终于找到了和《我的天才女友》一样，让人一读就不想停下来的女性成长故事——诺奖作家艾丽丝·门罗轰动文坛的《你以为你是谁》！高敏感的门罗奶奶赚了小新太多眼泪~

门罗笔下的露丝，就像莉拉和莱农的结合体，出身贫穷，敏感自尊，靠努力读书赢一条出路。和几乎与生俱来的“不配得感”如影随形的，是她们在权威和规训下始终如一的自我探索：
【你以为的你，是谁？】

而看完全书的小新，终于能在她们的故事中回答这个问题：
你是天才少女莉拉，勇敢果决，又“坏”又野。
你是在犹疑和胆怯中积蓄力量、一步步往前走的莱农。
你是门罗笔下的露丝，反复跌倒，奔跑，出走，跌倒，再奔跑。

你是全世界千千万万个小镇女孩亲密的姐妹。
你是平行世界里，为我们活出另一种人生的，我们自己。

因为你，如今，我已不再惧怕“你以为你是谁”的质问，
因为你即是我，你的回应即是我的反击——
“你以为你是谁？”
“我想是谁就是谁！”

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给大女生的书单（三）

《另一种选择》，谢丽尔·桑德伯格、亚当·格兰特
知道自己为什么而活的人，能够承受任何一种生活。

《天长地久:给美君的信》，龙应台
我们这一代女性的独立自主，从来就不是自己一代的成就。美君那一代沉默的、柔弱的女人——屏东市场蹲着卖茼蒿菜的、台北桥下捧着玉兰花兜售的、香港茶楼里推车叫卖点心的、北京胡同里揉着面做大饼的，每一个忍让的、委屈的女人，心里都藏着一个不说出的梦: 让女儿走自己的路。

《我喜欢生命本来的样子》，周国平
人生中有真信念，事业上有真兴趣，这二者证明了你有一个真自我。

《无惧衰老》，卡梅隆·迪亚茨、桑德拉·巴克
真正的美丽会随着我们走向衰老而增值，而非贬值。它会走向兴盛，而非趋于凋谢。随着年龄的增长，我对真正的“美”形成了一种更加细致入微的理解。美并不是与生俱来的，而是慢慢形成的。

——杨澜《大女生》

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#我的2023观影总结##跨年电影愿# 年度盘点第11天，先推荐一部非院线片，今年威尼斯电影节金狮奖得主《可怜的东西》，导演是欧格斯·兰斯莫斯。

很开心的一件事是今年欧洲三大的三部最高奖《坚毅之旅》《坠落的审判》和《可怜的东西》我都很喜欢，这在往年还蛮难得的。看《可怜的东西》那天是一个大早上，我早上6点起床，骑自行车赶到码头，再从码头坐船到利多岛，再从利多岛坐公交到电影宫，历时2小时。这一天还没开始，已经身心俱疲，但看完《可怜的东西》后，整个人非但不困，反而像打了鸡血一般亢奋，这就是好电影带给人的能量。

《可怜的东西》非常有趣的一点是，它做到了以孩童视角来看成人社会，但这个“孩童”本身又是“成人”（也就是石头姐扮演的贝拉，她有着婴儿的大脑，成年人的身体）这就形成了本我的强烈碰撞与冲突，往往拍儿童视角的电影，大多将主题聚焦在家庭和成长上，但这次可以直接跨越到财富、阶级、两性、宗教等成人世界才会讨论的话题，且并不违和。随着贝拉的长大，我们见识到了这个世界有着如此美好的风景，但人性却是如此地贪婪、虚伪、丑恶，最后能倚靠的只有自己，尤其是女性，千万别指望男人可以给自己带来什么，只有知识和勇气，才能成为武装自身的力量。整个电影看下来，至少从女权主义的角度来说，观感是要比《芭比》好的，不会像《芭比》那么“喊口号”，很多事情真的要去尝试过，才知道是对还是错。

石头姐贡献了非常大尺度的表演，这是我之前完全预料不到的，这部小说难改编的地方，除了对于两性场景的复刻，就在于对女主角要求很高，等于是她要从一个人牙牙学语的婴儿时期开始演起，一直到成长为一个独立自强的女性，这样的时间跨度，怕是没什么人挑战过（从年轻演到年老很多，从婴儿演到长大难度太大）石头姐证明了自己的表演是生动且令人信服的，而且不用靠所谓的大尺度戏作为噱头，也可以获得全场观众的掌声。当然还值得一提的是，如果说《坠落的审判》和《可怜的东西》是今年世界范围内最重要的两部女性电影，那《可怜的东西》更厉害的一点在于，兰斯莫斯是男性导演，这证明男性创作者同样可以拍出好的女性电影，前提是找到好的题材与视角，倒是不必打着女性电影的旗号，认真地把人物塑造好、故事讲好就可以。