都说红颜祸水，在我这里只要长得好看那都是祸水[doge]
今天去市集又见到了那个长在我审美点上的小朋友
我逗他：小朋友你几岁呀
他：10岁
韵淇：10岁就这么高了呀
我：那你生日是什么时候
他：2月9号
我：哇我也是2月份的…（盘算：刚好比我小十岁）那你有喜欢的女孩子吗？
他：我没有
我：喔～
韵淇：（看穿）她是想说姐姐可以等你
他：[doge][doge]
之后他和一个小伙伴来到我们主摊位上，不知道为啥就聊到了我的大学，一众小朋友瞬间围着我
我逗他们：你们猜我多少岁
Xx：20
他：18
我：之间啦
Yy：不，姐姐，我觉得你16岁
我：哇嘴好甜！
过了一会儿
Yy：姐姐你脸上为什么有疤啊？
我：…那是痘痘…
Yy：不，我是说斑
他：（捂住yy的嘴）你别乱说话
又过了一会儿他和小伙伴又找到我跟我介绍他们做志愿的摊主的榨菜
我实在不好意思拒绝
我：你们是因为看我比较闲所以才一直给我推销吗
异口同声：不是
我：那是因为喜欢我才一直跟我介绍吗
他：对，就是因为喜欢你
我：好，姐姐买了
[跪了][跪了][跪了]
今天去市集又见到了那个长在我审美点上的小朋友
我逗他：小朋友你几岁呀
他：10岁
韵淇：10岁就这么高了呀
我：那你生日是什么时候
他：2月9号
我：哇我也是2月份的…（盘算：刚好比我小十岁）那你有喜欢的女孩子吗？
他：我没有
我：喔～
韵淇：（看穿）她是想说姐姐可以等你
他：[doge][doge]
之后他和一个小伙伴来到我们主摊位上，不知道为啥就聊到了我的大学，一众小朋友瞬间围着我
我逗他们：你们猜我多少岁
Xx：20
他：18
我：之间啦
Yy：不，姐姐，我觉得你16岁
我：哇嘴好甜！
过了一会儿
Yy：姐姐你脸上为什么有疤啊？
我：…那是痘痘…
Yy：不，我是说斑
他：（捂住yy的嘴）你别乱说话
又过了一会儿他和小伙伴又找到我跟我介绍他们做志愿的摊主的榨菜
我实在不好意思拒绝
我：你们是因为看我比较闲所以才一直给我推销吗
异口同声：不是
我：那是因为喜欢我才一直跟我介绍吗
他：对，就是因为喜欢你
我：好，姐姐买了
[跪了][跪了][跪了]
《最美逆行者》的一些“魔幻”桥段，与其说让我感觉到愤怒，更不如说是悲哀与凄凉。伟大的抗疫战争仅仅过去了不到半年，全国人民十四亿双眼睛都是见证者，那些鲜活而蓬勃的故事依然历历在目，甚至每个人翻一翻几个月前的微博和朋友圈就能见证大量“历史”，甚至我们随便找几个疫情期间真实发生的故事、完全不需要艺术加工，就足以震撼人心。结果我们的文艺工作者对于全国瞩目的作品就交出这样一份答卷。我作为一个普通观众，我作为一个见证了伟大抗疫战争的人民，我不能接受。
我们抗疫中这么多生动感人的故事一个都不见，结果吧一堆糟粕拿出来恶心全国人民，说明什么问题？说明主创们和制作方压根就没费工夫去做功课，根本就没去收集故事、发掘素材，根本就没想努力做出一点人民群众喜闻乐见的、匹配抗疫战士们伟大事迹的故事。没有实践、没有故事怎么办？就从自己脑海中匮乏的素材中选呗，就用自己最熟悉的“水”剧情来凑呗，结果就是我们就在这样一部抗疫剧中看到了大量婆媳矛盾的桥段。
我之前吐槽过这个问题，我们的国产剧，写医生是恋爱（《急诊室故事》），写律师是恋爱（《离婚律师》），写警察是恋爱（魏大勋的《青春警事》），写外交官是恋爱(杨幂的《亲爱的翻译官》），写创业还是恋爱（胡一天的《青春需早为》）。为什么我们的国产职业剧都变成了爱情剧，因为我们TM的编剧没有生活经历啊，你让他们实打实的写这些职业工作中、生活中遇到的种种事情，他们写不出来，只能用谈恋爱这种放之四海而皆准的“人类共情”来凑剧情。说白了就是菜。
最典型的就是去年国庆献礼片《攀登者》，把为国登顶这样一个宏大的剧情矮化成为一对情侣“见证爱情”。
在对于女性的偏见上，《最美逆行者》与《攀登者》有着共同的毛病：章子怡所饰演的女气象学家，在攀登途中发挥的主要作用是提出了存在额外的空窗期，增加了最后一次冲刺珠峰的机会。但是让我们仔细回想仔细回想，原定的空窗期为何失败？就是为了营救章子怡——由于这次营救吴京受伤，以至于更换了突击队长，因为队长经验不足最终导致原定的空窗期登峰失败，新突击队长也因此丧命——这不就是标准的“红颜祸水”的戏码吗？红颜祸水要怎么样才能不招人讨厌呢？那当然是再安排一段红颜薄命喽……
《攀登者》中的女二“黑牡丹”，为了吸引新队长的注意在训练中全程给新突击队长“添乱”——又自私地把自己个人感情凌驾于集体事业之上，是一个颇为令人讨厌的多与角色。
女性角色在《攀登者》中的主要作用就是当个花瓶，再时不时给万能的男主添点乱，以此推动剧情发展和表现男主的上天入地无所不能。这种还是主创的固有思维导致女性角色并不讨喜，而且立不住。其实是对于真正在攀登珠峰中做出巨大贡献的女性同胞的矮化。
历史上，黑牡丹的原型藏族人潘多，是世界上第一个从北坡登顶的女性。在一次登山事故中，潘多与时为政委的丈夫因攀登结缘，结为革命夫妻。在1970年，为响应国家号召，潘多不顾曾经的伤病和刚刚产后虚弱的身体，毅然参加珠峰训练营。夫妻二人把六个月大的儿子托付给姐姐后携手奔赴登珠峰之路，这是为什么？是因为俩夫妻也想雪山绝恋成为神仙伴侣？
这才是不爱红装爱武装，这才是妇女能顶半边天。李仁港和郭靖宇，你们这辈子也想不明白。
我们的影视作品越来越脱离生活、脱离现实，是一个很严峻的问题，这其中文艺创作者们有不可推卸的责任。编剧这个行业非常的封建化，少数几个大编剧垄断了行业资源，每个大编剧成立的工作室都会带很多“徒弟”——你听徒弟这个名字就很封建。大编剧只是凭借自己的垄断地位去“接活”，接过来的活让徒弟们去写，高兴了给他们挂个署名，不高兴了就剥削完剩余价值一脚踢开。
作为徒弟们也不得不屈从于这个行业潜规则，因为他们自己就没与资源，根本借不到活，只能靠代笔捉刀跪舔师父作为行业的敲门砖，以期待自己积攒资源成为“大编剧”之后再去剥削自己的“徒弟”，跟我们高校科研导师体系非常相似。所以这样的结果就变成了真正有情怀、有理想、有生活、有时间的文艺工作者们被“劣币驱逐良币”了，剩下的只是几个封建学阀式“门派”，以及众多被驯化了做着小布尔乔亚梦的码字民工。
有人说不应该让香港导演来拍我们的主旋律据，因为他们理解不了当年那一场翻天覆地的巨变意味着什么。为什么香港导演理解不了？因为香港普遍的布尔乔亚化，就算没资格作布尔乔亚的，也要做精神上的布尔乔亚；同理我们内地布尔乔亚化的文艺工作者们，自然也不能理解伟大的宏观叙事、伟大的抗疫人民战争，只能从自己卑劣渺小的视角出发去解构这一切。所以这不是一个地域问题，而是一个阶层问题。
就比如“大军官”这个称谓，你说他们有生活有实践吗？还是他们莫名其妙从哪里弄到一些奇奇怪怪的实践就带入进剧里了？
当然，这里不是针对所有的文艺工作者，我们还是有很多反应真实社会、劳动人民、普通生活的优秀作品的，只不过这些作品大多小众，并不被资本青睐，也不会“推送”到大多数人的视野范围内。只能说越大制作的剧，就越要找大编剧、大工作室，于是就难免会演变为一个大布尔乔亚带领一堆小布尔乔尔“何不食肉糜”式的YY普通人的生活。最终在这样一部讲述伟大的抗疫战争的作品中暴露无遗。
这部戏压根就不能展示什么是“最美的逆行者”，反而现身说法了谁是“最拉胯的逆行者”——没错，就是那些导演、编剧、出品方与某些官僚，他们是与伟大的抗疫工作者逆行、是与全国人民逆行、是与客观现实逆行、是与审美与艺术逆行。抗疫战士们是最美丽的人，你们是最拉胯的人，你们要么提高一下业务水平，要么端正一下自身态度，不然求你们别去玷污那些最美丽的人们，我们全国人民不答应。
我们抗疫中这么多生动感人的故事一个都不见，结果吧一堆糟粕拿出来恶心全国人民，说明什么问题？说明主创们和制作方压根就没费工夫去做功课，根本就没去收集故事、发掘素材，根本就没想努力做出一点人民群众喜闻乐见的、匹配抗疫战士们伟大事迹的故事。没有实践、没有故事怎么办？就从自己脑海中匮乏的素材中选呗，就用自己最熟悉的“水”剧情来凑呗，结果就是我们就在这样一部抗疫剧中看到了大量婆媳矛盾的桥段。
我之前吐槽过这个问题，我们的国产剧，写医生是恋爱（《急诊室故事》），写律师是恋爱（《离婚律师》），写警察是恋爱（魏大勋的《青春警事》），写外交官是恋爱(杨幂的《亲爱的翻译官》），写创业还是恋爱（胡一天的《青春需早为》）。为什么我们的国产职业剧都变成了爱情剧，因为我们TM的编剧没有生活经历啊，你让他们实打实的写这些职业工作中、生活中遇到的种种事情，他们写不出来，只能用谈恋爱这种放之四海而皆准的“人类共情”来凑剧情。说白了就是菜。
最典型的就是去年国庆献礼片《攀登者》，把为国登顶这样一个宏大的剧情矮化成为一对情侣“见证爱情”。
在对于女性的偏见上，《最美逆行者》与《攀登者》有着共同的毛病：章子怡所饰演的女气象学家，在攀登途中发挥的主要作用是提出了存在额外的空窗期，增加了最后一次冲刺珠峰的机会。但是让我们仔细回想仔细回想，原定的空窗期为何失败？就是为了营救章子怡——由于这次营救吴京受伤，以至于更换了突击队长，因为队长经验不足最终导致原定的空窗期登峰失败，新突击队长也因此丧命——这不就是标准的“红颜祸水”的戏码吗？红颜祸水要怎么样才能不招人讨厌呢？那当然是再安排一段红颜薄命喽……
《攀登者》中的女二“黑牡丹”，为了吸引新队长的注意在训练中全程给新突击队长“添乱”——又自私地把自己个人感情凌驾于集体事业之上，是一个颇为令人讨厌的多与角色。
女性角色在《攀登者》中的主要作用就是当个花瓶，再时不时给万能的男主添点乱，以此推动剧情发展和表现男主的上天入地无所不能。这种还是主创的固有思维导致女性角色并不讨喜，而且立不住。其实是对于真正在攀登珠峰中做出巨大贡献的女性同胞的矮化。
历史上，黑牡丹的原型藏族人潘多，是世界上第一个从北坡登顶的女性。在一次登山事故中，潘多与时为政委的丈夫因攀登结缘，结为革命夫妻。在1970年，为响应国家号召，潘多不顾曾经的伤病和刚刚产后虚弱的身体，毅然参加珠峰训练营。夫妻二人把六个月大的儿子托付给姐姐后携手奔赴登珠峰之路，这是为什么？是因为俩夫妻也想雪山绝恋成为神仙伴侣？
这才是不爱红装爱武装，这才是妇女能顶半边天。李仁港和郭靖宇，你们这辈子也想不明白。
我们的影视作品越来越脱离生活、脱离现实，是一个很严峻的问题，这其中文艺创作者们有不可推卸的责任。编剧这个行业非常的封建化，少数几个大编剧垄断了行业资源，每个大编剧成立的工作室都会带很多“徒弟”——你听徒弟这个名字就很封建。大编剧只是凭借自己的垄断地位去“接活”，接过来的活让徒弟们去写，高兴了给他们挂个署名，不高兴了就剥削完剩余价值一脚踢开。
作为徒弟们也不得不屈从于这个行业潜规则，因为他们自己就没与资源，根本借不到活，只能靠代笔捉刀跪舔师父作为行业的敲门砖，以期待自己积攒资源成为“大编剧”之后再去剥削自己的“徒弟”，跟我们高校科研导师体系非常相似。所以这样的结果就变成了真正有情怀、有理想、有生活、有时间的文艺工作者们被“劣币驱逐良币”了，剩下的只是几个封建学阀式“门派”，以及众多被驯化了做着小布尔乔亚梦的码字民工。
有人说不应该让香港导演来拍我们的主旋律据，因为他们理解不了当年那一场翻天覆地的巨变意味着什么。为什么香港导演理解不了？因为香港普遍的布尔乔亚化，就算没资格作布尔乔亚的，也要做精神上的布尔乔亚；同理我们内地布尔乔亚化的文艺工作者们，自然也不能理解伟大的宏观叙事、伟大的抗疫人民战争，只能从自己卑劣渺小的视角出发去解构这一切。所以这不是一个地域问题，而是一个阶层问题。
就比如“大军官”这个称谓，你说他们有生活有实践吗？还是他们莫名其妙从哪里弄到一些奇奇怪怪的实践就带入进剧里了？
当然，这里不是针对所有的文艺工作者，我们还是有很多反应真实社会、劳动人民、普通生活的优秀作品的，只不过这些作品大多小众，并不被资本青睐，也不会“推送”到大多数人的视野范围内。只能说越大制作的剧，就越要找大编剧、大工作室，于是就难免会演变为一个大布尔乔亚带领一堆小布尔乔尔“何不食肉糜”式的YY普通人的生活。最终在这样一部讲述伟大的抗疫战争的作品中暴露无遗。
这部戏压根就不能展示什么是“最美的逆行者”，反而现身说法了谁是“最拉胯的逆行者”——没错，就是那些导演、编剧、出品方与某些官僚，他们是与伟大的抗疫工作者逆行、是与全国人民逆行、是与客观现实逆行、是与审美与艺术逆行。抗疫战士们是最美丽的人，你们是最拉胯的人，你们要么提高一下业务水平，要么端正一下自身态度，不然求你们别去玷污那些最美丽的人们，我们全国人民不答应。
#每日一善# [可怜] #阳光信用# 期时生的舒已就淇是经非有常魅力存的在了。看的完他年收入，明力大白为啥他选了。主晓播晓舞艺精湛，靠着优身的美材和在值颜YY上是可非受常男粉丝和土大豪的哥们喜爱。这鱼双个座的孩女儿业毕江于浙传媒学院，在年2019YY年盛典度获上了得最佳舞蹈主播亚军，并且年在典盛度颁奖会上晚段一的蹈舞更表演让是众YY多粉丝记忆深刻。趁打热铁师续傅继切了几刀下来，小点差编怀疑人生，是福不是祸，是躲不祸过，裂和痕雪棉白话被都的排安明明白白的的，唉！怎办么呢？同时，都汉钧[挤眼][嘻嘻] #美女##疫苗最快4月下旬申报临床试验# [可怜]
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