#星学院_道林[超话]##星学院道林#
【道林03.20生日活动】
还记得是什么时候喜欢上道林的吗？一年一年又过去了。我相信你对于他的喜爱丝毫没有消减！
在此我们将展开道林生日活动！
时间：即日起~3.20为止
活动范围：以道林为中心。
贺文 [主题明确，请勿出现邪教]
贺图 [可以手绘，笔绘等等（约稿，要与画师说明情况）
视频 [主题明确，时长 15秒~2分钟]
投稿数量： 数量不限
投稿平台平台：微博，B站，QQ
投稿方式：
q直接发给光冥（2426634253）
微博向“道林菲洛”投稿发布。
B站给“洛水林间”投稿发布。
并说明此为道林生日活动
活动奖品：洛林周边大礼包
获奖人数：图、文、视频各2人,总计6人。
评奖规则：所有符合要求的作品均参与评奖,最后每个品类选择2个最优质进行颁布奖品。
温馨提示：获奖人选请在五个工作日内将姓名电话地址发给QQ的光冥。并且附上获奖截图，收货人一定要和获奖ID一致。以便精准寄出奖品。
看到这里，你还在等什么呢？心动不如行动！！
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看到这里，你还在等什么呢？心动不如行动！！
2011年夏天，我按照微博看到的投稿邮箱，给《上海文学》的某位编辑投稿。对，就是传说中的自由来稿。除去早年给《科幻世界》写科幻，后来给《鲤》写过几篇幻想小说，我的中短篇写作经验很少。到现在，我也仍然觉得中短篇和长篇是完全不同的两种事物，虽然都叫小说。
编辑的回复很快，两天后，她通知我稿件留用。我有些吃惊。那篇小说是《逗号，句号》。
我和编辑见了一面——她现在也是写作者，笔名久久，那么就用笔名称呼吧——我发现久久是资深编辑，其实比我还年轻些。因为辗转的工作经历，中间又回去念书，我对自己的年龄或者说什么年龄该做什么事，并没有概念。不然也不至于三十出头还在从事自由职业，并且写小说。
同一时期写的其他中短篇是我一向的幻想风格，有的找到媒体发了，有的发不出去，最后都收在《人字旁》。长篇《月光花》也是那时写的。
和久久初见那回聊了些什么呢？唯一记得的是，我说报亭买不到《上海文学》（那会儿还有报亭），语气带着惋惜。我还有些纳闷，你们难道不需要读者？
纯文学刊物和读者的割裂是另一个话题，在这里不做展开。我后来用了很久才学会放平心态，刊载可以拿稿费，等到出书，便能真正邂逅读者。总之，因为久久是个对小说有独到眼光的好编辑，我决心再接再厉写稿。
根据电脑里的文档，《酒狂》初稿始于2012年2月。女主人公小宁是花艺师，这项职业是我为当时连雏形都还没有的长篇设定的（《星在深渊中》），为此，我跟在一个花艺师身边待了一天，做免费小工，从到花鸟市场进货开始，陪着她给婚礼做拱门乃至桌花等各种花艺。两个临时请的助手到得晚些，要不是我的手艺太差，几乎有种大师姐的错觉。婚礼在市中心一间有花园的日餐厅举办，当新郎做完感人的发言，来宾开始展示小提琴才艺的时候，我们几个窝在厨房门口狼吞虎咽地吃当天的第一餐。读过《星》的人会发现里面也有个花艺师。这项职业原本属于女主角杨其星，当我开始写的时候，设定发生了改变，似乎是故事本身的生长，而非来自作者的要求。
《酒狂》终于定稿，是在2014年9月。其间发生了什么呢？
2012年也是我终于觉得自由职业的收入太不稳定而去出版社上班的那年。一边上班，一边缓慢地写一组互相勾连的中篇，合起来便是《姨婆的春夏秋冬》，再版时改名为《一字六十春》。
写中短篇的过程是一系列的等待。一方面是我写得很慢，另一方面，稿件即便被纯文学期刊留用，也要排队，当年能上是幸运的，等到第二年乃至第三年也很正常。彼时我还不了解这些。《酒狂》一直在排队，久久说杂志社在办一个小小的文学奖，你干脆拿去参赛吧。于是2017年，这篇小说拿了个佳作奖，有点奖金，算是安慰。第二年刊于《天涯》。
也就是说，这则中篇从动笔到刊出，耗时六年。我当时有点庆幸自己终于去上班了，不然等待实在难熬。当然，如果一个人能持续地写，等待感也会大为消减。最主要还是我自己对写中短篇仍未找到感觉，写得慢和少。
长篇犹如完整的水下建筑，你需要潜下去一次次观察（一点点写）。缓慢下潜的过程中，如果一口气上不来（写废），那么没关系，可以换口气再来。但中短篇一旦续不上，有时就废了。我感到，我还是更喜欢写长篇，虽然这事给我带来的挫折不少，硬盘里躺着的《甲马》一二稿就是证明。
那之后的故事我在《甲马》创作谈中讲过，总之，要不是重写《甲马》，我大概会一直是个出版社编辑，不至于在几年后又回到自由职业。写这部长篇的意义在于，我重新找到写小说这件事的快乐，并决定放弃关于“投入产出比”的得失心。
2017年是《甲马》出版的年头。翌年，我想再试一次深潜（写长篇）。我换过一次工作，仍是出版社，上班路程变远了，单程地铁加步行需要七十五分钟。因为下班回家没有气力写东西，我每天早起，在家写一个小时。正在吭哧吭哧写《星在深渊中》的当口，评论家何平问我有没有兴趣给他负责组稿的“花城关注”（《花城》）写一则中短篇。我内心的真实反应是：我真的不太会写中短篇，而且我正在写长篇……另一方面，毕竟这是第一次有人来约稿，我还是硬着头皮答应了。没有条件就要创造条件。我想到一个好主意，地铁上的时间“闲着也是闲着”，索性用来写东西。《尾随者》的前半是在地铁上用手机写的，所以短句比较多。
神奇的是，似乎就是在这篇写完后，我多少有了点中短篇的“手感”，以后陆续写了收在书中的其他篇目。
只要是创作，无论是以文字还是其他形式，没有什么是一帆风顺的。手感归手感，有时候，写一则中短篇还是比预想更花时间。2019年初开始写的《暗香》，花了一年，前后改了六稿。投给久久之后，她说，你的小说和以前不一样了。我没问具体怎么不一样。
收在书中的《暗香》是第七稿，做了一些时间线调整，比杂志版本更易读。
对于更熟悉我的长篇的读者来说，这些小说和你们看惯的幻想风格不同，基本都是实打实的现实主义题材（《最后一只巧克力麦芬》算是例外）。故事中的人物多少有些边缘，他们的困境来自内心而非外界，最后的结局更多是与自己和解而非突围。我在后记中将它们称作家庭小说，仅仅是个称谓。也有朋友读过后说，这是一些性别小说。
写幻想小说时，作者有诡道可走，某种意义上是一种借力，当落地现实，小说的写法又有些不同。对作者来说，完成就是对自己的最好褒奖。来自读者的肯定，则差不多等同于观鸟者邂逅一波鸟浪。
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同一时期写的其他中短篇是我一向的幻想风格，有的找到媒体发了，有的发不出去，最后都收在《人字旁》。长篇《月光花》也是那时写的。
和久久初见那回聊了些什么呢？唯一记得的是，我说报亭买不到《上海文学》（那会儿还有报亭），语气带着惋惜。我还有些纳闷，你们难道不需要读者？
纯文学刊物和读者的割裂是另一个话题，在这里不做展开。我后来用了很久才学会放平心态，刊载可以拿稿费，等到出书，便能真正邂逅读者。总之，因为久久是个对小说有独到眼光的好编辑，我决心再接再厉写稿。
根据电脑里的文档，《酒狂》初稿始于2012年2月。女主人公小宁是花艺师，这项职业是我为当时连雏形都还没有的长篇设定的（《星在深渊中》），为此，我跟在一个花艺师身边待了一天，做免费小工，从到花鸟市场进货开始，陪着她给婚礼做拱门乃至桌花等各种花艺。两个临时请的助手到得晚些，要不是我的手艺太差，几乎有种大师姐的错觉。婚礼在市中心一间有花园的日餐厅举办，当新郎做完感人的发言，来宾开始展示小提琴才艺的时候，我们几个窝在厨房门口狼吞虎咽地吃当天的第一餐。读过《星》的人会发现里面也有个花艺师。这项职业原本属于女主角杨其星，当我开始写的时候，设定发生了改变，似乎是故事本身的生长，而非来自作者的要求。
《酒狂》终于定稿，是在2014年9月。其间发生了什么呢？
2012年也是我终于觉得自由职业的收入太不稳定而去出版社上班的那年。一边上班，一边缓慢地写一组互相勾连的中篇，合起来便是《姨婆的春夏秋冬》，再版时改名为《一字六十春》。
写中短篇的过程是一系列的等待。一方面是我写得很慢，另一方面，稿件即便被纯文学期刊留用，也要排队，当年能上是幸运的，等到第二年乃至第三年也很正常。彼时我还不了解这些。《酒狂》一直在排队，久久说杂志社在办一个小小的文学奖，你干脆拿去参赛吧。于是2017年，这篇小说拿了个佳作奖，有点奖金，算是安慰。第二年刊于《天涯》。
也就是说，这则中篇从动笔到刊出，耗时六年。我当时有点庆幸自己终于去上班了，不然等待实在难熬。当然，如果一个人能持续地写，等待感也会大为消减。最主要还是我自己对写中短篇仍未找到感觉，写得慢和少。
长篇犹如完整的水下建筑，你需要潜下去一次次观察（一点点写）。缓慢下潜的过程中，如果一口气上不来（写废），那么没关系，可以换口气再来。但中短篇一旦续不上，有时就废了。我感到，我还是更喜欢写长篇，虽然这事给我带来的挫折不少，硬盘里躺着的《甲马》一二稿就是证明。
那之后的故事我在《甲马》创作谈中讲过，总之，要不是重写《甲马》，我大概会一直是个出版社编辑，不至于在几年后又回到自由职业。写这部长篇的意义在于，我重新找到写小说这件事的快乐，并决定放弃关于“投入产出比”的得失心。
2017年是《甲马》出版的年头。翌年，我想再试一次深潜（写长篇）。我换过一次工作，仍是出版社，上班路程变远了，单程地铁加步行需要七十五分钟。因为下班回家没有气力写东西，我每天早起，在家写一个小时。正在吭哧吭哧写《星在深渊中》的当口，评论家何平问我有没有兴趣给他负责组稿的“花城关注”（《花城》）写一则中短篇。我内心的真实反应是：我真的不太会写中短篇，而且我正在写长篇……另一方面，毕竟这是第一次有人来约稿，我还是硬着头皮答应了。没有条件就要创造条件。我想到一个好主意，地铁上的时间“闲着也是闲着”，索性用来写东西。《尾随者》的前半是在地铁上用手机写的，所以短句比较多。
神奇的是，似乎就是在这篇写完后，我多少有了点中短篇的“手感”，以后陆续写了收在书中的其他篇目。
只要是创作，无论是以文字还是其他形式，没有什么是一帆风顺的。手感归手感，有时候，写一则中短篇还是比预想更花时间。2019年初开始写的《暗香》，花了一年，前后改了六稿。投给久久之后，她说，你的小说和以前不一样了。我没问具体怎么不一样。
收在书中的《暗香》是第七稿，做了一些时间线调整，比杂志版本更易读。
对于更熟悉我的长篇的读者来说，这些小说和你们看惯的幻想风格不同，基本都是实打实的现实主义题材（《最后一只巧克力麦芬》算是例外）。故事中的人物多少有些边缘，他们的困境来自内心而非外界，最后的结局更多是与自己和解而非突围。我在后记中将它们称作家庭小说，仅仅是个称谓。也有朋友读过后说，这是一些性别小说。
写幻想小说时，作者有诡道可走，某种意义上是一种借力，当落地现实，小说的写法又有些不同。对作者来说，完成就是对自己的最好褒奖。来自读者的肯定，则差不多等同于观鸟者邂逅一波鸟浪。
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