“比武器更强大的是信仰的力量”
人类真伟大呀!生命的存在已是如此神圣,自我进化的能力 技术…简直可敬可畏。电影 从分立角度讲或许是文化输出,从共生角度讲只有peace and love
爱全人类,爱这个世界❤️
自由万岁,说走就走的自由所带来的快乐大于事情本身!新翻泥土的潮湿的气味是否就此告别零下了呢
人类真伟大呀!生命的存在已是如此神圣,自我进化的能力 技术…简直可敬可畏。电影 从分立角度讲或许是文化输出,从共生角度讲只有peace and love
爱全人类,爱这个世界❤️
自由万岁,说走就走的自由所带来的快乐大于事情本身!新翻泥土的潮湿的气味是否就此告别零下了呢
2024 第69天 读到莫言先生在《晚熟的人》里说:「年轻的时候,爱上什么都不为过;成熟了以后,放弃什么都可以理解。每个人终其一生都在寻找那个和自己灵魂相近的人,可后来才发现,唯一契合的只有自己。」联想起西蒙娜·波伏娃曾说:「始终要保留一定范围的自由和孤独,无论是做梦、阅读、听音乐、思考还是其他事情。」我想,人生路漫漫,一个人得珍惜年轻时的热情和勇气,也得学会成熟后的放下和接受;在寻找灵魂伴侣的同时,更要注重自我认知和成长;在忙碌生活中,不要忘了给自己留一个独立思考的空间,保留一定范围的自由和孤独。或许,这样会让一个人的生命体验更丰富些吧。#每日手记# https://t.cn/A6YrtFh2
钢琴家
本就对Chopin偏心,这部电影中,他的曲子尤其有一种被缠绕的忧思、无处发泄的苦闷以及钢铁般的意志……
▪️【Chopin】升c小调夜曲
全片开头就以声音引入画面,黑白滤镜下的旧秩序与升c小调夜曲,选曲或许已给本片奠定基调,晦暗、挫折、不安、悲痛、祈求、妥协、坚强和最重要的,斗争。
中途逃到第二座房子避难,客厅有立式钢琴,Szpilman因为身份敏感躲藏时不能发出声音,只能架起手凌空弹奏。
人们在战争中失语,人们的灵魂与感知在抽离。逃亡中的音乐是无声的。
伴着凌空弹琴画面响起的又是这首夜曲,彼时煎熬的心大概如跌沼泽,恐慌而无力,被动地,旁观自己的生命慢慢枯萎……但,又好像多了一层挽歌的意味,Szpilman尚且能得到朋友/贵人的照拂,在各种帮助下苟活,而迁移途中走散的家人们呢?是不是已经被填进了万人坑?那些连避难都无处可去只能听之任之的无辜百姓呢?又如何?
▪️【Chopin】g小调第一叙事曲
到快结尾处三十分钟,一个德国军官的意外出现结束了Szpilman孤身躲藏求生的“安宁”。或许他热爱音乐,或许“纳/粹”行为不是他本意,知道Szpilman是钢琴家后,他请他弹奏一曲。月明星稀,纯洁的月光洒下,打在被轰炸后的废墟瓦砾、打在惨死的冤魂、同样也透过玻璃打在钢琴和Szpilman手上。在激动、惧怕或是更为复杂深沉的情绪支配下,Szpilman略略颤抖的手指间流淌出第一叙事曲,美得逼人心魄,浓烈得振聋发聩。Chopin说“把我的心脏带回祖国”,毫无疑问他是爱国的,他作的曲子亦然。而彼时画面里一个犹太钢琴家和一个德国军官对坐,这首曲子的意涵变得更丰富而难以言喻。
▪️【Chopin】华丽的波兰舞曲
最后的最后,战争胜利了,Szpilman得以重新录制专辑、回到剧院。他身后坐着乐团,身前是为他而来的观众。高潮,华丽的波兰舞曲,经历了死走逃亡再次坐回琴凳,自由就是生命最好的注解。For himself,for everyone!
▪️【Beethoven】月光奏鸣曲
不过全片最喜欢的,其实并不是Chopin而是Szpilman在阁楼上突然听到的Beethoven月光奏鸣曲第一乐章,那瞬间的视听真是让我浑身起鸡皮疙瘩。
…… ……
除音乐外,战争的主题,流水似的记叙体,贯穿整部片子的压抑:被砌上又炸开豁口的墙、趴在泥泞里舔食的流浪汉、被直接从阳台扔下楼摔死的坐轮椅的老人、因怕婴儿哭闹引来警察亲手捂死孩子后疯了的母亲、用二十波兰币买到一小块奶糖分成六份分给全家人……种种细节,难以喘息。
然而最讽刺的是,2024年的现在,犹太民族——二战受害者,已经变成了残忍的加害者,正在把几十年前自己民族受过的伤痛,桩桩件件于gaza土地上重演。不禁想,在我看电影的149分钟里,又会有多少可怜的巴勒斯坦人死于“种族灭绝”呢(南非向国际法院诉以色列)?可悲,可叹,尤可唾。
本就对Chopin偏心,这部电影中,他的曲子尤其有一种被缠绕的忧思、无处发泄的苦闷以及钢铁般的意志……
▪️【Chopin】升c小调夜曲
全片开头就以声音引入画面,黑白滤镜下的旧秩序与升c小调夜曲,选曲或许已给本片奠定基调,晦暗、挫折、不安、悲痛、祈求、妥协、坚强和最重要的,斗争。
中途逃到第二座房子避难,客厅有立式钢琴,Szpilman因为身份敏感躲藏时不能发出声音,只能架起手凌空弹奏。
人们在战争中失语,人们的灵魂与感知在抽离。逃亡中的音乐是无声的。
伴着凌空弹琴画面响起的又是这首夜曲,彼时煎熬的心大概如跌沼泽,恐慌而无力,被动地,旁观自己的生命慢慢枯萎……但,又好像多了一层挽歌的意味,Szpilman尚且能得到朋友/贵人的照拂,在各种帮助下苟活,而迁移途中走散的家人们呢?是不是已经被填进了万人坑?那些连避难都无处可去只能听之任之的无辜百姓呢?又如何?
▪️【Chopin】g小调第一叙事曲
到快结尾处三十分钟,一个德国军官的意外出现结束了Szpilman孤身躲藏求生的“安宁”。或许他热爱音乐,或许“纳/粹”行为不是他本意,知道Szpilman是钢琴家后,他请他弹奏一曲。月明星稀,纯洁的月光洒下,打在被轰炸后的废墟瓦砾、打在惨死的冤魂、同样也透过玻璃打在钢琴和Szpilman手上。在激动、惧怕或是更为复杂深沉的情绪支配下,Szpilman略略颤抖的手指间流淌出第一叙事曲,美得逼人心魄,浓烈得振聋发聩。Chopin说“把我的心脏带回祖国”,毫无疑问他是爱国的,他作的曲子亦然。而彼时画面里一个犹太钢琴家和一个德国军官对坐,这首曲子的意涵变得更丰富而难以言喻。
▪️【Chopin】华丽的波兰舞曲
最后的最后,战争胜利了,Szpilman得以重新录制专辑、回到剧院。他身后坐着乐团,身前是为他而来的观众。高潮,华丽的波兰舞曲,经历了死走逃亡再次坐回琴凳,自由就是生命最好的注解。For himself,for everyone!
▪️【Beethoven】月光奏鸣曲
不过全片最喜欢的,其实并不是Chopin而是Szpilman在阁楼上突然听到的Beethoven月光奏鸣曲第一乐章,那瞬间的视听真是让我浑身起鸡皮疙瘩。
…… ……
除音乐外,战争的主题,流水似的记叙体,贯穿整部片子的压抑:被砌上又炸开豁口的墙、趴在泥泞里舔食的流浪汉、被直接从阳台扔下楼摔死的坐轮椅的老人、因怕婴儿哭闹引来警察亲手捂死孩子后疯了的母亲、用二十波兰币买到一小块奶糖分成六份分给全家人……种种细节,难以喘息。
然而最讽刺的是,2024年的现在,犹太民族——二战受害者,已经变成了残忍的加害者,正在把几十年前自己民族受过的伤痛,桩桩件件于gaza土地上重演。不禁想,在我看电影的149分钟里,又会有多少可怜的巴勒斯坦人死于“种族灭绝”呢(南非向国际法院诉以色列)?可悲,可叹,尤可唾。
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