《地球上最后的夜晚》｜ 啊，我老是会被这该死的末日感给吸引

跟同名短篇相比，这个标题大得有点夸张，个人感觉压不住内容，有关B，有关那些流亡史。不确定这本算是什么水平，对拉美文学参透较深的读者可以看看。

Greenday有首歌和标题几乎一样，我猜这是当初我买这本短篇的最根本原因。

#阅读##读书笔记##波拉尼奥#

我一直不怎么喜欢莫言的小说，一是文字美感不足，二是语句繁琐，三是想象力缺失。
举个例子就是«丰乳肥臀»这一段，这一大段写的很好，但对情节支撑不足。实际上环境描写往往只需要简单而又想象力的几句就可以了。最经典的例子，看看林教头风雪山神庙里，施耐庵怎么写的。
现当代的中国作家或多或少有文字冗余这个毛病，鲁迅和钱钟书或许可以除外。
再举个例子，我在«2666»随便找了一段，就很明显能看出差距。且不论文字美感和想象力的高低，可以看出波拉尼奥在这一段里的环境描写都在暗示丽兹的一些特质，也和开始的这句“她发现阿琴波尔迪的过程是四人里最没有心理创伤或诗意的”一脉相承。环境描写是融入到故事情节之中的，这一点，莫言做的不是很好。
但文学归文学，除此之外，就过了。

抹黑美国——斯坦贝克在《愤怒的葡萄》里的越界
抹黑苏联——帕斯捷尔纳克在《日瓦戈医生》里的越界
抹黑智利——波拉尼奥在《遥远的星辰》里的越界
抹黑哥伦比亚——马尔克斯在《百年孤独》里的越界
抹黑英国——奥威尔在《通往威根码头之路》里的越界
抹黑罗马尼亚——赫塔·穆勒在《呼吸秋千》里的越界
抹黑奥匈——卡夫卡在《城堡》里的越界
抹黑德国——君特·格拉斯在《剥洋葱》里的越界
抹黑日本——大江健三郎在《洪水淹及我的灵魂》里的越界
抹黑韩国——韩江在《不做告别》里的越界
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