#王家卫到底花了多少钱买歌#
30集《繁花》，直接将无数金曲重新带回各大音乐软件榜首。王家卫导演精心挑选的原声歌单，又赋予了电视剧情节无尽的韵味，堪称点睛之笔，令观众回味无穷。30集57首金曲，几乎都是原唱，有业内人士推测，王导此举花费了至少1000万购买原唱版权，平均到每首约17万元，其中部分歌曲版权更是高达60万元。
歌曲版权费为何如此之贵，是常态还是特殊情形？影视剧用一首歌，费用有固定标准吗？
事实上，音乐版权授权费用，不仅跟歌曲的知名度相关，跟使用方式、授权范围等，也密不可分。
1.歌曲创作过程图谱
要弄清楚这个问题，我们必须首先对一个歌曲的创作过程有充分了解。
一首音乐作品载体到底承载了哪些权利？为此，我们制作了如下图谱。
这张图的中心部分是“母带”，著作权概念叫做录音（像）制品，我们可以理解为录制出来的第一个成品，它的载体以前可能是一张碟片、一盘磁带，现在则是一个电子数据文件，存储在电脑或者移动设备中。
母带涉及四个部分，分别是：歌词，曲谱，编曲和表演者。首先有歌词和曲谱，再由编曲（有时候编曲直接是曲谱作者）进行制作，最后由歌手、乐手、和声等表演者演奏和演唱出来，形成最终的音乐制品。法律规定这个音乐制品属于制作者，实务一般归属于出资制作和录制这首歌曲的人或单位。
到此，一首完整的歌曲就制作完成了，也就是下图中中间的这条音乐生产线。
2.一首歌曲的版权拆解
我们再来看这张图谱的最上面的权利类型。我试图将音乐作品的产生过程和著作权法上的权利类型一一对应起来。
如图所示，词曲作者享有著作权，表演者（包括歌手、乐手、和声者等）享有表演者权，录音制品人则享有录音制作者权，后两种权利又可以被统称为邻接权。除以上权利人，编曲者和录（混）音师都不享有著作权法规定的任何权利，这可能与行业内的普遍认知不太一样。
综合以上内容，我们得知，在一首带词的音乐作品中，总共有三类著作权法上的权利人，即词曲作者、表演者和录音制作者。
这样，我们就首先解决了“授权人”的问题，接下来，我们需要了解一下“权利”的问题。
因为只有“人”和“权”都确定了，才能正确评估一首歌曲的授权费用。
下表中归纳了词曲作者、表演者和录音制作者这三类权利人的具体权利种类，从中可以看出，有些权利种类是三类人都具有的，有些则是各个权利人单独享有的。而表上的箭头从右向左，是因为大部分的音乐作品授权都是从录音制品开始，即，可以根据使用行为从右向左找到相关权利人的对应权利，如果有这个权利种类，则需要获得授权，如果没有，则无需获得授权。
举例来说，一个歌手在台上的演出并通过电视台现场直播的行为。我们需要从这张表格上首先寻找可能涉及到的权利人，即词曲作者和表演者；其次，我们需要找到这两类主体身上的具体权利。具体来说：
词曲作者属于著作权人，歌手的演出行为和现场直播行为会触碰到上述表格中著作权中的“表演权”和“广播权”；同时会触碰到表演者权中的“现场直播权”，因此，这个使用行为就需要获得词曲作者的“表演权”和“广播权，以及歌手的“现场直播权”。据此，我们就可以根据这张表格通过拆解使用行为所对应的权利来明确授权种类。
3.行业内的音乐授权规则
除以上授权规则外，音乐授权权利类型往往是与具体使用方式和领域相结合的，如在影视作品、广告、游戏等作品中作为背景音乐使用的场景，这种使用行业内一般称之为影音同步使用，也就是只能原汁原味的复制该歌曲使用，不做任何变动。
回到我们今天的主题，就原版歌曲在电视剧《繁花》的使用而言，首先涉及到全部著作权人，即词曲作者、演唱者和录音制作人；在影音同步使用的情况下，涉及复制权、信息网络传播权等（还需要根据电视剧的具体宣发形式确认），这就需要同时获得录音制作者、表演者、作者（按上表从右向左排列）的上述权利授权，同时向三者付费。因此，原版使用一首歌曲的费用是比较昂贵的，因为涉及到的权利人最多。
看过本文的分析，你还会觉得这1000万的歌曲版权费贵吗？
最后，留给各位读者一个思考题：根据上文中的音乐法商图谱规则，如果要将一首已经发表的歌曲（词曲权利未买断），由原歌手在春节联欢会（电视和网络两个渠道）上现场真唱，需要取得哪些权利人的什么权利呢？ https://t.cn/A6lJ1Pm7
30集《繁花》，直接将无数金曲重新带回各大音乐软件榜首。王家卫导演精心挑选的原声歌单，又赋予了电视剧情节无尽的韵味，堪称点睛之笔，令观众回味无穷。30集57首金曲，几乎都是原唱，有业内人士推测，王导此举花费了至少1000万购买原唱版权，平均到每首约17万元，其中部分歌曲版权更是高达60万元。
歌曲版权费为何如此之贵，是常态还是特殊情形？影视剧用一首歌，费用有固定标准吗？
事实上，音乐版权授权费用，不仅跟歌曲的知名度相关，跟使用方式、授权范围等，也密不可分。
1.歌曲创作过程图谱
要弄清楚这个问题，我们必须首先对一个歌曲的创作过程有充分了解。
一首音乐作品载体到底承载了哪些权利？为此，我们制作了如下图谱。
这张图的中心部分是“母带”，著作权概念叫做录音（像）制品，我们可以理解为录制出来的第一个成品，它的载体以前可能是一张碟片、一盘磁带，现在则是一个电子数据文件，存储在电脑或者移动设备中。
母带涉及四个部分，分别是：歌词，曲谱，编曲和表演者。首先有歌词和曲谱，再由编曲（有时候编曲直接是曲谱作者）进行制作，最后由歌手、乐手、和声等表演者演奏和演唱出来，形成最终的音乐制品。法律规定这个音乐制品属于制作者，实务一般归属于出资制作和录制这首歌曲的人或单位。
到此，一首完整的歌曲就制作完成了，也就是下图中中间的这条音乐生产线。
2.一首歌曲的版权拆解
我们再来看这张图谱的最上面的权利类型。我试图将音乐作品的产生过程和著作权法上的权利类型一一对应起来。
如图所示，词曲作者享有著作权，表演者（包括歌手、乐手、和声者等）享有表演者权，录音制品人则享有录音制作者权，后两种权利又可以被统称为邻接权。除以上权利人，编曲者和录（混）音师都不享有著作权法规定的任何权利，这可能与行业内的普遍认知不太一样。
综合以上内容，我们得知，在一首带词的音乐作品中，总共有三类著作权法上的权利人，即词曲作者、表演者和录音制作者。
这样，我们就首先解决了“授权人”的问题，接下来，我们需要了解一下“权利”的问题。
因为只有“人”和“权”都确定了，才能正确评估一首歌曲的授权费用。
下表中归纳了词曲作者、表演者和录音制作者这三类权利人的具体权利种类，从中可以看出，有些权利种类是三类人都具有的，有些则是各个权利人单独享有的。而表上的箭头从右向左，是因为大部分的音乐作品授权都是从录音制品开始，即，可以根据使用行为从右向左找到相关权利人的对应权利，如果有这个权利种类，则需要获得授权，如果没有，则无需获得授权。
举例来说，一个歌手在台上的演出并通过电视台现场直播的行为。我们需要从这张表格上首先寻找可能涉及到的权利人，即词曲作者和表演者；其次，我们需要找到这两类主体身上的具体权利。具体来说：
词曲作者属于著作权人，歌手的演出行为和现场直播行为会触碰到上述表格中著作权中的“表演权”和“广播权”；同时会触碰到表演者权中的“现场直播权”，因此，这个使用行为就需要获得词曲作者的“表演权”和“广播权，以及歌手的“现场直播权”。据此，我们就可以根据这张表格通过拆解使用行为所对应的权利来明确授权种类。
3.行业内的音乐授权规则
除以上授权规则外，音乐授权权利类型往往是与具体使用方式和领域相结合的，如在影视作品、广告、游戏等作品中作为背景音乐使用的场景，这种使用行业内一般称之为影音同步使用，也就是只能原汁原味的复制该歌曲使用，不做任何变动。
回到我们今天的主题，就原版歌曲在电视剧《繁花》的使用而言，首先涉及到全部著作权人，即词曲作者、演唱者和录音制作人；在影音同步使用的情况下，涉及复制权、信息网络传播权等（还需要根据电视剧的具体宣发形式确认），这就需要同时获得录音制作者、表演者、作者（按上表从右向左排列）的上述权利授权，同时向三者付费。因此，原版使用一首歌曲的费用是比较昂贵的，因为涉及到的权利人最多。
看过本文的分析，你还会觉得这1000万的歌曲版权费贵吗？
最后，留给各位读者一个思考题：根据上文中的音乐法商图谱规则，如果要将一首已经发表的歌曲（词曲权利未买断），由原歌手在春节联欢会（电视和网络两个渠道）上现场真唱，需要取得哪些权利人的什么权利呢？ https://t.cn/A6lJ1Pm7
看见·配乐 （26） “毕业生”作为上世纪六十年代的一部奥斯卡经典电影 我竟然到现在都还没看过 按理说配乐一般都应该相融于电影然后去聆听去解读去深入去浅出 但这部电影的两支BGM因为都非原创音乐 所以我个人认为它们与电影的分割性相离性其实都是无可避免遗憾存在的 电影的故事非常简单 说白了就是Seduce和Love间的相互争夺互相较量 但有意思的是它发生的时代 一个风云激荡的年月 黑人解放运动 妇女解放运动 反越战 摇滚乐 性解放 同性恋一浪又一浪冲击着既定的社会秩序 人们传统的家庭 道德 伦理观念土崩瓦解 整个社会涌动着反叛的热潮 所以才会让初入社会本就有点离经叛道的“本”有点儿措手不及难以应对 而他之所以能放任自己与可以做他母亲的女人交欢在卧室里在宾馆里在气垫上在她身上 并不只是单纯出于他鲜炸童子鸡的生理需要 而是这个女人这个学过艺术的女人这个也曾有过梦想的女人如今却被生活打压入这般不再梦不敢想的绝境 结束了和他的一场场又疯狂又激烈又空洞又迷茫又寂寞又神伤又有点小得意又有点小失落又有点小无趣的偷情之后 她是否也会跌落陷入对青春时代清纯自己的缅怀和对挚真爱人的追念 “Remember me to one who lives there he once was a true love of mine” 这支歌西蒙和加蓬凯尔的原唱我并没有去搜来专程去听 莎拉布莱曼的翻唱韵情于声声染与情 已经是足够动听足够耐听了 仿若真的于一片天地遥见一个远人———“知君曾在 与我相知 感君尚在 与我相思” 而关于这部电影第二支被引用的配乐“The Sound of Silence” 是Paul Simon在1962年间创作的 他回忆说当时是在关了灯黑暗中的浴室里写下了第一句歌词“Hello darkness my old friend I've come to talk with you again” 而说来惭愧 我第一次听这支歌是港剧“我本善良”关于“齐浩男”的一个短视频剪辑的配乐 而这支歌作为电影的片尾曲 是Paul重新录制的一个新的版本 较之前1962年的最初版更为清冷 有一些欢乐 愁苦 惘然 但又不缺希冀 不过我个人还是偏爱“齐浩男”那个版本居多 不得不说 有些神人是真的很懂 什么样的音乐应该搭配什么样的画面直接就弹无虚发一击而中万无一失 反正我已经被那个短视频杀死了至少️99遍了 这部电影不看也罢
汇演顺利老公，花篮替我先见你。
汪剑池，无鸾，昊民，常可祝。每一次都在进步，我们青年演员严浩翔。当然我也祝原唱创作人身份的你，灵感无尽头，创作不设限。每次你的作词作曲我都特别喜欢，希望快快亲眼去看你的舞台。
说你想说的，做你想做的，不计往来，不受局限，不惧挑战。
希望能和你永远同频共振，喜欢你是特别幸福正确的事情。
汪剑池，无鸾，昊民，常可祝。每一次都在进步，我们青年演员严浩翔。当然我也祝原唱创作人身份的你，灵感无尽头，创作不设限。每次你的作词作曲我都特别喜欢，希望快快亲眼去看你的舞台。
说你想说的，做你想做的，不计往来，不受局限，不惧挑战。
希望能和你永远同频共振，喜欢你是特别幸福正确的事情。
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