我的2023年，基本就是在做事中过去的。有些累，不过整体平稳，自觉也有点进步。我觉得现在是我人生一个不错的阶段，从20出头时令人昏头涨脑的荷尔蒙中平息了下来，经验、思考、物质都有了一定累积，知道自己喜欢什么适合什么，做起事来更加果决而有底气。这是一个难以做长久规划的时代，我能做的大概是准备好接受一切变化，守住自己的底线。就像波拉尼奥说的，即使船要沉了，也尽可能干干净净地站在甲板上。
最近有个深切的感受是，真的不用为还未发生的事思考、焦虑、决定，时间会推着我们向前走，到了那个当下很多事情自然而然就有定论，无数个内心呐喊“该怎么办”的时刻，转而只变成了A或B的既定选择题。
前几天看到一句很适合的话总结我的2023“我最崇拜的人，是我自己，只有我才会帮自己度过一山又一山，克服一次又一次难关。”在千千万万个选择里，我永远选择去做那些我认为值得的事，我可能干得很漂亮，也可能搞得一塌糊涂，但都没关系，重要的是我为之努力过。不管结果如何，我都已经很勇敢了，也不遗憾。
这个世界并不能保证所有人都活的好，但一些对我重要的人或生物活的好，就是我的亮光。
新的一年愿大家都不惧新岁来临，要更加热泪盈眶，要去赴约，要去更远的地方看山看海看音乐节！

发个微博说我讨厌小红书劣诗引来一些这样的人，毫无逻辑，偷换概念，明明自己内心充满了歧视，还倒打一耙。

我从来不认为诗歌就是高雅的东西，我自己也一直坚持一种绝不高雅的写作。因为“高雅”本来就是一个充满了歧视的话语，仿佛不够“高雅”就是劣等。菲利浦拉金的诗有够俗的，他说工作就是个癞蛤蟆，这比喻有什么高雅可言？我十分欣赏的东欧诗人例如赫伯特、鲁热维奇、赫鲁伯等人的诗也都十分口语、完全是大众讲话的语言，和“高雅”毫无关联。布莱希特的诗几乎是赤裸的直白。拉美诗人埃内斯托·卡德纳尔是一个打游击战的神父诗人，写作更是平实。波拉尼奥的好朋友马里奥圣地亚哥写诗一口一个逼飞奶炸。素质很低。我们中文诗人里，也有管管、胡子这些完全谈不上高雅的诗人。我只是随便说说，就有大量例子。但是，他们在自己的并不高雅甚至低俗中，都写出了很生动可亲的诗。

我坚持这个观点：任何人都可以写诗，任何人，用自己的方法，只要探索得足够深入，拿出足够的诚恳，一定可以写出属于自己的动人的作品。所以，区分雅俗，甚至“雅俗共赏”这个词本身就不成立。因为好的诗歌作品完全可以在足够俗的同时又有足够的穿透力，能够真正进入许多心灵，无论阶级。

但是，诗无雅俗，却分优劣。小红书诗人的诗，不是俗，而且劣。他们的问题不是俗，而是写得太差，精神高度很低、同时也缺乏诗的惊奇精神，完全是一种赚流量的文案。但是，既然流量都被他们赚了，我们这些酸民，怎么酸两句都要被他们的腿毛追骂呢？凭什么呢？不过我还是那句话，我其实内心深处也没那么生气这些劣作的走红，因为诗歌这个东西泥沙俱下也是一件好事。别说过一百年了，过个五年十年的，这些劣作就会被人们的心灵自动淘汰掉，而且这些作者的确赚到钱了，他们就偷着乐吧。

而那些能够穿越时空得以留存的作品，一定具有它自身呼唤心灵的能力。这不是我需要担心的事，而是诗歌这种古老的形式自带的神秘。而写出这样的好的作品，是需要一个诗人长足的精神投入、阅读反思和对世界上种种不平不义的反思与斗争的，而不是把手写文案ps到塑料袋、桌布、汽车车身上就完了。

我以后要做的就是多和大家分享我觉得好的中文写作者，尽我的能力介绍一些我觉得好的作品给大家。以及为什么我把这些人都拉黑了，他们还能继续给我留评论恶心我？新浪这是啥机制啊！！！

波拉尼奥笔下，一代又一代的失意文学青年，结局无一是毁灭性的，是灭亡的，洒满头颅和鲜血的拉丁美洲，不属于人类的地球。
与扭捏作态的中二青年不同，越读越多就越难忍受这种无意义的矫情做作，好像无病呻吟仅仅是为了展示他们的身份——波拉尼奥笔下的诗人们像飞蛾一样前仆后继地冲向文学的火焰，而感恩他的召唤，这把火如今烧得更旺了。文学是危险的，别的作家不愿承认，只有波拉尼奥在书写着一个个浪漫主义狗们的悲伤故事。