封神演义－－子虚（45～53集）
爱而不舍！而不是贪而不舍！爱而不舍、思无邪！
盼望一个人的心，跟自己的心一样，这是爱情，守在一个人的身边虽然很痛苦，但这也是爱情；伯邑考是子虚的解惑先生。
伯邑考还说、希望子虚保持着纯真的心，既要做人就要走上一个来回，知离断舍、方能荡涤胸腑。从子虚的琴声，能听出他想成为人的欲望，是欲望而不是贪念，是为了爱情而生的欲望，伯邑考希望子虚不走邪念，保持着只有爱情的美好。
虽未实际比上琴艺，但伯邑考的点评字字正中子虚的心坎。目送伯邑考离去，子虚笑了！人生得一知己死而无憾，便是如此！
子虚第一次为了保护除了妲己之外的人、扬声力阻妲己：妳要扣下伯邑考，不行！
任何事情都有得商量，除了这件事情，因为伯邑考在子虚眼中是圣人，其实更是知音吧！都说知音难寻，然而子虚知道以他的能力是救不了伯邑考，天意如此！
每个人都说妲己是妖妃，每个人都怪妲己，因为不敢怪纣王，因为要仰仗纣王，所以只能把过错往一个女人身上推，不论前因后果，每个人都自私的为自己的立场着想，那妲己为自己的立场所做之事何错之有呢！忠臣奸臣都处处给她下套，彷佛没了妲己商朝就还能强大一样，呵呵！
只有子虚真的理解妲己的转变，只有子虚心疼妲己，子虚想要守护妲己纯真的心始终没变。
红尾小狐妖彩霞把子虚赞叹妲己的话说给妲己听：
妲己像初雪覆盖的幽幽小径，只要谁第一次踏进去，她都会把自己的真心、全部都献出来。
妲己的思念、像每天早晨结下的晨露，只要把心交上去，它就会结在心口，于是、很疼。
子虚比任何人了解心疼妲己，终究为了妲己搭上了全家人的性命。看见子虚椎心的痛苦，妲己轻靠在子虚肩上安慰子虚，妲己知道失去家人的痛苦。
妲己帮子虚报了仇，却又毁了子虚的念想，因为子虚想成为人！
子虚想成为人，所以不再以灵魂为食，所以才会被姜子牙的那点功力所伤，然而妲己却以比干的心救他，啊这！真是令人头痛。[裂开]
#邓伦#
爱而不舍！而不是贪而不舍！爱而不舍、思无邪！
盼望一个人的心，跟自己的心一样，这是爱情，守在一个人的身边虽然很痛苦，但这也是爱情；伯邑考是子虚的解惑先生。
伯邑考还说、希望子虚保持着纯真的心，既要做人就要走上一个来回，知离断舍、方能荡涤胸腑。从子虚的琴声，能听出他想成为人的欲望，是欲望而不是贪念，是为了爱情而生的欲望，伯邑考希望子虚不走邪念，保持着只有爱情的美好。
虽未实际比上琴艺，但伯邑考的点评字字正中子虚的心坎。目送伯邑考离去，子虚笑了！人生得一知己死而无憾，便是如此！
子虚第一次为了保护除了妲己之外的人、扬声力阻妲己：妳要扣下伯邑考，不行！
任何事情都有得商量，除了这件事情，因为伯邑考在子虚眼中是圣人，其实更是知音吧！都说知音难寻，然而子虚知道以他的能力是救不了伯邑考，天意如此！
每个人都说妲己是妖妃，每个人都怪妲己，因为不敢怪纣王，因为要仰仗纣王，所以只能把过错往一个女人身上推，不论前因后果，每个人都自私的为自己的立场着想，那妲己为自己的立场所做之事何错之有呢！忠臣奸臣都处处给她下套，彷佛没了妲己商朝就还能强大一样，呵呵！
只有子虚真的理解妲己的转变，只有子虚心疼妲己，子虚想要守护妲己纯真的心始终没变。
红尾小狐妖彩霞把子虚赞叹妲己的话说给妲己听：
妲己像初雪覆盖的幽幽小径，只要谁第一次踏进去，她都会把自己的真心、全部都献出来。
妲己的思念、像每天早晨结下的晨露，只要把心交上去，它就会结在心口，于是、很疼。
子虚比任何人了解心疼妲己，终究为了妲己搭上了全家人的性命。看见子虚椎心的痛苦，妲己轻靠在子虚肩上安慰子虚，妲己知道失去家人的痛苦。
妲己帮子虚报了仇，却又毁了子虚的念想，因为子虚想成为人！
子虚想成为人，所以不再以灵魂为食，所以才会被姜子牙的那点功力所伤，然而妲己却以比干的心救他，啊这！真是令人头痛。[裂开]
#邓伦#
#周迅王一博对手戏# 还好有电影，可以生活在别处——
终于跑到海边的安托万看向荧幕前，身后是大海。
忐忑把诗集递给晨哥的李默，去过青海湖嘉峪关。
1日常
还原了那个久远又恍若昨天的年代。
叮叮当当的自行车，凹凸不平的小道，田园狗狗的叫声，广播声里是那个年代特别的广播腔和正能量，路灯上朦朦胧胧的暖光，灯下抽烟的男人，倒垃圾的敲打簸箕声，流动的人声做饭声，小朋友们吐槽作业多……细密可闻。
喜欢小周家的大钢窗，光线昏暗依然美貌。至今在上海租房市场颇受欢迎，它代表着开窗见绿以及仪式感。
这似乎也垫定了这个角色的基调。
她听着电视不急不徐熬药，将热汤药送到挽毛线闭目养神的妈妈身边，坐下，看电视挽线团。烟火勾勒出她的轮廓，十足温暖。
“烫啊”，本片主演第一句台词。中国女儿贴心又传统的提醒，我在我妈和姥姥姥爷的日常里听了很多年。
亚运会完结了，她唱会了这首歌，”再见，朋友“。
这是1990年。二十世纪末倒数十年。
瓷碗，小而厚的电视机……我家里都有过。
2找人
收发室。
那时或还没有超白长虹玻璃，窗户都带点儿蓝绿。天空很蓝。
小周不紧不慢，哼歌，吃饭，工作。看盼盼被撤走。
收发工作简单悠闲，一日叠一日，也是很多人的理想。
“张晨哥在吗？”
小周李默的第一次见面。家常，自然。并没有打破她的悠闲。
她说话时，李默一直在握拳，左顾右盼。坚持坐在外面等，不进去。
”这是什么歌？“他没看亚运会，在火车上。
“嘉峪关，你去过吗？”他问。
她和他说亚运会，”说结束就结束“。给亚运会集资，她捐了十块钱，牛仔裤都没舍得买。算上开幕式的亚运会16天。但开幕那天她没看，送家人去医院了。
隔着窗户和一盆吊兰，他们慢慢聊。彷佛认识。
那黑压压的头发与镜片底下，眼睛像颠沛流离的宝藏，极偶然闪现一点被风雨还原的光芒，换个角度，却又看不见了。
他的拘谨藏在不断拨弄书包带子的指尖。
熊猫装置要走了。他站起来，她挥着手，说，盼盼再见。
车开过，仅剩的亚运会小旗子轻轻飘。
3回来
厂里有80后无比熟悉的板报和招贴画，停车场好多带杠的26，28。
”情悠悠思悠悠…“那时的歌，带点儿思无邪。
等到晨哥。
”诗人回来了？“
李默背上大书包，踌躇地走向他。
他长发微卷，夹克，萝卜牛仔裤，牛仔大包。时髦，多少有点不合时宜。
”啥时候回来的？你爸你妈知道吗？多好啊，黄河也看了，麦子地也看了，还有青海湖，多好啊。”
李默只把笔记本理平，递给晨哥。
“蓝火车，李默。黑夜沉黑似海，我搭上一列蓝色火车。少年和少女要送大个子回家。只有蓝火车可以到达……那是他的黄金家园。”
小周依然唱着歌儿看窗外。窗外是从远方回来的诗人。
许是新风景。
4看电影
电影开场了，小周在门口坐着，等待迟到的观众检票。
放映室里出来的光束很美。小时候，差不多在父母厂里的电影院和图书馆长大。人少时，会在最后排扔小纸团玩。黑暗里看小纸团在光束里闪闪发光，像在星空长河里。那怕是小小纸团生命里最璀璨的一瞬。
影院里的小朋友比我吵多了。
小周迎来了最后的观众。
“是你啊，进去吧，开始了“。
没人了，她便也进去。从靠在最后一排的墙壁上，慢慢在后排空位坐下来。鸟叫声不知是影院外的还是电影里的，叽叽喳喳，格外清晰。
“票是晨哥给我的。”李默转过头去和她说。
身边人问，”你认识她？
他愣了下，”我的朋友。“
他剪头发了。
她看到他的眼睛了。
果然是极漂亮的一双眼，有着不太一样的世界。
就像这新浪潮时期电影。
5四百击
小周和李默看的是特吕弗非大师时作品。有点放肆有点不可理喻，还有点让人难过。
老师和父母心中“坏小孩”安托万的故事。
四百击是法国俚语。说的是要对付叛逆孩子，你揍他400下就行。有点像“黄金棒下出孝子”。人人都会遇到四百击，可能是北野武所说，人生第一块绊脚石，父母；可能是外界，方方面面。
我记得安托万蛮可怜，他不坏，只是有点小叛逆。父母自私冷酷，或体罚或出轨。他喜欢文学，是巴尔扎克铁粉，写作文粉随正主，被老师无情打击。偷完电脑还给送回去，被继父送到拘留所，又扔去了工读学校……最后他逃向大海。
李默，大概也经历了自己的四百击。他看了青海湖，写了一本诗，回来了。
亚运会前一年，崔健开始唱，你问我将去向何方？我指着大海的方向……
那或许永远天真，永远热泪盈眶，永远冲动茫然且遗忘。
特吕弗有五部安托万的故事，他也暗恋，结婚，离婚，外遇……这就是人生。
我们不知李默有怎样的人生。他更不知。
还好有电影，可以“生活在别处”。
张大磊新短片，四百击隐现其中。
导演也蛮像安托万——特吕弗“nc”粉，作品有点那味儿：饮食男女，平平无奇，有缺点有弱点，生活拍得细碎，后味浓烈。
经历自由后，你要做什么
恣肆诗意后，你要做什么
看过远方后，你要做什么
被四百击后，你要做什么
今年第2个20岁的我问自己。我想李默第1个20岁时已问过自己。
我老了，喜欢回忆。看《我的朋友》就密麻麻想很多，生怕明天再也想不起。
谢谢导演。
谢谢周迅王一博#我的朋友#
终于跑到海边的安托万看向荧幕前，身后是大海。
忐忑把诗集递给晨哥的李默，去过青海湖嘉峪关。
1日常
还原了那个久远又恍若昨天的年代。
叮叮当当的自行车，凹凸不平的小道，田园狗狗的叫声，广播声里是那个年代特别的广播腔和正能量，路灯上朦朦胧胧的暖光，灯下抽烟的男人，倒垃圾的敲打簸箕声，流动的人声做饭声，小朋友们吐槽作业多……细密可闻。
喜欢小周家的大钢窗，光线昏暗依然美貌。至今在上海租房市场颇受欢迎，它代表着开窗见绿以及仪式感。
这似乎也垫定了这个角色的基调。
她听着电视不急不徐熬药，将热汤药送到挽毛线闭目养神的妈妈身边，坐下，看电视挽线团。烟火勾勒出她的轮廓，十足温暖。
“烫啊”，本片主演第一句台词。中国女儿贴心又传统的提醒，我在我妈和姥姥姥爷的日常里听了很多年。
亚运会完结了，她唱会了这首歌，”再见，朋友“。
这是1990年。二十世纪末倒数十年。
瓷碗，小而厚的电视机……我家里都有过。
2找人
收发室。
那时或还没有超白长虹玻璃，窗户都带点儿蓝绿。天空很蓝。
小周不紧不慢，哼歌，吃饭，工作。看盼盼被撤走。
收发工作简单悠闲，一日叠一日，也是很多人的理想。
“张晨哥在吗？”
小周李默的第一次见面。家常，自然。并没有打破她的悠闲。
她说话时，李默一直在握拳，左顾右盼。坚持坐在外面等，不进去。
”这是什么歌？“他没看亚运会，在火车上。
“嘉峪关，你去过吗？”他问。
她和他说亚运会，”说结束就结束“。给亚运会集资，她捐了十块钱，牛仔裤都没舍得买。算上开幕式的亚运会16天。但开幕那天她没看，送家人去医院了。
隔着窗户和一盆吊兰，他们慢慢聊。彷佛认识。
那黑压压的头发与镜片底下，眼睛像颠沛流离的宝藏，极偶然闪现一点被风雨还原的光芒，换个角度，却又看不见了。
他的拘谨藏在不断拨弄书包带子的指尖。
熊猫装置要走了。他站起来，她挥着手，说，盼盼再见。
车开过，仅剩的亚运会小旗子轻轻飘。
3回来
厂里有80后无比熟悉的板报和招贴画，停车场好多带杠的26，28。
”情悠悠思悠悠…“那时的歌，带点儿思无邪。
等到晨哥。
”诗人回来了？“
李默背上大书包，踌躇地走向他。
他长发微卷，夹克，萝卜牛仔裤，牛仔大包。时髦，多少有点不合时宜。
”啥时候回来的？你爸你妈知道吗？多好啊，黄河也看了，麦子地也看了，还有青海湖，多好啊。”
李默只把笔记本理平，递给晨哥。
“蓝火车，李默。黑夜沉黑似海，我搭上一列蓝色火车。少年和少女要送大个子回家。只有蓝火车可以到达……那是他的黄金家园。”
小周依然唱着歌儿看窗外。窗外是从远方回来的诗人。
许是新风景。
4看电影
电影开场了，小周在门口坐着，等待迟到的观众检票。
放映室里出来的光束很美。小时候，差不多在父母厂里的电影院和图书馆长大。人少时，会在最后排扔小纸团玩。黑暗里看小纸团在光束里闪闪发光，像在星空长河里。那怕是小小纸团生命里最璀璨的一瞬。
影院里的小朋友比我吵多了。
小周迎来了最后的观众。
“是你啊，进去吧，开始了“。
没人了，她便也进去。从靠在最后一排的墙壁上，慢慢在后排空位坐下来。鸟叫声不知是影院外的还是电影里的，叽叽喳喳，格外清晰。
“票是晨哥给我的。”李默转过头去和她说。
身边人问，”你认识她？
他愣了下，”我的朋友。“
他剪头发了。
她看到他的眼睛了。
果然是极漂亮的一双眼，有着不太一样的世界。
就像这新浪潮时期电影。
5四百击
小周和李默看的是特吕弗非大师时作品。有点放肆有点不可理喻，还有点让人难过。
老师和父母心中“坏小孩”安托万的故事。
四百击是法国俚语。说的是要对付叛逆孩子，你揍他400下就行。有点像“黄金棒下出孝子”。人人都会遇到四百击，可能是北野武所说，人生第一块绊脚石，父母；可能是外界，方方面面。
我记得安托万蛮可怜，他不坏，只是有点小叛逆。父母自私冷酷，或体罚或出轨。他喜欢文学，是巴尔扎克铁粉，写作文粉随正主，被老师无情打击。偷完电脑还给送回去，被继父送到拘留所，又扔去了工读学校……最后他逃向大海。
李默，大概也经历了自己的四百击。他看了青海湖，写了一本诗，回来了。
亚运会前一年，崔健开始唱，你问我将去向何方？我指着大海的方向……
那或许永远天真，永远热泪盈眶，永远冲动茫然且遗忘。
特吕弗有五部安托万的故事，他也暗恋，结婚，离婚，外遇……这就是人生。
我们不知李默有怎样的人生。他更不知。
还好有电影，可以“生活在别处”。
张大磊新短片，四百击隐现其中。
导演也蛮像安托万——特吕弗“nc”粉，作品有点那味儿：饮食男女，平平无奇，有缺点有弱点，生活拍得细碎，后味浓烈。
经历自由后，你要做什么
恣肆诗意后，你要做什么
看过远方后，你要做什么
被四百击后，你要做什么
今年第2个20岁的我问自己。我想李默第1个20岁时已问过自己。
我老了，喜欢回忆。看《我的朋友》就密麻麻想很多，生怕明天再也想不起。
谢谢导演。
谢谢周迅王一博#我的朋友#
#周迅王一博今晚见#
#我的朋友# all tomorrow’s parties
终于奔跑到海边的安托万看向荧幕前，他的身后是大海。
一如忐忑把诗集递给晨哥的李默，他去过青海湖嘉峪关。
1日常
还原了那个久远又恍若昨天的年代。
叮叮当当的自行车，凹凸不平的小道，田园狗狗的叫声，广播声里是那个年代特别的广播腔和正能量，路灯上朦朦胧胧的暖光，灯下抽烟的男人，倒垃圾的敲打簸箕声，流动的人声做饭声，小朋友们在院子里吐槽作业多……细密可闻。
好喜欢小周家里的大钢窗，哪怕光线昏暗依然美貌。至今在上海租房市场依然颇受欢迎，它代表着开窗见绿以及，仪式感。
这似乎也垫定了小周角色的基调。
她听着电视不急不徐地熬药，将热汤药送到挽毛线到闭目养神的妈妈身边，坐下来看电视挽线团。烟火勾勒出她的轮廓，十足温暖。
“烫啊”，这是本片主演第一句台词。中国女儿贴心又传统的提醒，我在我妈和姥姥姥爷的对话里听了很多年。
亚运会完结了，她唱会了这首歌，”再见，朋友“。
这是1990年。二十世纪末倒数十年。
瓷碗，小而厚的电视机……我家里都有过。
2找人
收发室。
那时大概还没有超白长虹玻璃，窗户都带点儿蓝绿。天空很蓝。
小周依然不紧不慢，哼歌，吃饭，工作。看盼盼被撤走。
收发室的工作简单悠闲，一日叠一日，也是很多人的理想。
“张晨哥在吗？”
片子里小周李默的第一次见面。家常，自然。并没有打破她的悠闲。
她说话时，李默的手一直在握拳，左顾右盼。坚持坐在外面等，不进去。
”这是什么歌？“他没听过亚运会闭幕歌，在火车上。
“嘉峪关，你去过吗？”他如此问。
她和他说亚运会，”说结束就结束“。给亚运会集资，她捐了十块钱，牛仔裤都没舍得买。算上开幕式的亚运会16天。但开幕那天她没看，送家里人去医院了。
隔着窗户和一盆吊兰，他们有一搭没一搭地聊。彷佛认识。
在那黑压压的头发与镜片底下，眼睛像颠沛流离的宝藏，极偶然闪现一点被风雨还原的光芒，换个角度，却又看不见了。
他的拘谨藏在不断拨弄书包带子的指尖。
熊猫装置装完了车。他站起来，她挥着手，说，盼盼再见。
车开过，还挂着的小旗子轻轻动起来。
3回来
收发室前是80后无比熟悉的板报和招贴画，停车场好多带杠的26，28。
”情悠悠思悠悠…“那时的歌，带点儿思无邪的feel。
终于等到晨哥，李默喊了他好几声。
”诗人回来了？“
他背上大书包，踌躇地走向他。
那个打扮蛮时髦，长发微卷，夹克，萝卜牛仔裤，牛仔大包。多少有点不合时宜。
”啥时候回来的？你爸你妈知道吗？
“多好啊，黄河也看了，麦子地也看了，还有青海湖，多好啊。”
李默不说话，只是把笔记本理平，递给晨哥。
“蓝火车，李默。
黑夜沉黑似海，我搭上一列蓝色火车。少年和少女要送大个子回家。只有蓝火车可以到达。他说，那时他的黄金家园。”
小周登记电影票的间隙，唱着歌儿看窗外。窗外是晨哥与从远方回来的诗人。
许是新风景。
4看电影
电影开场了，渐渐只剩检票的小周，在门口一个人坐着，等待或许迟到的观众。
放映室里出来的光束很美。小时候，差不多在父母厂里的电影院和图书馆长大。人少时，会在最后排扔小纸团玩。黑暗里看小纸团在光束里闪闪发光，像在星空长河里。那怕是小小纸团生命里最璀璨的一瞬。
影院里的小朋友比我小时候吵多了。
小周迎来了最后的观众。“是你啊，进去吧，开始了“。
没人了，她便也进去。从靠在最后一排的墙壁上，慢慢在后排空位坐下来。鸟叫声不知道是电影院外的，还是电影里的，叽叽喳喳，格外清晰。
“票是晨哥给我的。”李默转过头去和她说。
身边人问，”你认识她？
他愣了下，”我的朋友。“
他剪头发了。
她看到他的眼睛了。
那果然是极漂亮的一双眼，有着不太一样的世界。
就像这新浪潮时期电影一般。
5四百击
小周和李默看的是特吕弗还未成为大师时的作品。这一部有点放肆有点不可理喻，还有点让人难过。
讲了一个老师和父母心中“坏小孩”安托万的故事。
四百击是法国俚语。大概是说，要对付莫名不听话的叛逆孩子，你揍他400下就行。有点“黄金棒下出孝子”的意思。当然，人人都会遇到自己的四百击，可能是北野武所说，人生路上第一块绊脚石——父母，可能是外界，方方面面。
我记得安托万蛮可怜，他不坏，甚至本心想学好，只是有点小叛逆。父母自私冷酷，不是体罚就是出轨。他喜欢文学，是巴尔扎克铁粉，写作文粉随正主，但被老师无情打击。唯一一次偷东西还自己送回去，被他继父送到拘留所，后被送去了工读学校……最后他逃向大海而去。
李默，大概也经历了自己人生里的四百击。他看见了青海湖，写了一本诗，回来了。
在亚运会前一年，崔健开始唱，你问我将去向何方？我指着大海的方向……
大海的方向或许永远天真，永远热泪盈眶，永远冲动且遗忘。
特吕弗关于安托万的故事一共有五部，他也会暗恋，结婚，离婚，外遇……这就是人生。
我们不知道李默后来会有怎样的人生。他更不知。
还好有电影，可以“生活在别处”。
6最后
经历自由后，你要做什么？
恣肆诗意后，你要做什么？
看过远方后，你要做什么？
被四百击后，你要做什么？
我今年第2个二十岁，问自己的问题。我想李默第1个二十岁时已经问过自己了。
嗯，我老了，喜欢带着回忆的东西，比如《我的朋友》。勾起回忆我便密麻麻地去想，细碎到生怕明天就再也想不起。海尔默兹综合征，似乎没多遥远。
谢谢导演。谢谢周迅王一博。
#碎碎念#
#我的朋友# all tomorrow’s parties
终于奔跑到海边的安托万看向荧幕前，他的身后是大海。
一如忐忑把诗集递给晨哥的李默，他去过青海湖嘉峪关。
1日常
还原了那个久远又恍若昨天的年代。
叮叮当当的自行车，凹凸不平的小道，田园狗狗的叫声，广播声里是那个年代特别的广播腔和正能量，路灯上朦朦胧胧的暖光，灯下抽烟的男人，倒垃圾的敲打簸箕声，流动的人声做饭声，小朋友们在院子里吐槽作业多……细密可闻。
好喜欢小周家里的大钢窗，哪怕光线昏暗依然美貌。至今在上海租房市场依然颇受欢迎，它代表着开窗见绿以及，仪式感。
这似乎也垫定了小周角色的基调。
她听着电视不急不徐地熬药，将热汤药送到挽毛线到闭目养神的妈妈身边，坐下来看电视挽线团。烟火勾勒出她的轮廓，十足温暖。
“烫啊”，这是本片主演第一句台词。中国女儿贴心又传统的提醒，我在我妈和姥姥姥爷的对话里听了很多年。
亚运会完结了，她唱会了这首歌，”再见，朋友“。
这是1990年。二十世纪末倒数十年。
瓷碗，小而厚的电视机……我家里都有过。
2找人
收发室。
那时大概还没有超白长虹玻璃，窗户都带点儿蓝绿。天空很蓝。
小周依然不紧不慢，哼歌，吃饭，工作。看盼盼被撤走。
收发室的工作简单悠闲，一日叠一日，也是很多人的理想。
“张晨哥在吗？”
片子里小周李默的第一次见面。家常，自然。并没有打破她的悠闲。
她说话时，李默的手一直在握拳，左顾右盼。坚持坐在外面等，不进去。
”这是什么歌？“他没听过亚运会闭幕歌，在火车上。
“嘉峪关，你去过吗？”他如此问。
她和他说亚运会，”说结束就结束“。给亚运会集资，她捐了十块钱，牛仔裤都没舍得买。算上开幕式的亚运会16天。但开幕那天她没看，送家里人去医院了。
隔着窗户和一盆吊兰，他们有一搭没一搭地聊。彷佛认识。
在那黑压压的头发与镜片底下，眼睛像颠沛流离的宝藏，极偶然闪现一点被风雨还原的光芒，换个角度，却又看不见了。
他的拘谨藏在不断拨弄书包带子的指尖。
熊猫装置装完了车。他站起来，她挥着手，说，盼盼再见。
车开过，还挂着的小旗子轻轻动起来。
3回来
收发室前是80后无比熟悉的板报和招贴画，停车场好多带杠的26，28。
”情悠悠思悠悠…“那时的歌，带点儿思无邪的feel。
终于等到晨哥，李默喊了他好几声。
”诗人回来了？“
他背上大书包，踌躇地走向他。
那个打扮蛮时髦，长发微卷，夹克，萝卜牛仔裤，牛仔大包。多少有点不合时宜。
”啥时候回来的？你爸你妈知道吗？
“多好啊，黄河也看了，麦子地也看了，还有青海湖，多好啊。”
李默不说话，只是把笔记本理平，递给晨哥。
“蓝火车，李默。
黑夜沉黑似海，我搭上一列蓝色火车。少年和少女要送大个子回家。只有蓝火车可以到达。他说，那时他的黄金家园。”
小周登记电影票的间隙，唱着歌儿看窗外。窗外是晨哥与从远方回来的诗人。
许是新风景。
4看电影
电影开场了，渐渐只剩检票的小周，在门口一个人坐着，等待或许迟到的观众。
放映室里出来的光束很美。小时候，差不多在父母厂里的电影院和图书馆长大。人少时，会在最后排扔小纸团玩。黑暗里看小纸团在光束里闪闪发光，像在星空长河里。那怕是小小纸团生命里最璀璨的一瞬。
影院里的小朋友比我小时候吵多了。
小周迎来了最后的观众。“是你啊，进去吧，开始了“。
没人了，她便也进去。从靠在最后一排的墙壁上，慢慢在后排空位坐下来。鸟叫声不知道是电影院外的，还是电影里的，叽叽喳喳，格外清晰。
“票是晨哥给我的。”李默转过头去和她说。
身边人问，”你认识她？
他愣了下，”我的朋友。“
他剪头发了。
她看到他的眼睛了。
那果然是极漂亮的一双眼，有着不太一样的世界。
就像这新浪潮时期电影一般。
5四百击
小周和李默看的是特吕弗还未成为大师时的作品。这一部有点放肆有点不可理喻，还有点让人难过。
讲了一个老师和父母心中“坏小孩”安托万的故事。
四百击是法国俚语。大概是说，要对付莫名不听话的叛逆孩子，你揍他400下就行。有点“黄金棒下出孝子”的意思。当然，人人都会遇到自己的四百击，可能是北野武所说，人生路上第一块绊脚石——父母，可能是外界，方方面面。
我记得安托万蛮可怜，他不坏，甚至本心想学好，只是有点小叛逆。父母自私冷酷，不是体罚就是出轨。他喜欢文学，是巴尔扎克铁粉，写作文粉随正主，但被老师无情打击。唯一一次偷东西还自己送回去，被他继父送到拘留所，后被送去了工读学校……最后他逃向大海而去。
李默，大概也经历了自己人生里的四百击。他看见了青海湖，写了一本诗，回来了。
在亚运会前一年，崔健开始唱，你问我将去向何方？我指着大海的方向……
大海的方向或许永远天真，永远热泪盈眶，永远冲动且遗忘。
特吕弗关于安托万的故事一共有五部，他也会暗恋，结婚，离婚，外遇……这就是人生。
我们不知道李默后来会有怎样的人生。他更不知。
还好有电影，可以“生活在别处”。
6最后
经历自由后，你要做什么？
恣肆诗意后，你要做什么？
看过远方后，你要做什么？
被四百击后，你要做什么？
我今年第2个二十岁，问自己的问题。我想李默第1个二十岁时已经问过自己了。
嗯，我老了，喜欢带着回忆的东西，比如《我的朋友》。勾起回忆我便密麻麻地去想，细碎到生怕明天就再也想不起。海尔默兹综合征，似乎没多遥远。
谢谢导演。谢谢周迅王一博。
#碎碎念#
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