复刻欧米茄价格多少？一比一精仿欧米茄能买吗？高仿欧米茄走时准吗？说到AR厂和N厂，喜欢腕表的朋友应该都不陌生，二者都是高仿表领域的有名厂商，生产的各种类型的复刻表都得到大家的广泛认可。现在市面上黑水鬼很受大家欢迎，下面金诚表行就和大家说下ar厂黑水鬼对比n厂有哪些不同的地方。一、劳力士黑水鬼介绍关于水鬼，其实它的某某名称叫潜航者(SUBMARINER)，这个表款诞生于1953年，当时的第一款产品防水深度可达100米的腕表，外观设计也和现在的大有差异，指针还不是奔驰针，而是直线的指针，现在采用的奔驰针设计其实和奔驰车没任何关系，只不过是为了夜光涂料更好地附着所以才用线条做了分割，并沿用至今。 在所有劳力士的腕表系列中，“水鬼”的受欢迎程度不用多说，买不起的把它作为一个入门的目标，有实力的又总是忍不住要再入一只，有人说是为了品牌LOGO，其实一个高大上的logo还不足以让这么多人蜂拥而至， 而我想说的是劳力士所具备的经典、精准、时尚、耐操，以及它并不是那种可望而不可即的。二、ar厂黑水鬼对比n厂1、ar厂和n厂黑水鬼两者对比陶瓷圈的黑色几乎是一样的，没什么分别，我们细心看一下刻度的光度，发现ar厂由于镀铬铂金，感觉是特别的白，比N厂白了不少，至于这样的颜色到底符不符合原厂颜色，小编更倾向N厂的陶瓷刻度的颜色，原厂是银灰色的，在不同的角度能变幻出不同的白，有时候会觉得是灰色，有时候会觉得是白灰之间。2、表盘都是采用蓝宝石镜面，通透度没有什么区别，都是高通透。3、比下陶瓷圈上面的夜明珠，ar厂向左倾斜了一点点，一边大一边小，不知道是不是批次原因，而N厂这点就做得优胜很多，非常的端正。4、现在我们对比一下表盘的LOGO皇冠，ar厂一直是12点皇冠开口偏小，这点本来也没有错，因为我们之前也介绍过ar厂复刻的是亚洲版本黑水鬼，亚洲版开口少是正确的，但就要连底下的是1000/300和短f才是对版的，这点之前的316钢就是对版的，网上之前一直评论说ar厂12点皇冠开口少是一眼假，其实说这种乱评的人才是错的。亚洲版本的黑水鬼正品就是如此，可以对照正品。但今次904版黑水鬼，不知道为什么ar厂改成了1OOO/3OO而且是长f，开口依然是这么少，这点也可以做为区分ar厂316钢和904钢的重点区分方式，因为现在很多卖家会把ar厂的316钢当904钢卖出去，反正外观是一模一样的。但就差了很多。消费者要擦亮眼睛以免上当受骗了。三、复刻表购买注意要点第一点：买手表要对比，货比三家之后再决定现在用手表需要什么。从现在买n厂，或者选ar厂手表的对比就可以看出，不管是水鬼系列手表，还是其他系列的手表之间差别并不是很大，现在每一款手表的销售都有着很好的前瞻性。第二点：注意选手表的搭配，超a仿真手表的搭配和设计逐渐的突出，对比优势也比较明显。按照现在了解手表的选购，和正常的分析来看，选便宜的手表和昂贵手表差别很是复杂。调查显示，中国某某手表表厂数量众多，n厂、ar厂和名表坊等都成为选购的热点，选好手表必须要谨慎，了解差别之后再下手更合理。精仿手表与正品手表又有什么区别呢?精仿手表都是囯内生产制造的,但是不要囯内手表厂家生产的手表就很差,很多瑞士手表的表壳都是囯内厂家代工制作的,然后在被带回到瑞士组装生产。搭配囯内知名的海鸥机芯,其实精仿手表也就非常不错了,价格也便宜几倍,但是效果相差无几。其实大家都知道的,精仿手表价格只有正品的五分之一甚至是十分之一,所以想要和真的正品比,那几乎是不现实的事情,但是嘉美表行的精仿表的仿真度还真是没的说,有些还搭载进口机芯很难区分到底是真假,即便是专业人士也不一定看的出来。
（转）从陈村窑址散落瓷片标本的情况看，除薄胎细白瓷产品外，还存在有大量制作相对较粗的产品，以化妆土白瓷为主流。根据器物特征大体可分为两类：第一类多为素面，窄足墙较高，碗盘类器物使用内底涩圈叠烧（图三）；第二类则多绘有黑花装饰，宽圈足较矮，碗盘类器物使用内底多粘钉支烧，粘钉较为粗大（图四）。后者由于器物文化因素较多，且有纪年标本进行比对，可以确定为明代所烧。前者在以往的调查研究中常被忽视，其烧造年代亦未见有学者进行讨论。故若讨论霍州窑的始烧年代，则应先对该类产品的年代进行考证。
笔者于2015年与2018年先后三次对陈村窑址进行考察，采集了部分具有代表性的标本，并结合山西博物院詹坚、逯斌与山西省考古研究院曹俊等师友多年来在该窑址的调查发现，以及少量具有代表性的馆藏器物，力图对这一问题做一探讨。
第一类粗瓷集中发现于2006年所立全国重点文物单位保护碑的西南侧山坡断面处（图五），细白瓷与第二类粗瓷等其他器物在该地点极少发现。品种可分为化妆土白瓷、黑釉与黄釉三类。
遗存数量较大。该类产品基本特征表现为：胎色偏黄，胎体厚重。胎质较为坚硬，淘洗不精，常见有黑色杂质斑点。多层化妆土较薄且不均匀，外壁均不及底。部分碗底的足端一周施有化妆土。透明釉在外壁止于圈足之上，亦不肥厚，积釉处颜色泛青黄。
器类以碗的出现频率最高（图六）。个体差异不大，普遍呈现为尖唇、敞口、深腹、圈足的特征。足墙较直，于足端转角处斜切一刀，挖足过肩。均采用内底刮涩圈叠烧的装烧方式，涩圈较宽且不规整。由于多见外壁近口沿处留有窑渣痕迹，故推测应为倒置于窑柱的无匣钵裸烧。另有盏（图七）、碟（图八）、温碗（图九）、罐（图一〇）等形制，数量较少。
该类品种的装饰并不丰富，以素面为主。部分碗类使用白化妆土凸线纹表现出类似金属器的出筋效果（图一一）。另有少量白地绘花装饰，多为黑色花纹（图一二，1、2、3），仅有一例为赭红彩（图一二，4）。珍珠地划花非常稀少，见有叶形枕标本（图一三）。
黑釉瓷器品种的比例并不算高。釉层较薄、光泽度较佳、流动性偏高。胎质、胎色与化妆土白瓷基本一致，部分器物足端处施白色化妆土。器类见有碗（图一四，1）、盏（图一四，2）、罐、盖等。盏类器物具有一定特色，做工相对较为精致，内壁泼洒酱斑。多为斗笠造型，足端较圆，圈足内心施釉。还发现口沿有白边装饰的碗类标本（图一四，3）。
另有少量黄釉产品。一类为素面，碗类内壁施黄釉，外壁施黑釉（图一五，1），足端施化妆土。与化妆土白瓷碗的胎体、形制与装烧工艺特征均近似。另一类有印花装饰（图一五，2），亦为碗类，数量极少。
化妆土白瓷、黑釉与黄釉皆以碗类为大宗产品，其中一类最为常见的造型与太原孟家井窑址、交城磁窑村窑址所采集的标本极为接近，均表现为敞口、深弧腹、直足墙、足墙与足端转角处斜切、挖足过肩等特征。盏类器物具有较强的年代信息。化妆土白瓷发现有斗笠形盏残片（图一六，1），厚圆唇、斜直壁、深腹，底足处残缺，与洛阳赵思温夫妇墓（不晚于政和八年1118年）出土的青釉盏（图一六，2）形制基本一致。
黑釉斗笠盏（图一七，1）整体与崇宁元年（1102年）蓝田吕义山墓（图一七，2）以及崇宁二年（1103年）蓝田吕锡山墓（图一七，3）出土器较为近似。圈足足墙与足端转角处均斜切一刀，使得足端造型较为圆润。该类近乎满釉的黑瓷大口小足斗笠盏在金代遗迹单位中出土极少，而普遍流行于北宋时期北方地区的诸多窑场。
带有装饰的器物比例并不高，但相较器型更具时代特征。白地黑（赭）花的纹样多为抽象的草叶纹（图一八，1），与11世纪前半叶广泛流行于山西地区的白地赭彩风格相同，如和林格尔盛乐古城出土长颈盘口瓶（图一八，2）以及交城磁窑村（图一八，3）与介休洪山窑址（图一八，4）采集的碗。而与金代汾河流域窑场具象写实的绘画风格相差较大，如正隆四年（1159年）汾阳东龙观M40出土的折枝花草纹盘（图一九，1）与河津固镇窑址发掘出土的菊花纹枕（一九，2）。珍珠地划花在北宋时期的北方地区广泛流行，进入金代后式微显著，但却在距离陈村窑址距离较近的河津固镇窑址大量发现。因此，这一装饰工艺整体的时空发展格局对陈村窑址标本年代判定的指向性并不太强。但值得注意的是，窑址发现珍珠地划花装饰的标本器型为叶形枕，通过笔者对这一器类的编年研究，认为其在北方流行的下限应不晚于金代中期，故陈村窑址发现的叶形枕标本也大概率符合这一规律。使用白化妆土凸线纹对碗盘类进行装饰的工艺在北宋时期较为流行，除霍州窑址采集标本（图二〇，1）外，还包括有交城窑址采集的碗类标本（图二〇，2）。青釉瓷器上也常用凸线纹装饰，如元符三年（1100年）蓝田吕大忠墓出土的耀州窑器（图二〇，3）。
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笔者于2015年与2018年先后三次对陈村窑址进行考察，采集了部分具有代表性的标本，并结合山西博物院詹坚、逯斌与山西省考古研究院曹俊等师友多年来在该窑址的调查发现，以及少量具有代表性的馆藏器物，力图对这一问题做一探讨。
第一类粗瓷集中发现于2006年所立全国重点文物单位保护碑的西南侧山坡断面处（图五），细白瓷与第二类粗瓷等其他器物在该地点极少发现。品种可分为化妆土白瓷、黑釉与黄釉三类。
遗存数量较大。该类产品基本特征表现为：胎色偏黄，胎体厚重。胎质较为坚硬，淘洗不精，常见有黑色杂质斑点。多层化妆土较薄且不均匀，外壁均不及底。部分碗底的足端一周施有化妆土。透明釉在外壁止于圈足之上，亦不肥厚，积釉处颜色泛青黄。
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该类品种的装饰并不丰富，以素面为主。部分碗类使用白化妆土凸线纹表现出类似金属器的出筋效果（图一一）。另有少量白地绘花装饰，多为黑色花纹（图一二，1、2、3），仅有一例为赭红彩（图一二，4）。珍珠地划花非常稀少，见有叶形枕标本（图一三）。
黑釉瓷器品种的比例并不算高。釉层较薄、光泽度较佳、流动性偏高。胎质、胎色与化妆土白瓷基本一致，部分器物足端处施白色化妆土。器类见有碗（图一四，1）、盏（图一四，2）、罐、盖等。盏类器物具有一定特色，做工相对较为精致，内壁泼洒酱斑。多为斗笠造型，足端较圆，圈足内心施釉。还发现口沿有白边装饰的碗类标本（图一四，3）。
另有少量黄釉产品。一类为素面，碗类内壁施黄釉，外壁施黑釉（图一五，1），足端施化妆土。与化妆土白瓷碗的胎体、形制与装烧工艺特征均近似。另一类有印花装饰（图一五，2），亦为碗类，数量极少。
化妆土白瓷、黑釉与黄釉皆以碗类为大宗产品，其中一类最为常见的造型与太原孟家井窑址、交城磁窑村窑址所采集的标本极为接近，均表现为敞口、深弧腹、直足墙、足墙与足端转角处斜切、挖足过肩等特征。盏类器物具有较强的年代信息。化妆土白瓷发现有斗笠形盏残片（图一六，1），厚圆唇、斜直壁、深腹，底足处残缺，与洛阳赵思温夫妇墓（不晚于政和八年1118年）出土的青釉盏（图一六，2）形制基本一致。
黑釉斗笠盏（图一七，1）整体与崇宁元年（1102年）蓝田吕义山墓（图一七，2）以及崇宁二年（1103年）蓝田吕锡山墓（图一七，3）出土器较为近似。圈足足墙与足端转角处均斜切一刀，使得足端造型较为圆润。该类近乎满釉的黑瓷大口小足斗笠盏在金代遗迹单位中出土极少，而普遍流行于北宋时期北方地区的诸多窑场。
带有装饰的器物比例并不高，但相较器型更具时代特征。白地黑（赭）花的纹样多为抽象的草叶纹（图一八，1），与11世纪前半叶广泛流行于山西地区的白地赭彩风格相同，如和林格尔盛乐古城出土长颈盘口瓶（图一八，2）以及交城磁窑村（图一八，3）与介休洪山窑址（图一八，4）采集的碗。而与金代汾河流域窑场具象写实的绘画风格相差较大，如正隆四年（1159年）汾阳东龙观M40出土的折枝花草纹盘（图一九，1）与河津固镇窑址发掘出土的菊花纹枕（一九，2）。珍珠地划花在北宋时期的北方地区广泛流行，进入金代后式微显著，但却在距离陈村窑址距离较近的河津固镇窑址大量发现。因此，这一装饰工艺整体的时空发展格局对陈村窑址标本年代判定的指向性并不太强。但值得注意的是，窑址发现珍珠地划花装饰的标本器型为叶形枕，通过笔者对这一器类的编年研究，认为其在北方流行的下限应不晚于金代中期，故陈村窑址发现的叶形枕标本也大概率符合这一规律。使用白化妆土凸线纹对碗盘类进行装饰的工艺在北宋时期较为流行，除霍州窑址采集标本（图二〇，1）外，还包括有交城窑址采集的碗类标本（图二〇，2）。青釉瓷器上也常用凸线纹装饰，如元符三年（1100年）蓝田吕大忠墓出土的耀州窑器（图二〇，3）。
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