鬼变脸主义研究会Guibianlianism2024/3/8, 4号研究报告。
元帅双签名《庄家克星》和最大签名
近日整理元帅签名本,突然发现有一本一版一印《庄家克星》元帅一天签名两次,这本书已忘记什么时候买的了,放了很久,现在才发现,1999.3.25是这本书首发(1999.3.20在石家庄)不久,扉页上的黑色水笔签名笔画细,书名页上的钢笔签名笔画粗,签名流畅漂亮,字大,这个时期的签名是最大的,下面的号码“8311890220”是当时元帅做股评的声讯台号码,后来政策规定股评和操盘二选一,元帅退出了股评选择了操盘,带这个声讯号码的签名本不多,也不知道在哪里和什么情况下签了这本双签名书。
元帅最大签名,签于一本一版一印《庄家克星》扉页,蓝色钢笔签名,流畅,立体感强,20多年来我经手或过眼的元帅签名成百上千,这是所见元帅著作签名里最大的,占了32开扉页的2/3,《多空争战》出版后元帅的签名就小了,所见最小的签名每个字只有黄豆大小。这本虽然只有签名,无日期和钤印,但签名很开门,真迹无疑,这种早期大字签名本比较真贵。
元帅双签名《庄家克星》和最大签名
近日整理元帅签名本,突然发现有一本一版一印《庄家克星》元帅一天签名两次,这本书已忘记什么时候买的了,放了很久,现在才发现,1999.3.25是这本书首发(1999.3.20在石家庄)不久,扉页上的黑色水笔签名笔画细,书名页上的钢笔签名笔画粗,签名流畅漂亮,字大,这个时期的签名是最大的,下面的号码“8311890220”是当时元帅做股评的声讯台号码,后来政策规定股评和操盘二选一,元帅退出了股评选择了操盘,带这个声讯号码的签名本不多,也不知道在哪里和什么情况下签了这本双签名书。
元帅最大签名,签于一本一版一印《庄家克星》扉页,蓝色钢笔签名,流畅,立体感强,20多年来我经手或过眼的元帅签名成百上千,这是所见元帅著作签名里最大的,占了32开扉页的2/3,《多空争战》出版后元帅的签名就小了,所见最小的签名每个字只有黄豆大小。这本虽然只有签名,无日期和钤印,但签名很开门,真迹无疑,这种早期大字签名本比较真贵。
看到一篇很有意思的微博,关于电影和资本的话题。博主@陈绿是个女演员 的话对我很有启发,也有一些引申的探讨。截图而不是转发,主要是我想说的话超过140字了。
《著作权法》有个很有意思的问题,就是一部作品的著作权,“主人”到底是谁?
一部小说的主人,是写作者;一幅画的主人,是画家;一首歌的主人有两个,就好像父母,分别是词作者和曲作者。唯独一部电影的“主人”,既不是导演,也不是编剧,更不是主演,是制片。(当然,电影的剧本、主题曲等“零部件”的著作权,又会具体地分别属于编剧、作曲、作词等人)
为什么?尤其是那种作者意识非常强烈的艺术电影,著作权为什么没有归属于创造性贡献最大的工种?因为很简单,拍一部电影,虽然创意非常重要,但没有工业化的那些流程,它很难落地。
李安的《十年一觉电影梦》非常生动地回忆了当年他在纽约和芝加哥,刚刚学成一身本事,但求爷爷告奶奶拍电影的起步阶段。在拍摄《理智与情感》时,他很谦恭也很清醒地称自己为“佣兵导演”,也就是说,我的导演水平再高,完成度再完美,说白了我是被资方请去打工的。
侯孝贤的回忆录也有同样表述,大家都觉得他还有小津安二郎拍得非常舒缓、艺术、自我,相比工作流程是很随性散漫的。其实,他和小津都是极其严格遵守流程的,人、财、物料的安排非常严谨、高效,所以在成本控制方面其实很有成果,这样才能不断赢得投资。
电视剧也如是一样。年前和费振翔导演还有他的亲密合作伙伴喝酒,费导专门敬酒给《大山里的女校》的制片人,因为《女校》真的是在张桂梅校长的华坪女子高中隔壁取景拍摄的。中间经历了很多波折,但最终却提前六天杀青了,这省出来的六天,不但节约了大量成本,还为一些重要角色腾出了其它剧组的档期,同时艺术质量还一点没打折扣。怎么做到的?就是有赖于制片人真的非常尽责和有经验。
反之,当年吴宇森导演拍《赤壁》,我们团队全程负责法律服务。吴导那真是拼了命了。但由于中间一些财务、人事的变故,工期一再延长,甚至片场还出了意外,导演都气病了,还是老伙伴制片人张家振临危不乱,把事情都摆平,才保证作品完好呈现。
由此可见,在影视这个游戏中,“攒局”的操盘手,可能比创意人士的重要性更为胜出,所以法律把“主人”这个名分给到了制片人。
当然,这绝对不是给资本洗地。这些年,资方单纯拿所谓的数据、流量来“指导”甚至插手创作,导致观众经常被喂屎的现象也层出不穷。这也是在艺术创作中平衡资本和创意的永恒难题。但无论怎么说,《著作权法》这么规定是个全球的惯例,得到了广泛认可。
但这么规定,就永远正确吗?
2020年,我国新修改了一版《著作权法》,很引人注目的一个改动是,它回应了目前全民视频、尤其是短视频的时代特点,加入了一个新概念:“视听作品”。这样,就突破了之前仅仅规定电影、电视等传统媒体形式的漏洞,把一切视频都给容纳进来了。而且,仿照之前影视行业的通行做法,把“视听作品”的著作权人,赋予了制作者(除非当事人另有约定)。
这样的规定,乍一看很先进,但仔细想一下,这个看似“与时俱进”的规定,可能反而是因循守旧了。
为什么?因为与电影、电视等需要重投入、强工业化流程生产的模式不同,目前个人拍摄的视频、尤其是短视频,无论是拍摄、演出、剪辑、分发,其实很大程度上都可以被少数几个人完成,甚至很多爆款视频,都是博主一人自导自演自剪,然后在自己账号上发布的。在这种情况下,假如有一个类似的攒局者(比如博主没信心,最开始也找了个制片人帮忙张罗,或者某平台为视频创作者提供了一些分发流量激励或资金支持),他或她还能天然地享受“主人”的身份吗?在这种语境下,这个制片人,更像是一部大电影的制片,还是更像一本小说的出版编辑?
之前《谭谈交通》的著作权归属争议,其实已经涉及了这个新时代的新问题。(当然,创作者自己事先签了合同,约定把版权归平台或者某制作人,这种情况当然是尊重合同)
再考虑到人工智能的飞速发展,不用等太久,我们甚至对什么算“创作”也要重新反思了。法律永远需要注视现实世界。当鞋不合脚的时候,需要考虑换鞋,而不是换脚。
#贾玲 优秀的项目负责人##飞驰人生2刘昊然的出场##百乐有说法#
《著作权法》有个很有意思的问题,就是一部作品的著作权,“主人”到底是谁?
一部小说的主人,是写作者;一幅画的主人,是画家;一首歌的主人有两个,就好像父母,分别是词作者和曲作者。唯独一部电影的“主人”,既不是导演,也不是编剧,更不是主演,是制片。(当然,电影的剧本、主题曲等“零部件”的著作权,又会具体地分别属于编剧、作曲、作词等人)
为什么?尤其是那种作者意识非常强烈的艺术电影,著作权为什么没有归属于创造性贡献最大的工种?因为很简单,拍一部电影,虽然创意非常重要,但没有工业化的那些流程,它很难落地。
李安的《十年一觉电影梦》非常生动地回忆了当年他在纽约和芝加哥,刚刚学成一身本事,但求爷爷告奶奶拍电影的起步阶段。在拍摄《理智与情感》时,他很谦恭也很清醒地称自己为“佣兵导演”,也就是说,我的导演水平再高,完成度再完美,说白了我是被资方请去打工的。
侯孝贤的回忆录也有同样表述,大家都觉得他还有小津安二郎拍得非常舒缓、艺术、自我,相比工作流程是很随性散漫的。其实,他和小津都是极其严格遵守流程的,人、财、物料的安排非常严谨、高效,所以在成本控制方面其实很有成果,这样才能不断赢得投资。
电视剧也如是一样。年前和费振翔导演还有他的亲密合作伙伴喝酒,费导专门敬酒给《大山里的女校》的制片人,因为《女校》真的是在张桂梅校长的华坪女子高中隔壁取景拍摄的。中间经历了很多波折,但最终却提前六天杀青了,这省出来的六天,不但节约了大量成本,还为一些重要角色腾出了其它剧组的档期,同时艺术质量还一点没打折扣。怎么做到的?就是有赖于制片人真的非常尽责和有经验。
反之,当年吴宇森导演拍《赤壁》,我们团队全程负责法律服务。吴导那真是拼了命了。但由于中间一些财务、人事的变故,工期一再延长,甚至片场还出了意外,导演都气病了,还是老伙伴制片人张家振临危不乱,把事情都摆平,才保证作品完好呈现。
由此可见,在影视这个游戏中,“攒局”的操盘手,可能比创意人士的重要性更为胜出,所以法律把“主人”这个名分给到了制片人。
当然,这绝对不是给资本洗地。这些年,资方单纯拿所谓的数据、流量来“指导”甚至插手创作,导致观众经常被喂屎的现象也层出不穷。这也是在艺术创作中平衡资本和创意的永恒难题。但无论怎么说,《著作权法》这么规定是个全球的惯例,得到了广泛认可。
但这么规定,就永远正确吗?
2020年,我国新修改了一版《著作权法》,很引人注目的一个改动是,它回应了目前全民视频、尤其是短视频的时代特点,加入了一个新概念:“视听作品”。这样,就突破了之前仅仅规定电影、电视等传统媒体形式的漏洞,把一切视频都给容纳进来了。而且,仿照之前影视行业的通行做法,把“视听作品”的著作权人,赋予了制作者(除非当事人另有约定)。
这样的规定,乍一看很先进,但仔细想一下,这个看似“与时俱进”的规定,可能反而是因循守旧了。
为什么?因为与电影、电视等需要重投入、强工业化流程生产的模式不同,目前个人拍摄的视频、尤其是短视频,无论是拍摄、演出、剪辑、分发,其实很大程度上都可以被少数几个人完成,甚至很多爆款视频,都是博主一人自导自演自剪,然后在自己账号上发布的。在这种情况下,假如有一个类似的攒局者(比如博主没信心,最开始也找了个制片人帮忙张罗,或者某平台为视频创作者提供了一些分发流量激励或资金支持),他或她还能天然地享受“主人”的身份吗?在这种语境下,这个制片人,更像是一部大电影的制片,还是更像一本小说的出版编辑?
之前《谭谈交通》的著作权归属争议,其实已经涉及了这个新时代的新问题。(当然,创作者自己事先签了合同,约定把版权归平台或者某制作人,这种情况当然是尊重合同)
再考虑到人工智能的飞速发展,不用等太久,我们甚至对什么算“创作”也要重新反思了。法律永远需要注视现实世界。当鞋不合脚的时候,需要考虑换鞋,而不是换脚。
#贾玲 优秀的项目负责人##飞驰人生2刘昊然的出场##百乐有说法#
#好书推荐#
杰西·利弗莫尔《股票大作手操盘术》,股市传奇利弗莫尔的唯一著作。
这本书很薄,只有九章,共109页,我花了一个小时一口气读完。
这本书是杰西的心血之作,满满一本书,全是干货。读这本书,仿佛置身于股票交易市场中,让人心惊肉跳,欲罢不能。
杰西·利弗莫尔,一个穷小子,孤身闯荡华尔街,而立之年成为百万富翁。他的书,不仅阐述了他的交易法则,也透彻的分析了人性的弱点。
推荐指数:⭐️⭐️⭐️⭐️⭐️
杰西·利弗莫尔《股票大作手操盘术》,股市传奇利弗莫尔的唯一著作。
这本书很薄,只有九章,共109页,我花了一个小时一口气读完。
这本书是杰西的心血之作,满满一本书,全是干货。读这本书,仿佛置身于股票交易市场中,让人心惊肉跳,欲罢不能。
杰西·利弗莫尔,一个穷小子,孤身闯荡华尔街,而立之年成为百万富翁。他的书,不仅阐述了他的交易法则,也透彻的分析了人性的弱点。
推荐指数:⭐️⭐️⭐️⭐️⭐️
✋热门推荐