法国瓷器史（4）
鲁昂瓷器及波特拉陶瓷师的实验
因此，在17世纪60-70年代，法国生产了荷兰陶瓷。受到科尔伯特经济法律的支持，许多荷兰陶瓷师来到法国，尤其是圣克鲁（大约二十人）。
埃德梅·波特拉自从尼古拉斯·德·格朗瓦尔（Queen Regent Anne d'Autriche的前宫廷执事）在1644年获得了国王50年的特权，允许他生产各种颜色的白色釉面陶器餐具以来，就开始生产陶瓷。
波特拉一家当时是备受赞誉的陶瓷师。他们在1670年向特里亚农瓷宫交付了瓷砖（约7000片），可能还有花瓶。他们最初是从讷韦尔来的陶瓷师。他们在鲁昂找到了一个庞大的荷兰新教商人社区，其中有几个成员来自代尔夫特或鹿特丹等地，这促使从1660年代开始荷兰陶瓷师来到鲁昂。
由于担心格朗瓦尔的特权不会被续约，或者想要规避他拒绝转让特权的情况，埃德梅·波特拉决定代表他的长子路易申请制造瓷器（以及陶瓷...）。一年后，格朗瓦尔将他的特权转让给了埃德梅·波特拉。
1673年10月31日，路易十四国王颁发了一项新的特权给埃德梅·波特拉，以其长子路易的名义。前言中提到，路易·波特拉通过在外国的旅行和持续的努力，找到了制作真正中国瓷器的秘密，这项特权授权他建立（...）各种形式的瓷器、罐子和瓷器制品，与中国的相似，以及带有白色和蓝色等颜色的紫色陶器，以及其他形式与荷兰相似的颜色（...）并建立烧窑、磨坊和专用车间来制造上述瓷器和陶瓷。
因此，法国第一批软瓷诞生于鲁昂，日期大约在1673年，是由法国陶瓷师埃德梅·波特拉获得的路易十四国王的特权。最终，格朗瓦尔在1674年将他的特权转让给了埃德梅·波特拉。
图1：
鲁昂，装有Asselin de Villequier家族徽章的芥末罐，约1680年，塞弗尔博物馆，MNC4006
图2：
鲁昂，芥末罐，装饰有铁艺图案，私人收藏。前Wenz收藏。巴黎，FERRI研究。
图3：
鲁昂，酒杯桶，约1690-1695年，鲁昂博物馆，编号C 5059
图4：
鲁昂，圆柱形花瓶，1690年。前Boucheron收藏。苏富比拍卖，巴黎，2008年。
图5：
与DELFT陶瓷茶盒进行对比的圆柱形罐子的视图。
DELFT陶瓷，18世纪末，私人收藏
图6：
鲁昂，椭圆形花瓶，蓝色铁艺图案装饰，塞弗尔博物馆
图7：
鲁昂，椭圆形花瓶，Louis Poterat制，约1690-1695年，索尔穆尔城堡博物馆，编号LR 870
图8：
鲁昂，陶瓷盘，约1700年，鲁昂博物馆，编号C 496
图9：
鲁昂，糖罐，约1690-1695年，Petithory收藏，博纳特博物馆，拜约讷
鲁昂瓷器及波特拉陶瓷师的实验
因此，在17世纪60-70年代，法国生产了荷兰陶瓷。受到科尔伯特经济法律的支持，许多荷兰陶瓷师来到法国，尤其是圣克鲁（大约二十人）。
埃德梅·波特拉自从尼古拉斯·德·格朗瓦尔（Queen Regent Anne d'Autriche的前宫廷执事）在1644年获得了国王50年的特权，允许他生产各种颜色的白色釉面陶器餐具以来，就开始生产陶瓷。
波特拉一家当时是备受赞誉的陶瓷师。他们在1670年向特里亚农瓷宫交付了瓷砖（约7000片），可能还有花瓶。他们最初是从讷韦尔来的陶瓷师。他们在鲁昂找到了一个庞大的荷兰新教商人社区，其中有几个成员来自代尔夫特或鹿特丹等地，这促使从1660年代开始荷兰陶瓷师来到鲁昂。
由于担心格朗瓦尔的特权不会被续约，或者想要规避他拒绝转让特权的情况，埃德梅·波特拉决定代表他的长子路易申请制造瓷器（以及陶瓷...）。一年后，格朗瓦尔将他的特权转让给了埃德梅·波特拉。
1673年10月31日，路易十四国王颁发了一项新的特权给埃德梅·波特拉，以其长子路易的名义。前言中提到，路易·波特拉通过在外国的旅行和持续的努力，找到了制作真正中国瓷器的秘密，这项特权授权他建立（...）各种形式的瓷器、罐子和瓷器制品，与中国的相似，以及带有白色和蓝色等颜色的紫色陶器，以及其他形式与荷兰相似的颜色（...）并建立烧窑、磨坊和专用车间来制造上述瓷器和陶瓷。
因此，法国第一批软瓷诞生于鲁昂，日期大约在1673年，是由法国陶瓷师埃德梅·波特拉获得的路易十四国王的特权。最终，格朗瓦尔在1674年将他的特权转让给了埃德梅·波特拉。
图1：
鲁昂，装有Asselin de Villequier家族徽章的芥末罐，约1680年，塞弗尔博物馆，MNC4006
图2：
鲁昂，芥末罐，装饰有铁艺图案，私人收藏。前Wenz收藏。巴黎，FERRI研究。
图3：
鲁昂，酒杯桶，约1690-1695年，鲁昂博物馆，编号C 5059
图4：
鲁昂，圆柱形花瓶，1690年。前Boucheron收藏。苏富比拍卖，巴黎，2008年。
图5：
与DELFT陶瓷茶盒进行对比的圆柱形罐子的视图。
DELFT陶瓷，18世纪末，私人收藏
图6：
鲁昂，椭圆形花瓶，蓝色铁艺图案装饰，塞弗尔博物馆
图7：
鲁昂，椭圆形花瓶，Louis Poterat制，约1690-1695年，索尔穆尔城堡博物馆，编号LR 870
图8：
鲁昂，陶瓷盘，约1700年，鲁昂博物馆，编号C 496
图9：
鲁昂，糖罐，约1690-1695年，Petithory收藏，博纳特博物馆，拜约讷
法国瓷器史（3）
法国对中国瓷器的偏好
在17世纪末至18世纪初，法国对瓷器的偏好似乎不那么强烈。事实上，路易十四国王（在位1643-1715年）似乎更偏爱金银器和镶嵌宝石；唯一的例外是在1670年建造的特里亚农瓷宫（Trianon de Porcelaine），其中瓷器和陶器被一同展示，但其成功非常短暂，因为这座建筑过于脆弱，于1688年被摧毁。在那里，瓷器被视为装饰元素，而不是收藏品，而特里亚农瓷宫是一个用来欣赏而非令人惊叹的华丽收藏品的场所。
在宫殿里，似乎很少展示瓷器。在1686年暹罗使团访问期间，许多瓷器被赠送给法国王储路易（1661-1711年），但很快就被放到了储藏室。事实上，皇室中真正的瓷器收藏家和爱好者是法国国王的兄弟奥尔良公爵（1640-1701年）。他的收藏品在位于巴黎的住所，如皇家宫殿（Palais Royal），以及圣克鲁城堡中展示。中国、日本和圣克鲁的瓷器被混合摆放在一起。在清单中，可以找到许多壁炉用品，包括卷筒瓶、花瓶、盛放香料的罐子等。
对瓷器的偏好不仅限于皇室或宫廷，因为许多插图描绘了装饰有瓷器和陶器的室内环境。
频繁地将瓷器与陶器相结合是常见的。此外，生产瓷器的法国制造厂也是陶瓷制造厂。主要是装饰品：如卷筒瓶、花瓶（卵形盖瓶）、角瓶、香薰瓶等，这些都被放置在壁炉、镶板等处作为装饰。受中国形式或金银器启发的其他物品，如茶杯，既可用于日常用途（饮茶、咖啡或巧克力），也可作为装饰品。
在1700年之后，这种对瓷器陈列的流行似乎略有下降，这与物品的演变有关。
图1：尼古拉·德·拉吉耶尔（Nicolas de Largillière）于1696年左右创作的《一个女人在她的梳妆台前的肖像》，（圣路易斯艺术博物馆）
图2：圣马塞尔-德-费林堡城堡壁画天花板景观，约1680年
图3：特里亚农宫版画
图4：
左：DELFT，中国风格花瓶，装饰有菲利普一世公爵徽章的蓝色彩色，1660-1670年，塞夫尔，MNC 12536
右上：DELFT，装饰有科尔伯特徽章的蓝色彩色平盘，1665-1670年，塞弗尔博物馆，MNC 5305
右下：DELFT，装饰有法国和纳瓦拉王国徽章的蓝色彩色平盘，1663年，塞弗尔博物馆，MNC 6346
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法国对中国瓷器的偏好
在17世纪末至18世纪初，法国对瓷器的偏好似乎不那么强烈。事实上，路易十四国王（在位1643-1715年）似乎更偏爱金银器和镶嵌宝石；唯一的例外是在1670年建造的特里亚农瓷宫（Trianon de Porcelaine），其中瓷器和陶器被一同展示，但其成功非常短暂，因为这座建筑过于脆弱，于1688年被摧毁。在那里，瓷器被视为装饰元素，而不是收藏品，而特里亚农瓷宫是一个用来欣赏而非令人惊叹的华丽收藏品的场所。
在宫殿里，似乎很少展示瓷器。在1686年暹罗使团访问期间，许多瓷器被赠送给法国王储路易（1661-1711年），但很快就被放到了储藏室。事实上，皇室中真正的瓷器收藏家和爱好者是法国国王的兄弟奥尔良公爵（1640-1701年）。他的收藏品在位于巴黎的住所，如皇家宫殿（Palais Royal），以及圣克鲁城堡中展示。中国、日本和圣克鲁的瓷器被混合摆放在一起。在清单中，可以找到许多壁炉用品，包括卷筒瓶、花瓶、盛放香料的罐子等。
对瓷器的偏好不仅限于皇室或宫廷，因为许多插图描绘了装饰有瓷器和陶器的室内环境。
频繁地将瓷器与陶器相结合是常见的。此外，生产瓷器的法国制造厂也是陶瓷制造厂。主要是装饰品：如卷筒瓶、花瓶（卵形盖瓶）、角瓶、香薰瓶等，这些都被放置在壁炉、镶板等处作为装饰。受中国形式或金银器启发的其他物品，如茶杯，既可用于日常用途（饮茶、咖啡或巧克力），也可作为装饰品。
在1700年之后，这种对瓷器陈列的流行似乎略有下降，这与物品的演变有关。
图1：尼古拉·德·拉吉耶尔（Nicolas de Largillière）于1696年左右创作的《一个女人在她的梳妆台前的肖像》，（圣路易斯艺术博物馆）
图2：圣马塞尔-德-费林堡城堡壁画天花板景观，约1680年
图3：特里亚农宫版画
图4：
左：DELFT，中国风格花瓶，装饰有菲利普一世公爵徽章的蓝色彩色，1660-1670年，塞夫尔，MNC 12536
右上：DELFT，装饰有科尔伯特徽章的蓝色彩色平盘，1665-1670年，塞弗尔博物馆，MNC 5305
右下：DELFT，装饰有法国和纳瓦拉王国徽章的蓝色彩色平盘，1663年，塞弗尔博物馆，MNC 6346
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老钱家族宅邸 墙面的秘密
作为追求品味的人，艺术感和文化氛围全都要？
古董挂盘不失为一种很好的选择，小小的盘子经过改造搭配，赋予了不同的风格与个性。
出自1900年德国历史上重要的Villeroy & Boch陶瓷挂盘，结合了英国韦奇伍德擅长的碧玉细炻器与德国梅森、法国塞弗尔瓷器中常用的浮雕玉石贴花技法，两种工艺的特征收藏价值极高，足以进美术馆。
以挂盘为主体，引千年希腊神话入户，接受着关于平安、富足、智慧、公义的祝福。还可搭配一些西洋古董钟表挂画，制造出别具一格的特色，也可为圆润清透的整体氛围制造一些硬朗的感觉。
欧洲老钱富豪宅邸家，可是人手一墙。这不比雕塑更有艺术感！！
心动的话快来找，小鹿get！
1900年代德国瓷器品牌唯宝Villeroy & Boch出品阿尔戈英雄神话主题Phanolith陶瓷挂盘
年代：1900年代
产地：德国
材质：陶瓷
尺寸：直径47厘米
作为追求品味的人，艺术感和文化氛围全都要？
古董挂盘不失为一种很好的选择，小小的盘子经过改造搭配，赋予了不同的风格与个性。
出自1900年德国历史上重要的Villeroy & Boch陶瓷挂盘，结合了英国韦奇伍德擅长的碧玉细炻器与德国梅森、法国塞弗尔瓷器中常用的浮雕玉石贴花技法，两种工艺的特征收藏价值极高，足以进美术馆。
以挂盘为主体，引千年希腊神话入户，接受着关于平安、富足、智慧、公义的祝福。还可搭配一些西洋古董钟表挂画，制造出别具一格的特色，也可为圆润清透的整体氛围制造一些硬朗的感觉。
欧洲老钱富豪宅邸家，可是人手一墙。这不比雕塑更有艺术感！！
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1900年代德国瓷器品牌唯宝Villeroy & Boch出品阿尔戈英雄神话主题Phanolith陶瓷挂盘
年代：1900年代
产地：德国
材质：陶瓷
尺寸：直径47厘米
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