库因芝：俄国夜色派绘画的浪漫之光
文/陈雨顺
在俄国艺术史上，阿尔希普·伊凡诺维奇·库因芝以其独特的夜色主义风景油画赢得了广泛的赞誉。作为一位极具浪漫情调的画家，他在表现自然景色时，尤其擅长捕捉夜色的神秘与诗意，将平凡的自然景象赋予深刻的艺术内涵。
库因芝的作品在俄国艺术界具有特殊的地位，其独到的表现力使得他成为夜色主义风景画的代表人物。列宾曾高度评价他为“善于表现诗意光辉的艺术大师”，这一赞誉恰如其分地描绘了库因芝作品的独特魅力。
其中，油画作品《第聂伯河上的月夜》无疑是库因芝的代表作之一。在这幅画作中，库因芝以高视点俯瞰第聂伯河及岸边的村庄，展现了一幅宁静而神秘的月夜景象。皎洁的月光洒落在河面上，泛起银色的涟漪，仿佛将整个世界都笼罩在一片柔和的光辉之中。这种静谧而深远的氛围，让人仿佛能够感受到月夜的神秘与诗意。
另一幅作品《乌克兰的傍晚》则展现了画家对故乡的深情厚意。在这幅画中，库因芝以极其纯朴的表现手法和寻常的色彩运用，描绘了古老茅舍、茂密树木和如血夕阳交织而成的诗意画面。这些平凡的元素在夕阳的映照下，展现出令人惊异的色彩配置效果，既有冷色调的沉静，又有暖色调的热烈，相互交织，形成了一幅充满诗意的画面。
库因芝的作品不仅展现了他对自然景色的敏锐洞察力和深厚艺术功底，更体现了他对艺术创作的独特理解和追求。他的画作不仅是对自然景色的忠实再现，更是对人性情感和心灵世界的深刻探索。
总的来说，阿尔希普·伊凡诺维奇·库因芝以其独特的夜色主义风景油画在俄国艺术史上留下了浓墨重彩的一笔。他的作品不仅丰富了俄国艺术的内涵和形式，更为我们提供了一个欣赏自然、感悟人生的独特视角。
文/陈雨顺
在俄国艺术史上，阿尔希普·伊凡诺维奇·库因芝以其独特的夜色主义风景油画赢得了广泛的赞誉。作为一位极具浪漫情调的画家，他在表现自然景色时，尤其擅长捕捉夜色的神秘与诗意，将平凡的自然景象赋予深刻的艺术内涵。
库因芝的作品在俄国艺术界具有特殊的地位，其独到的表现力使得他成为夜色主义风景画的代表人物。列宾曾高度评价他为“善于表现诗意光辉的艺术大师”，这一赞誉恰如其分地描绘了库因芝作品的独特魅力。
其中，油画作品《第聂伯河上的月夜》无疑是库因芝的代表作之一。在这幅画作中，库因芝以高视点俯瞰第聂伯河及岸边的村庄，展现了一幅宁静而神秘的月夜景象。皎洁的月光洒落在河面上，泛起银色的涟漪，仿佛将整个世界都笼罩在一片柔和的光辉之中。这种静谧而深远的氛围，让人仿佛能够感受到月夜的神秘与诗意。
另一幅作品《乌克兰的傍晚》则展现了画家对故乡的深情厚意。在这幅画中，库因芝以极其纯朴的表现手法和寻常的色彩运用，描绘了古老茅舍、茂密树木和如血夕阳交织而成的诗意画面。这些平凡的元素在夕阳的映照下，展现出令人惊异的色彩配置效果，既有冷色调的沉静，又有暖色调的热烈，相互交织，形成了一幅充满诗意的画面。
库因芝的作品不仅展现了他对自然景色的敏锐洞察力和深厚艺术功底，更体现了他对艺术创作的独特理解和追求。他的画作不仅是对自然景色的忠实再现，更是对人性情感和心灵世界的深刻探索。
总的来说，阿尔希普·伊凡诺维奇·库因芝以其独特的夜色主义风景油画在俄国艺术史上留下了浓墨重彩的一笔。他的作品不仅丰富了俄国艺术的内涵和形式，更为我们提供了一个欣赏自然、感悟人生的独特视角。
《大树之歌》/ The World of Apu (1959)
印度剧情片《大树之歌》讲述阿普青春时代和成人时代的特殊经历。
这部电影是“阿普三部曲”第三部（前两部分别是《大路之歌》和《不屈者》）。第一部是与生长的地方的联系，第二部是与父母的联系（第二部里，阿普父母相继弃他而去)，第三部是与爱人和孩子的联系。这部电影最突出的地方，是以一位不满10岁的少年的视界来观赏人类与大自然生活的共通性。
“阿普三部曲”这个终章是一部愈发令人心碎的家庭情节剧，摄影调度质朴，拉威•香卡的西塔琴配乐动人依旧。
“阿普三部曲”奠定了印度电影大师萨蒂亚吉特•雷伊（Satyajit Ray）在印度电影发展史上崇高艺术地位。雷伊的电影是很难定位他的电影类别及风格，但可确定的是他的电影是印度传世经典之作，具有文学艺术价值。他具有普世价值的电影故事，永远深值人心。
雷伊的厉害之处在于，总能精准地将阿普微末而平凡的经历呈现为近乎普适的现实寓言，既浪漫凄迷又拒绝过分煽情。阿普从大学肄业，找不到合适工作，付不起陋室房租却天真而执拗地坚持写作，梦想成为大作家，没有爱情经历却幸运地获赠一位林妹妹，在苦痛面前几欲自尽（火车铁轨干脆差点成为直接导致死亡的工具），放逐自我，拒认儿子，至终连写作也弃绝了（山谷上漫天飞舞的纸卷呵），虽有过于戏剧性的成分，但许多情境却是各国贫穷文艺青年的必有体验。
日本名导演黑泽明（Akira Kurosawa）对雷伊有极中肯的评价：如果我们泠静深沉地观察，了解人类对爱的演进，在雷伊的电影中你必有所感动和共鸣。.雷伊电影是电影工业的指标。
王家卫导演深受电影中对于人性描绘的吸引。
男女主松米特拉•查特吉（Soumitra Chatterjee）与莎米拉•泰戈尔（Sharmila Tagore）日后也成为了雷伊的御用演员。
雷伊的“阿普三部曲”，曾荣获戛纳电影节最佳人文纪录片奖。三部电影每一部都自成佳作。它们以朴素、强烈的感情和视觉上的独特美感给人以心灵上的震撼，从而确立了雷伊在世界顶尖导演中的地位。
印度剧情片《大树之歌》讲述阿普青春时代和成人时代的特殊经历。
这部电影是“阿普三部曲”第三部（前两部分别是《大路之歌》和《不屈者》）。第一部是与生长的地方的联系，第二部是与父母的联系（第二部里，阿普父母相继弃他而去)，第三部是与爱人和孩子的联系。这部电影最突出的地方，是以一位不满10岁的少年的视界来观赏人类与大自然生活的共通性。
“阿普三部曲”这个终章是一部愈发令人心碎的家庭情节剧，摄影调度质朴，拉威•香卡的西塔琴配乐动人依旧。
“阿普三部曲”奠定了印度电影大师萨蒂亚吉特•雷伊（Satyajit Ray）在印度电影发展史上崇高艺术地位。雷伊的电影是很难定位他的电影类别及风格，但可确定的是他的电影是印度传世经典之作，具有文学艺术价值。他具有普世价值的电影故事，永远深值人心。
雷伊的厉害之处在于，总能精准地将阿普微末而平凡的经历呈现为近乎普适的现实寓言，既浪漫凄迷又拒绝过分煽情。阿普从大学肄业，找不到合适工作，付不起陋室房租却天真而执拗地坚持写作，梦想成为大作家，没有爱情经历却幸运地获赠一位林妹妹，在苦痛面前几欲自尽（火车铁轨干脆差点成为直接导致死亡的工具），放逐自我，拒认儿子，至终连写作也弃绝了（山谷上漫天飞舞的纸卷呵），虽有过于戏剧性的成分，但许多情境却是各国贫穷文艺青年的必有体验。
日本名导演黑泽明（Akira Kurosawa）对雷伊有极中肯的评价：如果我们泠静深沉地观察，了解人类对爱的演进，在雷伊的电影中你必有所感动和共鸣。.雷伊电影是电影工业的指标。
王家卫导演深受电影中对于人性描绘的吸引。
男女主松米特拉•查特吉（Soumitra Chatterjee）与莎米拉•泰戈尔（Sharmila Tagore）日后也成为了雷伊的御用演员。
雷伊的“阿普三部曲”，曾荣获戛纳电影节最佳人文纪录片奖。三部电影每一部都自成佳作。它们以朴素、强烈的感情和视觉上的独特美感给人以心灵上的震撼，从而确立了雷伊在世界顶尖导演中的地位。
近日受邀到连云区宿城街道桃源讲堂为冬训干部分享“机关工作六法”，促进宿城街道党员干部进一步强化责任意识、精进业务、提升水平，更好服务群众。这是我第十二次分享源于自己探索实践的心得体会，也是我龙年春节后第二次为基层党员干部分享“机关工作六法”。
针对本次培训对象特点，我首先结合自己观察思考及探索创新分别介绍关于热爱工作、熟悉工作、出彩工作、总结工作、表达工作及展示工作的务实理念，结合自己经手工作事项及身边的微小案例，启发大家善于立足岗位职责，饱含情怀谋划工作、落实任务、服务群众；善于在平凡工作中抓住重点、挖掘特点、打造亮点，总结提炼干事创业好做法、好经验、好模式，力争为兄弟单位开展工作提供参考借鉴；善于积极主动表达工作，有意识培养动笔动口能力，既能轻松动笔书写工作，又能张嘴勇敢表达工作意图，让更多人理解自己工作、支持自己工作，努力营造良好工作环境。在“机关工作六法”案例部分，我着重分享了《秘书的秘书》系列著作、贝普特标准化管理法、白玉兰党建品牌建设模式、连云港市秸秆综合利用与禁烧创新模式等鲜活案例，为大家基于岗位实践汲取宿城优秀传统文化提供启发。
培训期间，我还与学员积极互动，邀请大家即席交流听课感受，并与社区干部交流了支部党建品牌创设如何深度融合宿城风景名胜、历史文化事宜，助力社区创设有文化、有内涵、有境界的党建品牌。
针对本次培训对象特点，我首先结合自己观察思考及探索创新分别介绍关于热爱工作、熟悉工作、出彩工作、总结工作、表达工作及展示工作的务实理念，结合自己经手工作事项及身边的微小案例，启发大家善于立足岗位职责，饱含情怀谋划工作、落实任务、服务群众；善于在平凡工作中抓住重点、挖掘特点、打造亮点，总结提炼干事创业好做法、好经验、好模式，力争为兄弟单位开展工作提供参考借鉴；善于积极主动表达工作，有意识培养动笔动口能力，既能轻松动笔书写工作，又能张嘴勇敢表达工作意图，让更多人理解自己工作、支持自己工作，努力营造良好工作环境。在“机关工作六法”案例部分，我着重分享了《秘书的秘书》系列著作、贝普特标准化管理法、白玉兰党建品牌建设模式、连云港市秸秆综合利用与禁烧创新模式等鲜活案例，为大家基于岗位实践汲取宿城优秀传统文化提供启发。
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