2023年全国外语（日语）阅读大赛样题（二）
三、长篇阅读（每题2分，共10分）
阅读文章，并根据文章内容，判断所给描述是否正确或是否提及。
副業を認める企業が増えている。自社の社員に副業を認めるとともに、副業採用をしている企業もある。神戸市など自治体でも推進する動きが出てきた。成長戦略の一環で政府も後押しをしている｡もともと企業は本業への支障、帰属意識の低下、機密情報の漏洩などを防ぐため、副業を良しとしてこなかった。転機を迎えているのは、既存業務だけでは社員の飛躍的成長は望めず、企業が発展することも難しい、という危機感があるからだろう。
ウェブサイト調査「日本の人事部人事白書2017」によれば、導入企業が挙げた副業の効果は「従業員のモチベーション向上」が最多だった。副業を自社だけでは得られない経験やスキル、人脈形成の場ととらえ、社員一人ひとりの創造性と生産性の向上に期待をかける。
社員にとっても本業を持ちながら第2のキャリアを築いたり、ローリスクで起業したり、メリットがある。副業が社会全体に広がれば人手不足を補い、成長産業へ緩やかに労働力をシフトさせ、ベンチャー企業の活性化にも寄与する。
しかし、労働時間管理や労働災害の扱いなど明確になっていないことも多い｡主務先の責任範囲を明示した規定やガイドラインを望む声がある｡
社員側の意志と力量も問われる。
営業職の友人が本業の大企業向けコンサルティングと、生活用品を販売する副業を両立させ、大成功している。一方、それを見てまねをした同僚たちはどちらも売れず、本業企業の組織風土が荒れてしまったという。副業をする側にも、確かな目的意識が欠かせない。
26. 社員にとって、本業を基盤としつつ、安心して新たな仕事に挑戦できることは副業のメリットだ。
A. 正しい
B. 正しくない
C. 文章には言及していない
27-30题略
四、长篇阅读（每题2分，共20分）
阅读文章，文章后附有10个句子，每句一题。每句所含的信息出自篇章的某一段落，请找出与每句所含信息相匹配的段落。注意，每个句子仅匹配一个段落。有的段落可能对应多道题，有的段落可能不对应任何一题。
(A). 一般的な登山者が山を眺めたときの感慨は、おおむね似かよっている。それは、雄大さ、峻厳さ、あるいは優しさといったステレオタイプな観点から山を賛美し、その風景を自分の心の展示箱に納めて「いい思い出」にしてしまう。そして、山岳画や山岳写真の作家たちの多くもまた、似たようなイメージを印画紙やカンバスなどに再現して、狭い市場のなかで再生産している例が少なくない。
(B). だが、山に登る者の心に刻印される山の風景は本来限定的なものではなく、確定しえない動的な現象として記憶されてもよいのではないだろうか。見る者の心のなかで定着される山のイメージは、そしてその表現は、もっと多様であるべきだろう。
（后略）
31. 登山者が山を眺めた時の感慨はほぼ同じように、山岳画の作家たちもいつも似たようなイメージを再現する。
32. 登山者の心に刻まれた山のイメージやその表現は多様である。
33. 多様性に富んでいるはずの山という場所を表現するイメージが単一的になっている。
34. 微細な物理的変貌や生命の死滅が瞬時もとまることのない現場が山なのである。
35. 山という常に転変する自然から、都市部の生活者の生活が乖離してしまった。
36. 山の変化に気づくほど山を観測していないから、原因を求めることができない。
37. 山の風景画は世の中にいくらでもある。
38. 日本画にしろ洋画にしろ、過去や現代の画家たちがその題材に山を選んでいる。
39. 何十年も山で暮してきたような画家は都市生活者とは反対に、山の実相を表現しえていない。
40. 都市の風景は近代以降都市論の対象となった。
五、简答题（每道题6分，共30分）
阅读文章，并根据文章内容，回答问题。
以前、花見をしている時に「桜の花は本当にきれいな正五角形だね」と言ったら、風情のない人だと笑われたことがあった。確かに、桜の花びらには微妙な色合いや形、そして香りに加えて、散りゆく美しさがある。花を愛でる和歌や俳句は数限りないが、そのなかに「正五角形」という言葉が使われたことはおそらく一度もないであろう。科学者特有の美意識は、風流とはかなり異質なものなのだと悟った。
（后略）
41. 筆者は自分が笑われた原因はどこにあると考えているか。
42-45题略
#全国外语阅读大赛#
三、长篇阅读（每题2分，共10分）
阅读文章，并根据文章内容，判断所给描述是否正确或是否提及。
副業を認める企業が増えている。自社の社員に副業を認めるとともに、副業採用をしている企業もある。神戸市など自治体でも推進する動きが出てきた。成長戦略の一環で政府も後押しをしている｡もともと企業は本業への支障、帰属意識の低下、機密情報の漏洩などを防ぐため、副業を良しとしてこなかった。転機を迎えているのは、既存業務だけでは社員の飛躍的成長は望めず、企業が発展することも難しい、という危機感があるからだろう。
ウェブサイト調査「日本の人事部人事白書2017」によれば、導入企業が挙げた副業の効果は「従業員のモチベーション向上」が最多だった。副業を自社だけでは得られない経験やスキル、人脈形成の場ととらえ、社員一人ひとりの創造性と生産性の向上に期待をかける。
社員にとっても本業を持ちながら第2のキャリアを築いたり、ローリスクで起業したり、メリットがある。副業が社会全体に広がれば人手不足を補い、成長産業へ緩やかに労働力をシフトさせ、ベンチャー企業の活性化にも寄与する。
しかし、労働時間管理や労働災害の扱いなど明確になっていないことも多い｡主務先の責任範囲を明示した規定やガイドラインを望む声がある｡
社員側の意志と力量も問われる。
営業職の友人が本業の大企業向けコンサルティングと、生活用品を販売する副業を両立させ、大成功している。一方、それを見てまねをした同僚たちはどちらも売れず、本業企業の組織風土が荒れてしまったという。副業をする側にも、確かな目的意識が欠かせない。
26. 社員にとって、本業を基盤としつつ、安心して新たな仕事に挑戦できることは副業のメリットだ。
A. 正しい
B. 正しくない
C. 文章には言及していない
27-30题略
四、长篇阅读（每题2分，共20分）
阅读文章，文章后附有10个句子，每句一题。每句所含的信息出自篇章的某一段落，请找出与每句所含信息相匹配的段落。注意，每个句子仅匹配一个段落。有的段落可能对应多道题，有的段落可能不对应任何一题。
(A). 一般的な登山者が山を眺めたときの感慨は、おおむね似かよっている。それは、雄大さ、峻厳さ、あるいは優しさといったステレオタイプな観点から山を賛美し、その風景を自分の心の展示箱に納めて「いい思い出」にしてしまう。そして、山岳画や山岳写真の作家たちの多くもまた、似たようなイメージを印画紙やカンバスなどに再現して、狭い市場のなかで再生産している例が少なくない。
(B). だが、山に登る者の心に刻印される山の風景は本来限定的なものではなく、確定しえない動的な現象として記憶されてもよいのではないだろうか。見る者の心のなかで定着される山のイメージは、そしてその表現は、もっと多様であるべきだろう。
（后略）
31. 登山者が山を眺めた時の感慨はほぼ同じように、山岳画の作家たちもいつも似たようなイメージを再現する。
32. 登山者の心に刻まれた山のイメージやその表現は多様である。
33. 多様性に富んでいるはずの山という場所を表現するイメージが単一的になっている。
34. 微細な物理的変貌や生命の死滅が瞬時もとまることのない現場が山なのである。
35. 山という常に転変する自然から、都市部の生活者の生活が乖離してしまった。
36. 山の変化に気づくほど山を観測していないから、原因を求めることができない。
37. 山の風景画は世の中にいくらでもある。
38. 日本画にしろ洋画にしろ、過去や現代の画家たちがその題材に山を選んでいる。
39. 何十年も山で暮してきたような画家は都市生活者とは反対に、山の実相を表現しえていない。
40. 都市の風景は近代以降都市論の対象となった。
五、简答题（每道题6分，共30分）
阅读文章，并根据文章内容，回答问题。
以前、花見をしている時に「桜の花は本当にきれいな正五角形だね」と言ったら、風情のない人だと笑われたことがあった。確かに、桜の花びらには微妙な色合いや形、そして香りに加えて、散りゆく美しさがある。花を愛でる和歌や俳句は数限りないが、そのなかに「正五角形」という言葉が使われたことはおそらく一度もないであろう。科学者特有の美意識は、風流とはかなり異質なものなのだと悟った。
（后略）
41. 筆者は自分が笑われた原因はどこにあると考えているか。
42-45题略
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千与千寻《いのちの名前---生命之名》歌词|苏州翻译公司
青空（あおぞら）に线（せん）を引（ひ）く
湛蓝天空里，飞机画出一道直线
ひこうき云（ぐも）の白（しろ）さは
那洁白的云
ずっとどこまでも ずっと続（つづ）いてく
延伸向无尽的远方
明日（あす）を知（し）ってたみたい
仿佛通向明天
胸（むね）で浅（あさ）く息（いき）をしてた
还记得当时浅急的呼吸
热（あつ）い頬（ほお） さました风（かぜ）も おぼえてる
记得一阵清风冷却燥热的双颊
未来（みらい）の前（まえ）にすくむ手足（てあし）は
面对未来瑟缩不安的身体
静（しず）かな声（こえ）にほどかれて
放松在你沈静的声音里
叫（さけ）びたいほど なつかしいのは
眷恋到想要呼喊出来
ひとつのいのち 真夏（まなつ）の光（ひかり）
那一个生命，是盛夏的阳光
あなたの肩（かた）に 揺（ゆ）れてた木漏（こも）れ日（び）
是从树梢筛落在你肩头摇曳的阳光
つぶれた白（しろ）いボール
破碎的白色气球
风（かぜ）が散（ち）らした花（はな）びら
风儿吹散的花瓣
ふたつを浮（う）かべて 见（み）えない川（かわ）は
看不见的河流载着它们
歌（うた）いながら流（なが）れてく
一边唱一边流
秘密（ひみつ）も嘘（うそ）も喜（よろこ）びも
秘密谎言和欢乐
宇宙（うちゅう）を生（う）んだ神（かみ）さまの 子供（こども）たち
都是孕生宇宙的神明之子
未来（みらい）の前（まえ）にすくむ心（こころ）が
面对未来，瑟缩不安的心
いつか名前（なまえ）を思（おも）い出（だ）す
终会想起自己的名字
叫（さけ）びたいほど いとおしいのは
珍爱到想要呼喊出来
ひとつのいのち帰（かえ）りつく场所（ばしょ）
那一个生命，是能够回去的地方
わたしの指（ゆび）に 消（き）えない夏（なつ）の日（ひ）
是在我指尖永不消逝的夏日阳光
未来（みらい）の前（まえ）にすくむ心（こころ）が
面对未来，瑟缩不安的心
いつか名前（なまえ）を思（おも）い出（だ）す
终会想起自己的名字
叫（さけ）びたいほど いとおしいのは
珍爱到想要呼喊出来
ひとつのいのち帰（かえ）りつく场所（ばしょ）
那一个生命，是能够回去的地方
わたしの指（ゆび）に 消（き）えない夏（なつ）の日（ひ）
是在我指尖永不消逝的夏日阳光
青空（あおぞら）に线（せん）を引（ひ）く
湛蓝天空里，飞机画出一道直线
ひこうき云（ぐも）の白（しろ）さは
那洁白的云
ずっとどこまでも ずっと続（つづ）いてく
延伸向无尽的远方
明日（あす）を知（し）ってたみたい
仿佛通向明天
胸（むね）で浅（あさ）く息（いき）をしてた
还记得当时浅急的呼吸
热（あつ）い頬（ほお） さました风（かぜ）も おぼえてる
记得一阵清风冷却燥热的双颊
未来（みらい）の前（まえ）にすくむ手足（てあし）は
面对未来瑟缩不安的身体
静（しず）かな声（こえ）にほどかれて
放松在你沈静的声音里
叫（さけ）びたいほど なつかしいのは
眷恋到想要呼喊出来
ひとつのいのち 真夏（まなつ）の光（ひかり）
那一个生命，是盛夏的阳光
あなたの肩（かた）に 揺（ゆ）れてた木漏（こも）れ日（び）
是从树梢筛落在你肩头摇曳的阳光
つぶれた白（しろ）いボール
破碎的白色气球
风（かぜ）が散（ち）らした花（はな）びら
风儿吹散的花瓣
ふたつを浮（う）かべて 见（み）えない川（かわ）は
看不见的河流载着它们
歌（うた）いながら流（なが）れてく
一边唱一边流
秘密（ひみつ）も嘘（うそ）も喜（よろこ）びも
秘密谎言和欢乐
宇宙（うちゅう）を生（う）んだ神（かみ）さまの 子供（こども）たち
都是孕生宇宙的神明之子
未来（みらい）の前（まえ）にすくむ心（こころ）が
面对未来，瑟缩不安的心
いつか名前（なまえ）を思（おも）い出（だ）す
终会想起自己的名字
叫（さけ）びたいほど いとおしいのは
珍爱到想要呼喊出来
ひとつのいのち帰（かえ）りつく场所（ばしょ）
那一个生命，是能够回去的地方
わたしの指（ゆび）に 消（き）えない夏（なつ）の日（ひ）
是在我指尖永不消逝的夏日阳光
未来（みらい）の前（まえ）にすくむ心（こころ）が
面对未来，瑟缩不安的心
いつか名前（なまえ）を思（おも）い出（だ）す
终会想起自己的名字
叫（さけ）びたいほど いとおしいのは
珍爱到想要呼喊出来
ひとつのいのち帰（かえ）りつく场所（ばしょ）
那一个生命，是能够回去的地方
わたしの指（ゆび）に 消（き）えない夏（なつ）の日（ひ）
是在我指尖永不消逝的夏日阳光
｢生きている限り苦しいことの連続｣。2度の本屋大賞・凪良ゆうが貧困や同性愛差別を描いた理由
横山耕太郎 and 土屋咲花 ［編集部］
May. 29, 2023, 07:15 AM
『流浪の月』で2020年の本屋大賞を受賞し、一躍注目作家となった凪良ゆうさん。最新作『汝、星のごとく』は2023年、2度目の本屋大賞を受賞する快挙を達成した。
『汝、星のごとく』は、精神を病む母親の世話をする暁海（あきみ）と、母子家庭でネグレクト状態に置かれた櫂、高校生2人の約15年間を描いた小説だ。
｢恋愛小説｣である一方、作中にはヤングケアラーの実態だけでなく、同性愛への差別、SNSで拡散される中傷など、現代日本が抱える社会問題に翻弄されながら生きる若者たちが登場する。
人気作家として最も注目されているこの時期に、彼女はなぜ社会問題に切り込む小説を発表したのか？（聞き手：横山耕太郎、土屋咲花、撮影：伊藤圭）
ヤングケアラーの問題は｢自分事｣
凪良さん写真
｢この物語に書かれている問題に縁のない若い人は少ないのでは｣と凪良さんはいう。
撮影：伊藤圭
── なぜヤングケアラーを描こうと思ったのでしょうか？
もともと｢中学生や高校生から大人になるまでの長いスパンの恋愛小説｣を書こうと決めていて、ヤングケアラーについて書こうとは思っていませんでした。
ただ現代に生きている若い男の子と女の子を書こうとすると、彼らを取り巻く問題はどうしても避けては通れません。
たとえ｢恋愛小説｣とくくられる小説であっても、現実をすっ飛ばして恋愛だけに終始するような単純な生き方を、人はしていない。
この本に書かれている問題のどれとも縁がない若い人の方が今は少ないと思います。
── ヤングケアラーに関しては、数年前からニュースなどで取り上げられるようになりました。凪良さんが今回の小説で注目した理由はありますか？
私自身、家庭環境があまり良くなくて、小学5年生の時に母親が出奔して以降、親とは別れて養護施設で暮らしました。
だからヤングケアラーの問題は自分事なんです。ヤングケアラー問題が今のように認知される前から、自分がそういう環境の中で生きてきたので、私にとっては外側の問題ではないんです。
最近になってニュースで取り上げられることが増えましたが、｢いまさらなにを騒いでいるんだ｣と。気づいていないだけで、昔も今も当たり前にある問題だという感覚があります。
物語を書くとき、外側に取材をするタイプではなくて、内側から出てくるものを題材にすることが多いのですが、ヤングケアラーについても、自分の話として書いた部分があります。
主人公の暁海は、自分がヤングケアラーだと気がついていませんでしたが、実際にそういう子はとても多い。それがその子にとっての普通の環境だからです。自分が置かれてる環境がひどく苦しいものであると、まず気づかない子たちの方が多いんだと思います。
BL小説では書き切れなかった｢生きづらさ｣
凪良さんは2007年、ボーイズラブ（BL）小説を刊行しデビュー。今年でデビュー15周年を迎えた。
── ヤングケアラーだけでなく、『汝、星のごとく』には同性愛によって差別される人物も登場します。
私は元々BL（ボーイズラブ）ジャンルの作家なので、同性愛については10年以上ずっと書いてきました。
BLは｢LOVE｣と名前がついているように、男性同士の恋愛を主に扱うジャンルです。物語の構造的には少女漫画に似ていて、2人が出会ってハッピーエンドで終わるのが望ましいとされています。
自分としては、BL作品でも｢社会的な生きづらさ｣についても、ジャンルの約束事を破らない範囲で書いてきました。ただ編集者さんからは｢夢の世界なので、あまり重い現実を持ち込まないでください｣と言われることもありました。
その中でも最近ドラマ化・映画化された『美しい彼』などは、BL作品のなかでは自由に書いたものです。
｢生きづらさ｣ばかりを書くと、BLというジャンルの物語としては崩れる可能性がありますが、一方で文芸小説だとそこにはあまり制限がありません。
どこまで掘り下げても大丈夫な世界なので、これまで書ききれなかったところを、改めて書いていきたいなという気持ちがありました。
── 日本はG7で唯一、同性婚が認められておらず、性的マイリティーの権利が十分には認められていません。現状をどう感じていますか。
多様性や｢LGBTQの人たちに対する配慮｣のようなことは、一般的に言われるようになってきていると思います。
でも本当の意味で垣根なく受け入れられているかというと、全然そうではない。
現実に今でも苦しい思いをされている当事者の方は多いですし、性的マイノリティーであることを会社で隠している人も多い。
｢もうそれが普通なんだよ｣というのは、まだまだ違う気がしています。
『汝、星のごとく』に登場した尚人の場合は、あのような結末になってしまいましたが、一方で、みんながみんなそこまで苦しい思いをしているとも思わない。けれど、みんなが自由を謳歌しているとも思えません。
SNSでは伝えられる気がしない
── こうした社会問題に対して、小説家としてどのように関わっていくべきだと考えていますか？
私が抱えている問題意識のようなものが、作品より前に出ることはしたくないですね。作家として優先するのは間違いなく物語です。
SNSが発達したことで、今は社会や政治問題について発言するハードルが低くなっていますが、私はSNSではそういう発言はしません。
なぜかというと、伝えきれる気が全くしないからです。
Twitterであれば140文字の投稿をどれだけ繋げたとしても、その中で伝えたいことを伝えきることはできないし、むしろ、生まれる誤解の方が大きいこともあります。
ただ私は小説を書くのが仕事なので、SNSとは全然違うアプローチができると思っています。
小説を書くことで社会に何かを訴えていこうとは思っていませんが、物語の中に溶け込ませることはよくあります。
日々いろんなこと考えますし、思ってもいますが、それを表だってSNSやインタビューで発信するのではなく、物語に溶け込ませて伝えているつもりです。
その方が誤解なく届く……というか、誤解が生じたとしても、まだ伝わるような気がします。
──『汝、星のごとく』は男女の主人公の視点を、1章ごとに切り替えながら進んでいくのが印象的でした。
片方だけの主張をすることが私はあまり好きではなくて、いろんな方向から見た上で、どこかに偏った発言はしたくないんです。
ただ常に｢偏り｣を生まないように意識して発信するって、とてつもなく難しいですよね。だけど小説だとそれができる。
全く反対の立場の人物を出すとか、違う考えを持つ人物がいるとか、それだけでもずいぶんとバランスがとれます。
伝えたいことが伝わりやすくなるんじゃないか、誤解も少なくなるんじゃないかなと思っています。
｢凪良さんはそれをずっと書いていくのでは｣
凪良さんの小説には、根底に共通テーマ性を感じる。凪良さんは｢それをちょっと悩んだこともある｣と話す。
撮影：伊藤圭
── 文芸小説のデビュー作となった『神さまのビオトープ』以降の作品では、｢自分にとっての幸せを見つける｣というテーマが共通しています。
｢別に誰かと比較しなくていい。正しさだけに縛られず、たとえ正しさから外れたとしても、みんな自分の人生を生きていくべき｣。
これまでの作品、『流浪の月』も『わたしの美しい庭』も、結局いつもそこに行きつきます。
逆に｢私は同じタイプの物語しか書けないのかな｣とちょっと悩んだこともありました。
でも『汝、星のごとく』を担当する信頼する編集者の方に相談したら｢それが作家が持っているテーマと作家性ですよ｣｢凪良さんはそれをずっと書いていくことになるんじゃないですか｣と言ってもらえました。
『汝、星のごとく』は、これまでと違って恋愛を主軸に展開していく物語だったので、もっと違う話になるのかなって思ってたんですが、書き進めていくうちに、結局ここに帰ってきてしまいました（笑）。
｢“しんどさ”に共感してもらえた｣
本屋大賞の2度目の受賞は、直木賞作家・恩田陸さん以来、2人目となる快挙だった。
── 全国の書店員の投票によって大賞を決める｢本屋大賞｣は、より読者に近い文学賞として知られています。その本屋大賞に2度選ばれましたが、なぜ多くの読者に支持されていると感じますか？
みんなどこかで苦しんでいるからでしょうか……。
｢生きづらさ｣っていう言葉を口にするのも恥ずかしいぐらい、みんな生きづらいんだなと感じます。
『汝、星のごとく』も『流浪の月』も、小説の内容には共感しづらい人たちも、実際は多いと思うんですよね。
暁海の生き方は全然理解できないとか、櫂みたいな人生は想像もできないとか。
それでも多くの方に届いたのは、彼らの具体的な経験ではなくて、彼らが抱える｢しんどさ｣のどこかに共感してもらえているのでしょうか。
暁海や櫂について｢劇的な人生｣と言われることもありますが、口にしないだけで、みんなしんどい思いをしているし、誰もが抱えているものなんだと思います。
──そんなしんどい時代に生きる読者に、一言メッセージをお願いします。
悩まないことや、生きやすさを期待する方が無理ですよね。生きてる限りしんどいことの連続です。
本当にありきたりなのですが、｢人のことを気にしすぎないこと｣がやはり大事だと思います。そうは言っても、それは難しいことだし、特に若ければ若いほど無理なことだとも思います。
それでも、いっぱいいっぱい、いろんなことを考えること。失敗しても、くり返し考えることで、やっと自分なりのやり方ができてくるような気がするんです。
1回も失敗せず、何も考えずに正解にたどり着けるはずはありませんから。
｢何度でも言います。誰がなんと言おうと、ぼくたちは自らを生きる権利があるんです。ぼくの言うことはおかしいですか。身勝手ですか。でもそれは誰と比べておかしいんでしょう。その誰かが正しいという証明は誰がしてくれるんでしょう｣（中略）
｢正しさなど誰にもわからないんです。だから、きみももう捨ててしまいなさい｣ 『汝、星のごとく』より引用
凪良ゆう：1973年生まれ、京都市在住。2007年にBLジャンルの初著書を刊行しデビュー。BL作家として活躍し『美しい彼』シリーズ（2014年〜）は2021年にドラマ化され2023年4月には映画化された。2017年には初の文芸小説『神さまのビオトープ』を刊行。2019年の『流浪の月』で本屋大賞を受賞し、2022年に実写映画化。2020年の『滅びの前のシャングリラ』で2年連続本屋大賞ノミネート。直木賞候補、吉川英治文学新人賞候補にもなった『汝、星のごとく』で2度目の本屋大賞受賞。本屋大賞を2度受賞したのは、作家・恩田陸さん以来の2人目。
https://t.cn/A6pLBJlG
横山耕太郎 and 土屋咲花 ［編集部］
May. 29, 2023, 07:15 AM
『流浪の月』で2020年の本屋大賞を受賞し、一躍注目作家となった凪良ゆうさん。最新作『汝、星のごとく』は2023年、2度目の本屋大賞を受賞する快挙を達成した。
『汝、星のごとく』は、精神を病む母親の世話をする暁海（あきみ）と、母子家庭でネグレクト状態に置かれた櫂、高校生2人の約15年間を描いた小説だ。
｢恋愛小説｣である一方、作中にはヤングケアラーの実態だけでなく、同性愛への差別、SNSで拡散される中傷など、現代日本が抱える社会問題に翻弄されながら生きる若者たちが登場する。
人気作家として最も注目されているこの時期に、彼女はなぜ社会問題に切り込む小説を発表したのか？（聞き手：横山耕太郎、土屋咲花、撮影：伊藤圭）
ヤングケアラーの問題は｢自分事｣
凪良さん写真
｢この物語に書かれている問題に縁のない若い人は少ないのでは｣と凪良さんはいう。
撮影：伊藤圭
── なぜヤングケアラーを描こうと思ったのでしょうか？
もともと｢中学生や高校生から大人になるまでの長いスパンの恋愛小説｣を書こうと決めていて、ヤングケアラーについて書こうとは思っていませんでした。
ただ現代に生きている若い男の子と女の子を書こうとすると、彼らを取り巻く問題はどうしても避けては通れません。
たとえ｢恋愛小説｣とくくられる小説であっても、現実をすっ飛ばして恋愛だけに終始するような単純な生き方を、人はしていない。
この本に書かれている問題のどれとも縁がない若い人の方が今は少ないと思います。
── ヤングケアラーに関しては、数年前からニュースなどで取り上げられるようになりました。凪良さんが今回の小説で注目した理由はありますか？
私自身、家庭環境があまり良くなくて、小学5年生の時に母親が出奔して以降、親とは別れて養護施設で暮らしました。
だからヤングケアラーの問題は自分事なんです。ヤングケアラー問題が今のように認知される前から、自分がそういう環境の中で生きてきたので、私にとっては外側の問題ではないんです。
最近になってニュースで取り上げられることが増えましたが、｢いまさらなにを騒いでいるんだ｣と。気づいていないだけで、昔も今も当たり前にある問題だという感覚があります。
物語を書くとき、外側に取材をするタイプではなくて、内側から出てくるものを題材にすることが多いのですが、ヤングケアラーについても、自分の話として書いた部分があります。
主人公の暁海は、自分がヤングケアラーだと気がついていませんでしたが、実際にそういう子はとても多い。それがその子にとっての普通の環境だからです。自分が置かれてる環境がひどく苦しいものであると、まず気づかない子たちの方が多いんだと思います。
BL小説では書き切れなかった｢生きづらさ｣
凪良さんは2007年、ボーイズラブ（BL）小説を刊行しデビュー。今年でデビュー15周年を迎えた。
── ヤングケアラーだけでなく、『汝、星のごとく』には同性愛によって差別される人物も登場します。
私は元々BL（ボーイズラブ）ジャンルの作家なので、同性愛については10年以上ずっと書いてきました。
BLは｢LOVE｣と名前がついているように、男性同士の恋愛を主に扱うジャンルです。物語の構造的には少女漫画に似ていて、2人が出会ってハッピーエンドで終わるのが望ましいとされています。
自分としては、BL作品でも｢社会的な生きづらさ｣についても、ジャンルの約束事を破らない範囲で書いてきました。ただ編集者さんからは｢夢の世界なので、あまり重い現実を持ち込まないでください｣と言われることもありました。
その中でも最近ドラマ化・映画化された『美しい彼』などは、BL作品のなかでは自由に書いたものです。
｢生きづらさ｣ばかりを書くと、BLというジャンルの物語としては崩れる可能性がありますが、一方で文芸小説だとそこにはあまり制限がありません。
どこまで掘り下げても大丈夫な世界なので、これまで書ききれなかったところを、改めて書いていきたいなという気持ちがありました。
── 日本はG7で唯一、同性婚が認められておらず、性的マイリティーの権利が十分には認められていません。現状をどう感じていますか。
多様性や｢LGBTQの人たちに対する配慮｣のようなことは、一般的に言われるようになってきていると思います。
でも本当の意味で垣根なく受け入れられているかというと、全然そうではない。
現実に今でも苦しい思いをされている当事者の方は多いですし、性的マイノリティーであることを会社で隠している人も多い。
｢もうそれが普通なんだよ｣というのは、まだまだ違う気がしています。
『汝、星のごとく』に登場した尚人の場合は、あのような結末になってしまいましたが、一方で、みんながみんなそこまで苦しい思いをしているとも思わない。けれど、みんなが自由を謳歌しているとも思えません。
SNSでは伝えられる気がしない
── こうした社会問題に対して、小説家としてどのように関わっていくべきだと考えていますか？
私が抱えている問題意識のようなものが、作品より前に出ることはしたくないですね。作家として優先するのは間違いなく物語です。
SNSが発達したことで、今は社会や政治問題について発言するハードルが低くなっていますが、私はSNSではそういう発言はしません。
なぜかというと、伝えきれる気が全くしないからです。
Twitterであれば140文字の投稿をどれだけ繋げたとしても、その中で伝えたいことを伝えきることはできないし、むしろ、生まれる誤解の方が大きいこともあります。
ただ私は小説を書くのが仕事なので、SNSとは全然違うアプローチができると思っています。
小説を書くことで社会に何かを訴えていこうとは思っていませんが、物語の中に溶け込ませることはよくあります。
日々いろんなこと考えますし、思ってもいますが、それを表だってSNSやインタビューで発信するのではなく、物語に溶け込ませて伝えているつもりです。
その方が誤解なく届く……というか、誤解が生じたとしても、まだ伝わるような気がします。
──『汝、星のごとく』は男女の主人公の視点を、1章ごとに切り替えながら進んでいくのが印象的でした。
片方だけの主張をすることが私はあまり好きではなくて、いろんな方向から見た上で、どこかに偏った発言はしたくないんです。
ただ常に｢偏り｣を生まないように意識して発信するって、とてつもなく難しいですよね。だけど小説だとそれができる。
全く反対の立場の人物を出すとか、違う考えを持つ人物がいるとか、それだけでもずいぶんとバランスがとれます。
伝えたいことが伝わりやすくなるんじゃないか、誤解も少なくなるんじゃないかなと思っています。
｢凪良さんはそれをずっと書いていくのでは｣
凪良さんの小説には、根底に共通テーマ性を感じる。凪良さんは｢それをちょっと悩んだこともある｣と話す。
撮影：伊藤圭
── 文芸小説のデビュー作となった『神さまのビオトープ』以降の作品では、｢自分にとっての幸せを見つける｣というテーマが共通しています。
｢別に誰かと比較しなくていい。正しさだけに縛られず、たとえ正しさから外れたとしても、みんな自分の人生を生きていくべき｣。
これまでの作品、『流浪の月』も『わたしの美しい庭』も、結局いつもそこに行きつきます。
逆に｢私は同じタイプの物語しか書けないのかな｣とちょっと悩んだこともありました。
でも『汝、星のごとく』を担当する信頼する編集者の方に相談したら｢それが作家が持っているテーマと作家性ですよ｣｢凪良さんはそれをずっと書いていくことになるんじゃないですか｣と言ってもらえました。
『汝、星のごとく』は、これまでと違って恋愛を主軸に展開していく物語だったので、もっと違う話になるのかなって思ってたんですが、書き進めていくうちに、結局ここに帰ってきてしまいました（笑）。
｢“しんどさ”に共感してもらえた｣
本屋大賞の2度目の受賞は、直木賞作家・恩田陸さん以来、2人目となる快挙だった。
── 全国の書店員の投票によって大賞を決める｢本屋大賞｣は、より読者に近い文学賞として知られています。その本屋大賞に2度選ばれましたが、なぜ多くの読者に支持されていると感じますか？
みんなどこかで苦しんでいるからでしょうか……。
｢生きづらさ｣っていう言葉を口にするのも恥ずかしいぐらい、みんな生きづらいんだなと感じます。
『汝、星のごとく』も『流浪の月』も、小説の内容には共感しづらい人たちも、実際は多いと思うんですよね。
暁海の生き方は全然理解できないとか、櫂みたいな人生は想像もできないとか。
それでも多くの方に届いたのは、彼らの具体的な経験ではなくて、彼らが抱える｢しんどさ｣のどこかに共感してもらえているのでしょうか。
暁海や櫂について｢劇的な人生｣と言われることもありますが、口にしないだけで、みんなしんどい思いをしているし、誰もが抱えているものなんだと思います。
──そんなしんどい時代に生きる読者に、一言メッセージをお願いします。
悩まないことや、生きやすさを期待する方が無理ですよね。生きてる限りしんどいことの連続です。
本当にありきたりなのですが、｢人のことを気にしすぎないこと｣がやはり大事だと思います。そうは言っても、それは難しいことだし、特に若ければ若いほど無理なことだとも思います。
それでも、いっぱいいっぱい、いろんなことを考えること。失敗しても、くり返し考えることで、やっと自分なりのやり方ができてくるような気がするんです。
1回も失敗せず、何も考えずに正解にたどり着けるはずはありませんから。
｢何度でも言います。誰がなんと言おうと、ぼくたちは自らを生きる権利があるんです。ぼくの言うことはおかしいですか。身勝手ですか。でもそれは誰と比べておかしいんでしょう。その誰かが正しいという証明は誰がしてくれるんでしょう｣（中略）
｢正しさなど誰にもわからないんです。だから、きみももう捨ててしまいなさい｣ 『汝、星のごとく』より引用
凪良ゆう：1973年生まれ、京都市在住。2007年にBLジャンルの初著書を刊行しデビュー。BL作家として活躍し『美しい彼』シリーズ（2014年〜）は2021年にドラマ化され2023年4月には映画化された。2017年には初の文芸小説『神さまのビオトープ』を刊行。2019年の『流浪の月』で本屋大賞を受賞し、2022年に実写映画化。2020年の『滅びの前のシャングリラ』で2年連続本屋大賞ノミネート。直木賞候補、吉川英治文学新人賞候補にもなった『汝、星のごとく』で2度目の本屋大賞受賞。本屋大賞を2度受賞したのは、作家・恩田陸さん以来の2人目。
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