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几年前押井守评价过宫崎骏的创作方式，即宫老的创作是从直觉出发，剧本与演出依靠着情绪这一最高优先级目标推进(当然作为原画出身且有着顶级lo水平的宫老来说这么做也是合情合理的)。即便是宫老不为孩子(或者说是他所认为的孩子)创作的动画，也依然脱离不开这个创作思路，因此在这个基础上去过度纠结剧本上的逻辑合理性我个人认为是没太大必要的。
也许是因为铃木彻底放手的原因，使得《你想活出怎样的人生》成为了宫老的一部极其自我，带有自传性质的且不需要对观众负责的作品，整篇故事充斥着相比起以前更加大量的个人表达，有着明显原型的角色被摆在舞台上进行着演绎，这也造就了在观众视角上能够进行多种不同角度解读的可能性，使得本作在广度上能够进一步的延伸，当然我是不太确定这是宫老有意为之还是只是铃木在宣发角度上做的考量，这么做是好是坏也不是我能评价的。
我个人的看法是故事层面其实挺好懂的，但其背后所做的表达确实是比较难甄别哪个才是宫老自己真正想表达的东西，是对挚友高畑勋之于大舅公的数年的念想与放下，还是对自己身世和战争的反思，亦或者是其他更深层次的东西？
制作上相比起夸赞更想提提个人的遗憾，我是更想看到一个能够比肩《千与千寻》最后列车开往三途川那般对生死思考的表达和演出所塑造的透明感的场景，这也是宫老和吉卜力所制作的最高杰作，但很遗憾本作并没有能够做出这样一般场景。不过ワラワラ还是很可爱的，这或许也是唯有吉卜力能够描绘出来的东西吧。
最后放张18年上海吉卜力展拍的照，还是希望能看到宫老的新作，但希望的同时也免不了担心会不会成为下一个造梦机器…

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