22歲外派越柬邊界,周休一日,國假少的可憐,還得經常加班的工作了4年
工廠外都是牛、田,便利店在20km外,速食店、星巴克在100km外,受傷、生大病要搭車2個多小時去大醫院
對於花樣年華,沒工作經驗的年輕人來說,真不容易[作揖]老姐姐我感到敬佩
和妹妹聊起過去一起在鄉下工作的日子,很多難忘的回憶
慶幸離開後,現在身心健康的我們[给你小心心]
工廠外都是牛、田,便利店在20km外,速食店、星巴克在100km外,受傷、生大病要搭車2個多小時去大醫院
對於花樣年華,沒工作經驗的年輕人來說,真不容易[作揖]老姐姐我感到敬佩
和妹妹聊起過去一起在鄉下工作的日子,很多難忘的回憶
慶幸離開後,現在身心健康的我們[给你小心心]
差不多二刷完了诺兰新片《信条》,说一下观感给犹豫要不要去看、想知道这是部什么样的电影的朋友(想看的朋友当然是直接去看就好了)。我个人不想给每部电影打分或评好坏,下文更偏观影感受,也不涉及具体剧情,供参考。
先说能不能看懂,怎么看懂。《信条》非常“烧脑”,尤其是第一遍。它的概念、原理很简单:时间逆转,因即是果,过去也是未来。这个东西本身不需要那么多科学,只要保证在人类已知范围内不出大错和硬伤即可。难懂是在发挥设定和视觉上,诺兰确实是玩出了花样,很新奇的体验。想象一下:倒着走的东西和正着走的东西出现在同一个时间点或时间段,这整场戏的时空逻辑你是不是能很快理顺?我作为那种连片中戴面罩的戏份(很多)都会疑惑“谁是谁啊”的眼残型观众,第一遍看时眼睛和脑子跟不太上,从某个工具初登场时开始迷惑,进入“唉等会,怎么就这样了?”阶段,到了2/3处就彻底“行吧我先能看什么看什么,懂不懂不强求了”。
“时间逆转”的设定、未发而已回的子弹,导致影片中很多东西从我们处在正向时间流的观众来看,是先有果后有因。即已过去的一些剧情和场景,埋伏着大量未来埋下的“果”。所以第一次看片容易迷惑,感到信息量过大——无因之果对观众来说暂时不构成有逻辑的信息,只是碎片,有时你甚至不知道自己要看什么。而影片节奏又很快,即使边看边捕捉到一些点,但在未来谜题一个个揭晓时,大脑也很难同时做到一边观当下的影,一边回头把过去捡起的面包屑理顺成因果故事。也注定了多刷会比一刷get到更多东西,在已知已发生事件后再看,才算是从观影角度“看完”这部电影。它并非纯粹的“看不懂”,是有一些叙事上的原因。
尽量认真一刷后我理清了一些时间线信息,二刷的感受和看到的东西就完全不同,“原来早在那里就那样了。”“啊这么看就顺了。”如同片子里有逆时间回溯视角一样,我好像也从现在人的视角进入了未来人模式,更完整地看到了片中的世界,和诺兰想表达的“时间”概念,及人类该如何在时间中自处。我看《信条》的爽感多来自这里。
所以,如果第一遍看《信条》很困惑,个人认为很正常。若想完全看懂,多刷很有必要。当然,如果第一遍观影能让你兴奋,即使迷迷糊糊也很想求个明白,就可以再刷,如果看这种片子只会给你带来迷惑和郁闷,那不懂也没什么,“信条”不是什么必读天书金科玉律。
如同我不很爱看《盗梦空间》,所以我现在对这部电影也保持在“搞不搞懂没关系,我大概知道你要说什么,也知道有设定我没吃透,但观影的快感不足以支撑我的好奇心”的状态,勉强不会更快乐。
《信条》跟《盗梦》观影感受有类似,所以如果你爱解《盗梦》的谜,那么拼凑《信条》这份拼图的过程应该也会让你快乐。但不同的是:《盗梦》是一个诺兰设定的完整世界观体系,游戏规则和开什么脑洞随便他说了算,片中角色和观众都更偏向于去琢磨、利用已知规则,为了达到目的或者看懂电影,说白了就是都在诺兰的脑子里打转,所以我没有兴趣去深究。
而《信条》玩的“时间”不一样,是很常见的概念和科幻元素,而且人类对时间及其联系的冥冥奥秘,所知也非常有限,比如必然会涉及的基础概念“回到过去到底会如何影响未来”,谁能说清?所以逆转时间的规则不是由诺兰来定,他要在不违反人类所知和宇宙哲理的狭小范围内埋入自己的私货,去对电影进行设定,让主角发挥能动性,同时谨慎规避那些更复杂的区域,并把无法解释的东西处理成开放性,带来神秘感和发散空间。片中主角对时间逆转也是一点点去发掘,到最后也尊重其规则和未知性。
所以,个人认为《信条》比《盗梦》要简单,没有那么细密庞大,但信息量更足,想象空间也更大,比如“那个角色到底怎么了——”
单纯在剧情上,诺兰没有为难观众,除掉时间元素,《信条》是一部很老实到有点老式的谍战片,长长的故事线,为了寻找谜题的答案环环相扣满世界跑N次,确实比较007,加上节奏快、内容丰富,两个半小时片长也确实看得有些累。
动作戏非常多(诺兰夸主演华盛顿身体素质特别好很能拍动作戏,而华盛顿说他其实拍摄期间很多天连床都起不来,拍完一个月都跑不动),且因正逆结合,从时间的不同方向来的东西结合、扭打在一起,视觉上很新颖,也明显很难拍。但我也有朋友吐槽如果没有耐心睁大眼睛分辨哪里正哪里反,两边打架有什么玄机,就更容易迷糊疲惫。
而如果要看宏大场面,《信条》不如超级英雄外星人大怪兽狂轰滥炸的当下很多大片,连诺兰自己那些高投资大制作可能也比不过:《黑暗骑士》的哥谭乱舞,《盗梦》的城市颠倒、《星际穿越》的跨过宇宙,甚至《敦刻尔克》的海天一线。《信条》整体规模大,但大场面倒不大也不多。也没有很多特效,该片拍摄没有用绿幕,特效镜头数量不到300个,用诺兰的话说“可能比大多数爱情喜剧片还少”,实拍的质感还是很明显的。
声音方面,配乐不论好坏但效果非常地足,但总觉得混音有点……有时说话、环境音和背景音乐不太能分清,总之耳朵也是被占满的150分钟。
然后说下很多影评提到的“心和感情不足”,我理解为此类说法意思是:有些人觉得角色们之间的“情”太少,有些是觉得“灵魂”不足,即是影片的情感内核不够,那么角色行为动机也会不够,不知道是什么支撑着他们去那么做,投身那些相当艰巨的任务。
那就从角色说起,我对这部电影卡司好感度很高,所以个人来说可能更容易对角色们共情,但也理解比如会有很多观众会觉得主角冷冰冰不出彩,第一遍看完出来听到的第一句话就是有个人在大声吐槽“只有男主不行”哈哈哈,也看到少量外媒影评认为男主缺乏情绪和动机,只是在机械地跑剧情——诺兰的男主本来就很多人认为是工具人,而且约翰·大卫·华盛顿饰演的《信条》主角还既没死老婆又不找女儿也没啥偏执(对,他没有谈恋爱,连个亲戚都没有),就连名字都无,以“主角”相称——当然这在片中是有意义的,影片有几次问到他叫什么,皆被带过。而一部讲过去未来的电影,又毫不涉及主角私人的回忆和过去(想想《盗梦空间》《记忆碎片》全是私人本私)。这些是刻意的“我根本不知他从何而来、是什么人”的“去自我”安排,片中还提到男主不是一个外在个人魅力很浓的人。从观众看来,他可能会更像一个面目模糊的24K纯工具人。
但我认为虽然着墨不多,“主角”依然有动人的情感流露,也因少而更动人——他不七情上面,但也不至于冷漠和无情商,或显得过于精明刻意隐藏感情,更多时候表情都是在瞬间万变的剧情中反应、吸收、考量后马上投入行事,是一个理性高效率的角色,没有工具人哪跑得完这部片子长长的故事线……但这少少的情感流露,不仅展现了人性,也体现了该片的情感内核、主角行动的精神驱动:他是一个正义、仁慈和看重“人”与人情的人物,诺兰所谓过去未来“唯一的主角”,正是这样的人。
《信条》种种方面可以说是诺兰那些群星大片中最“大男主”的一部,片中如是,连宣传亦如此,主海报都反反复复是华盛顿一个人的脸,也体现了诺兰对主角所代表的信念的看重。
我个人很喜欢道德感、责任感强的伟光正角色,也就是此类动机只要表现到位对我来说是立得住的,不会像有些朋友觉得假大空。同时,我对诺兰拍的爱啊情啊也很不感冒(不爱看《盗梦》《星穿》原因又一,光《信条》里那对夫妇就累得我……),加上前面说的喜欢演员,所以主角方面我OK。不过,确实是展现不多,所以……
此外,诺兰一贯有出彩配角,罗伯特·帕丁森演一个嘟嘟囔囔的神助手Neil(有些技能是不是从一个姓韦恩的人学的?),机灵可爱,人设和演绎都很讨喜,也承载了不少意义。伊丽莎白·德比奇饰演的Kat是情感流露最多的角色,她的柔韧、决心和受伤、脆弱都表现得很好。肯尼斯·布拉纳是工具人二号(不),冷血残暴,主角一直缺表情而他一直发狠狂怒,也面临着“用过于极端的反派来推进剧情”的常见剧本问题。单从剧本说,确实没觉得有写得很好的角色。
总的说来,《信条》我的观影体验还是不错的,大概会再刷个两遍吧(为了主演们不是为了诺兰!)
先说能不能看懂,怎么看懂。《信条》非常“烧脑”,尤其是第一遍。它的概念、原理很简单:时间逆转,因即是果,过去也是未来。这个东西本身不需要那么多科学,只要保证在人类已知范围内不出大错和硬伤即可。难懂是在发挥设定和视觉上,诺兰确实是玩出了花样,很新奇的体验。想象一下:倒着走的东西和正着走的东西出现在同一个时间点或时间段,这整场戏的时空逻辑你是不是能很快理顺?我作为那种连片中戴面罩的戏份(很多)都会疑惑“谁是谁啊”的眼残型观众,第一遍看时眼睛和脑子跟不太上,从某个工具初登场时开始迷惑,进入“唉等会,怎么就这样了?”阶段,到了2/3处就彻底“行吧我先能看什么看什么,懂不懂不强求了”。
“时间逆转”的设定、未发而已回的子弹,导致影片中很多东西从我们处在正向时间流的观众来看,是先有果后有因。即已过去的一些剧情和场景,埋伏着大量未来埋下的“果”。所以第一次看片容易迷惑,感到信息量过大——无因之果对观众来说暂时不构成有逻辑的信息,只是碎片,有时你甚至不知道自己要看什么。而影片节奏又很快,即使边看边捕捉到一些点,但在未来谜题一个个揭晓时,大脑也很难同时做到一边观当下的影,一边回头把过去捡起的面包屑理顺成因果故事。也注定了多刷会比一刷get到更多东西,在已知已发生事件后再看,才算是从观影角度“看完”这部电影。它并非纯粹的“看不懂”,是有一些叙事上的原因。
尽量认真一刷后我理清了一些时间线信息,二刷的感受和看到的东西就完全不同,“原来早在那里就那样了。”“啊这么看就顺了。”如同片子里有逆时间回溯视角一样,我好像也从现在人的视角进入了未来人模式,更完整地看到了片中的世界,和诺兰想表达的“时间”概念,及人类该如何在时间中自处。我看《信条》的爽感多来自这里。
所以,如果第一遍看《信条》很困惑,个人认为很正常。若想完全看懂,多刷很有必要。当然,如果第一遍观影能让你兴奋,即使迷迷糊糊也很想求个明白,就可以再刷,如果看这种片子只会给你带来迷惑和郁闷,那不懂也没什么,“信条”不是什么必读天书金科玉律。
如同我不很爱看《盗梦空间》,所以我现在对这部电影也保持在“搞不搞懂没关系,我大概知道你要说什么,也知道有设定我没吃透,但观影的快感不足以支撑我的好奇心”的状态,勉强不会更快乐。
《信条》跟《盗梦》观影感受有类似,所以如果你爱解《盗梦》的谜,那么拼凑《信条》这份拼图的过程应该也会让你快乐。但不同的是:《盗梦》是一个诺兰设定的完整世界观体系,游戏规则和开什么脑洞随便他说了算,片中角色和观众都更偏向于去琢磨、利用已知规则,为了达到目的或者看懂电影,说白了就是都在诺兰的脑子里打转,所以我没有兴趣去深究。
而《信条》玩的“时间”不一样,是很常见的概念和科幻元素,而且人类对时间及其联系的冥冥奥秘,所知也非常有限,比如必然会涉及的基础概念“回到过去到底会如何影响未来”,谁能说清?所以逆转时间的规则不是由诺兰来定,他要在不违反人类所知和宇宙哲理的狭小范围内埋入自己的私货,去对电影进行设定,让主角发挥能动性,同时谨慎规避那些更复杂的区域,并把无法解释的东西处理成开放性,带来神秘感和发散空间。片中主角对时间逆转也是一点点去发掘,到最后也尊重其规则和未知性。
所以,个人认为《信条》比《盗梦》要简单,没有那么细密庞大,但信息量更足,想象空间也更大,比如“那个角色到底怎么了——”
单纯在剧情上,诺兰没有为难观众,除掉时间元素,《信条》是一部很老实到有点老式的谍战片,长长的故事线,为了寻找谜题的答案环环相扣满世界跑N次,确实比较007,加上节奏快、内容丰富,两个半小时片长也确实看得有些累。
动作戏非常多(诺兰夸主演华盛顿身体素质特别好很能拍动作戏,而华盛顿说他其实拍摄期间很多天连床都起不来,拍完一个月都跑不动),且因正逆结合,从时间的不同方向来的东西结合、扭打在一起,视觉上很新颖,也明显很难拍。但我也有朋友吐槽如果没有耐心睁大眼睛分辨哪里正哪里反,两边打架有什么玄机,就更容易迷糊疲惫。
而如果要看宏大场面,《信条》不如超级英雄外星人大怪兽狂轰滥炸的当下很多大片,连诺兰自己那些高投资大制作可能也比不过:《黑暗骑士》的哥谭乱舞,《盗梦》的城市颠倒、《星际穿越》的跨过宇宙,甚至《敦刻尔克》的海天一线。《信条》整体规模大,但大场面倒不大也不多。也没有很多特效,该片拍摄没有用绿幕,特效镜头数量不到300个,用诺兰的话说“可能比大多数爱情喜剧片还少”,实拍的质感还是很明显的。
声音方面,配乐不论好坏但效果非常地足,但总觉得混音有点……有时说话、环境音和背景音乐不太能分清,总之耳朵也是被占满的150分钟。
然后说下很多影评提到的“心和感情不足”,我理解为此类说法意思是:有些人觉得角色们之间的“情”太少,有些是觉得“灵魂”不足,即是影片的情感内核不够,那么角色行为动机也会不够,不知道是什么支撑着他们去那么做,投身那些相当艰巨的任务。
那就从角色说起,我对这部电影卡司好感度很高,所以个人来说可能更容易对角色们共情,但也理解比如会有很多观众会觉得主角冷冰冰不出彩,第一遍看完出来听到的第一句话就是有个人在大声吐槽“只有男主不行”哈哈哈,也看到少量外媒影评认为男主缺乏情绪和动机,只是在机械地跑剧情——诺兰的男主本来就很多人认为是工具人,而且约翰·大卫·华盛顿饰演的《信条》主角还既没死老婆又不找女儿也没啥偏执(对,他没有谈恋爱,连个亲戚都没有),就连名字都无,以“主角”相称——当然这在片中是有意义的,影片有几次问到他叫什么,皆被带过。而一部讲过去未来的电影,又毫不涉及主角私人的回忆和过去(想想《盗梦空间》《记忆碎片》全是私人本私)。这些是刻意的“我根本不知他从何而来、是什么人”的“去自我”安排,片中还提到男主不是一个外在个人魅力很浓的人。从观众看来,他可能会更像一个面目模糊的24K纯工具人。
但我认为虽然着墨不多,“主角”依然有动人的情感流露,也因少而更动人——他不七情上面,但也不至于冷漠和无情商,或显得过于精明刻意隐藏感情,更多时候表情都是在瞬间万变的剧情中反应、吸收、考量后马上投入行事,是一个理性高效率的角色,没有工具人哪跑得完这部片子长长的故事线……但这少少的情感流露,不仅展现了人性,也体现了该片的情感内核、主角行动的精神驱动:他是一个正义、仁慈和看重“人”与人情的人物,诺兰所谓过去未来“唯一的主角”,正是这样的人。
《信条》种种方面可以说是诺兰那些群星大片中最“大男主”的一部,片中如是,连宣传亦如此,主海报都反反复复是华盛顿一个人的脸,也体现了诺兰对主角所代表的信念的看重。
我个人很喜欢道德感、责任感强的伟光正角色,也就是此类动机只要表现到位对我来说是立得住的,不会像有些朋友觉得假大空。同时,我对诺兰拍的爱啊情啊也很不感冒(不爱看《盗梦》《星穿》原因又一,光《信条》里那对夫妇就累得我……),加上前面说的喜欢演员,所以主角方面我OK。不过,确实是展现不多,所以……
此外,诺兰一贯有出彩配角,罗伯特·帕丁森演一个嘟嘟囔囔的神助手Neil(有些技能是不是从一个姓韦恩的人学的?),机灵可爱,人设和演绎都很讨喜,也承载了不少意义。伊丽莎白·德比奇饰演的Kat是情感流露最多的角色,她的柔韧、决心和受伤、脆弱都表现得很好。肯尼斯·布拉纳是工具人二号(不),冷血残暴,主角一直缺表情而他一直发狠狂怒,也面临着“用过于极端的反派来推进剧情”的常见剧本问题。单从剧本说,确实没觉得有写得很好的角色。
总的说来,《信条》我的观影体验还是不错的,大概会再刷个两遍吧(为了主演们不是为了诺兰!)
拉队友站中间自己站最边上的小队长
用手机屏幕确认着美貌的光光
脚受伤走路一瘸一拐的七七
因为接力赛意外受伤还自责的小孩一宁
拍大合照时花样姿势腿夹着m豆的豪总
跑步小天才苍蓝猛兽般的小琛哥
依然在王者中稳得一批的磊磊
喝可乐也因为嗓子眼特小表情狰狞的让让
得了三天电力榜总榜冠军正在接受采访的嘉嘉
还有因为赶行程录快本 下午离开的小翟
受伤了也一直大声喊名字给队员加油的也哥
想到什么记录了什么 这离别的感觉太实在
超新星的限定小壶 落幕了 不完美但很圆满
无论如何 最爱你们了
用手机屏幕确认着美貌的光光
脚受伤走路一瘸一拐的七七
因为接力赛意外受伤还自责的小孩一宁
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依然在王者中稳得一批的磊磊
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得了三天电力榜总榜冠军正在接受采访的嘉嘉
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想到什么记录了什么 这离别的感觉太实在
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