领导说，其他人跟我都是朋友，我们是可以一起聊天逛公园的，但是我跟你现在就不熟。关键是，有人会想跟领导做朋友吗？虽然领导是个好人，但稍微动动脑子就知道，领导和下属这种不平等的关系，不可能产生平等的友谊，至于其他人，我只能说领导不可能比我这个同事还了解同事。

所以我觉得芙莉莲、芙拉梅和塞丽艾的师徒关系其实写得非常好，好就好在作者借由芙莉莲、芙拉梅和塞丽艾的矛盾开创了一种师徒关系的新写法。之前漫长的漫画/动画史里，只要不是反派，师父和徒弟不管关系融不融洽，始终是“一心”的，始终是能达成和解的，作为师父的一方肯定是不计一切全身心为了徒弟着想的，即使跟徒弟产生矛盾，也肯定是为了他好。

但是《葬送的芙莉莲》的作者，却让塞丽艾对芙莉莲说出了一句惊为天人的话：“芙拉梅不过是我心血来潮收的弟子罢了。”这其实就是在说，作为“师父”的赛丽艾也有自己的私心，也有自己的“不在乎”；而有了“私心”和“不在乎”掺杂其中的师徒关系，并没有我们想象得那么融洽、那么纯粹。所以，芙拉梅与赛丽艾产生了一生都无法弥合的矛盾，这种矛盾虽然源于对魔法的不同理解，但究其根本，是人生观和价值观的分歧。精英主义也好，人民史观也罢，芙拉梅和塞丽艾花了一辈子的时间也无法理解对方，与师父/徒弟实现那种大众文化产品中惯例式的、“作为矛盾的想象性解决”的“和解”。结合近期一些个人遭遇来看，其实这才是师徒关系（或者大胆点，导学关系）的常态，因为每个人都有自己的私心，每个人都没有理由去完全“在乎”他者。当然了，这个世界上有大把大把传统意义上一心扑在学生上的好老师，我也有过很多这样的老师，但并不是所有人都被保护得这么好。

说了这么一大堆，除了发泄一下打工的苦，最主要的目的还是夸夸《芙莉莲》。《芙莉莲》有很多当下日本动画非常罕见的严肃性，这种严肃性最重要的体现是不放弃对真实生活、世界、人性、情感的观察和开掘，不放弃为观众呈现细腻的、新颖的、甚至是纯文学意义上的质感。所以，《芙莉莲》与其说是2021年的漫画、2023年的动画，不如说它属于一个已经逝去的时代，一个出版业繁荣的时代。到了新自由主义已经“理应如此”、“理所当然”的今天，建立在“辛逝纪”上的《芙莉莲》为我们带来的可能更多只是一种指向已经逝去之物的怀旧。这个逝去之物可以是勇者辛美尔，可以是观众的个人生命记忆，可以是日本动画的黄金时代，可以是日本亚文化本身，甚至可以是“比谁更好而非更烂”的冷战时代。但无论如何，除了怀旧以外，我们好像什么都做不了。

如果什么时候我拥有了让自己快乐的能力，取悦自己的能力，奖励自己的能力，那时候的我肯定是学会了爱自己。

如果我开始爱自己，我肯定克服了我的内心深处的自卑，我肯定释然了我成长路上的痛苦，我肯定不会因为任何人的任何一句话就去否定猜忌怀疑。那时候的我肯定是和自己和解了。

如果我和自己和解，视线里那个爱我的和我爱的人变得越来越清晰，那个努力付出并得到回报的自己变得越来越耀眼，那个日出和日落的的普通日子变得越来越明媚。

如果是这样，我还想要什么呢。虽然经历有问题的原生家庭，虽然选择了一条艰难的情感之路，虽然工作的很拼很苦。但我的所有经历和付出都得到了回报，我又何尝不是一个幸运的人！

生命太短暂了，不应该用来记恨。人生在世，谁都会有错误，但我们很快会死去。我们的罪过将会随我们的身体一起消失，只留下精神的火花。——简·爱

越来越觉得人生就是不断和解的过程，与命运和解，与身体和解，与一切不完美和解，因为只有接受它们才能继续前行。因为出差换地方得了个类似于敏感肌里最高级别无法治愈的疾病，只能摸索前行，期待有朝一日能恢复，是的，我只是一夜之间生病了，不是变丑了，越焦虑就越影响恢复，所以保持良好心情，好好吃药，好好防晒，不能出去社交就宅家里做些喜欢的事情，坚定信心，总会好的～周末收拾豆豆不能穿的衣服，留了一些赋予了它们新的生命～