#拾麦种田# “物无美恶,过则为灾”,谁也不能说喝酒一定是好的,谁也不能说喝酒一定就不好,因为每个人的肝和胃的平衡关系是不一样的。
酒虽然有它可爱的一面,能入肝、泻脾,能把人戴的假面具掀掉,但如果因为没有约束、过度释放天性而忘记了作为人最起码的人伦道德,就会出现酒后乱性的现象。所以,如果你“以酒为浆,以妄为常,醉以入房”,就要坏事儿了。
———徐文兵《饮食滋味》
“酒精是一种可以用来保存药物的很好的媒介,很多药物的药性难以通过水煮发挥出来,这时就要用酒来泡,这就是中医治疗的另一大分类--酒制剂”。
“请记住:酒是药引子,能深入骨髓。酒的性质比较烈,它入的是肝经。从层次上来讲,它不走表,是直接入到血脉和骨髓里的。所以很多喝水、喝汤、该也不了的病,就需要酒来作为引经药,引导诸药直达病灶,比如筋病、骨病、髓病,别的药达不到病灶,但是酒就可而且酒性越烈,入得越深,也就是说高度酒能够深入到骨髓”。
“选什么酒泡药酒最好,不酸不甜的酒。酒酿出来本来是具有酸、碱双重属性的,如果把握不好分寸的话,酿出来的酒第一天还是酒,第二天就变成醋了”。
当我们形容一种酒好喝的时候,就会说这种酒很醇厚,或者很醇。醇的意思是不酸不甜,所以如果你喝黄酒喝出了甜味,那这种酒就做得不正宗。
如果酒没有发酵到一定的程度,糖没有完全转化成乙醇的话,这时候的酒喝起来就是甜的;如果发酵过头了,味道就变酸了。只有发酵得正好,不酸不甜才可以叫作醇”。
“古代的酒为什么叫有灰酒?原来古人发现用草木灰把酒过滤之后(草木灰是碱性的),酒的酸味儿就可以去掉了,所以把正宗的醇厚的酒叫有灰酒”。
“用无灰酒泡动物类的药效果最好,没经过草木灰过滤,还保持着酒味儿,但是微微带点儿酸的无灰酒,是最适合泡药的酒。古书上一般都是用无灰酒来泡药;而且无灰酒泡的药,一般以动物类的药居多”。
投资四系统:
守正出奇投资思维行为系统
平常心情绪控制调节系统
健康长寿身体生命系统
时运趋吉避害系统
酒虽然有它可爱的一面,能入肝、泻脾,能把人戴的假面具掀掉,但如果因为没有约束、过度释放天性而忘记了作为人最起码的人伦道德,就会出现酒后乱性的现象。所以,如果你“以酒为浆,以妄为常,醉以入房”,就要坏事儿了。
———徐文兵《饮食滋味》
“酒精是一种可以用来保存药物的很好的媒介,很多药物的药性难以通过水煮发挥出来,这时就要用酒来泡,这就是中医治疗的另一大分类--酒制剂”。
“请记住:酒是药引子,能深入骨髓。酒的性质比较烈,它入的是肝经。从层次上来讲,它不走表,是直接入到血脉和骨髓里的。所以很多喝水、喝汤、该也不了的病,就需要酒来作为引经药,引导诸药直达病灶,比如筋病、骨病、髓病,别的药达不到病灶,但是酒就可而且酒性越烈,入得越深,也就是说高度酒能够深入到骨髓”。
“选什么酒泡药酒最好,不酸不甜的酒。酒酿出来本来是具有酸、碱双重属性的,如果把握不好分寸的话,酿出来的酒第一天还是酒,第二天就变成醋了”。
当我们形容一种酒好喝的时候,就会说这种酒很醇厚,或者很醇。醇的意思是不酸不甜,所以如果你喝黄酒喝出了甜味,那这种酒就做得不正宗。
如果酒没有发酵到一定的程度,糖没有完全转化成乙醇的话,这时候的酒喝起来就是甜的;如果发酵过头了,味道就变酸了。只有发酵得正好,不酸不甜才可以叫作醇”。
“古代的酒为什么叫有灰酒?原来古人发现用草木灰把酒过滤之后(草木灰是碱性的),酒的酸味儿就可以去掉了,所以把正宗的醇厚的酒叫有灰酒”。
“用无灰酒泡动物类的药效果最好,没经过草木灰过滤,还保持着酒味儿,但是微微带点儿酸的无灰酒,是最适合泡药的酒。古书上一般都是用无灰酒来泡药;而且无灰酒泡的药,一般以动物类的药居多”。
投资四系统:
守正出奇投资思维行为系统
平常心情绪控制调节系统
健康长寿身体生命系统
时运趋吉避害系统
【关于投资中守正出奇的理解】
但真正让我对奇正有更深刻的理解是《唐李问对》这本兵书,它是大唐王朝两位最杰出的军事家李世民与李靖的对话。
这本书里有一部分是在讨论奇正。其中有段对话让我至今都记忆深刻,我把这段话变成我的文字来表达。
李世民问李靖:你以区区三千奇兵,就平定了突厥,这说明用“奇” 非常重要。
李靖回答道:陛下,平定突厥可不仅仅是这三千奇兵的功劳,倘若没有我大唐王朝十几万的正兵在前方坐镇,给突厥造成心理暗示,任你再多几个三千奇兵也没有用。
李靖又说:奇和正是相依存的,没有正就没有奇。如果不是17万大军在前方列队,作为正兵在前,我那三千奇兵也起不到出奇制胜的作用。
这场战役,其实是奇正相合的胜利。
这段关于奇正的论述,影响了我很多年,每当我思考奇正的时候,耳边就想起李靖的话。精彩至极!
——摘自彭道富《龙头、价值与赛道》
但真正让我对奇正有更深刻的理解是《唐李问对》这本兵书,它是大唐王朝两位最杰出的军事家李世民与李靖的对话。
这本书里有一部分是在讨论奇正。其中有段对话让我至今都记忆深刻,我把这段话变成我的文字来表达。
李世民问李靖:你以区区三千奇兵,就平定了突厥,这说明用“奇” 非常重要。
李靖回答道:陛下,平定突厥可不仅仅是这三千奇兵的功劳,倘若没有我大唐王朝十几万的正兵在前方坐镇,给突厥造成心理暗示,任你再多几个三千奇兵也没有用。
李靖又说:奇和正是相依存的,没有正就没有奇。如果不是17万大军在前方列队,作为正兵在前,我那三千奇兵也起不到出奇制胜的作用。
这场战役,其实是奇正相合的胜利。
这段关于奇正的论述,影响了我很多年,每当我思考奇正的时候,耳边就想起李靖的话。精彩至极!
——摘自彭道富《龙头、价值与赛道》
#唐朝诡事录# [给力]#唐朝诡事录之西行# [给力]
在编剧眼里,古装剧有三层楼,一楼故事,可以理解为历史正剧和通常的古装剧,包括一段时间内流行的历史缝隙中的可能性故事;三楼故事,可以理解为架空的仙侠剧。二楼故事,则是以真实的历史和社会为土壤,在此基础上生发的带有中式志怪色彩的悬疑、冒险和探案故事。如果用一张海报来解释,就是二楼的栏杆前站着主人公,他很写实地吃着唐朝的毕罗,但在他头顶的飞檐上,又蹲着一头传说中的穷奇或白泽。
守正出奇,诡亦有道,是唐诡之道。
——魏风华
在编剧眼里,古装剧有三层楼,一楼故事,可以理解为历史正剧和通常的古装剧,包括一段时间内流行的历史缝隙中的可能性故事;三楼故事,可以理解为架空的仙侠剧。二楼故事,则是以真实的历史和社会为土壤,在此基础上生发的带有中式志怪色彩的悬疑、冒险和探案故事。如果用一张海报来解释,就是二楼的栏杆前站着主人公,他很写实地吃着唐朝的毕罗,但在他头顶的飞檐上,又蹲着一头传说中的穷奇或白泽。
守正出奇,诡亦有道,是唐诡之道。
——魏风华
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