最近看到有姑娘提出现在一些影视剧里的强奸戏码有男凝的问题，说导演的镜头都是对着受害者的，让女性在镜头下受侮辱，觉得应该把镜头对准犯罪的男人。
还有姑娘说这样的强奸戏码让自己感到不适。但也有人说难道影视剧里还不能出现强奸戏了？
这让我想起我在知乎上回答过的一个问题。提问的是个姑娘问，那些被强奸的女性，真的不能反抗吗？（图一）
（图二）是我当时的回答。
《rape me》这场戏，是我的观影史上让我特别震撼的两场强奸戏之一。
还有一场特别让我震撼的强奸戏，是《男孩不哭》里的。希拉里·斯旺克扮演的女主布兰顿，她爱上了一个女孩，那个女孩也爱她。于是这个女孩和男朋友提出分手。
然后这个男朋友和他的伙伴就劫持了布兰顿，强奸了她。后来还闯进她的家里打死了她。
这个电影是根据美国的一个真实案例改编。当时我记得看这场强奸戏的时候，真的非常不适，但也非常震撼。
还有一部《不可撤销》，莫妮卡·贝鲁奇演的女主和男朋友吵架，一个人回家，在过地下通道的时候碰到一个男人，男人上去就发疯的暴打她，把她打到不省人事，然后强奸了她。
最后她是被救护车抬走的，连命有没有保住都不知道。
顺便说一句，《rape me》和《男孩不哭》的导演都是女性，《不可撤销》的导演是男性。
说回到我文章开始的这个话题。我想说的是，强奸虽然是性犯罪。但它归根结底首先是暴力犯罪，它的核心是关于权力，然后才是性，甚至不是关乎性的。
所以我能理解姑娘们说有些电影中的强奸戏码，令人不舒服。其实这种不适感可能是有两个层面，一是镜头主要拍摄的是女性被强奸的反应，二是，这种戏掩饰和弱化了暴力犯罪的一面。
而正是这种暴力，其实才是重点。
如果一部电影，像上面提到的那几场震撼且牛逼的强奸戏。真实且勇敢地表达强奸的场面，那么它注定是令人不适的。
而且我敢肯定的是，它绝不仅仅是只让女性观众感到不适，只要是不变态的男性观众，也一定会同样感到不适。
因为我们在观看的一场戏，它展现的是一场犯罪，你应该感到不适。正是这种不适，才会让人不分性别平等地去直面，才会明白这是一种暴力犯罪。
而不是像现在很多电影表现方式，什么撕衣服，抓栏杆，把女人手按住这些。然后去凝视被强奸的女性的反应。
这样的处理方法，其实就是把性犯罪中真正暴力的部分给淡化处理了。这样就把整场戏拍得像是一场角色扮演的性游戏。
这种强奸戏都拍成这样的结果，就是知乎上的那个姑娘提了个那样的问题。她甚至怀疑强奸根本就不存在。因为她觉得男的就比划那两下子，有什么可反抗不了的。
读到这里，可能有人会说到电影有太多暴力镜头，过审会有问题。
在《百元之恋》里也有一场强奸戏。没有上面那三场那么血淋淋的，但非常冷酷和现实。
先是猥琐男在宾馆外直接打了女主肚子一拳，直接把她打到站不起来，然后把她拖到宾馆里，女主不从之后，他又打了女主，然后强奸了她。
所以这不是过审的问题，这个电影现在就在国内的平台上有放。这还是一个创作者怎么理解这个事儿的问题。
归根结底，电影中强奸戏的处理方式和
A片里本质的最大的区别，正是对“暴力”的处理。
A 片里的男演员，其实都只是在表演暴力，并不是真正的有暴力行为。它是淡化了暴力，甚至把它游戏化和情趣化。像是在玩闹一样。
但真正的暴力是丑陋的，令人恐怖，不适和愤怒的。
最现成的例子，就是大家想想看唐山烧烤店的事件。是不是不管男女，大多数人看到都感到很痛苦和愤怒。这才是一个有基本良知的人，看到暴力犯罪时候的一个通常反应。
但是如果模糊，淡化掉那些暴力的场面。人们是无法正视暴力的存在和恐怖的，是无法真正体会到被害者的痛苦。
这就是最底层逻辑上的区别。如果一个男性观众在看一场强奸戏时没有不适感，甚至有些兴奋和刺激感。这个电影大概率是淡化和模糊了这种犯罪中“暴力”的成分的。
《百元之恋》是一个整体风格都比较散淡的电影。所以强奸这场戏也没有前面例举的几部电影，那么生猛直观的展示血淋淋的暴力。但是它却没有淡化暴力。它至少让人明白，女主是一个受害者，她是被欺负了，她不是在拍A片。
这是我认真地去看了姑娘们的表达后，仔细思考和分析了一下的结果。
仅供参考，以上！
还有姑娘说这样的强奸戏码让自己感到不适。但也有人说难道影视剧里还不能出现强奸戏了？
这让我想起我在知乎上回答过的一个问题。提问的是个姑娘问，那些被强奸的女性，真的不能反抗吗？（图一）
（图二）是我当时的回答。
《rape me》这场戏，是我的观影史上让我特别震撼的两场强奸戏之一。
还有一场特别让我震撼的强奸戏，是《男孩不哭》里的。希拉里·斯旺克扮演的女主布兰顿，她爱上了一个女孩，那个女孩也爱她。于是这个女孩和男朋友提出分手。
然后这个男朋友和他的伙伴就劫持了布兰顿，强奸了她。后来还闯进她的家里打死了她。
这个电影是根据美国的一个真实案例改编。当时我记得看这场强奸戏的时候，真的非常不适，但也非常震撼。
还有一部《不可撤销》，莫妮卡·贝鲁奇演的女主和男朋友吵架，一个人回家，在过地下通道的时候碰到一个男人，男人上去就发疯的暴打她，把她打到不省人事，然后强奸了她。
最后她是被救护车抬走的，连命有没有保住都不知道。
顺便说一句，《rape me》和《男孩不哭》的导演都是女性，《不可撤销》的导演是男性。
说回到我文章开始的这个话题。我想说的是，强奸虽然是性犯罪。但它归根结底首先是暴力犯罪，它的核心是关于权力，然后才是性，甚至不是关乎性的。
所以我能理解姑娘们说有些电影中的强奸戏码，令人不舒服。其实这种不适感可能是有两个层面，一是镜头主要拍摄的是女性被强奸的反应，二是，这种戏掩饰和弱化了暴力犯罪的一面。
而正是这种暴力，其实才是重点。
如果一部电影，像上面提到的那几场震撼且牛逼的强奸戏。真实且勇敢地表达强奸的场面，那么它注定是令人不适的。
而且我敢肯定的是，它绝不仅仅是只让女性观众感到不适，只要是不变态的男性观众，也一定会同样感到不适。
因为我们在观看的一场戏，它展现的是一场犯罪，你应该感到不适。正是这种不适，才会让人不分性别平等地去直面，才会明白这是一种暴力犯罪。
而不是像现在很多电影表现方式，什么撕衣服，抓栏杆，把女人手按住这些。然后去凝视被强奸的女性的反应。
这样的处理方法，其实就是把性犯罪中真正暴力的部分给淡化处理了。这样就把整场戏拍得像是一场角色扮演的性游戏。
这种强奸戏都拍成这样的结果，就是知乎上的那个姑娘提了个那样的问题。她甚至怀疑强奸根本就不存在。因为她觉得男的就比划那两下子，有什么可反抗不了的。
读到这里，可能有人会说到电影有太多暴力镜头，过审会有问题。
在《百元之恋》里也有一场强奸戏。没有上面那三场那么血淋淋的，但非常冷酷和现实。
先是猥琐男在宾馆外直接打了女主肚子一拳，直接把她打到站不起来，然后把她拖到宾馆里，女主不从之后，他又打了女主，然后强奸了她。
所以这不是过审的问题，这个电影现在就在国内的平台上有放。这还是一个创作者怎么理解这个事儿的问题。
归根结底，电影中强奸戏的处理方式和
A片里本质的最大的区别，正是对“暴力”的处理。
A 片里的男演员，其实都只是在表演暴力，并不是真正的有暴力行为。它是淡化了暴力，甚至把它游戏化和情趣化。像是在玩闹一样。
但真正的暴力是丑陋的，令人恐怖，不适和愤怒的。
最现成的例子，就是大家想想看唐山烧烤店的事件。是不是不管男女，大多数人看到都感到很痛苦和愤怒。这才是一个有基本良知的人，看到暴力犯罪时候的一个通常反应。
但是如果模糊，淡化掉那些暴力的场面。人们是无法正视暴力的存在和恐怖的，是无法真正体会到被害者的痛苦。
这就是最底层逻辑上的区别。如果一个男性观众在看一场强奸戏时没有不适感，甚至有些兴奋和刺激感。这个电影大概率是淡化和模糊了这种犯罪中“暴力”的成分的。
《百元之恋》是一个整体风格都比较散淡的电影。所以强奸这场戏也没有前面例举的几部电影，那么生猛直观的展示血淋淋的暴力。但是它却没有淡化暴力。它至少让人明白，女主是一个受害者，她是被欺负了，她不是在拍A片。
这是我认真地去看了姑娘们的表达后，仔细思考和分析了一下的结果。
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张洪山的作品技艺精湛、线条流畅、力透纸背。姜立志的花鸟画“以线立形，以形取神，以神达意”，形成了形与神的完美表现。他的作品中，以自然流动的线条把握气息，以诗情画意的语境营造情景，写意也表现出了精神气息。既有典雅古朴、精巧雅致的面貌又有散淡清逸、抒情达意的情趣。https://t.cn/A6Y3y8ue
他一直探寻厚重的历史和深厚的文化底蕴，画作情感丰富，风格独特，他在作品中表现梦幻与神韵的同时，又融入了自己对自然与人生的感悟，让人能从中感受到他对生命的热爱。
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PUCO噗叩艺术家双头唇线笔刷口红刷唇刷笔晕染刷雾面口红笔勾勒 [抱一抱] 19.9
[爱你] [亲亲]
2024/3/5 23:04:20
我又恢复到散淡的读书生涯里去。他再没有让我见到他，是啊，还什么见面的必要呢，像他这样的人，我应该有所预感的，他怎么一生只有一个女孩？而我需要的是温厚持久的爱情，与他能给我的恰恰相反。那天下午我坐在阳台上看书，忽然流下眼泪来，时间过的很快，他毕业了。
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2024/3/5 23:04:20
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