一场未圆的残梦，一个宛若天仙的背影，自从离去，一等便是千年， 一颦一笑早已成空，你可知你从自红尘深处中漫步而来，凝眸的霎那，本身在乱世中的喧嚣与繁华，却在你的出现轰然退去，我持笔写下伤情千百年，只为等这一场倾心相遇，你可知当你无视的走过，身后飘零的雪花仿佛我那颗支离破碎的心？
缘来缘去，红尘一梦，悲欢离合，阴晴圆缺，谁晓今宵幽梦多，残梦初醒空无月，一夜飞羽思故絮，风雪阑珊待归去，相思惹惆怅，一入红尘梦，相思由可知，多少残梦泣无泪？多少初雪洒人间？淡看人间冷漠无数，笑问红尘几人共睹？辗转千里人何处，风残冷月心如苦！
一场白雪，掩埋了多少残梦？孤独了多少轮回？冷漠了多少百魅？时空流逝，也许早已物是人非，今生情缘亦是如此，你留下一缕清香，化作万缕情丝，编织成网，将我困于中央，却不曾将我放出，而我在这座牢中痴守了誓言，苦等了相思，你在我内心的最深处走过，而我却永世走不出这个牢，停留了我的浮生，锁住了我的心门，而我只能在牢里书写我一生的伤怀。
浮生如一梦，花开花又落，红尘缘聚散，虚空梦一场；放眼尘世大千，不过镜花水月，回首昔年，断肠人何以千脂凝泪？漫步初逢陌阡，低吟浅唱，与你共谱的离别诗谣，若，花开只有一季，又有谁堪摘？若，相守只有一时，又有谁堪爱？肝肠寸断，人生梦幻，梦醒何方？梦归何处？寒风雪漫漫，长夜千回转，片片白雪染离伤，阵阵寒风吹花散！
一声旋律一生情，悠悠一曲为谁吟？人间若有情，清音奏天明，花开若无意，花落为谁零；高山任我谱花意，流水相思莫传情！伊人红妆为谁妆，十里繁花落叶黄，残褪却，伊人绝，品世事无常，看人生百态，如梦一场，如花美眷，似水流年，粉黛今虽犹，十年自缥缈。
逝雪葬花，掩埋了昨日繁华，冰封了前世离殇，为何留的情丝至今生？剪不断、理还乱；你我红尘相遇，半路鸿荒，半生情缘，半世离殇，用已半世，持笔诉衷肠，落字化成殇！持手笔墨，将你的一颦一笑，描募在时光的画布里，久久珍藏，哪怕落花成塚，岁月苍老！使我对你的片片痴情，埋葬于一纸苍凉。
此情不再，即使你我在同一片天空，千帆过尽，镜花水月，今日的惆怅，在漫漫长夜，无边蔓延，未央的夜，迷失的心，人最大的弱点，莫过于舍不得一段不再精彩的感情，既是无缘，何必执着，错乱的缘份，早已注定，你我终将逃不过成为彼此之间的过客！即知情深缘浅，奈何难以割舍这段不完整的情缘？
曾经的执手红尘，如今的咫尺天涯，谁是谁前世的烟火夫妻，谁又是谁今生相守不离？一场尘缘一世情，一梦浮生一回肠，幽残梦，几多情，今生难与定三生；情缘尽散只一瞬，雪洒人间，繁花玉树，落地成殇，演饰荒凉，注释沧桑！依稀忆得影婵娟，落寞孤华香雪漫，红颜醉，香消碎，伊人心似寒，何故恩与怨，离歌一曲，情缘难再续，蓦然悔之晚！
缘来缘去缘如水，莫悲莫喜莫离殇，红尘一笑，百魅多娇，逝水流年，终身难忘；一问苍天情何物？再问苍天何归处？徒步后花庭，无奈，百花尽数凋零，唯留红梅雪蓑衣，泪眼问花花不语，愁颜望月月迷离，悠悠天地，竟无以栖身，冷语问残月，奈何独倚立苍穹？
举首望苍穹，繁星缭绕，却无处安放这满腔莫名的惆怅，天地悠悠，逝水流肠，落笔成伤，相思成狂。夜的幽梦，月的惆怅，散乱成海，举杯，邀谁人共饮这一世愁肠？
相思已成灰，今生情难归，红颜碎，夜难昧，秋水望穿人自悲，木已成舟难自退！天外重楼云蔽月，寥寥夜澜情未绝，往昔曾迷雾里花，物是依旧人以非，人瘦黄花滴残泪，如今三思人自悔，何记当年酒一杯？
繁华散，未使然，空悲叹！年华苍老了容颜，淡化了思念，怎忆当时红尘初妆？过往中的离愁，是是非非，苦了心头，上了眉头，从此，不愿过问红尘世事凄凉，任它情意九重天，与我何干？天若有情天亦老，月若无恨月长圆，昔日的美好，已成过往，化作一缕轻烟，终成一朵云，也许你我情深缘浅，今生的离别，雪落花残，从此我的世界，再看不到你的身影！
一缕清风，各自安暖，一别经年，两两相忘，情以至此，后会无期！
缘来缘去，红尘一梦，悲欢离合，阴晴圆缺，谁晓今宵幽梦多，残梦初醒空无月，一夜飞羽思故絮，风雪阑珊待归去，相思惹惆怅，一入红尘梦，相思由可知，多少残梦泣无泪？多少初雪洒人间？淡看人间冷漠无数，笑问红尘几人共睹？辗转千里人何处，风残冷月心如苦！
一场白雪，掩埋了多少残梦？孤独了多少轮回？冷漠了多少百魅？时空流逝，也许早已物是人非，今生情缘亦是如此，你留下一缕清香，化作万缕情丝，编织成网，将我困于中央，却不曾将我放出，而我在这座牢中痴守了誓言，苦等了相思，你在我内心的最深处走过，而我却永世走不出这个牢，停留了我的浮生，锁住了我的心门，而我只能在牢里书写我一生的伤怀。
浮生如一梦，花开花又落，红尘缘聚散，虚空梦一场；放眼尘世大千，不过镜花水月，回首昔年，断肠人何以千脂凝泪？漫步初逢陌阡，低吟浅唱，与你共谱的离别诗谣，若，花开只有一季，又有谁堪摘？若，相守只有一时，又有谁堪爱？肝肠寸断，人生梦幻，梦醒何方？梦归何处？寒风雪漫漫，长夜千回转，片片白雪染离伤，阵阵寒风吹花散！
一声旋律一生情，悠悠一曲为谁吟？人间若有情，清音奏天明，花开若无意，花落为谁零；高山任我谱花意，流水相思莫传情！伊人红妆为谁妆，十里繁花落叶黄，残褪却，伊人绝，品世事无常，看人生百态，如梦一场，如花美眷，似水流年，粉黛今虽犹，十年自缥缈。
逝雪葬花，掩埋了昨日繁华，冰封了前世离殇，为何留的情丝至今生？剪不断、理还乱；你我红尘相遇，半路鸿荒，半生情缘，半世离殇，用已半世，持笔诉衷肠，落字化成殇！持手笔墨，将你的一颦一笑，描募在时光的画布里，久久珍藏，哪怕落花成塚，岁月苍老！使我对你的片片痴情，埋葬于一纸苍凉。
此情不再，即使你我在同一片天空，千帆过尽，镜花水月，今日的惆怅，在漫漫长夜，无边蔓延，未央的夜，迷失的心，人最大的弱点，莫过于舍不得一段不再精彩的感情，既是无缘，何必执着，错乱的缘份，早已注定，你我终将逃不过成为彼此之间的过客！即知情深缘浅，奈何难以割舍这段不完整的情缘？
曾经的执手红尘，如今的咫尺天涯，谁是谁前世的烟火夫妻，谁又是谁今生相守不离？一场尘缘一世情，一梦浮生一回肠，幽残梦，几多情，今生难与定三生；情缘尽散只一瞬，雪洒人间，繁花玉树，落地成殇，演饰荒凉，注释沧桑！依稀忆得影婵娟，落寞孤华香雪漫，红颜醉，香消碎，伊人心似寒，何故恩与怨，离歌一曲，情缘难再续，蓦然悔之晚！
缘来缘去缘如水，莫悲莫喜莫离殇，红尘一笑，百魅多娇，逝水流年，终身难忘；一问苍天情何物？再问苍天何归处？徒步后花庭，无奈，百花尽数凋零，唯留红梅雪蓑衣，泪眼问花花不语，愁颜望月月迷离，悠悠天地，竟无以栖身，冷语问残月，奈何独倚立苍穹？
举首望苍穹，繁星缭绕，却无处安放这满腔莫名的惆怅，天地悠悠，逝水流肠，落笔成伤，相思成狂。夜的幽梦，月的惆怅，散乱成海，举杯，邀谁人共饮这一世愁肠？
相思已成灰，今生情难归，红颜碎，夜难昧，秋水望穿人自悲，木已成舟难自退！天外重楼云蔽月，寥寥夜澜情未绝，往昔曾迷雾里花，物是依旧人以非，人瘦黄花滴残泪，如今三思人自悔，何记当年酒一杯？
繁华散，未使然，空悲叹！年华苍老了容颜，淡化了思念，怎忆当时红尘初妆？过往中的离愁，是是非非，苦了心头，上了眉头，从此，不愿过问红尘世事凄凉，任它情意九重天，与我何干？天若有情天亦老，月若无恨月长圆，昔日的美好，已成过往，化作一缕轻烟，终成一朵云，也许你我情深缘浅，今生的离别，雪落花残，从此我的世界，再看不到你的身影！
一缕清风，各自安暖，一别经年，两两相忘，情以至此，后会无期！
读唐诗的人很难拒绝西安这座城市，因着有太多诗篇抒发于此。长安一片月，长安百花时。长安陌上无穷树，长安白日照春空。长安水边多丽人，长安大道沙为堤。正如唐人对于长安的向往，造就了无数的华章盛宴。我在这座城市读了十几年的书，大抵是距离太近，反而失去了某种向往。一二年左右，我第一次生活在这座城市，那时的秋风渭水，落叶长安，总令我心驰神往。而后年岁渐长，远近高低，情分反而浅薄了。直到我离开这座城市，我再一次读到那些诗，蓦然间我想，此地也许不再是那个唐人心中的理想乡，唐诗所记的桃花源，但它终归是不同的。它或多或少都承载着今人对于盛唐的遐思，亦或生出无限憧憬。人事有代谢，往来成古今。江山留胜迹，我辈复登临。还好，还好。
#阿那亚戏剧节[超话]# 开幕周，四点起床飞北戴河高强度赶场到凌晨，一次报复性精神文化生活消费，能够重返现场太好了，我爱剧场。留下一些作为观众的个人叙事记录是重要的（翻译：写了不发是可耻的）so我将开始我的废话
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《虫子》
卡夫卡《变形记》的偶剧演绎，夸张又控制得恰如其分的肢体，演员身份之上再叠加一张充斥着拙劣的工业痕迹、眼神空泛诡异的乳胶面具，被随意破坏的虫子道具，所有表现形式都服务于没有门槛地让所有观众切实理解“人的异化”这一文学和戏剧的共同主题。
房间里“可能存在的虫子”，一个根植于普通人生活经验里的常见意象，它的翅膀、蜕掉的壳、被啃食了一半的食物，它留下的蛛丝马迹都在提醒作为空间里的另一个存在，“我”，我的空间不再独属于我，我在与不体面的、无法在日间现身的、恶心的、粗鄙的虫子分享我的生活空间，即使它的本体从未现身。它存在，它入侵，它占领，它站在了文明的对立面，“我”有权夺回我的空间。但是我们都是空间里的寄生者，谁又能说“我”比虫子更有权利宣誓对空间的主权呢？
扮演萨姆沙夫人的女演员身体控制能力非常震撼，肌肉线条分寸度量地包裹住她的骨骼，我观剧全程的脑内画外音是：人的身体也太美了。独角兽剧团演员的身体素质和控制能力一定是专业舞者水平，每一个夸张可笑的肢体动作实际上做的精确干净又优雅，赋予了这个荒诞怪异的家庭团体在剧场里的一次永恒生命。
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《形同陌路的时刻》
不敢随便用语言形容的一部作品，因为“说得越多，表达的意思就越少”，语言绝对没有办法描述我在这120分钟里看到的一切，也没有办法准确地再次捕捉描绘我看到每一个画面。非常非常喜欢，看到提线木偶顺着肉身的阶梯攀登然后在顶端以一个非常童真的姿势坐下的时刻，突然开始掉眼泪。第一次意识到，你的身体就是你自己，你行走的奔跑的倾角，抬起足尖的弧度，你是这些精确微妙的行动的集合，不要随意使用你的身体表达。
没有阅读过文本原文，凭直觉体验了这一部作品，它几乎涵盖了一个人所能看到感受到思考到的一切，政治、身体暴力、战争、自然神话、社会生存危机、宗教、身份认同、衰老、死亡、性别凝视、种族。12位演员、极简的舞台置景构成了一个人与人之间疏离又密切的广场。一直都很喜欢“广场”这个意象，从海朋森的专辑《她从广场回来》延展出去的想象和思考，一个人为什么需要去广场，一个国家为什么需要修建广场，返回到剧场中，《形同陌路的时刻》给了我一个具体准确又模糊的回答，广场的表达是个人的表达也是政治的表达，广场的历史是个人的历史也是社会的历史，我在广场上的言说是否一定比我在广场上的沉默更有力量？我们都会披着皱缩的皮囊，穿过黄昏的广场，成为广场的历史。
120分钟的戏剧作品没有一句可以称之为“语言”的台词文本（如果不认为演员使用声带发出的音节是“语言”的话），只使用身体和在场，比泛用的语言更诗意的表达。自然女神从口中娩出飞鸟，吉普赛的地毯通往的是众神之路，整部作品充斥着符号和隐喻，奇观和现实，如果喜欢佐杜洛夫斯基的《圣山》，那一定会爱上这部作品。对我来说这部作品超越了我先前所有的剧场审美体验，是目前最喜欢的戏剧作品。
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《仲夏夜之梦》
海边的夏夜之梦，四点起床后暴晒着在剧场间穿梭狂奔一整天，进入蜂巢剧场的时候已经是晚上十点，精神涣散，进入半梦游状态，没想到竟然是欣赏这部的最佳状态（笑死）。
零点剧团的偶剧重现莎士比亚经典喜剧《仲夏夜之梦》，操纵者和木偶的同时在场，提示着观众现实与戏剧之间的界限，但好像在这个夏夜森林中，在某些时刻，一切又都是模糊混沌的。很喜欢导演在采访中对森林的解读：“我们不想诠释‘森林’的象征意义。在莎士比亚的笔下，一切都是约定俗成的、一切都在剧院的深渊中不言而喻。与之相比，更为重要的是我们为这些流离失所的恋人创造了一个避难所，一座被遗忘在森林中的古老阁楼，一个巢穴，一个远离雅典严酷法律的、可供他们放纵自我的自由空间。”
#阿那亚戏剧节##形同陌路的时刻##仲夏夜之梦#
@阿那亚戏剧节
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《虫子》
卡夫卡《变形记》的偶剧演绎，夸张又控制得恰如其分的肢体，演员身份之上再叠加一张充斥着拙劣的工业痕迹、眼神空泛诡异的乳胶面具，被随意破坏的虫子道具，所有表现形式都服务于没有门槛地让所有观众切实理解“人的异化”这一文学和戏剧的共同主题。
房间里“可能存在的虫子”，一个根植于普通人生活经验里的常见意象，它的翅膀、蜕掉的壳、被啃食了一半的食物，它留下的蛛丝马迹都在提醒作为空间里的另一个存在，“我”，我的空间不再独属于我，我在与不体面的、无法在日间现身的、恶心的、粗鄙的虫子分享我的生活空间，即使它的本体从未现身。它存在，它入侵，它占领，它站在了文明的对立面，“我”有权夺回我的空间。但是我们都是空间里的寄生者，谁又能说“我”比虫子更有权利宣誓对空间的主权呢？
扮演萨姆沙夫人的女演员身体控制能力非常震撼，肌肉线条分寸度量地包裹住她的骨骼，我观剧全程的脑内画外音是：人的身体也太美了。独角兽剧团演员的身体素质和控制能力一定是专业舞者水平，每一个夸张可笑的肢体动作实际上做的精确干净又优雅，赋予了这个荒诞怪异的家庭团体在剧场里的一次永恒生命。
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《形同陌路的时刻》
不敢随便用语言形容的一部作品，因为“说得越多，表达的意思就越少”，语言绝对没有办法描述我在这120分钟里看到的一切，也没有办法准确地再次捕捉描绘我看到每一个画面。非常非常喜欢，看到提线木偶顺着肉身的阶梯攀登然后在顶端以一个非常童真的姿势坐下的时刻，突然开始掉眼泪。第一次意识到，你的身体就是你自己，你行走的奔跑的倾角，抬起足尖的弧度，你是这些精确微妙的行动的集合，不要随意使用你的身体表达。
没有阅读过文本原文，凭直觉体验了这一部作品，它几乎涵盖了一个人所能看到感受到思考到的一切，政治、身体暴力、战争、自然神话、社会生存危机、宗教、身份认同、衰老、死亡、性别凝视、种族。12位演员、极简的舞台置景构成了一个人与人之间疏离又密切的广场。一直都很喜欢“广场”这个意象，从海朋森的专辑《她从广场回来》延展出去的想象和思考，一个人为什么需要去广场，一个国家为什么需要修建广场，返回到剧场中，《形同陌路的时刻》给了我一个具体准确又模糊的回答，广场的表达是个人的表达也是政治的表达，广场的历史是个人的历史也是社会的历史，我在广场上的言说是否一定比我在广场上的沉默更有力量？我们都会披着皱缩的皮囊，穿过黄昏的广场，成为广场的历史。
120分钟的戏剧作品没有一句可以称之为“语言”的台词文本（如果不认为演员使用声带发出的音节是“语言”的话），只使用身体和在场，比泛用的语言更诗意的表达。自然女神从口中娩出飞鸟，吉普赛的地毯通往的是众神之路，整部作品充斥着符号和隐喻，奇观和现实，如果喜欢佐杜洛夫斯基的《圣山》，那一定会爱上这部作品。对我来说这部作品超越了我先前所有的剧场审美体验，是目前最喜欢的戏剧作品。
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《仲夏夜之梦》
海边的夏夜之梦，四点起床后暴晒着在剧场间穿梭狂奔一整天，进入蜂巢剧场的时候已经是晚上十点，精神涣散，进入半梦游状态，没想到竟然是欣赏这部的最佳状态（笑死）。
零点剧团的偶剧重现莎士比亚经典喜剧《仲夏夜之梦》，操纵者和木偶的同时在场，提示着观众现实与戏剧之间的界限，但好像在这个夏夜森林中，在某些时刻，一切又都是模糊混沌的。很喜欢导演在采访中对森林的解读：“我们不想诠释‘森林’的象征意义。在莎士比亚的笔下，一切都是约定俗成的、一切都在剧院的深渊中不言而喻。与之相比，更为重要的是我们为这些流离失所的恋人创造了一个避难所，一座被遗忘在森林中的古老阁楼，一个巢穴，一个远离雅典严酷法律的、可供他们放纵自我的自由空间。”
#阿那亚戏剧节##形同陌路的时刻##仲夏夜之梦#
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