贾宝玉是善喝香茶而有情趣的,连个小厮也名为茗烟,后改为焙茗。
初进大观园那阵子,每日和姊妹们读书写字,弹琴下棋,作画吟诗,乃至斗草簪花、拆字猜枚,日子过得心满意足。按年龄推算,其时,宝玉不过是十二、三岁的少年,却也对茶道颇为精通,四首即事诗竟有三首写到茶。
且看这首《秋夜即事》,诗中的赏月情怀何其高古。
绛芸轩里绝喧哗,桂魄流光浸茜纱。
苔锁石纹容睡鹤,井飘桐露湿栖鸦。
抱衾婢至舒金凤,倚槛人归落翠花。
静夜不眠因酒渴,沉烟重拨索烹茶。
细读几首即事诗虽有些许宫体色彩,但正如文中所评“倒是真情真景”,境界自然不俗,比之薛蟠的“哼哼韵”当有天壤之别。
《夏夜即事》不写烦闷燥热,反写出清幽;《冬夜即事》不见奢靡,却自有清冷孤高之气。宝玉本就对花鸟草虫有股痴劲,何况是茶呢?他的“情不情”于此亦可洞见矣。
当然宝玉所痴之情不过是“眼前春色梦中人”而已,此时他的烹茶多少有些公子哥的无故觅闲愁抑或附庸风雅的味道,细细看来是难得茶之真境的。
待到春花开到荼蘼之时,大梦也就醒了,那时的茶又该是什么滋味呢?可卿自经、秦钟夭逝、金钏投井、尤二吞金,及至最爱之侍儿晴雯被遣,凄寒而亡之后,宝玉喝到了一口真正的苦茶。那是在晴雯的家里,宝玉看到个黑沙吊子,一只满是油膻之气的大粗碗。
那茶,绛红色。宝玉尝了,并无清香,且无茶味,只一味苦涩。
(程龙伟笔记)#茶文化##紫砂壶#
初进大观园那阵子,每日和姊妹们读书写字,弹琴下棋,作画吟诗,乃至斗草簪花、拆字猜枚,日子过得心满意足。按年龄推算,其时,宝玉不过是十二、三岁的少年,却也对茶道颇为精通,四首即事诗竟有三首写到茶。
且看这首《秋夜即事》,诗中的赏月情怀何其高古。
绛芸轩里绝喧哗,桂魄流光浸茜纱。
苔锁石纹容睡鹤,井飘桐露湿栖鸦。
抱衾婢至舒金凤,倚槛人归落翠花。
静夜不眠因酒渴,沉烟重拨索烹茶。
细读几首即事诗虽有些许宫体色彩,但正如文中所评“倒是真情真景”,境界自然不俗,比之薛蟠的“哼哼韵”当有天壤之别。
《夏夜即事》不写烦闷燥热,反写出清幽;《冬夜即事》不见奢靡,却自有清冷孤高之气。宝玉本就对花鸟草虫有股痴劲,何况是茶呢?他的“情不情”于此亦可洞见矣。
当然宝玉所痴之情不过是“眼前春色梦中人”而已,此时他的烹茶多少有些公子哥的无故觅闲愁抑或附庸风雅的味道,细细看来是难得茶之真境的。
待到春花开到荼蘼之时,大梦也就醒了,那时的茶又该是什么滋味呢?可卿自经、秦钟夭逝、金钏投井、尤二吞金,及至最爱之侍儿晴雯被遣,凄寒而亡之后,宝玉喝到了一口真正的苦茶。那是在晴雯的家里,宝玉看到个黑沙吊子,一只满是油膻之气的大粗碗。
那茶,绛红色。宝玉尝了,并无清香,且无茶味,只一味苦涩。
(程龙伟笔记)#茶文化##紫砂壶#
三千繁华,终归朴素。赏石的朴素,就是一种朴拙、自然、原始、澄清的美。朴素,是一种最高级的审美。

一方供石,一轮秋月,一杯清茶,中国人在平实而朴素的形式中,隐藏着深厚的审美素养和丰富的情感意味。人们玩石、赏石、藏石,因为石头朴中见巧、素中见雅,契合了文人“发纤秾于简古,寄至味于淡泊。”的审美之心。

赏石,重视的是原初的、本原的生命真实,是从精至拙、从华返朴的一种回归。石头蕴含着自然磨砺出的厚重感,附着了时光积淀出的高古的气息,蕴含有高妙的境界、静穆的崇高、超脱的情怀。

赏石之美是自然,是天真,是野趣,它不雕琢、不精细、不华丽,却蕴含着勃勃生机;赏石之珍,是天巧,是清奇,是浑厚,它不露人为的痕迹,使人不觉其巧,只觉其妙。于无声处听惊雷,于无色出看繁花,这或许就是赏石审美境界的高妙之处。历来传统的文人,都在有意无意间,追求着“朴素”的审美。在白居易那里,时人嫌不取、厥状怪且丑的两块灰黑色的石头,却能如“三友”一样陪伴终老。古人以石为友,是因为赏石能够连接自然,感悟到到更深层的精神世界,而不被物质层面的世界所干扰。

《庄子·天道》中说:“素朴而天下莫能与之争美。”实际上,也无需争美。石头的美,多半来自于自然、朴拙与天道,它的美来源于大自然毫无机心的创造,蕴藏着海阔天空、高山巍峨,也包含着万物万象,与世无争。很多时候,我们面对石头,只要放空内心,就自然“尘虑尽消”了。

赏石的朴素是审美,是思想,也是哲学,它感受的是养神之道,是修心之道,是天地之道。赏石追求的是澹然、自然,追求最本真的自己,追求心底最真实的感受,看似风轻云淡,实则包含万千。“三千年读史,不外功名利禄;九万里悟道,终归诗酒田园。”赏石的朴素之心,是当人生走过起起伏伏,回过头去欣赏、对悟一方雅石的心境,是有意识地去追求无意识的起点的过程,是回归寻找本真的路。·

一方供石,一轮秋月,一杯清茶,中国人在平实而朴素的形式中,隐藏着深厚的审美素养和丰富的情感意味。人们玩石、赏石、藏石,因为石头朴中见巧、素中见雅,契合了文人“发纤秾于简古,寄至味于淡泊。”的审美之心。

赏石,重视的是原初的、本原的生命真实,是从精至拙、从华返朴的一种回归。石头蕴含着自然磨砺出的厚重感,附着了时光积淀出的高古的气息,蕴含有高妙的境界、静穆的崇高、超脱的情怀。

赏石之美是自然,是天真,是野趣,它不雕琢、不精细、不华丽,却蕴含着勃勃生机;赏石之珍,是天巧,是清奇,是浑厚,它不露人为的痕迹,使人不觉其巧,只觉其妙。于无声处听惊雷,于无色出看繁花,这或许就是赏石审美境界的高妙之处。历来传统的文人,都在有意无意间,追求着“朴素”的审美。在白居易那里,时人嫌不取、厥状怪且丑的两块灰黑色的石头,却能如“三友”一样陪伴终老。古人以石为友,是因为赏石能够连接自然,感悟到到更深层的精神世界,而不被物质层面的世界所干扰。

《庄子·天道》中说:“素朴而天下莫能与之争美。”实际上,也无需争美。石头的美,多半来自于自然、朴拙与天道,它的美来源于大自然毫无机心的创造,蕴藏着海阔天空、高山巍峨,也包含着万物万象,与世无争。很多时候,我们面对石头,只要放空内心,就自然“尘虑尽消”了。

赏石的朴素是审美,是思想,也是哲学,它感受的是养神之道,是修心之道,是天地之道。赏石追求的是澹然、自然,追求最本真的自己,追求心底最真实的感受,看似风轻云淡,实则包含万千。“三千年读史,不外功名利禄;九万里悟道,终归诗酒田园。”赏石的朴素之心,是当人生走过起起伏伏,回过头去欣赏、对悟一方雅石的心境,是有意识地去追求无意识的起点的过程,是回归寻找本真的路。·
三千繁华,终归朴素。赏石的朴素,就是一种朴拙、自然、原始、澄清的美。朴素,是一种最高级的审美。一方供石,一轮秋月,一杯清茶,中国人在平实而朴素的形式中,隐藏着深厚的审美素养和丰富的情感意味。人们玩石、赏石、藏石,因为石头朴中见巧、素中见雅,契合了文人“发纤秾于简古,寄至味于淡泊。”的审美之心。赏石,重视的是原初的、本原的生命真实,是从精至拙、从华返朴的一种回归。石头蕴含着自然磨砺出的厚重感,附着了时光积淀出的高古的气息,蕴含有高妙的境界、静穆的崇高、超脱的情怀。赏石之美是自然,是天真,是野趣,它不雕琢、不精细、不华丽,却蕴含着勃勃生机;赏石之珍,是天巧,是清奇,是浑厚,它不露人为的痕迹,使人不觉其巧,只觉其妙。于无声处听惊雷,于无色出看繁花,这或许就是赏石审美境界的高妙之处。历来传统的文人,都在有意无意间,追求着“朴素”的审美。在白居易那里,时人嫌不取、厥状怪且丑的两块灰黑色的石头,却能如“三友”一样陪伴终老。古人以石为友,是因为赏石能够连接自然,感悟到到更深层的精神世界,而不被物质层面的世界所干扰。《庄子·天道》中说:“素朴而天下莫能与之争美。”实际上,也无需争美。石头的美,多半来自于自然、朴拙与天道,它的美来源于大自然毫无机心的创造,蕴藏着海阔天空、高山巍峨,也包含着万物万象,与世无争。很多时候,我们面对石头,只要放空内心,就自然“尘虑尽消”了。赏石的朴素是审美,是思想,也是哲学,它感受的是养神之道,是修心之道,是天地之道。赏石追求的是澹然、自然,追求最本真的自己,追求心底最真实的感受,看似风轻云淡,实则包含万千。“三千年读史,不外功名利禄;九万里悟道,终归诗酒田园。”赏石的朴素之心,是当人生走过起起伏伏,回过头去欣赏、对悟一方雅石的心境,是有意识地去追求无意识的起点的过程,是回归寻找本真的路。·
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