择了《第二十条》，一方面是自己喜欢法律题材，另一方面是更贴切生活状态。
虽说对贾玲执导电影有过憧憬，但是当她本人出现媒体后，就已经知道主题了，这种自律的题材我认为已经是成年人的标配，所以果断选择了张导的一部片子。
“正当防卫”这个法词这里面媒体曝光率很高，尤其这见义勇为中的评判，是这几年的热点，甚至引发社会的提问“见义勇为行为还能做吗？”，这部电影给予了明确的回答。
司法惯性推翻是需要勇气，由此可见，虽然法律依旧存在滞后性，但是从23年司法改革上，我们可以见到中国司法的蜕变成长，痛且勇敢，犹如成长中的青少年一般，不断推进不断修正，这就是一种可喜的事情。
当然，这里面需要大量的代价，需要下沉的速度，需要坚守的司法人。
从司法到教育，在到医疗饮食等，凭的是一颗心❤，需要的是道德教育，正如近几日海底捞事件，上海老师事件皆如此。法是底线，更多的还是道德教育活动。 如何教育？这是个综合性大问题。
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虽说对贾玲执导电影有过憧憬，但是当她本人出现媒体后，就已经知道主题了，这种自律的题材我认为已经是成年人的标配，所以果断选择了张导的一部片子。
“正当防卫”这个法词这里面媒体曝光率很高，尤其这见义勇为中的评判，是这几年的热点，甚至引发社会的提问“见义勇为行为还能做吗？”，这部电影给予了明确的回答。
司法惯性推翻是需要勇气，由此可见，虽然法律依旧存在滞后性，但是从23年司法改革上，我们可以见到中国司法的蜕变成长，痛且勇敢，犹如成长中的青少年一般，不断推进不断修正，这就是一种可喜的事情。
当然，这里面需要大量的代价，需要下沉的速度，需要坚守的司法人。
从司法到教育，在到医疗饮食等，凭的是一颗心❤，需要的是道德教育，正如近几日海底捞事件，上海老师事件皆如此。法是底线，更多的还是道德教育活动。 如何教育？这是个综合性大问题。
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