这两年对一类女性角色非常痴迷,俺简称为“解放态女性”,这个说法当然变形自《我的解放日志》,廉美贞不用说也是“解放态女性”或者“解放进行时女性”。
万田邦敏的《爱,未完成》里的女主角,大概是我看过的最强的女性角色,一个加强版廉美贞,一个完成态“解放女性”。每次看她说的话都会被震慑到(图456)。电影里两个虚弱的男性角色,其中一位是她身处高位的boss,另一位是嫉妒前者的男邻居,她给予平等的爱,在发现自己无法继续爱对方时又平静地收回爱,更厉害的是能在对方表达对自己的讨厌拒斥时还能承认爱。更更厉害的是,她工作能力不突出,并且从不为这种不突出羞赧,在被指责没有上进心时,她说,这是她擅长和喜欢的工作。她使人抓狂和拒斥的原因都是由于她太强了,解放得太彻底了。
前段时间追《LTNS》,顺便又去看了导演之一全高云的前作《小公女》,女主的表演者也是李絮。看完《小公女》就相信《LTNS》结尾男主回到村里做罐头一定是全高云的想法,因为《小公女》里就强烈地在表达这样的主题:在走投无路时依然最小化建构自己需要的生活,如同接受自然节律去接受最完整的自己。小公女在失去了男友切断了一切社会关系后,因为没钱租房在城市绿地的中央搭起了帐篷,但仍然嗜烟嗜酒,挣钱后就会去酒钱持续上涨的酒吧静静喝一杯,因为那是她最喜欢的。
我认为“解放态女性”不是现在流行的脱离浪漫爱、“搞钱”、“搞事业”的成功范本,而是不被任何一种观念裹挟,也不被任何一种价值体系锚定(所以我捏造的解放态标签也只是一厢情愿)就像廉美贞说的“不对他人说谎,也不对自己说谎”,坦率承认欲望,极简的行动指南,始终不耻于说出自己的真实感受,用自我感到最舒适的方式创造一个彼方,而非追寻彼方。她们的心柔软灵敏但极为坚强,只容纳而不撼动,如果她们投入爱,那将是非常纯粹的爱,只为爱而存在的爱。或者说“解放态女性”的目标不是幸福,而是诚实。
一旦识别出了所谓的“解放”母题,就会发现类似的作品还真不少,比如冈崎京子的漫画《P!nk》,棚田由纪的《百万元与苦虫女》还有杨德昌的《独立时代》,我总觉得第一个悟出杨德昌预设道理的人不该是那位作家,而应该是女孩琪琪,因为琪琪身处一种最普遍又最鸡毛蒜皮的人情纠葛。所谓独立时代就是从斑驳陆离的时代叙事中脱钩,每个人自己解放自己。解放好像永远无法逃离第一步也是唯一一步,那就是对自己诚实。
对自己诚实,简直是最激进的一种天赋。并且有种直觉,这种天赋只会全然地被女性所拥有和实践。
万田邦敏的《爱,未完成》里的女主角,大概是我看过的最强的女性角色,一个加强版廉美贞,一个完成态“解放女性”。每次看她说的话都会被震慑到(图456)。电影里两个虚弱的男性角色,其中一位是她身处高位的boss,另一位是嫉妒前者的男邻居,她给予平等的爱,在发现自己无法继续爱对方时又平静地收回爱,更厉害的是能在对方表达对自己的讨厌拒斥时还能承认爱。更更厉害的是,她工作能力不突出,并且从不为这种不突出羞赧,在被指责没有上进心时,她说,这是她擅长和喜欢的工作。她使人抓狂和拒斥的原因都是由于她太强了,解放得太彻底了。
前段时间追《LTNS》,顺便又去看了导演之一全高云的前作《小公女》,女主的表演者也是李絮。看完《小公女》就相信《LTNS》结尾男主回到村里做罐头一定是全高云的想法,因为《小公女》里就强烈地在表达这样的主题:在走投无路时依然最小化建构自己需要的生活,如同接受自然节律去接受最完整的自己。小公女在失去了男友切断了一切社会关系后,因为没钱租房在城市绿地的中央搭起了帐篷,但仍然嗜烟嗜酒,挣钱后就会去酒钱持续上涨的酒吧静静喝一杯,因为那是她最喜欢的。
我认为“解放态女性”不是现在流行的脱离浪漫爱、“搞钱”、“搞事业”的成功范本,而是不被任何一种观念裹挟,也不被任何一种价值体系锚定(所以我捏造的解放态标签也只是一厢情愿)就像廉美贞说的“不对他人说谎,也不对自己说谎”,坦率承认欲望,极简的行动指南,始终不耻于说出自己的真实感受,用自我感到最舒适的方式创造一个彼方,而非追寻彼方。她们的心柔软灵敏但极为坚强,只容纳而不撼动,如果她们投入爱,那将是非常纯粹的爱,只为爱而存在的爱。或者说“解放态女性”的目标不是幸福,而是诚实。
一旦识别出了所谓的“解放”母题,就会发现类似的作品还真不少,比如冈崎京子的漫画《P!nk》,棚田由纪的《百万元与苦虫女》还有杨德昌的《独立时代》,我总觉得第一个悟出杨德昌预设道理的人不该是那位作家,而应该是女孩琪琪,因为琪琪身处一种最普遍又最鸡毛蒜皮的人情纠葛。所谓独立时代就是从斑驳陆离的时代叙事中脱钩,每个人自己解放自己。解放好像永远无法逃离第一步也是唯一一步,那就是对自己诚实。
对自己诚实,简直是最激进的一种天赋。并且有种直觉,这种天赋只会全然地被女性所拥有和实践。
接触了一些女创作者(我想女科学家、女消防员、女警察只会更是如此),最为强烈也最为质朴的感受就是,现阶段的社会结构里,如果想要不借助性缘/亲缘身份确立自己的存在,做些自己想做的实实在在的事,切实改造世界的事,拼了命的努力是唯一的出路。
而且路径也很清晰:第一条,自己造饼,把话语权掌握在自己手里,同时有身居上位者的警醒和自觉。此路孤决凶险,是少有人走的路。不只是孤勇者,更是开拓者,比如逐渐攀顶的几位女导演;第二条,挣得入场券,在相对狭小的空间里逐步拓展边界,从边缘走到中心,从被选择走到有选择。此路隐忍憋闷,需要对外对内克服重重关卡,在困难但正确的道路上,有太多可以顺溜滑坡到舒服地带轻松放弃的诱惑了。比如,可以比如的人太多了。
很残酷,但就是这样。我们只看了她们最终做到了,但太缺乏看到怎么做到的了。到处是“你也可以”,确实可以,但如何可以,我想看到更多的路径被铺陈,更多的细节被描述。当女性的「赢一次」被普遍提出,那么「赢一次」是一个怎样的过程?今年想探索更多的她们是如何做到的,她们做事的方式可能有所不同,要去的目的地可能也会不同。
在@HBN颜究所 与@中国妇女报 联袂打造的人物故事纪录片中,主人公容易也是一个具象的实例,山村/教育环境/载人火箭设计难度这些都是简言带过的总结词,但她是如何做到的?是我更热切关注的。
现实如此,虚构作品也一样。她们如何更进一步?
去年全网印象最深的几条书影音短评——“如果我从小看着这样的女性长辈长大,我可能也想成为消防员”(评《海妖的呼唤》)“如果我在20岁就读到这样的小说,可能就不会深陷浪漫爱的陷阱”(评《零诺》)“原来这就是男的平时看电视剧的感觉吗?好爽”(评《戴洛奇小镇》)。
我现在只对一种虚构作品感兴趣,就是拆穿皇帝新装的小女孩。#求真的决意#
而且路径也很清晰:第一条,自己造饼,把话语权掌握在自己手里,同时有身居上位者的警醒和自觉。此路孤决凶险,是少有人走的路。不只是孤勇者,更是开拓者,比如逐渐攀顶的几位女导演;第二条,挣得入场券,在相对狭小的空间里逐步拓展边界,从边缘走到中心,从被选择走到有选择。此路隐忍憋闷,需要对外对内克服重重关卡,在困难但正确的道路上,有太多可以顺溜滑坡到舒服地带轻松放弃的诱惑了。比如,可以比如的人太多了。
很残酷,但就是这样。我们只看了她们最终做到了,但太缺乏看到怎么做到的了。到处是“你也可以”,确实可以,但如何可以,我想看到更多的路径被铺陈,更多的细节被描述。当女性的「赢一次」被普遍提出,那么「赢一次」是一个怎样的过程?今年想探索更多的她们是如何做到的,她们做事的方式可能有所不同,要去的目的地可能也会不同。
在@HBN颜究所 与@中国妇女报 联袂打造的人物故事纪录片中,主人公容易也是一个具象的实例,山村/教育环境/载人火箭设计难度这些都是简言带过的总结词,但她是如何做到的?是我更热切关注的。
现实如此,虚构作品也一样。她们如何更进一步?
去年全网印象最深的几条书影音短评——“如果我从小看着这样的女性长辈长大,我可能也想成为消防员”(评《海妖的呼唤》)“如果我在20岁就读到这样的小说,可能就不会深陷浪漫爱的陷阱”(评《零诺》)“原来这就是男的平时看电视剧的感觉吗?好爽”(评《戴洛奇小镇》)。
我现在只对一种虚构作品感兴趣,就是拆穿皇帝新装的小女孩。#求真的决意#
《男神的白月光归国后,我自动滚远了》苏星蕴迟为简#宁波美食[超话]# 找个“出气筒”。要是能够在不伤害他人的前提下把淤积在体内的怒气发泄出来,也是很好的办法。比如,有的女孩子喜欢生气的时候逛街、吃零食,以此忘记恼怒的事;你可以找个空旷的地方,大声喊出你要说的话;你可以把一腔怨恨写在纸上,或者乱写乱画……《白景川楚辞》 《长大后,我成了闺蜜哥哥的掌心娇》林若初贺焱
《黎明已至》《林笙纪霖》《黎清欢》《你是我的眼》短剧
《安岁容令施》《江云玖宋岐》《沈弥絮霍亦衡》
《许九桉陆之沣》《我与君长辞》《穆淮傅音笙》
《蓄意勾引》乔烟周司寒《虽然有秘密但没关系》短剧
《声色犬马》姜卓宁沈听肆《嫣尾花》
《苏漾祁遇陆莹莹》《桑芜祁淮》《江窈裴樾》 小说己不如人,这样就形成了自卑。父母要对孩子多加鼓励,肯定孩子做过的一些让他感到自豪的事情,并且让孩子充分发挥自己的长处,做出别人不能做到的事情。以上,我们分析了交谈中向别人提出请求时经常使用的一些方法。显然,通过这些方法能达到两个目的:一能促使对方接受请求,二能避免出现提出请求却遭拒绝的难堪。这两个目的,达到了第一个,已经成功了;两个全达到了,就是上乘的成功。
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