广州这座城市根植于岭南风土,用南方粤语系的方言讲述中西文化的融汇。今年的伊索女性文学图书馆活动来到了这里,我们在即将启幕的广州东山口店举办伊索女性文学图书馆活动,精心拣选由女性作家创作、或与女性主题相关的书籍共计37本,邀您聚焦岭南的女性世界,与您一同倾听,更加靠近“她们”。
广州的时刻|用南方诉说南方,用生命诉说生命
舒缓的时刻|借由流动的笔触,去探访世界多维度的美好
顿悟的时刻|将哲学、电影、文学、艺术作为思考的路径
私语的时刻|身体、心灵与生命的秘密,就此袒露
壮阔的时刻|去看更广阔的世界,去经历更丰富的人生
勇敢的时刻|看见自身,历经成长,所有的突破都需要勇气
#Aesop伊索##Aesop伊索女性文学图书馆##Aesop伊索广州##Aesop书单#
广州的时刻|用南方诉说南方,用生命诉说生命
舒缓的时刻|借由流动的笔触,去探访世界多维度的美好
顿悟的时刻|将哲学、电影、文学、艺术作为思考的路径
私语的时刻|身体、心灵与生命的秘密,就此袒露
壮阔的时刻|去看更广阔的世界,去经历更丰富的人生
勇敢的时刻|看见自身,历经成长,所有的突破都需要勇气
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【子不语怪力乱神】#书单整理箱#
《龙王的嬗变:白族水神信仰体系的人类学透视》
本书收集了大量不同版本的白族民间水神故事、白族民间水神塑像及图片、有水神记载的碑文等,充分展示了人类学视野下白族的水神信仰体系。
《泰北佛教史》
泰北佛教的形成、发展与泰北历史上出现的兰那王国的兴衰息息相关。在兰那王国强盛时期,泰北佛教发展至鼎盛,形成了以清迈为中心的兰那佛教文化圈,与西双版纳佛教彼此之间相互影响,交流频繁,在历史发展进程中为彼此佛教的复兴与发展都做出过重要贡献。
《凤凰:神鸟传奇》
数千年来,从火焰中跃升的凤凰一直是重生和复兴的象征。但这种神秘鸟类是怎样变得如此出名?我们对凤凰又有多少了解?在《凤凰:神鸟传奇》中,这种梦幻般的神话生物终于有了一部跨越文化的完整历史。
《神话美学与艺术》
本书以现代美学为立场顾眄古老的神话,以神话美学的视点探究艺术,构建神话、美学和艺术的“浑融体”。全书力图从神话世界的构成、神话感知的方式以及神话表达等方面构建神话美学的理论框架。
《面具之舞:白马人的神话历史与文化表述》
本书以“东亚最古老的部族”——白马人一年一度举行的“池哥昼”和“跳曹盖”两个仪式文本为中心,通过田野调查,结合历史文献、口述文本和图像文本,阐述白马人的神话与历史、信仰与观念,从文学的视角扩展人类学的诗化之维。
《妖怪、妖怪学与天狗:中日思想的冲突与融合》
“妖怪学”是日本佛教哲学家井上圆了于19世纪末开创的一门学问。本书选取“天狗”这个中日两国为人孰知的且具有代表性的妖怪作为典型案例,透视中日差异背后的思想文化背景原因,通过中日妖怪学的互动研究,勾勒出一段古代中国思想影响日本、近代日本思潮反哺中国的中日思想文化互动交流史。
《龙王的嬗变:白族水神信仰体系的人类学透视》
本书收集了大量不同版本的白族民间水神故事、白族民间水神塑像及图片、有水神记载的碑文等,充分展示了人类学视野下白族的水神信仰体系。
《泰北佛教史》
泰北佛教的形成、发展与泰北历史上出现的兰那王国的兴衰息息相关。在兰那王国强盛时期,泰北佛教发展至鼎盛,形成了以清迈为中心的兰那佛教文化圈,与西双版纳佛教彼此之间相互影响,交流频繁,在历史发展进程中为彼此佛教的复兴与发展都做出过重要贡献。
《凤凰:神鸟传奇》
数千年来,从火焰中跃升的凤凰一直是重生和复兴的象征。但这种神秘鸟类是怎样变得如此出名?我们对凤凰又有多少了解?在《凤凰:神鸟传奇》中,这种梦幻般的神话生物终于有了一部跨越文化的完整历史。
《神话美学与艺术》
本书以现代美学为立场顾眄古老的神话,以神话美学的视点探究艺术,构建神话、美学和艺术的“浑融体”。全书力图从神话世界的构成、神话感知的方式以及神话表达等方面构建神话美学的理论框架。
《面具之舞:白马人的神话历史与文化表述》
本书以“东亚最古老的部族”——白马人一年一度举行的“池哥昼”和“跳曹盖”两个仪式文本为中心,通过田野调查,结合历史文献、口述文本和图像文本,阐述白马人的神话与历史、信仰与观念,从文学的视角扩展人类学的诗化之维。
《妖怪、妖怪学与天狗:中日思想的冲突与融合》
“妖怪学”是日本佛教哲学家井上圆了于19世纪末开创的一门学问。本书选取“天狗”这个中日两国为人孰知的且具有代表性的妖怪作为典型案例,透视中日差异背后的思想文化背景原因,通过中日妖怪学的互动研究,勾勒出一段古代中国思想影响日本、近代日本思潮反哺中国的中日思想文化互动交流史。
#艺术分享##水墨##新展预告# 新展即将开幕~
内在景观,躯体以外的 “第三层皮肤” 。
景观一词,约在二十世纪初分化出人文文化与自然地理的不同面貌。较早由美国地理学家卡尔·奥特温·索尔( Carl Ortwin Sauer)开始提出并强调这一概念当中的文化转向。其后,哲学、社会学纵深发展,新思想与论据刺激扩展人类景观阈值。如旷野了然于心,城市或自然不再作为人们提及“景观”的唯二指涉,其所适用的语言环境,也从城市、乡村的地理范畴随之延伸至“非物质”层面。 “内在景观”,作为展览主题,借“内在”“景观”词项的逻辑对立及两位年轻艺术家的各自转译,映射这一“非物质”存在的切肤真实与途径矛盾。与以时间为节点的间跃性不同,这里,“景观”所涵括的是一种更加内在,联系更加紧密的存在:历史、当下与未来。一方面,艺术家武一杉由内向外探寻古今景观嬗变下的“身份认同”,在借太阳神鸟、深海鱼草、象征独立与智慧的女性隐喻、暗藏张力与危险的利齿战器等意象的并置叙事里,剥析景观对“自我”的烙印;另一方面,艺术家原晓轩将自我置身都市嘈杂与街角人群,他以界画写景,由外向内思考城市浪潮下“个体命运”的落定与去处。
2024首展,大千画廊诚邀您来[心]
内在景观,躯体以外的 “第三层皮肤” 。
景观一词,约在二十世纪初分化出人文文化与自然地理的不同面貌。较早由美国地理学家卡尔·奥特温·索尔( Carl Ortwin Sauer)开始提出并强调这一概念当中的文化转向。其后,哲学、社会学纵深发展,新思想与论据刺激扩展人类景观阈值。如旷野了然于心,城市或自然不再作为人们提及“景观”的唯二指涉,其所适用的语言环境,也从城市、乡村的地理范畴随之延伸至“非物质”层面。 “内在景观”,作为展览主题,借“内在”“景观”词项的逻辑对立及两位年轻艺术家的各自转译,映射这一“非物质”存在的切肤真实与途径矛盾。与以时间为节点的间跃性不同,这里,“景观”所涵括的是一种更加内在,联系更加紧密的存在:历史、当下与未来。一方面,艺术家武一杉由内向外探寻古今景观嬗变下的“身份认同”,在借太阳神鸟、深海鱼草、象征独立与智慧的女性隐喻、暗藏张力与危险的利齿战器等意象的并置叙事里,剥析景观对“自我”的烙印;另一方面,艺术家原晓轩将自我置身都市嘈杂与街角人群,他以界画写景,由外向内思考城市浪潮下“个体命运”的落定与去处。
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