#任嘉伦[超话]#梦想未泯,天真之心
生活不止诗和远方
还有偶尔迸发出的赤子之心
很多时候,我们不要害怕疲惫
不要在乎别人的只言片语,
不要把快乐变成选择题。
略显“淘气”的态度,
是对现状的不妥协的态度。
我们应该就要像孩子一样勇敢,
不必思顾太多,管他面子里子,
可以学会放下顾虑,
有想说的,想做的,
为自己的心中所想勇敢一次。
追梦赤子心
保持一份追梦的初心
勇敢的做一次自己
为梦想前进
#Etro全球品牌代言人任嘉伦#
#烈焰#
#任嘉伦烈焰#
#任嘉伦伍赓#
#任嘉伦#
✨ 任嘉伦流水迢迢卫昭萧无瑕|凤凰台上萧焕| 请君陆炎|任嘉伦无忧渡久宣夜|与君初相识恰似故人归长意|烈焰伍赓|周生如故一生一世周生辰|@任嘉伦Allen
生活不止诗和远方
还有偶尔迸发出的赤子之心
很多时候,我们不要害怕疲惫
不要在乎别人的只言片语,
不要把快乐变成选择题。
略显“淘气”的态度,
是对现状的不妥协的态度。
我们应该就要像孩子一样勇敢,
不必思顾太多,管他面子里子,
可以学会放下顾虑,
有想说的,想做的,
为自己的心中所想勇敢一次。
追梦赤子心
保持一份追梦的初心
勇敢的做一次自己
为梦想前进
#Etro全球品牌代言人任嘉伦#
#烈焰#
#任嘉伦烈焰#
#任嘉伦伍赓#
#任嘉伦#
✨ 任嘉伦流水迢迢卫昭萧无瑕|凤凰台上萧焕| 请君陆炎|任嘉伦无忧渡久宣夜|与君初相识恰似故人归长意|烈焰伍赓|周生如故一生一世周生辰|@任嘉伦Allen
“人生是旷野,不是轨道”这句话出自电影《普罗米修斯》,大家纷纷爆改“人生不止旷野,还有旷工、旷课”。旷野象征着大家对自由的向往,那么何为自由?
你要知道,生活中有两样好东西:思想自由和行动自由。——毛姆《人性的枷锁》
我所认识的唯一自由,是精神和行动的自由。如果说荒诞取消了我对永恒自由的一切机会,它反而给我并激发了我的行动自由。——加缪《西绪福斯神话》
我必须离开,必须去漫游,必须回到自由中去。——黑塞《纳尔奇思与歌尔得蒙》
你要知道,生活中有两样好东西:思想自由和行动自由。——毛姆《人性的枷锁》
我所认识的唯一自由,是精神和行动的自由。如果说荒诞取消了我对永恒自由的一切机会,它反而给我并激发了我的行动自由。——加缪《西绪福斯神话》
我必须离开,必须去漫游,必须回到自由中去。——黑塞《纳尔奇思与歌尔得蒙》
https://t.cn/A6jtSKBh[星星][半星],这片豆瓣首页一星太壮观了,搞得我好奇,看着卖相不错,还是惠英红主演,咋崩到这程度?趁今天人少去见识下。
看了一小会就明白大半原因。问题太严重了,首当其冲的是剧本写了一堆木偶,这在爆米花片或许还说得过去,放在文艺片一击致命,不必抢救。
尤其一些戏份重要的配角,你会明显感觉到,跟主角不发生关系时他们是不存在的,没有也不可能有自己的生活,无论从情理还是从情绪体验上,都抽象犹如废话文学。
以至于他们出场的时候,要不断用解释性台词倾倒自己的经历和心理,力图用PPT连上因果。他们一对戏就用力过猛,不是极度暴力就是极度热心要么极度包容,相当于给个指令激活了,赶紧说些话做些动作,戏完了就上一旁待着充电去,就差把工具人条码贴脑门。
你要说这是游戏NPC,那是狠狠侮辱游戏开发商,他们中的大多数不会允许自己交出这样的东西。
因为角色不成立,台词也写得敷衍。经常有把对白当旁白写的“这些年我们一直替高利贷收账,手上不干净,还是先避避吧”,管它自不自然,信息劈头盖脑直接扔过来完事。
后面车祸前什么拖油瓶什么拿银行卡还债那段就更糙了,都没打磨成正常对话的语句,相当于把夹生肉往盘子里一丢就让你下筷子。
我就奇了怪了,这应该是新手都不会犯的大忌啊,哪怕仗着有原版兜底,自信过剩也不该如此自暴自弃,很显然从剧本阶段就出了什么不可收拾的乱子。
我看过徐伟导演2016年那部《冰河追凶》,虽不出彩但算得上工整,可见他不该是这个水平,不禁让人怀疑这项目都经历了什么。
进戏里谈,情节上也多的是让人捉急。两女孩逃跑那段看得直生气,还有什么微信号一搜找到人,朋友圈一看给线索,都属于人为给角色降智,给观众拱火。一个被强调弱势的小姑娘不止一次把人弄脑震荡,这都咋编的呢,要不要去隔壁《第二十条》给雷佳音来一下子。
片子的表演情绪出不来,尤其碰到震惊恐慌类,全靠音量人为提振,关门声、雷声、突然探出个脑袋、怪叫一声打耳光,都是恐怖片的听觉型手段,还是最粗浅的那种。
在这样的电影里揣摩性格特别多余。越是重要角色,越经常前后性格三观脱节,就像大家都在演《致命ID》,不同人格轮流附体。剧情扭曲胡来,人物尽力配合,越配合越完蛋。
我看许多人骂的是演员,嘲笑刘浩存硬挤眼泪,哀叹惠英红表演刻板,但公平地讲,这个电影的症结压根不在刘浩存或惠英红或任何演员。
这是把人丢进油坑还试图让他们表演水上芭蕾,泳技带来的影响大可忽略不计,他们迟早会直直沉下去,让谁来都不会例外。
看了一小会就明白大半原因。问题太严重了,首当其冲的是剧本写了一堆木偶,这在爆米花片或许还说得过去,放在文艺片一击致命,不必抢救。
尤其一些戏份重要的配角,你会明显感觉到,跟主角不发生关系时他们是不存在的,没有也不可能有自己的生活,无论从情理还是从情绪体验上,都抽象犹如废话文学。
以至于他们出场的时候,要不断用解释性台词倾倒自己的经历和心理,力图用PPT连上因果。他们一对戏就用力过猛,不是极度暴力就是极度热心要么极度包容,相当于给个指令激活了,赶紧说些话做些动作,戏完了就上一旁待着充电去,就差把工具人条码贴脑门。
你要说这是游戏NPC,那是狠狠侮辱游戏开发商,他们中的大多数不会允许自己交出这样的东西。
因为角色不成立,台词也写得敷衍。经常有把对白当旁白写的“这些年我们一直替高利贷收账,手上不干净,还是先避避吧”,管它自不自然,信息劈头盖脑直接扔过来完事。
后面车祸前什么拖油瓶什么拿银行卡还债那段就更糙了,都没打磨成正常对话的语句,相当于把夹生肉往盘子里一丢就让你下筷子。
我就奇了怪了,这应该是新手都不会犯的大忌啊,哪怕仗着有原版兜底,自信过剩也不该如此自暴自弃,很显然从剧本阶段就出了什么不可收拾的乱子。
我看过徐伟导演2016年那部《冰河追凶》,虽不出彩但算得上工整,可见他不该是这个水平,不禁让人怀疑这项目都经历了什么。
进戏里谈,情节上也多的是让人捉急。两女孩逃跑那段看得直生气,还有什么微信号一搜找到人,朋友圈一看给线索,都属于人为给角色降智,给观众拱火。一个被强调弱势的小姑娘不止一次把人弄脑震荡,这都咋编的呢,要不要去隔壁《第二十条》给雷佳音来一下子。
片子的表演情绪出不来,尤其碰到震惊恐慌类,全靠音量人为提振,关门声、雷声、突然探出个脑袋、怪叫一声打耳光,都是恐怖片的听觉型手段,还是最粗浅的那种。
在这样的电影里揣摩性格特别多余。越是重要角色,越经常前后性格三观脱节,就像大家都在演《致命ID》,不同人格轮流附体。剧情扭曲胡来,人物尽力配合,越配合越完蛋。
我看许多人骂的是演员,嘲笑刘浩存硬挤眼泪,哀叹惠英红表演刻板,但公平地讲,这个电影的症结压根不在刘浩存或惠英红或任何演员。
这是把人丢进油坑还试图让他们表演水上芭蕾,泳技带来的影响大可忽略不计,他们迟早会直直沉下去,让谁来都不会例外。
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