快快快！脆升升 薯条10包，12
在混沌岁月中，清醒认识和理智抉择是决定你人生前行是否顺畅的必要条件。适应环境其实并不是我们利用环境资本的最佳方式。适应环境大多是我们在无法改变现状情况下的一种无奈选择，比如我们年幼时，是无法改变家庭环境的；作为普通个人，我们是无法改变大的时代环境的。而事实上，在你能够选择的范围内，猾主动地选择对个人有利的发展空间才是掌控环境资本的最高境界。
在混沌岁月中，清醒认识和理智抉择是决定你人生前行是否顺畅的必要条件。适应环境其实并不是我们利用环境资本的最佳方式。适应环境大多是我们在无法改变现状情况下的一种无奈选择，比如我们年幼时，是无法改变家庭环境的；作为普通个人，我们是无法改变大的时代环境的。而事实上，在你能够选择的范围内，猾主动地选择对个人有利的发展空间才是掌控环境资本的最高境界。
#好书推荐# 侯孝贤谈侯孝贤
这是我买的第一本港版书，竖版繁体字，从右往左翻页，非常的新鲜。
这本访谈录是按照2007年侯孝贤在香港大学讲座时的内容整理出来的，内容丰富、口语化、直白，读起来轻松有趣。而我们都知道2007年之后，侯导只在2015年拍摄了一部《聂隐娘》，而去年也就是2023年听说侯导因为身体原因，已经解散了个人工作室，恐怕以后很难看到侯导的新片了，没有人能抵挡得了时间，想想也是唏嘘不已。
这本书内容主要包括以下几部分：
1. 侯导的电影之路
2. 谈日本电影小津安二郎的电影
3. 侯导的电影美学信念
4. 谈法国导演布列松的电影
5. 与影评人的对话
6. 谈台湾电影的现在与未来
- 侯导比较了自己的电影和小津安二郎以及布列松电影的区别，杨导是比较注重呈现人物的生命力和鲜活的一面，注重人物所处的环境氛围，突出真实感，小津安二郎重点呈现家庭成员的关系以及含蓄表达造成这种关系背后的社会原因，而布列松把角色当作道具，着力表现社会结构和矛盾。
- 在文学方面受到沈从文/张爱玲的影响，沈从文用俯视的视角，所谓第三只眼，冷静客观的展现人物的命运和往事，那种悲伤完全呈现在阳光底下，没有波动。张爱玲小说的情感幽微、氛围感很强，叙事感比较弱，改编起来非常有难度。喜欢意大利作家莱维关于二战集中营的小说，通过非常个人的角度来讲述个体的感受和遭遇，非常吸引侯导，对于宏大叙事里面的集体意识不感兴趣，因为那是无意识的、不理智的。
- 谈到电影的未来，侯导觉得台湾电影的优势在于人文、编剧、故事，香港的优势在于电影工业积累下来的技术，而内地电影市场很大、需求很大，他觉得应该结合两岸三地各自的优势拍片。
以下是一些个人觉得比较有意思的摘录：
「专注的时候，感觉时间都是凝结的，凝结是情感的放大，电影的时间就是情感造成的。」
「所有的角色跟角色，就跟我们现实中的一样，中间有一个基调，谁主动谁被动，是很自然的。」
「我觉得中国的学生没有自我空间，因为以前是一个集体意识，从革命一直过来，累计到现在，从开放到现在也才二十多年，跟港台地区是不一样的。」
「导演的阅历很重要，就是你怎么看人，不管演员还是非演员，要怎么看他能不能演。」
「因为语言听不懂，就会产生一种距离感，观众的注意力就会转移到其他细节上面，而不会偶尔受到语言错误的影响。」
「给角色设定足够的细节和背景，才能让演员的各种反应和台词呈现的比较自然。」
「越早出名压力越大，因为所有的眼睛都在看着你，你就会沉不住气，眼光是有重量的，会把人杀死。」
「没有一个个体是一样的，唯一的共性是这个时代的抑制。」
「创作需要背对观众，没办法为了取悦观众而怎样，除非找到既不违背自己，而观众又能够接受的方法，对导演来说很难。」
「赋格不是主从关系，是平行，是对位，在电影里的表现为表里。」
「小津说表情多的是动物园里的猴子。」
「演员是我的宝贝，因为我的想法、感觉都是要靠他去传达，所以选演员是很重要的。」
「我创作的焦点是存在的个体，就是生命的本质，存在的个体打动我，所以我拍的都是一些边缘人、一些小人物。」
「小津的电影里透露出生命的无限悲凉，而布列松的电影透过演员的活动行为来说社会结构的问题。」
「所谓「距离感」的发生，美感经验的发生是从框起来之后，框起来表示它集中了，简单的说就是你的取舍，为什么会框这个，你感觉他有一种味道，有一种美感，所以你会去框住。』
「认识自己是很难的，因为你会掩盖自己的弱点。一旦你面对了，就是你理解了，理解了才能过去，不见得非要有什么行为。你一逃，就会一直停在那里。」
「创作的时候能不能转换视角很重要，转换角度了，就能站在角色的立场思考，这种角度还不会讨人厌。」
「剧情片就是真实的再造和重现，跟纪录片是不一样的。」
「艺术电影像是研发部门，是具有实验性质的，而主流电影是成熟的产品，是大众都接受的，主流市场赚钱了，资金就会流到艺术电影这边来。」
- 完 -
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这本访谈录是按照2007年侯孝贤在香港大学讲座时的内容整理出来的，内容丰富、口语化、直白，读起来轻松有趣。而我们都知道2007年之后，侯导只在2015年拍摄了一部《聂隐娘》，而去年也就是2023年听说侯导因为身体原因，已经解散了个人工作室，恐怕以后很难看到侯导的新片了，没有人能抵挡得了时间，想想也是唏嘘不已。
这本书内容主要包括以下几部分：
1. 侯导的电影之路
2. 谈日本电影小津安二郎的电影
3. 侯导的电影美学信念
4. 谈法国导演布列松的电影
5. 与影评人的对话
6. 谈台湾电影的现在与未来
- 侯导比较了自己的电影和小津安二郎以及布列松电影的区别，杨导是比较注重呈现人物的生命力和鲜活的一面，注重人物所处的环境氛围，突出真实感，小津安二郎重点呈现家庭成员的关系以及含蓄表达造成这种关系背后的社会原因，而布列松把角色当作道具，着力表现社会结构和矛盾。
- 在文学方面受到沈从文/张爱玲的影响，沈从文用俯视的视角，所谓第三只眼，冷静客观的展现人物的命运和往事，那种悲伤完全呈现在阳光底下，没有波动。张爱玲小说的情感幽微、氛围感很强，叙事感比较弱，改编起来非常有难度。喜欢意大利作家莱维关于二战集中营的小说，通过非常个人的角度来讲述个体的感受和遭遇，非常吸引侯导，对于宏大叙事里面的集体意识不感兴趣，因为那是无意识的、不理智的。
- 谈到电影的未来，侯导觉得台湾电影的优势在于人文、编剧、故事，香港的优势在于电影工业积累下来的技术，而内地电影市场很大、需求很大，他觉得应该结合两岸三地各自的优势拍片。
以下是一些个人觉得比较有意思的摘录：
「专注的时候，感觉时间都是凝结的，凝结是情感的放大，电影的时间就是情感造成的。」
「所有的角色跟角色，就跟我们现实中的一样，中间有一个基调，谁主动谁被动，是很自然的。」
「我觉得中国的学生没有自我空间，因为以前是一个集体意识，从革命一直过来，累计到现在，从开放到现在也才二十多年，跟港台地区是不一样的。」
「导演的阅历很重要，就是你怎么看人，不管演员还是非演员，要怎么看他能不能演。」
「因为语言听不懂，就会产生一种距离感，观众的注意力就会转移到其他细节上面，而不会偶尔受到语言错误的影响。」
「给角色设定足够的细节和背景，才能让演员的各种反应和台词呈现的比较自然。」
「越早出名压力越大，因为所有的眼睛都在看着你，你就会沉不住气，眼光是有重量的，会把人杀死。」
「没有一个个体是一样的，唯一的共性是这个时代的抑制。」
「创作需要背对观众，没办法为了取悦观众而怎样，除非找到既不违背自己，而观众又能够接受的方法，对导演来说很难。」
「赋格不是主从关系，是平行，是对位，在电影里的表现为表里。」
「小津说表情多的是动物园里的猴子。」
「演员是我的宝贝，因为我的想法、感觉都是要靠他去传达，所以选演员是很重要的。」
「我创作的焦点是存在的个体，就是生命的本质，存在的个体打动我，所以我拍的都是一些边缘人、一些小人物。」
「小津的电影里透露出生命的无限悲凉，而布列松的电影透过演员的活动行为来说社会结构的问题。」
「所谓「距离感」的发生，美感经验的发生是从框起来之后，框起来表示它集中了，简单的说就是你的取舍，为什么会框这个，你感觉他有一种味道，有一种美感，所以你会去框住。』
「认识自己是很难的，因为你会掩盖自己的弱点。一旦你面对了，就是你理解了，理解了才能过去，不见得非要有什么行为。你一逃，就会一直停在那里。」
「创作的时候能不能转换视角很重要，转换角度了，就能站在角色的立场思考，这种角度还不会讨人厌。」
「剧情片就是真实的再造和重现，跟纪录片是不一样的。」
「艺术电影像是研发部门，是具有实验性质的，而主流电影是成熟的产品，是大众都接受的，主流市场赚钱了，资金就会流到艺术电影这边来。」
- 完 -
这些星座若是这样对你，说明他们压根不爱你
水瓶座
水瓶是相当自我的星座，能够让他们爱到内心深处的人并不多，而他们在相处中的冷漠和疏离，也会让人们猜不透水瓶的心意和想法。
水瓶会说自己是因为喜欢自由，讨厌束缚，所以才会忽冷忽热，其实水瓶本质并不是一个不负责任的星座，除非他们不爱你，而最初的那点好感撑不到他们对你用心一辈子。
如果一个水瓶真的在乎你，即便他们会需要空间，也会怕你担心难过。
天蝎座
天蝎一直都是极度缺乏安全感的人，所以在爱情中产生出一种占有欲，这种占有欲算是天蝎在乎你的一种表现，如果天蝎对你没有一点占有欲，给你充分的自由，大概他并没有多爱你。
天蝎挺难信任一个人，而充分的信任，最基础就是足够的好感和珍惜，所以不喜欢你，天蝎就不会有信任，也不会有在乎，你做什么，说什么，在天蝎心里或许都是无所谓的。
摩羯座
不少人对于摩羯有一个印象，就是觉得他们永远理智的星座，其实在爱情中，只要摩羯是真心实意爱着对方的，就会出现感性的一面，他们会做出一些对于出乎意料的行为和决定。
所以摩羯完全冷静的在考虑你们的关系，甚至用非常冷淡的语气在跟你讨论，足以说明，他们的心里对你有所保留，不一定不爱，只是不够爱，所以真的利益冲突，也许你会被他们放弃。
#水瓶座[超话]##和合法事和合术情感挽回##和合法术#
水瓶座
水瓶是相当自我的星座，能够让他们爱到内心深处的人并不多，而他们在相处中的冷漠和疏离，也会让人们猜不透水瓶的心意和想法。
水瓶会说自己是因为喜欢自由，讨厌束缚，所以才会忽冷忽热，其实水瓶本质并不是一个不负责任的星座，除非他们不爱你，而最初的那点好感撑不到他们对你用心一辈子。
如果一个水瓶真的在乎你，即便他们会需要空间，也会怕你担心难过。
天蝎座
天蝎一直都是极度缺乏安全感的人，所以在爱情中产生出一种占有欲，这种占有欲算是天蝎在乎你的一种表现，如果天蝎对你没有一点占有欲，给你充分的自由，大概他并没有多爱你。
天蝎挺难信任一个人，而充分的信任，最基础就是足够的好感和珍惜，所以不喜欢你，天蝎就不会有信任，也不会有在乎，你做什么，说什么，在天蝎心里或许都是无所谓的。
摩羯座
不少人对于摩羯有一个印象，就是觉得他们永远理智的星座，其实在爱情中，只要摩羯是真心实意爱着对方的，就会出现感性的一面，他们会做出一些对于出乎意料的行为和决定。
所以摩羯完全冷静的在考虑你们的关系，甚至用非常冷淡的语气在跟你讨论，足以说明，他们的心里对你有所保留，不一定不爱，只是不够爱，所以真的利益冲突，也许你会被他们放弃。
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